20世纪世界指挥大师的风采-第28章
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积极的方法加以克服的，他自己曾戏称身上有一个发现问题的“雷达”，这
个“雷达”能够随时提醒他少犯错误，实际上这个“雷达”就是一种谦逊的
警觉性，也是一种不断进取的崇高精神，也正是这种警觉性和崇高精神，使
得他在艺术上不断地取得一个又一个的成功。
海丁克的谦逊还表现在对老一辈指挥大师的尊敬和崇拜上，在他的心目
中，门格尔贝格、富尔特文格勒、克里普斯、拜尼姆和卡拉扬等人，都是他
最为崇敬的偶像，而对他影响最深和最令他难忘的人物，就是他的前任，荷
兰老一辈指挥大师拜尼姆，他认为拜尼姆是一位最谦逊的指挥家，他的修养，
他的技艺和他的信念，都深深地影响着作为接班人的海丁克，当年海丁克在
卸去阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团常任指挥职务前接受荷兰记者采访时说过这
样一句话：“拜尼姆是一位与众不同的指挥家，他在我的记忆中占有着很重
要的位置”。确实，拜尼姆对待乐队队员的循循善诱的态度和一丝不苟的指
挥个性，都被海丁克默默地吸收了过去，并且逐渐成了海丁克本人风格特点
中的主要方面。
和一些伟大的前辈艺术家一样，海丁克也是一位具有崇高品德和坚韧个
性的艺术家，在他的心目中，象征着人类最美好精神的音乐艺术始终占据着
主导的地位，他是那样地热爱生活、热爱音乐，并立志以自己从事的音乐艺
术为人类带来美好的幸福享受。作为一个正直善良的艺术家，他对当时的荷
兰及英国政府忽视文化事业的做法深表忧虑，斥责这些人的做法是目光短浅
的愚蠢行为，因为他深深地知道，作为现代文明社会中的人类，是不能够没
有音乐这一最富有情感的艺术形式的。比如，当年的荷兰政府就基于经济上
的压力，想把拥有一百多人的阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团改为仅有二三十人
的室内乐团，这个极端错误的举动立即遭到了全世界著名音乐家的反对，而
当时作为该团常任指挥的海丁克则更是义愤填膺，他怒不可遏，以愤然辞职
的办法，有力地回击了那些做出错误决定的人，使这些人不得不在他那崇高
威望的压力下改变了决定，就这样，海丁克以自己坚定的态度和强烈的责任
心，终于保住了这个具有百年传统的优秀乐团的存在。
海丁克是一位异常勤奋的指挥家，他在几十年的指挥生涯当中，频繁地
奔波在世界各地的音乐舞台上，从未感觉到厌倦和疲惫。他拥有非常广泛的
指挥曲目，基本上从古典主义作品到现代主义作品他都有所涉猎，而且其中
涉及到大量的不同民族和不同风格的作曲家的作品，但相对来说，他对于马
勒、布鲁克纳、威尔弟、瓦格纳、勃拉姆斯、斯特拉文斯基和肖斯塔科维奇
的作品，有着更为不同凡响的解释。
海丁克亦是一位著名的唱片录制家，几十年来，他分别指挥阿姆斯特丹
音乐厅管弦乐团、伦敦爱乐乐团，巴伐利亚广播交响乐团及科文特花园歌剧
院等著名乐团和歌剧院，为世界各大唱片公司录制了数不胜数的大量唱片，
在协奏曲唱片中，他也常与鲁宾斯但，阿什肯那齐和帕尔曼等世界级的演奏
大师进行成功的合作。海丁克是一位满载荣誉的国际指挥大师，他为荷兰音
乐事业在世界上谋取地位竭尽了全力，同时他也为推动世界音乐事业的发展
做出了不朽的贡献，为了表彰他的功绩，荷兰女皇曾在1969 年将他封为爵
士，这可以说是他在从事音乐艺术活动时所取得的至高的荣誉，其实，最高
的荣誉恐怕并不为此，几十年来，他在全世界音乐爱好者的心中所树立起的
崇高形象和赢得的广泛尊敬，才应该是他所获得的最高荣誉。｛ewcMVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0228_1。bmp｝
不能容忍自己有一点空闲的指挥家——普列文
（Andre Previn，1929—。。 ）
如果说谁是当今世界上最繁忙的指挥家的话，那么普列文肯定是首当其
冲的人物，这位精力充沛的艺术家，是20 世纪中后期最著名的国际指挥大师
之一，同时，他还是一位富有成就的天才作曲家和优秀的钢琴演奏家。在当
今世界上众多的音乐家当中，普列文是一位非常有个性的人物，他好像是造
物主专门为音乐艺术而生的神灵一样，一生孜孜不倦地为音乐事业而奋斗
着。有人形容说，“普列文的日记本简直就像一个航空时刻表，上面密密麻
麻地写着各个主要航线的飞机起落时间”。其实这也并不是普列文自己故意
而为之的，作为一个大名鼎鼎的现代指挥家，全世界各地的著名交响乐团、
歌剧院和唱片公司都在等着与他合作，类似的合同纷沓而至，甚至三、五年
间的安排都早已预定了出去，在这种情形下又怎能不显得加倍的繁忙呢，所
幸的是普列文天生有一付高度精神的头脑和强壮的身体，为了自己艺术天才
的展现，以及热情传播与从事音乐事业的责任心，普列文从来没有对这种繁
忙产生过厌倦心理，反而能够极为轻松自然地应付着这一切，对于这些情况，
普列文本人是非常超然和引以为常的，他曾很轻松自如他说到：“我只是不
能容忍自己有一点空闲而已”。
安德烈·普列文于1929 年出生在德国的柏林，是一个犹太律师的儿子。
普列文小时很聪明，有着异常敏锐的音乐头脑。他4 岁开始学弹钢琴，并经
常与作为业余钢琴家的父亲一起作钢琴四手联弹，到了6 岁以后，普列文便
进入到柏林音乐学院随布赖特豪普特学习钢琴。第二次世界大战开始以后，
普列文一家因为是犹太人，自然遭到了纳粹德国政府的迫害，1938 年，普列
文一家借故去巴黎度假而逃离到了美国，在这里，普列文继续寻找着机会来
学习音乐。他找到了他的伯父查理斯·普列文，跟他学习钢琴演奏技术，同
时在洛杉矶跟随作曲家约瑟夫·艾克隆和卡斯特努奥沃一特德斯科学习作
曲。后来，普列文有幸结识了当时担任旧金山交响乐团音乐指导的著名指挥
大师皮埃尔·蒙特，他对蒙特神奇般的指挥艺术和善良的为人态度佩服得五
体投地，于是便很快成了蒙特所教授的指挥学生。 1950 年到1952 年之间，
普列文在美国军队中服了两年的兵役，当他从部队复员以后，便进入到了好
莱坞电影公司，成为一名为电影谱写配乐的作曲家。但是这样的工作并不能
使他满意，因为他始终想成为一名像样的指挥家。于是在这段时期里，他便
寻找着各式各样的机会来从事他所热爱的指挥工作，哪怕仅仅是一些二、三
流的，甚至是业余的乐队也罢，虽然这些都算不得什么辉煌的成就，但却使
得普列文在专业指挥技法与经验上得到了很好的锻炼。
普列文作为专业指挥家首次正式登台指挥是在1963 年，这一年他指挥了
美国老资格的圣路易斯交响乐团举行了成功的音乐会。其实早在两年前，他
就被圣路易斯交响乐团聘为客席指挥了。1967 年，又一个良机赐给了普列
文，美国的休斯顿交响乐团首次将他聘为该团的音乐指导与常任指挥，对于
这次上任，普列文欣喜若狂，他曾说到：“我无法形容我内心的激动，我第
一次有了自己的乐队，这是每个指挥都梦寐以求的大事”。普列文在休斯顿
交响乐团一共干了两年，其间取得许多不小的成功，然而他那激进而富有眼
光的思想与乐团董事会的保守思想之间逐渐产生了越来越不可调和的矛盾。
这样，他终于在1969 年辞去了该团常任指挥的职务，转而担任了英国伦敦交
响乐团常任指挥的职务。 1978 年，普列文又将美国匹兹堡交响乐团常任指
挥的席位拿到了手。经过这几十年的不断磨练和实践之后，普列文已经成为
一位全球闻名的新一代指挥大师了，有人甚至认为他是与伯恩斯坦相并列的
又一位了不起的全能音乐家。
普列文在进入到80 年代中期以后，辞掉了所有乐团的常任指挥职务，而
专心等在世界各地担任客席指挥，他好像觉得这样更能使他在艺术上得到自
由的发挥，近年来，他又重操旧业，恢复了他的钢琴演奏生涯，令人吃惊的
是，他恢复演奏钢琴时竟然是一个爵士钢琴家的形象。
普列文一生中最辉煌的指挥生涯是与伦敦交响乐团一起度过的，他们在
一起合作了近20 年，在这段漫长的岁月里，普列文与伦敦交响乐团彼此精诚
合作，开创了伦敦交响乐团有史以来最为壮观的时代。对于伦敦交响乐团来
说，普列文的到来就如同上帝专为他们派来的特使一般令他们满意，乐团的
演奏家们元不被普列文那充沛的精力、开阔的视野、丰富的知识和令人惊叹
的技巧所折服，而普列文本人也对伦敦交响乐团那高超的演技和惊人的视谱
能力欣赏备至，他曾夸赞地比喻说：“伦敦交响乐团就像一辆精良的赛车，
关键时刻你让它跑多快，它就跑多快”。普列文与伦敦交响乐团的出色合作
还表现在他与乐团一起所举办的大量成功的音乐会，以及录制的数不清的优
秀唱片和电视录像片方面，举例说明，普列文当年来到伦敦之后，为了使大
众对严肃音乐加深了解和扩大兴趣，便广泛地利用当时先进的电视技术来大
力开展普及严肃音乐的工作，他与伦敦交响乐团一起，通过电视屏幕为广大
的观众举行了众多高质量的交响音乐会，曲目既有贝多芬时代的古典音乐，
也有近代作曲家，尤其是英国作曲家的作品。普列文通过这项富有创举性的
有益活动，不但使自己成为英国家喻户晓的重要人物，也使得伦敦交响乐团
的名望在无形当中得到了很大的提高。
普列文是一位非常谦逊、和善和幽默的人，而且也是一位带有不拘一格
的思想和性格的“自由”艺术家。他对待每一位乐队队员都非常尊重，并且
十分善于创造民主而和谐的排练气氛。据说他在排练时总是轻松愉快、妙语
连珠，从来没有任何大师的架子，为了解决大家的问题，他总是频频地奔波
于乐队队员和指挥台之间，毫无半点厌倦和烦燥的感觉，因为他懂得这是在
演奏音乐，如果没有一个良好和又宽松的环境和气氛的话，那么任何人都是
不会演奏出美好而动听的音乐的。
在当今世界上，人们将普列文与阿巴多、马泽尔和小泽征尔等人一起誉
为新一代的指挥大师，那是因为他们不仅具备着优秀艺术家所特有的高尚品
德，同时也拥有着一般人所很少具有的天才能力和精湛技艺。而在这方面，
普列文则是表现得非常突出的，从指挥专业角度来看，普列文拥有着十分敏
锐的听觉和音乐感觉，他的指挥非常富有歌唱性，对于音乐的解释十分的朴
实和亲切，他的指挥风格异常的雅致，而从特点上来看，他又是一位非常善
于把握和揭示作品内涵和韵律的指挥家，因此可以说，普列文是现代指挥家
中极富浪漫气质的一位。
普列文是一位非常全面的指挥大师，从演奏曲目上来看，他既可以称得
上是一位演释古典主义和浪漫主义音乐的大师，又可以称得是一位演释现代
音乐作品的专家，关于这些，一位曾经在他指挥过的乐团中担任演奏员的音
乐家说到：“他在掌握音乐上有着广阔的风格，在我看来，他是真正能够把
莫扎特和格什温指挥得一样好的人”。而指挥大师伯恩斯坦则说得更好，他
说：“普列文能够对不同风格的音乐演释得那样出色，的确是一位优秀的指
挥家。”
普列文所擅长指挥的作品是很多的，以至于人们很难从中选择出他所最
为擅长的作品，因为无论是贝多芬、勃拉姆斯，还是肖斯塔科维奇和格什温，
他的指挥都曾给人们留下过难忘的印象，但如果硬要从中加以选择的话，那
么他对于拉赫码尼诺夫、肖斯塔科维奇、沃安·威廉斯和沃尔顿以及美国近
现代作曲家的作品的演释则更为擅长一些，而在这其中，英国作曲家沃安·威
廉斯、沃尔顿、埃尔加和布里顿等人的作品对他来说，则有着更为特殊的意
义，关于这些，一位音乐评论家所说的话恐怕是最有概括性的评论了，他是
这样说的：“普列文在传播英国作曲家的作品方面要比一些英国指挥家所做
的还要多得多”。
普列文亦是当今世界上录制唱片数量最多的指挥家之一，多年来，他为
著名的EMI 唱片公司，DECCA 唱片公司和PHILIPS 唱片公司等，录制了大量
包括歌剧和交响乐在内的优质唱片，这些唱片都已成为今日唱片收藏者们手
中的珍品了。
普列文不仅是一位杰出的指挥大师，而且还是一位贡献非凡的作曲家，
他在这方面的才华其实根本不亚于指挥方面的才华，而且在某种程序上还显
露得更早一些。早在他担任米高梅电影公司的专职作曲员时，就先后谱写出
了50 余部电影音乐，1959 年至1963 年，他曾连续四次获得奥斯卡电影音乐
奖，除此之外，他还曾创作过一首小提琴协奏曲，一首大提琴协奏曲，一首
吉它协奏曲，大量的管弦乐曲和室内乐曲以及钢琴独奏曲等作品。这些作品
的完成，对于一个整天坐着飞机到处跑，连记者采访也要抓他吃早餐时的空
闲时间的繁忙艺术家来说，实在是一件不可思议的事情。
普列文的确是一位德高望众的指挥大师，他虽然一生出奇地繁忙，但所
取得的成绩则是有目共睹的。而他在众多的音乐家以及广大的音乐爱好者的
心目中，则拥有着非常难得的崇高地位，与他合作过的同事们说过，“普列
文是一位深入地了解音乐艺术的人”。这一点说得再恰当不过了，的确，普
列文真是一个为音乐而生的人，他所做出的光辉业绩确实充分地证明了这一
点。然而他作为二十世纪最著名的指挥大师之一这一点也是得到充分证实
的，不然的话，享誉世界的伦敦交响乐团又怎样在他退役时将“名誉指挥家”
的头衔戴在他的头上呢，如果要说证明的话，那这恐怕应该是最有说服力的
无声证明了吧。｛ewc MVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0234_1。bmp｝
追求尽善尽美主义的指挥大师——卡·克莱伯
（Carlos Kleiber，1930—。。 ）
提起卡·克莱伯的名字，很多人都会极其自然地联想到20 世纪初期的老
一辈指挥大师埃·克莱伯，那位与托斯卡尼尼同时代的老指挥家，便是今天
誉满世界的新一代指挥大师卡·克莱伯的父亲，虽然两人活跃在世界指挥舞
台上的时间相差半个世纪之多，然而他们却同为20 世纪的世界指挥艺术增添
了艳丽的光彩，回忆近代指挥艺术的历史，父子二人同为超一流大师的例子
是极其稀少的，但克莱伯父子却恰恰是这种极其稀少的例子，这就不得不使
人们对他们产生出特殊的看法和敬佩之情了。埃·克菜伯是一位正统而又有
魄力的大师，在当时的国际指挥界中是一位有着深厚修养的佼佼者，而卡·克
莱伯则在许多方面继承了他父亲所留下的传统，除此之外，他的创造力和开
拓性又都在很多方面超过了他的父亲，如今，他已是世界上最全面的指挥大
师之一，无论是在艺术修养上还是在专业技艺上，都达到了一种扩展性的崭
新境界中，他那对艺术一丝不苟的严肃精神及为古典音乐注入新鲜括力的开
拓能力，都已被人们所深
