20世纪世界指挥大师的风采-第33章
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梅丽桑德》，埃尔加的《迷语变奏曲》，弗朗克的《d 小调交响曲》，门德
尔松的《意大利交响曲》和《仲夏夜之梦》，拉威尔的舞剧《达弗尼斯与克
洛娅》，穆索尔斯基的《图画展览会》，里姆斯基一科萨柯夫的《天方夜谭》，
雷斯庇基的《罗马的喷泉》和《罗马的节目》，柴科夫斯基的《第五交响曲》，
普罗科菲耶夫的《第一交响曲》（古典）和《第五交响曲》，圣桑的《第三
交响曲》《管风琴），拉赫玛尼诺夫的《第三交响曲》和《交响舞曲》，格
什温的《兰色狂想曲》和《一个美国人在巴黎》，斯特拉文斯基的舞剧《火
鸟》和《圣诗交响曲》以及大量的器乐协奏曲等等。
迪图瓦是当今世界上最活跃的著名指挥家，几十年来，他所开创的业绩
是辉煌而灿烂的，与蒙特利尔交响乐团合作关系也达到了水乳交融的默契境
地。现在，当蒙特利尔交响乐团以高超的水准立足在世界一流交响乐团的行
列中后，迪图瓦在世界上的名声也就显得越来越突出和响亮了。如今，人们
已经将他作为继指挥大师安赛尔梅之后的另一位天才的瑞士指挥家而列入到
20 世纪的世界指挥艺术史册中。｛ewc
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世界指挥舞台上的东方巨星——梅塔
（Zubin Mehta，1936─。。 ）
在20 世纪世界著名指挥家的阵容里，真正能够被称为国际大师的亚洲人
大概只有两个人，一个是现任美国波士顿交响乐团终身音乐指导和常任指挥
的日本著名指挥家小泽征尔，另一个就是如今担任以色列爱乐乐团终身音乐
指导与常任指挥的印度著名指挥家祖宾·梅塔。人们不禁要问，为什么在众
多的亚洲优秀指挥家中，唯有他们两人才能被看作是具有超级水平的世界级
大师呢？其实原因很简单，因为只有他们两人真正具备了世界大师所应具备
的天才、能力、风范、业绩和影响，举例来说，小泽征尔和梅塔同是在20
世纪的70 年代中执掌美国老牌超级交响乐团帅印的人物，而当时他俩的年龄
也都不过三十几岁罢了，几十年过去以后，他们又以巨大的能力和稀有的天
才，在世界范围内赢得了极其广泛的影响，并且牢牢地确定了他们的世界一
流指挥大师的地位。然而在他们两人之间，梅塔似乎又是一个更加耐人寻味
的指挥家，他与小泽征尔相比较则显得更为活跃和机动一些，小泽征尔早早
便在波士顿寻找到了他的艺术归宿，并在那里牢固地扎下根基而迅速地展开
了他的雄心勃勃的事业，而梅塔在这方面是有着更大的灵活性的，当然这里
面有着许多客观上的因素而并非完全是主观上的意愿。但这种现实却使梅塔
在无形中得到了人们对他的更大兴趣和关注，从而使他那“东方指挥巨星”
的形象在更大更广的范围内得到了进一步的传播。
祖宾·梅塔于1936 年出生在印度的孟买，他的父亲是印度非常有名望的
一位音乐家，曾经担任过孟买交响乐团的指挥，此外，他还是一位优秀的小
提琴家，当年在美国留学时，曾在著名的小提琴教育家伊凡·加拉米安的门
下学习了四年。梅塔自出生以后，便不断的在父亲的音乐熏陶中成长，当时
他在父亲的指导下学习拉小提琴，有时还跟父亲和他的同事们一起在家里练
习演奏室内乐。就这样，梅塔在父亲的影响和教育下，很快便成了一个非常
有前途的青年音乐家。到了1954 年，18 岁的梅塔只身来到了音乐王国奥地
利去留学深造，这一年，他考入了维也纳国立音乐大学，开始跟随世界著名
指挥教育家斯瓦罗夫斯基学习指挥。学习期间，梅塔的进步速度快得惊人，
很快便显露出了他在这方面的超人天赋，就连他的好友和同学，世界著名指
挥家阿巴多都说：“梅塔是一位天赋极高的人，在这一点上，我是无法与他
相比的。”而他的老师斯瓦罗夫斯基也曾感叹地对梅塔的父亲说到：“这个
孩子是一个天生的指挥家。”1958 年，梅塔的天才第一次正式暴露在了世人
的面前，这一年，他在英国举办的利物浦国际指挥比赛中一举夺魁，取得了
令人刮目相看的成就。在这之后，梅塔便引起了世界指挥界的极大关注，许
多的欧洲乐团都向这位才华横溢的青年指挥家发来了邀请，其中甚至包括大
名鼎鼎的维也纳爱乐乐团（梅塔曾于1959 年担任了该团的客席指挥）。而梅
塔在这个时期中也充分的利用了这些学习和锻炼的良好机会，他广泛的在各
个乐团中担任客席指挥，并在短短的几年里，先后到法国、英国、瑞士、意
大利、匈牙利、罗马尼亚、捷克、波兰、加拿大和前苏联等国家进行了大量
的旅行演出，接触到了各个国家的不同风格的交响乐团，同时也迅速积累了
指挥方面的许多宝贵经验。1960 年，24 岁的梅塔受聘担任了加拿大蒙特利尔
交响乐团的常任指挥，上任之后，在短短的三年时间里，他就将这个仅有半
专业水准的交响乐团的演奏能力一下提高到了具有真正专业能力的水平上，
为这个在加拿大拥有一定影响的乐团赢来了第一个“黄金时期”。 1963 年，
梅塔离开了蒙特利尔交响乐团，他来到了美国，开始受聘担任了美国洛杉矶
爱乐乐团的音乐指导和常任指挥，在这里，他以他那天才的指挥技艺和个性，
再加上充满青春气息的艺术朝气，将这个本已有些疲塌的、失去光彩的乐团，
逐渐变成了一个充满艺术魅力的、朝气蓬勃的交响乐团，梅塔在洛杉矶爱乐
乐团中整整干了25 年。到了1978 年，纽约爱乐乐团的常任指挥，法国作曲
家兼指挥家布列兹辞职而去，梅塔便被该团聘为新任音乐指导与常任指挥。
从此以后，一个崭新的领域被打开了，梅塔赢得了自己指挥生涯中最为重要
的时刻，而对于这个在美国交响乐团中历史最为悠久的、被列为“五大交响
乐团”之一的纽约爱乐乐团来说，梅塔的上任的确是一件举世震惊的事。纽
约爱乐乐团，这个在美国交响乐团中最桀骜不驯的乐团，向来有着古怪的个
性和难以合作的特点，这种特性倒不光是乐团本身所造成的，其中的很大成
分则来自于纽约敏感的听众和那些过分犀利和苛刻的新闻评论界，因此，它
是指挥家们很感头疼的乐团，梅塔的前任布列兹，就是因为无法与乐队和听
众进行沟通而辞职离去的。但是梅塔上任后却似乎没有感觉到这些困难，他
仅仅用了三个月的时间便赢得了乐团成员们的支持，在以后的若干年中，梅
塔以他出色的工作能力，使纽约爱乐乐团一直保持住了一流的演奏水平，并
且为乐团和他自己都赢得了十分受人尊敬的名声。关于他与乐团之间的关
系，纽约爱乐乐团中的一位演奏家说得很好，他是这样形容的：“在梅塔来
纽约爱乐乐团之前，我们就好像是一位正在等待新即来临的新娘，梅塔来了
以后，我们就好像是在度密月了。”这种恰当而又形象的比喻，极好地说明
了梅塔与纽约爱乐乐团之间的良好的合作关系。然而，世界间万物的变化总
是难以使人预测的，1991 年却突然传来了梅塔辞去纽约爱乐乐团常任指挥职
务的消息。关于他辞职的原因，各种各样的猜测和报道很多很多，但最后据
梅塔本人透露，他的辞职是因为受不了包括《纽约时报》在内的新闻界的恶
意诽谤，以及无法理解纽约保守的听众的欣赏兴趣。有意味的是，在谈到这
个问题时，梅塔始终没有说过一句对纽约爱乐乐团不满的话。
梅塔自1991 年离开纽约爱乐乐团后，便于近期担任了以色列爱乐乐团的
终身音乐指导与指挥。其实，他与这个乐团的接触是很早的，初次接触甚至
可以追溯到1968 年，当时，他就作为这个乐团的音乐顾问而关心和参与了乐
团的业务活动。以后又在若干年里多次指挥了这个出色的乐团，这次重新回
到这里，可以说是老友相会，旧话重提了，相信他一定会在这个既是新职务
又是老岗位的地方取得更加惊人的丰功伟绩的。
梅塔是一位技艺非凡的指挥大师，首先，他是一位极其机警和敏锐的艺
术家，身上蕴藏着无穷无尽的充沛精力及过人的才能。他的音乐感觉极为丰
富，听觉能力和记忆力之好都是非常使人惊讶的。他有着天生般良好的节奏
感觉，这种感觉使得他的指挥棒技巧显得那样的完好和精湛。他的指挥意图
既清楚又准确，曾与他合作过的乐队队员针对他的指挥这样评价到：“梅塔
的指挥，从他的手势和指挥棒上，我们不仅看到了精确的拍子节奏点，同时
也仿佛听到实际的音响。”梅塔还有着全面驾驭管弦乐队的能力，他在指挥
时既有充沛的激情性，又有控制的分寸感，同时能够恰到好处地处理乐队中
各个声部之间的布局层次和音响关系，对于速度、力度、和声及曲式变化等
方面的掌握上，也都有着非常贴切和自然的控制能力，而作为一个天才的指
挥家来说，他亦有着严谨而准确地把握作品风格及完美地揭示作品内容的全
面风格和特点。
梅塔和小泽征尔一样，都是具有东方血统的指挥家，因此在他们的身上
都有着一种东方古老文化所遗留下来的性格、素养和气质，虽然如此，但他
们又都是西方音乐的优秀解释者，这其中确实有着一种十分有趣的韵味。在
这方面，梅塔的表现应该说是很突出的，世界著名小提琴大师耶胡迪·梅纽
因曾针对梅塔的这一特性忠恳地说到：“梅塔是东西方意识相结合而产生出
的一位不同寻常的、敏感的音乐家。”
梅塔与小泽征尔虽都是东方血统的著名指挥家，但他们之间无论在意
识、性格及专业风格上都存在着一定的差异。首先，梅塔与小泽征尔相比较
似乎更为欧化一些，因为他从很早便来到了欧洲，并在那里接受了系统的音
乐教育，而小泽征尔则是在日本完成了基本的音乐教育后再去欧美留学深造
的，故此对于欧洲文化及思想的接触上，梅塔应该说是更为提前和直接一些
的。另外在指挥风格上，他们之间的区别也是明显的。小泽征尔所接受的主
要是俄法式的教育，因此在指挥风格上则直接代表着这种流派的特点。而梅
塔则不同，他一直是在欧洲的音乐之都维也纳受的音乐教育，所以在指挥风
格的体现上，他则直接继承和代表了古老的德奥传统。然而在这些差别的另
一面，也显著地体现了他们的指挥风格中共性的一面，这种共性就是他们都
是在继承欧美传统的基础上，巧妙和自然地将东方文化中含蓄、雅致和深奥
的特点输入到西方音乐中，从而达到了一种东西方文化完美结合后产生的升
华意境，也许这就是他们作为杰出的指挥大师所特有的真正伟大之处吧。
梅塔是一位在事业上精益求精的人，他一生非常敬仰和崇拜老一辈指挥
大师的绝妙指挥艺术。早在他在维也纳留学期间，便经常观摩和学习众多老
一辈指挥大师的精采技艺，他曾潜心地向埃·克莱伯、赖纳、伯姆、卡拉扬、
库贝利克和瓦尔特等人学习，从他们的身上得到了许多难得和宝贵的经验。
但是，梅塔从不是一个照搬别人经验的因循守旧的人，他从别人身上所学来
的长处，总是要在自己的身上消化和吸收，并且与自己独特的个性结合起来，
从而真正使这些技艺和经验变成自己的特长。
梅塔是一位十分善于挖掘作品的内含的指挥家，在这方面，他有着异常
明确的观念和顽强的探索精神，他曾自己说到：“我愿把作品放在作曲家的
足下，对于我来说，我能够判断出什么是作曲家所要求的。”据说，梅塔在
指挥时也是从不看总谱的，这除了显示出他那无与伦比的音乐记忆力之外，
更重要的则是体现在他对演释和表现音乐作品时所具有的聚精会神的投入精
神。他对那些两眼紧盯着乐谱指挥的指挥家颇不以为然，将他们称之为指挥
乐谱而不是指挥音乐的指挥家。他认为，乐队与指挥之间最根本的是合作，
而这种合作往往需要指挥家与乐队之间在动作、表情和眼神上的勾通，虽然
这些都是很难做到的事情，但只有取得了这种感觉默契的合作关系，才能产
生出超神入化般的艺术境界和效果。
梅塔是一位全面型的指挥家，几十年来，他在歌剧和交响乐指挥的领域
中，都同时取得了令人瞩目的优异成绩。在歌剧指挥方面，他曾多次在萨尔
茨堡音乐节、纽约大都会歌剧院及英国科文特花园歌剧院中成功地指挥了大
量的作品，其中尤以德奥歌剧最为突出，例如贝多芬的《菲德里奥》，理查·施
特劳斯的《莎乐美》和《玫瑰骑士》以及瓦格纳和莫扎特等人的歌剧，对于
意大利歌剧，他也是一位在世界上出色的指挥者，例如普契尼的作品，就是
他十分拿手的剧目。
梅塔作为交响乐指挥家也是功名卓著的，多年来他指挥世界上众多的著
名交响乐团举行了数量极多的交响音乐会，据他本人推算，仅在纽约爱乐乐
团中工作的13 年中就举行了上千场，而1993 年指挥以色列爱乐乐团举行的
音乐会则是他的第1500 场音乐会，当然这只是他本人的初步推算，如果要细
致地去查算并将遗漏补进去的话，其数量是肯定会更大的。梅塔指挥的作品，
几乎包括了从古典主义到现代主义的所有风格的作品，但根据他的特点来
看，他对于后朗浪漫主义作曲家及印象派作曲家的作品的演释，应该说是一
种最有说服力和最具权威性的演释，例如布鲁克纳、马勒、理查·施特劳斯、
拉赫玛尼诺夫和拉威尔等人的作品，都是他最为擅长指挥的作品。
梅塔不仅是一位杰出的歌剧和交响乐指挥家，同时还是一位异常出色的
协奏曲指挥家和声乐伴奏指挥家。在与独奏家和声乐家合作时，他总是能使
乐队与独奏独唱者有机地结合起来，既不喧宾夺主，又不生硬脱节，那种生
动和自然的效果简直达到了一种水乳交融的境界，多年来，他与世界上著名
的大演奏家和歌唱家霍洛维茨、阿什肯那齐、帕尔曼、帕瓦罗蒂、多明戈和
卡雷拉斯等人亲密愉快地合作，举行了大量震人心肺的音乐会。并且灌制了
数量繁多的珍贵唱片。
梅塔是当今世界上最为活跃的新一代指挥大师之一，很多资料上还都将
他列入到当今的十大指挥家之中，在现在的世界上，像他这样的具有全面天
才的人物的确是异常稀有和珍贵的，老一辈指挥大师约瑟夫·克里普斯在看
了梅塔指挥以后曾经惊呼到：“第二个托斯卡尼尼已经降生。”虽然这话是
克里普斯在惊讶中发出的感叹，但它却实实在在地说明了，梅塔作为20 世纪
中后期世界指挥艺术中的天才人物，的确是世界指挥舞台上的一颗闪耀着绚
丽光彩的东方巨星。｛ewc MVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0276_1。bmp｝
追寻托斯卡尼尼足迹的新一代大师——穆蒂
（Riccardo Muti，1941—。。 ）
在世界上众多的国家中，意大利是一个指挥人才倍出的国家，特别是在
近一百年当中，以现代指挥艺术的泰斗托斯卡尼尼为首，紧随其后而出现了
一系列举世为之震惊的指挥天才，这些人物包括老一辈的赛拉芬、萨巴塔、
朱利尼及中年的阿巴多、
