曹禺全集(卷七)-第41章
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的生命与灵魂，水乳交融地流泻着，迸发着。是这样的，他使这个人物有了
深度。”著名教育家陶行知观看演出时，激动得泪流满面。第二天，便集合
育才学校的师生，看了最后一场演出。
2 月19 日应邀去上清寺储汇大楼重庆储汇局同人进修服务社讲演《悲剧
的精神》。他认为应当提倡悲剧精神，必须抛去个人利益关系抛开小我，增
强反抗意志。要写出“真正能代表中国民族性格的悲剧”，并呼唤以悲剧精
神，使中国“成为一个自强不息、独立富强的中国”。
2 月28日应邀在重庆文化会堂举行由三青团重庆支部举办的青年讲座上
发表题为《我们的学习》的讲演。他呼吁，从平凡做起，为真理所在而争。
3 月与欧阳予情、熊佛西、阳翰签等23 人联名在《戏剧月报》发表文章：
《我们的申诉——剧作者联议会为保障剧作上演税宣言》。
3 月27 日参加在重庆文化礼堂召开的文艺界抗敌协会第五届年会，并被
选为理事。
4 月18 由曹禺改编巴金的同名多幕剧《家》，由中国艺术剧社在重庆首
演。章混导演，金山、张瑞芳主演，公演前，曹禺曾说：“哪个剧团演这个
戏都可以，但瑞珏这个角色非由张瑞芳演不可。”演出盛况空前，连演三个
月。
7 月12 日《家》由留桂剧人实验团在广西剧场演出，导演欧阳予倩。
8 月留桂剧人协会在桂林公演《家》，导演田汉、熊佛西。
8 月20 日与陶孟和一起去西北旅行，抵西安。西安文艺界在民众教育馆
召开茶会欢迎，戴涯主持。此行主要为了采访李白和杜甫的遗迹，准备创作
历史剧《李白和杜甫》。然后到兰州、玉门、张掖、酒泉、嘉玉关等地，饱
览祁连山的大漠风光，观赏了敦煌的壁画。祖国大好河山，使之赞叹不已。
秋应中央大学中文系邀请，讲授《戏剧概论》。
11 月根据法国作家拉毕虚的三幕剧《迷眼的砂子》改编的独幕喜剧《镀
金》发表于《戏剧时代》第1 卷第1 期。
冬国立剧专演出《日出》，由余上沅、焦菊隐、马彦祥、陈鲤庭、章泯
组成导演团，演员除扮演方达生的温锡莹为学生外，其余均为剧校教师。
年底《蜕变》和《大地回春》、《边城故事》、《正气歌》获中央图书
杂志审查委员会文艺奖金。
1944 年
1 月3 日曹禺翻译的《柔密欧与幽丽叶》更名《铸情》。导演张骏祥，
由航委会神鹰剧团于成都国民剧院上演。
年初重庆图书杂志审查委员会发表《取缔剧本表》。曹禺的《原野》、
陈白尘的《石达开》、欧阳予倩的《桃花扇》等均遭查禁。
2 月25 日《戏剧时代》第1 卷第3 期《剧坛动态》报道：曹禺本年度新
作《桥》，以抗战时期大后方的工业建设为题材。
2 月下旬《镀金》由中国万岁剧团首演于重庆。
3 月改译的五幕剧《柔密欧与幽丽叶》在《文化修养》连载。
3 月重庆文化生活出版社出版《柔密欧与幽丽叶》。作者在前言中写道：
“应当说，我不推荐这个戏！我觉得它并不能代表莎士比亚。我一直认为，
莎士比亚的艺术高峰，是他的‘四大悲剧’ （《哈姆来特》、《李尔王》、
《麦克白》、《奥瑟罗》）和《雅典的泰门》。那才是壮丽、深邃而浩瀚的。”
5 月3 日重庆文化界在百龄餐厅举行茶会，曹禺等五十余人到会，一致
要求取消新闻图书杂志及戏剧演出审查制度。本年由张骏祥介绍到中央电影
厂工作，薪金微薄，职务是挂名的。
1945 年
2 月22 日与文化界人士312 人联名签署《对时局进言》刊《新华日报》。
上半年重庆国民党宣传部公布查禁和修正的剧目，曹禺的《雷雨》、《原
野》被查禁，修正的有《日出》等。
9 月在周恩来同志安排下，曹禹等一些社会人士，于上清寺会见来重庆
与国民党当局进行和平谈判的毛泽东。毛泽东赠言曹禺：“足下春秋鼎盛，
好自为之。”
10 月21 日参加“文协”在重庆张家花园举行的联欢晚会。
周恩来同志出席并讲话，他赞扬《日出》、《北京人》是“优秀作品”。
1946 年
1 月14 日延安《解放日报》载中央杜10 日电，“美国国务院决定聘请
曹禺、老舍二氏赴美讲学，闻二氏已接受邀请，将于最近期内出国。”
1 月中旬与电影界、戏剧界进步工作者一起，发表《致政治协商会议各
委员意见书》，强烈谴责国民党反动派对电影戏剧运动的控制、破坏，要求
废除一切审查制度。
1 月中接到赴美邀请书，前去请教茅盾。
1 月20 日“文协”在重庆张家花园为老舍、曹禺举行欢送酒会，到会的
有茅盾、巴金、胡风、何其芳、阳翰笙、聂绀弩、冯雪峰、陈白尘等50 余人，
曹禺在讲话中说，他去美国是要使美国人民了解中国，了解中国作家生活状
况。他还说写作品要从本国本民族出发，而不是以写给外国人看的态度写作。
2 月抵上海，住黄佐临家。
2 月18 日“文协”上海分会举行会员大会，欢送曹禹、老舍。
曹禺在发言中说：“写文章的许多年来用各种方法替老百姓说话，使得
高高在上的人们知道他们的痛苦。谁能够替老百姓做事，谁就能在新中国组
织里存在，现在离目标还远，必须从各方面去努力。目前各地的老百姓离文
艺运动还很远，生活都维持不了，更谈不上文化。我们要使得老百姓生活安
定，要他们懂得他们的责任重大，他们是将来新组织中的主人。”
2 月22 日上海影剧协会在美华酒家举行欢送会，张道藩、顾仲彝、黄佐
临、周信芳、梅兰芳、韩非、李健吾、赵景深等出席。曹禺在会上发表演说，
指出话剧必须有话。
3 月2 日剧专校友方守谦、罗明、蔡极等在四马路 （即福州路）杏花楼
为曹禺饯行，张骏祥、白杨作陪，并合影留念。
3 月4 日与老舍同乘美军运输舰“史格脱将军号”离沪赴美。
3 月20 日到达西雅图，开始了横贯美国的旅行观光。到华盛顿时，美国
国务院设宴为他们接风洗尘。
4 月在纽约观赏了舞剧、音乐剧、广播剧和话剧演出多次，其中有幸在
世纪剧院看到老维克剧团的著名演员劳伦斯·奥利维主演的《亨利第四》，
以及奥尼尔的名剧《送冰的人》。并同德国著名戏剧家布莱希特会面交谈。
发表《中国戏剧之历史与现状》的讲演。
《北京人》在此期间演出。
4 月30 日《雷雨》由金光洲译成朝鲜文，汉城宣文社出版。
4 月多幕剧《桥》第一、二幕在《文艺复兴》连载。
4 月《写作材料的囤积》在《现代文献》创刊号上发表。
6 月9 日在纽约有南开校友70 余人举行庆祝会，祝贺正在美国纽约停留
在张伯苓先生70 大寿。曹禺、老舍联名写了长篇贺诗献给张伯苓校长，赞其
“一辈子爱的是学生，想念的是校友。”
6 月经芝加哥往科罗拉多州的丹佛尔大学，参加小剧场节目社会研究会
议。
7 月1 日在纽约市政厅发表讲演：《现代中国戏剧》，后在美国《国家
建设杂刊》发表。
9 月中电、苦干两剧团相继解散。张骏祥、曹禺、李键吾、黄佐临等另
组“观众演出公司”，并开始演出。
秋《雷雨》在汉城连演70 余场，并将《原野》译成朝鲜文，准备上演。
11 月曹禺、老舍访问影城好莱坞，又一次会见布莱希特，曹禺说两次“同
他见面是我那次访问中最难忘的大事”。还结识了美国许多著名演员，如海
伦海斯、卡塞珍考耐尔、雷蒙玛赛、蓓蒂黛维丝、考尔门、约翰迪菲尔等。
他们为了欢迎曹禺，曾举行了私人酒会。华纳影片公司将曹禺、老舍的活动
情况拍摄成新闻短片，在美国各地放映。
12 月《雷雨》译成越文，在越南公演时场场满座。
本年在美国的一次茶会上，曹禺与林语堂因《吾土与吾民》问题发生争
执。曹禺坚持“文学作品就应该具有社会意义，否则就毫无价值。”
年底对美国的资本主义文明感到厌恶。尤对其种族歧视不满，加之，惊
悉闻一多先生被暗杀，国内内战阴云密布，不愿在美国滞留，遂谎称母亲患
病回国。
本年在美国期间，应加拿大政府的邀请前往观光游览，从西到东游览了
一个月。
1947 年
1 月底到达上海，生病住院。
2 月初出院，住黄佐临家，应上海实验戏剧学校校长熊佛西聘请为该校
教授。
2 月5 日大华公司蒋伯英先生设宴欢迎曹禺。曹禺介绍美国百老汇情况。
夏由黄佐临介绍，任上海文华影业公司编导。
秋电影剧本《艳阳天》完稿，自任导演，由文华公司拍摄。黄绍芬任摄
影指导，李丽华、韩非、石羽、李健吾、程之等主演。曹禺解释该片题旨是：
“中国人有一副对联，叫做‘各人自扫门前雪，不管他家瓦上霜’，横额：
‘莫管闲事’。这，我认为不对，我们必须辨明是非，必须恳切做事，不怕
麻烦，不怕招冤。”
冬台湾观众演出公司在台北演出《雷雨》，澎湖业余剧团也演出该剧，
并准备上演《日出》。
本年结识著名京剧演员李玉茹。
本年参加了一个党领导下的读书小组，成员有刘厚生、方琯德、任德耀
等。每隔一两周到上海育才中学聚会一次，学习艾思奇的《大众哲学》等。
本年应救济总署之约，同张骏祥等以记者身份乘飞机视察黄泛区。到尉
氏县，目睹了共产党县长直面美国救济分署署长，谴责美国把粮食送给蒋介
石打内战之情景。
1948 年
5 月《艳阳天》由上海文化生活出版社出版。
本年全国解放前夕同一位戏剧界老朋友促膝深谈，说：“人活着是很不
容易的事。活着就要做一些对人民有益的事。都不要离开上海，形势就要变
化了，将来是大有作为的。”他还劝李玉茹说：“不要离开上海到什么地方
去，那是死路一条。你是穷苦出身的京剧艺术家，共产党会欢迎的。”
年底由中共地下党组织安排秘密离沪去香港。
1949 年
年初在中共地下党组织安排下，与马寅初、叶圣陶、赵超构等化装商人，
由香港乘船抵烟台解放区。
2 月到达解放后的北平。
3 月22 日参加华北文委和文协举行的会议，这是解放区和国统区文艺家
的首次聚会。
3 月24 日中华全国文艺工作者代表大会筹委会成立，曹禺为筹委之一。
3 月29 日参加以郭沫若为团长的中国和平代表团，出席在巴黎举行的世
界和平大会。但法国当局只发给8 人的入境签证。
4 月21 日曹禺和被阻的和平代表团成员于捷克首都布拉格国民议会会
场，与巴黎和平大会同时举行了会议。
5 月初中国和平代表团在大会闭幕后，去苏联列宁格勒等地参观。21 日
回到北平。
5 月4 日中华全国青年第一次代表大会在京召开，曹禺当选为中华全国
民主青年联合会总会全国委员会候补委员。
6 月15 日至19 日参加新政治协商会议筹备会。
6 月30 日在第一次文代会预备会上，当选为大会提案整理委员会委员，
主席团成员。
7 月2 日第一次文代会正式开幕。《人民日报》刊登曹禺在会上的发言：
《我对于大会的一点意见》。
7 月19 日第一次文代会闭幕，中华全国文学艺术工作者联合会成立，曹
禺当选为常务委员，并与丁玲、何其芳等同为全国丈联编辑部负责人。
随后，中华全国文学工作者协会，中华全国戏剧工作者协会，全国电影
工作者协会相继成立。曹禺分别当选为常务委员、编辑出版部负责人和委员。
9 月21 日至30 日代表青联出席中国人民政治协商会议。
会后负责政协对外文化交流工作。
10 月国立戏剧学院成立 （中央戏剧学院前身）曹禺任副院长。
10 月26 日与丁玲、许广平、吴晗等15 人去苏联，参加十月革命三十二
周年庆祝活动。
1950 年
春自学俄语数月。借助字典，开始阅读契诃夫、托尔斯泰、高尔基等作
家的俄文原著。
4 月2 日中央戏剧学院成立，是以原华北大学第三部文艺学院为基础，
与鲁迅艺术学院戏剧组、南京戏剧专科学校等单位组成。院长欧阳予倩、副
院长曹禺、张庚、教育长光未然。毛泽东为该校题写了校名。
上半年与中央戏剧学院辅导工作的同志一同下厂，体验生活，了解实际。
5 月20 日《文艺报》就加强刊物的政治性、思想性、战斗性问题，邀请
曹禺、张庚、王朝闻等参加座谈并征求意见。
5 月24 日在剧协召开的戏剧创作、批评座谈会上，曹禺赞扬了以《白毛
女》为代表的优秀剧作及其成就。并针对当时创作中存在的问题指出：作品
思想性很浓，但缺乏艺术性；艺术不适应新的需要，落在生活后面；生活与
技巧结合的关键在于深入生活。
5 月28 日至6 月之日出席北京市第一次文学工作者代表大会。
7 月25 日参加文化部召集的京津两地作家下厂下乡座谈会后，即与赵树
理、古元、鲁藜、胡丹沸、秦兆阳等到工厂农村，深入工农群众，体验生活。
8 月1 日《人民戏剧》发表曹禺《关于工厂戏剧辅导工作——给友人的
信》。信中对友人能愉快地与工人相处，表示高兴，并希望他能向搞过工厂
文艺活动的同志学习。“学习有方法、有步骤地使得多数的工人能够掌握文
艺的武器。”劝他不要热衷于搞大型演出。首先要“普遍地鼓舞工人热爱文
化的情绪”，以浅易的感兴趣的文学艺术形式，“使他们能主动地发挥文艺
与生产结合的力量”。
10 月8 日出席中苏友协第一次全国工作者会议。
10 月在《文艺报》上发表《我对今后创作的认识》，对解放前的剧作作
了不恰当的否定。认为自己过去的创作“仅仅是以个人的好恶，主观的臆断
对现实下注解，做解释的工作”，“没有历史唯物论的基础，不明了祖国的
动力，不分析社会的阶级性质，而贸然以所谓‘正义感’当作自己的思想支
柱，这自然是非常幼稚，非常荒谬。”他惭愧自己没有写出无产阶级的典型
人物，而在千百次的演出中，将“毒害”传播给观众，实感“最可痛心”。
10 月26 日当选为“中国人民保卫世界和平反对美国侵略台湾朝鲜委员
会”全国委员会委员。
11 月6 日参加在京文学工作者举行的抗美援朝座谈会，并在“在京文学
工作者宣言”上签字。
11 月9 日发表长诗《前进，英雄的人民》，载《人民日报》。
12 月10 日接待捷克斯洛伐克代表团普实克等。
本年参加治淮工程。
本年与郑秀离婚。不久，与方瑞结婚。
1951 年
春与方瑞同去安徽农村参加上改，对劳动人民的勤劳、勇敢和智慧极为
感佩。他说：“在那短促的期间，我曾有些错误的认识，靠了群众的帮助，
得到了及时的纠正。”同时，他在土改中收集了大量创作素材，但终未能写
出作品。
8 月自编《曹禺选集》，由开明书店出版。对《雷雨》、《日出》、《北
京人》三部作品作了大量修改，尤以《雷雨》、《日出》修改最多。他说：
“改得很费事，所用的精神仅次另写一个剧本。”但他认为，这次修改，虽
然“露出一些补缀的�
