小说写作技巧大全-第17章
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蒋：历史的矛盾问题，我想我尽量是不要强作解人，矛盾就让它存在着，有矛盾的故事，有时候比没矛盾的故事更好看。我是顶顶怕把主角写成完人圣人，把主角的对立方全部抹黑的这种写法。
蒋：我一般设置情节，都不仅仅是一个过场，而是为了表现主角的某一方面性格。可以从一个大事件的处理，表现主人公的性格；也可以从一句话，一个动作表现主人公的性格。但是这种小细节已经用过一次，用一次的效果和一百次是一样的，就没必要再用个不停了。倒是多设计一些事情冲突来表现主人公的性格，这样既有性格又有情节了。
5。夭：想请问，写古代文，对白倾向使用文言文，妥当吗？ 小说中写历史人物，如何可以虚构出他不为人知的方面，甚而思想性格都与史实不符，却又不会让人觉得荒唐难以接受？
蒋：你是指什么，比如？？？？？？
虚构出他不为人知的方面，甚而思想性格都与史实不符，却又不会让人觉得荒唐难以接受？这种想法粉弓虽啊，我是没这个能力的，你能具体说一下吗？
除非声明是架空和戏说是可以的，否则，历史类的东西乱写，我怕会被人扁哦！
如果要我写，我也写不出来。我写的还都是尽量与史实相符的，只是可能与人们印象中的一些戏说野史形象不太符而而已。
7。雨落不湿：有时候把文言和现代文串起来用，会显得风格不统一，特别是第一人称更难处理，这个是古文风界定的问题？历史题材怎么写才算有古味？
蒋：尽量先把文言文翻译成白话文，我也一般不会拿文言文直接给读者看。但是如果要写一个古代题材，那个有些太现代的用语就尽量避免出现。
雨落不湿：历史的发展进程基本是大家都知道的，或者随便查一下历史资料就能知道了，这样如果不是言情类，而是传奇类，故事主线的伏笔怎么埋？
蒋：如果与历史无关，则不管什么故事，情节的设置都是为了突出主人公的性格。
雨落不湿：蒋猫大人，如果俺把几个主角架空，历史朝代，以及部分人物都不架空例如，主角素皇帝的女儿，她是架空的，那皇帝没架空，朝代也没架空，写的过程中又想把那朝代50年间发生的事情，浓缩到10年里，要注意哪几点？（葱白滴看着～）
蒋：你这个是架空文了。这50年间发生的事情有多少啊，就算真的打算写足五十年，也未必事事写到，也都是挑着写的。
如果是10年的话，就爱写几个就几个，但注意不要太超越时空，比如阿房宫三天就搭好了
8。朵云之姿：每个人的心目中都有自己不同的历史人物面目，在写历史小说的时候，对一些历史事件的理解也会不同，那么是取自己的那一种解释好，还是用大多数人的公认理解好？
答：我的作法是不给解释，用人物的行为让读者自行给出解释。
9。某飘：第一人称写文的时候，其它人物更难表现……但是第三人称会不小心把主线落错，偏离到配角上去，或者是配角看起来比主角更出彩（请忽略俺滴笔力问题，5555）…… 历史题材的文，到底是第一人称来写好，还是第三人称更容易表现？
蒋：一般来说，如果是历史题材，还是用第三人称显得更有历史感一些。至于主角配角问题吗，只要你记得让主角出场比配角多就行了。配角如果真的写出彩了就让他出彩吧。
10。青瓜：关于历史小说，我最大的问题是，历史事件人人清楚，事件结果大家都心里有数，那么怎么样才能在已知结果的情况下，保持读者对人物命运的关注？
蒋：其实，有人说过，十八世纪以后无小说了，因为小说所有的情节变化都被人写说了。但是十八世纪之后还是有许多好小说，关键在哪里，关键在运用。
历史事件就像七巧板，看你怎么搭。虽然最后的结果已经知道，但是中间的经过你照样可以把它编得惊险曲折，煽人泪下
11。八卦至极的马甲：蒋大好，我也有个小问题。有时候看到别人评文章，拿出来的理论是一套套的。那么作为作者本身，在写一篇文章的过程中，是否是有意识地去运用一些写作技巧呢？
蒋：包子有肉不在褶子上，评点有力不在理论上。
写文章第一是故事，第二是人物，第三是有情，技艺之类，慢慢你会找到合适自己的。
12。Lily：蒋jj，你写故事一般是先有一个提纲，然后再慢慢丰富； 还是边写边构思，情节的发展最后都不是作者可以掌控的呢？ 对于新作者，哪种方式更适合呢？
蒋：前者。 作为新作者，我认为还是前者。因为，新作者尤其要注意，首先能够〃写完〃一个故事。如果采用后者，功力不够则有可能无法控制。
Lily：那么蒋JJ有没有过想好提纲了，等真写下去，会受读者的影响，或者故事发展的需要，改掉结尾的情况呢？ 偶曾经听说过倪匡帮金庸写天龙，愤怒之下把阿紫写瞎了，后来金大侠颇费了写脑筋收拾残局的事。
蒋：金庸的天龙^_^
这可以做为一个信天游的典范文来讲解，上回我和神二就谈到过。把旧贴找出来参考一下吧：
如何将三千字的构思扩展到三万字
本来文章中有两个主角男主角和女主角
为了让故事多一点波折，路人甲登场了。由于登场了多次，路人甲不但有了台词，居然还有了名字。有了名字的路人甲似乎就不宜再做路人甲，于是路人甲有了自己的生活。为了让路人甲的生活丰富起来，路人乙又登场了……
如此周而复始的结果是，两个主角到哪里去了？
☆☆☆神二于
楼上的，很有道理哦。
要是别人就玩完抓瞎了，幸好是金老功力高深，硬是把小段拉上灵鹫宫和虚竹拜个把子，总算把故事给圆回来了。咦，还差个萧峰没交待？没关系，虚竹再下一回山把萧峰拉过来再拜个把子就成了，呵呵呵大师就是大师，不但圆过来了，还得个出人意料的赞誉。
功力不到，请勿轻试！
Lily：所以，以前和朋友讨论，大家都认为，金大侠的故事开篇不是特别吸引人，但是后面的故事都铺展的很开，很有气势，而梁羽生的故事开篇非常引人入胜（如《萍踪侠影》、《冰川天女传》之类）后面的故事就比不上金的抓人。这是不是就是信天游和骨上生肉的区别呢？
蒋：其实金的大部分小说还都是骨上生肉的，结果早已经决定，只是中间有一些自由走。
梁和金的区别，并不是信天游和骨上生肉的区别，而是两个人性格为人处世上的差别。梁是书生意气，所以他的笔下人物带着太多作者先入为主的愿意和道德观，还是旧式文人的〃文以载道〃观念。而金的文字则纯是以说故事或者说感觉为主，所有的文化道德，只是在他的笔下作为工具味精而体现。所以金的故事抓人，而梁的故事则就显得由于道德观念太重而无法灵活变化。
蒋：暂无此考虑，除非我找到适合的切入点。
13。马甲鱼：古代的女子，多半都谦卑而且没有自我，信奉的理念很多都被现代人抨击唾弃。遵从史实的话文章里的女子或多或少都要有这些问题，但是这样的人真的不讨人喜欢的啊。
蒋：现代人的心态也是千种百样，如果你觉得古代的女子，多半都谦卑而且没有自我，你就写她如何从一个天真可爱的小孩子变成这样，这其中一步步走过来，受到的伤害和慢慢被扭曲的自我，她的挣扎和渴望。相信我，这一定很感人。
14。晋江马甲行：如果是架空题材，是不是可以春秋战国，先秦两汉，三国两晋南北朝，官制品级器物用度齐上，如此〃架空〃是否强奸了历史？您是如何看待架空和历史的关系呢？
蒋：既然是架空，只是用了官制品级器物用度，自然爱怎么用怎么用了，只要不把历史人物也架空进去来个关公战秦琼，张飞打岳飞，那应该是没问题的吧！
晋江马甲行：汗，如果明明是唐代的官制却出现了鸡翅木，紫檀木的家具，能否说是一个缺憾？（并不针对某些文章，请勿自动戴帽）
15。didi：蒋大，有个关于高潮的问题。文要好看，据说要高潮迭起，像《倚天》里头，隔一会就有那种热闹大戏出现。
可是我每每写到期待已久的部分，就写不下去，感觉很烦，不知道蒋大有没有遇到这种情况？
蒋：〃文要好看，据说要高潮迭起〃这个，不一定，文无定式，我的意见是你觉得你怎么写顺手怎么写，按照自己最喜欢的方式写就能够写出自己最好的感觉来。有人做金庸就有人做古龙，有人作琼瑶就有人作亦舒。
16。momo：写历史故事（非架空），要顾及到当时人们的思想，如：女子无才便是德、三妻四妾、父母做主婚姻、读书为求科举……太多现在看来不可接受的腐朽想法。
如果完全丢弃掉，太yy了；可是保留下来一点都让人牙齿痒痒，自己都讨厌。
请问大人是怎么取舍呢？
蒋：作品写的是人，只要站在主角的所思所想去做。
那天闲来无事翻元曲，不由地惊讶，许多曲子放到今天完全能用。其实千古以来，去掉那些外在的，人生总是这么过来的，人性总是相通的。
现在的学校教育非常地应试制度，现在的社会失业这么高，贫富不均，男女还未平等，什么都讲钱……许多太令人不开心的事，如果完全丢弃掉，太yy了；可是保留下来一点都让人牙齿痒痒，自己都讨厌。说实话，如果作品都着重写这些，我也真不知道怎么取舍，如果写人物的想法和生活，我倒还是可以写写的，呵呵！
17。楚柔：对不起，我刚开始写文，所以有很多不懂得！
请问：是么是架空？什么是历史？
你们说的历史指的是真正的历史还是别的？
写文都有哪些技巧？要怎样掌握？
蒋：架空就是没有历史背景地写一个古代故事，比如古龙写〃西门吹雪和叶孤城决战紫禁之巅〃的故事，虽然出现了皇帝，但是这个皇帝是哪一朝的哪一个皇帝，则是未必存在的。
我们说的是历史类的题材，就是把一段历史拿来当成主线，或者是小说的背景，前者如二月河的小说高阳说之类的，后者呢金庸的《鹿鼎记》说到康熙皇帝，梁羽生的系列小说写到明清皇帝这些，历史上也是实有其人的。
写文的技巧很多，各人挑各自适合的，就象我上面说的，有人做金庸就有人做古龙，有人作琼瑶就有人作亦舒。 提高技巧的方法是多看多练，最好看一些较为经典的作品如〈红楼梦〉〈三国演义〉之类的，如果要写中国历史题材类的，那么唐诗宋词元曲也看一下吧。
怎么克服偶懒惰的性情？
第二条，如何克服懒惰？最好的意见，找个拿摩温，嘿嘿嘿！
19。夕紫：蒋J，我想问的是，怎么才能让人物在情节中不变形？
我故事的情节上面，很多人评价不够吸引人，也就是不够新颖，但就算是这样，人物随着情节的发展，性格也还是会开始变形，感觉不像是一个人了。
怎么才能杜绝这种现象啊？
蒋：这种是写作功力问题，不是某一点技艺性，没有秘方，自己多写多看多体会多用心。
20。弄月公子：我想问一下，我写了半天，发现任务内心独白远远多于故事情节，这样该怎么办？而且感觉岛最后细节都被独白占据了 ？而且线子都是跟着主角跑，所以情节好难拉开。
21。chaarr：请问历史和发挥之间该如何平衡，冀信史尔不违是否为金科玉律？如何在有限的空间内充实自己内容？
蒋：我觉得还是可以平衡的，因为史料只是提供一些基本事件，细节、人物等，都是可以自己架构的，当然，这有点象戴着镣铐跳舞，限制很多，如果能够写出来，非常锻炼自己的写作能力。
至于史实，我觉得大的历史事件，不要违背，一些较为公认的历史定位，没有足够的证据和能力，不要带着轻率的态度去挑战，免得招来众怒。
22。月叶：很多时候想好了故事，写着写着就会加上自己的想法，然后故事情节变少，好好的小说就变成了议论文……
还有，有时候明明已经想好了结局，却觉得自己越写越连不到结局上，横生出许多的枝节……
蒋：自己的想法不要太多，要知道你是写故事，不是写议论文，最好用心体用文中的人物，让他们说他们自己的话。做为初写作者，还是我上面说的问题，先试着说完一个简单的、有头有尾的、结构清楚的故事。罗马不是一天造成的，慢慢一。
23。starlake：我遇到的最大问题是：语言风格的问题。不知道是用现代白话文好，还是古文好，尤其是人物对话的时候。现在有些人的处理是：不今不古。但读起来也还是觉得别扭。
不知蒋兄如何处理，请指点。
蒋：我觉得用红楼式的较为文雅的白话最好。最好不要直接用古文，引用可以用，或者某位才子出口成章也行。就算你有这个功力全部用古文写作，做你的读者也好吃力啊！
太现代的语言呢，除非你要走风格路线，否则，和内容太难融洽。
24。狐狸的脸：我不擅长环境描写，怎么办？
蒋：没关系，我也不擅长，找一个自己擅长的方面去发挥吧，比如人物、语言、情节……然后看着擅长写环境的大人们写的文章，流口水
25。达莱拉：请问，在写历史小说时，我将历史中的人物改写成符服自己小说需要的样子。但是，如何在历史和自己的小说中，掌握一个改写的度？是重新赋予人物性格，还是？
蒋：尊重人物个性，尽量不要制造历史上没有的事。如果不，那么选择为戏说或者架空。
其实许多历史人物，本身故事已经非常精彩，你不必把一个不要能的性格放在不可能的人身上，或者，转到另一个可能的人物身上，也是一样的。
我写西施，是上次旅游区到诸暨西施故事里时受到的启发。因为我看到西施浣纱用的提篮很大，要浣洗的苎麻非常粗，原来西施浣纱是一个体力活，所以，引发重新定位西施的构思。
26。蓝海：专程过来请教，很奇怪，我的小说，刚开始写，很有自信
如今快完结了，尽然觉得成垃圾了
想成篇改，但又不知如何下手，我是否该放弃另外开篇
还是想尽一切办法修改，让自己满意呢？
蒋：这个，要具体毛病具体分析。
你觉得毛病在哪里，是哪一块地方被你视为垃圾了？
我觉得先放一放，你还没有找出真正的症结来，现在不宜修改，要不然先去写点别的东西，也许过段时间再回头，你又有会不一样的看法。
蓝海：首先谢谢蒋大
问题是我并没有把男女主角天天放在一起
着重点在一个人身上，而且有很多插剧，配角和男主角同一等级
这样的文章是不是很不符合规则啊
蒋：不是不符合规则，而是初学者不易掌握，容易发生写着跑调跑题。
蓝海：最近困扰我很严重的是在文中，是多用对话突出主题恰当还是内心描白显得重要些？
我喜欢在一个人说完一句话之后在后面加上一些独白和潜台词
久而久之就感觉词穷了
有这个必要吗？
蒋：没必要，最好让人物自己说话，不要作者老是跳出来。
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