曹禺全集(卷七)-第43章
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向她讲述了中国和平美好的生活，希望她到中国来。
12 月在作协主席团会议上，和茅盾、老舍、邵荃麟、刘白羽等被选为书
记处书记。
12 月接受《剧本》记者采访，谈剧本《家》的创作问题。他说：《家》
“不大忠实于原著”，它以“觉新、瑞珏、梅小姐三个人物的关系作为剧本
的主要线索”，“着重突出反封建婚姻这一方面”，描写“这三个善良的青
年在婚姻上的不幸”。
1957 年
3 月接待《文艺报》记者张葆莘采访，谈生活创作道路。关于人物创造，
曹禺引用列文的话说：“‘我所谈的，不是我想出来的，而是我感到的。’
这个‘感到的’在创作上非常重要。一个人在生活中所看到的，总是个别的
真实的人，不可能是一个概括了许多共性的人。如果写作时，不是从那个具
体的个别的人出发，而只是从某一类人出发，首先想到的是那概括了的共同
的东西。立志要从这些抽象的概念创造出典型来，那就比较容易走上‘简单
化’的道路。有时不但写不出典型，甚至也写不出活的人物来。作者在事先
不可能知道他笔下的人物是不是典型，或者是什么典型，这只是事后由批评
家与读者判断出来的。”访问记以《曹禺同志谈创作》为题，载《文艺报》
第2 期。
年初应人民文学出版社之约，对话剧《原野》、《蜕变》、《家》进行
修改，拟出版《曹禺剧作选》第二集。但未能出版。
3 月《家》在上海重新上演，赵丹撰文《写在 （家）的演出之前》。
3 月《雷雨》、《日出》、《北京人》、《家》陆续在首都舞台上演。
3 月《北京人》由新组建的北京广播电视实验剧团在北京儿童艺术剧院
演出。这是建国后第一次演出该剧，导演蔡骧，主演李晓兰、梅承藻、纪维
时等。周恩来看演出，因接待外宾来得较晚，特请剧组把“天塌了”这场戏
重演一次。“总理看完后问，台词中‘把好的送给别人，坏的留给自己’这
句话，是不是新加的？导演说，原来就有。总理说，那就好。又说，作者对
那个时代的人，理解深。总理还谈到封建社会的罪恶，说公演这出戏，有教
育意义。”
4 月去上海视察。据随访的《剧本》记者颜振奋报道：曹禺正在构思一
部新的剧作，“在他视察上海工商业社会主义改造的情况时，访问了许多工
商业者，也认识了一些朋友。显然有多少人多少事使他激动。他的新作的背
景，不是1934 年他初次见到的上海，而是今天的新上海。剧中主人公不再是
被太阳留在后面的人们，而是在太阳下欢呼的人们。”另外，也向记者谈了
他的戏剧创作历程和创作经验。后由记者写成：《曹禺创作生活片断》，载
《剧本》第7 期。
4 月29 日与上海话剧界人士就“双百”方针问题举行座谈。座谈记录以
《希望百花之一的话剧更加繁荣》，载《解放日报》。
6 月《雷雨》修订本由中国戏剧出版社出版。
7 月1 日至15 日出席第一届全国人民代表大会第四次会议。
7 月大型文学期刊《收获》于上海创刊，曹禺被聘为编委。
7 月《明朗的天》由中国戏剧出版社出版。
7 月“反右”运动开始，作《你为什么这样》，载《剧本》第8 期。
8 月1 日在作协党组扩大会议第九次会议上发言，后发表，题为《我们
愤怒》，载《迎春集》。
8 月8 日作《原子弹下的日本妇女》，载《北京日报》。
8 月14、15、23 日出席文化部、中国剧协联合召开的首都话剧界座谈会。
8 月15 日作《灵魂的蛀虫》，载《人民日报》。
9 月9 日作《人与人——昨天和今天》，载《中国青年报》。后改为《北
京——昨天和今天》，收入《迎春集》。
9 月《日出》由中国戏剧出版社出版。
10 月与文艺界人士133 人联合签名，抗议美国操纵联合国把所谓“匈牙
利问题”列入大会议程。
10 月作《巴豆、砒霜、鹤顶红》、《从一件小事谈起》。前者收入《迎
春集》；后者载《人民文学》第10 期。
10 月为北京人艺上演苏联名剧《带枪的人》作《十月革命与带枪的人》，
载《戏剧报》第21 期。
11 月作《和平的力量是不可抗拒的》，载《文艺报》第35 期。
11 月至12 月苏联先后有九个剧院同中国剧协、北京人艺联系，要求上
演《雷雨》。其中有卡罗斯州话剧院、伯力高尔基剧院、赤塔市剧院等。
冬去汤山农业生产合作社深入生活。结识了合作社负责人郝春如、饲养
员王德禄、张兰英等一批农村朋友。并与他们一起劳动，受到农民赞许。
1958 年
1 月《雷雨》英译本由外文出版社出版，译者王佐良、巴恩斯。
2 月5 日作《我们的春天》，载《人民日报》。
2 月参加第一届全国人民代表大会第五次会议。
2 月为北京人艺演出四个时事讽刺喜剧作《推荐‘时事’
戏》。
2 月《雷雨》在苏联塔什干高尔基话剧院连演五十场，场场客满。据初
步统计，《雷雨》在苏联各地已演出两千余场。
2 月14 日出席中国剧协理事会主席团第五次会议，讨论繁荣戏剧创作问
题，曹禺就挖掘创作潜力的问题作了发言。
3 月3 日至5 日出席文化部、剧协、音协、北京市文联召开的北京戏剧、
音乐创作座谈会，并就及时抓住现实题材的问题发表了意见。后以《让我们
的事业飞跃前进》为题载《剧本》第4 期。在第三天的会议上，许多团体许
多作家纷纷提出“跃进”的创作计划，而曹禺却以“十分慎重的态度计划今
年至少写出一两部剧本”。
3 月6 日参加作协书记处组织的《文学工作大跃进三十二条》讨论会，
讨论文艺工作“大跃进”问题。
3 月8 日苏联莫斯科中央运输剧院上演《雷雨》。导演柯索夫就剧本的
主题和人物提出五点看法写信给曹禺。曹禺复信，除表示祝贺外，并作了回
答。认为繁漪“是‘五四’以及所谓‘解放’的资产阶级女性”，而“周朴
园是由封建家族的子弟转化成功的资本家”。复信在《戏剧报》第9 期发表，
题为《关于〈雷雨〉在苏联上演的通信》。
3 月19 日作《如鱼得水，飞跃在“大跃进”的海洋里》，载《人民日报》。
3 月22 日《雷雨》在苏联莫斯科普希金剧院上演。导演波得罗夫。
4 月作《大跃进！为实现文学三十二条而斗争》和《我们的事业在飞跃
前进》，分别载《人民文学》第4 期、《剧本》第4 期。
6 月1 日《日出》在匈牙利裴多菲剧院上演。
夏因病在北京颐和园休养。陈毅前去探望，并同他谈心。
7 月24 日作《六亿人民警告你》，谴责美帝国主义侵占台湾。载《人民
日报》。
7 月30 日作《不退出，就消灭它》，载《中国青年报》。
8 月《雷雨》法文版由外文出版社出版。
9 月8 日作《侵略者，小心你的脑袋》，载《人民日报》。
9 月自编散文集《迎春集》，收1950 年至1958 年所写散文及其他杂文
等，并附后记。北京出版社出版。
10 月1 日作散文《祖国在飞奔》，载《北京日报》。
10 月与邵荃麟、周立波、刘白羽等人，参加作协组织的作家大炼钢铁活
动。
10 月作《把侵略者埋葬在我们的领海里》，载《剧本》第10 期。
10 月作《必须减低稿费和上演报酬》，载《文艺报》。
11 月与田汉、夏衍、老舍、阳翰笙、陈白尘联合发表《我们热烈拥护降
低稿酬》，载《剧本》第11 期。
12 月作《伟大的文献——阅读〈毛泽东论帝国主义和一切反动派都是纸
老虎〉》，载《人民文学》第12 期。
1959 年
2 月28 日中国剧协举行老剧人座谈会，讨论话剧的提高和发展问题。曹
禺因病未能出席，作书面发言，题为《切忌“浅尝辄止”》。提出，必须重
视创作技巧的提高。认为对一个好的剧本要反复研究，找出“窍”来，要从
观众眼里看出什么是紧凑、简洁、震撼人心。看戏读书切忌“浅尝辄止”。
后发表于《戏剧报》第5 期。
3 月8 日与老舍等陪同周恩来、邓颖超、李先念观看北京人民艺术剧院
演出的《女店员》，并合影留念。
4 月《家》由上海文艺出版社出版。
5 月3 日出席第二届全国人民代表大会第一次会议，并在会上发言，题
为《提高戏剧艺术的质量》，载《人民日报》。
5 月3 日出席于中南海紫光阁召开的座谈会。此会是周恩来邀请人大代
表、政协委员中的部分文艺界代表和委员，以及在京的部分文艺工作者举行
的。
5 月《雷雨》、《日出》收入由中国剧协选编的“五四以来话剧剧本选”
丛书，由中国戏剧出版社出版。
6 月再次修改《雷雨》，突出了鲁大海的反抗性。曹禺说：长期以来，
对鲁大海的处理一直是个“疙瘩”，这回算是把“疙瘩”去掉了。
6 月《雷雨》在罗马尼亚上演。
7 月11 日出席在首都举行的“蒙古日”大会，并任大会主席团委员。
8 月中旬修改后的《雷雨》，由上海人民艺术剧院公演。
9 月《日出》在上海演出，由白杨扮演陈白露。
11 月7 日好友章靳以于上海逝世，曹禺不胜悲痛。
11 月1 日至17 日出席文化部、中国剧协联合召开的话剧座谈会，总结
成绩，争取更大的跃进。
11 月15 日至翌年1 月19 日为中国剧协举办的第一期话剧作者学习、创
作研究会讲课。其中部分讲稿整理为《读剧一得》，后收入人民出版社出版
的《论剧作》 （1979）一书。
12 月《日出》由人民文学出版社出版。
1960 年
1 月《雷雨》在苏联阿塞拜疆上演。
2 月作《漫谈〈英雄万岁〉对战争题材的处理》，载《戏剧报》第4 期。
2 月译作《柔密欧与幽丽叶》由人民文学出版社出版。
3 月5 日至8 日出席在京举行的话剧座谈会。
3 月9 日出席中国剧协召开的来京观摩话剧会演的剧作者和在京部分剧
作者的座谈会。
6 月18 日出席首都文艺界举行的反对美帝侵略台湾、保卫世界和平座谈
会。
7 月21 日至8 月13 日出席第三次全国文艺工作者代表大会。其间，剧
协、作协等均召开了会员大会。会议选举曹禺为全国文联委员、作协理事及
书记处书记、剧协常务理事及副主席。
7 月《日出》英译本由外文出版社出版。译者巴恩斯。
8 月《明朗的天》英译本由外文出版社出版，译者张培基。
8 月与梅阡、于是之合作，由曹禺执笔的历史剧《卧薪尝胆》完成，并
开始征求意见。
9 月就《卧薪尝胆》的若干史料问题请教于沈从文。沈于16 日复一长信，
详细地介绍了战国时期吴越社会各方面的状况。
10 月1 日于曹禺五十寿辰之际，苏联艺术出版社出版他的两卷集。其中
有《雷雨》、《日出》、《北京人》、《明朗的天》，苏联《文学报》于报
道中说：“他在剧本中对旧中国的现实作了判决。”
本年《曹禺研究资料汇编》由山东师范学院中文系编辑印出，这是第一
部曹禺研究资料的结集。全书包括：曹禺年表、曹禺著译目录、研究论著目
录三个部分。
1961 年
除夕 （农历）出席北京人民艺术剧院举行的联欢晚会，周恩来也出席了
晚会。
2 月28 日接沈从文信。信中对《卧薪尝胆》提出了修改意见。
3 月10 日出席在北京饭店举行的《卧薪尝胆》座谈会，历史学家齐燕铭、
翦伯赞、范文澜、吴晗等人出席了会议。曹禺谈了创作感受，认为西施这个
角色很难写，很容易写成“曲线救国”，写成“美人计”。
3 月10 日接齐燕铭信，信中谈了对《卧薪尝胆》的意见。
3 月11 日《雷雨》在捷克斯洛伐克士瓦连城的耶·格·塔约夫斯基剧院
上演。
3 月12 日接陈白尘关于《卧薪尝胆》的信，其中还转达了邵茶麟对此剧
的意见。
3 月13 日参加作协召开的《卧薪尝胆》座谈会。林默涵、刘白羽、张光
年、袁水拍、张天翼、严文井、巴金、沙汀、郭小川、陈默等出席了会议，
曹禺介绍了历史学家们对此剧的意见，恳请大家再提出意见。袁水拍提出可
否将剧名改一下，在“胆”字上下功夫。后据此将剧名改为《胆剑篇》。
春去怀柔县体验生活。
4 月11 日《雷雨》由北京人民艺术剧院演出。
4 月20 日北京人民艺术剧院邀请吴哈作有关吴越春秋时代背景的报告。
4 月沈从文为《胆剑篇》一剧所用的器物、道具，作了实物参考目录，
并注明了藏所。
6 月1 日作儿童诗《谁活在我们心当中》，载《人民日报》。
6 月1 日至28 日出席于北京新侨饭店召开的全国文艺工作者座谈会，讨
论“文艺十条”。
6 月10 日出席中国剧协召开的关于欧阳山尊的剧作《黑奴恨》座谈会。
曹禺发言指出：最后一幕写得不大好，整个场面鞭打大多，要考虑到美感，
适当减少一些。
7 月五幕历史剧《卧薪尝胆》定名为《胆剑篇》，于《人民文学》第7、
8 期连载。
夏应内蒙古自治区主席乌兰夫邀请，与首都一些著名作家、艺术家前往
内蒙参观访问。他为创作《王昭君》搜集资料，并学习骑马，与蒙古族儿童
摔跤等。他们的访问被拍成新闻记录片。
9 月田汉于大连看到曹禹等访问内蒙的新闻记录片，特作七律一首赠曹
禺：“一鞭大漠马如飞，青冢黄沙带笔归。为敬全国团结好，再抛心力写明
妃。”
9 月作《谈读书》，载《戏剧报》第17、18 期合刊和《剧本》第12 期。
11 月沪剧《雷雨》由上海勤艺沪剧团演出。
11 月作《杂谈文艺工作》，载《草原》第11 期。
12 月作《雪浪花》，评杨朔的散文《雪浪花》。载《文艺报》。
1962 年
1 月10 日作《多读书，读透书》，载《文汇报》。
2 月出席在紫光阁举行的在京话剧、歌剧、儿童剧剧作家座谈会。周恩
来作《对在京的话剧、歌剧、儿童剧作家的讲话》，其中指出“新的迷信把
我们束缚起来了，于是我们的作家不敢写了，帽子很多，写得很少，但求无
过，不求有功。曹禺同志是有勇气的作家，是有自信心的作家，大家很尊重
他，但他写《胆剑篇》也很苦恼。他入了党，应该更大胆，但反而更胆小了。
谦虚是好事，但胆子变小了不好。入了党应该对他有好处，要求严格一些，
但写作上好像反而有了束缚。。。过去同曹禹同志在重庆谈问题的时候，他
拘束少，现在好像束缚多了，生怕这个错那个错，没有主见，没有把握。这
样就写不出好东西来。”他还认为，《胆剑篇》固然在主要方面是成功的，
但也受了某些束缚。
3 月3 日至26 日出席在广州举行的全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会。
曹禺在会上讲了话。指出，创作剧本必须要“真知道”才行，而要达到“真
知道”的境界，就必须在深入生活的过程中，不断进行体验和思索。他认为，
剧本总是有“情”有“理”的，而这并不是凭空可以得来的。离开了对生活
的观察、体验、分析是得不到的。现在的剧本之所以不动人，根源就在于缺
乏扎实的生活基础，因而就容易出�
