千古之谜--世界文化史500疑案-第76章
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（高福进）
爵士音乐为何会发祥于美国新奥尔良？爵士音乐作为西非音乐旋律及欧洲音乐和谐因素相结合的产物；成为20世纪初美国黑人居住区公认的广泛流行的音乐。这种音乐不仅与以往的音乐不同；而且是世界音乐史上罕见的一种新音乐的开端。那么；这种音乐为什么会产生于美国；具体来说；为什么会产生于美国路易斯安那州的新奥尔良呢？许多音乐家和学者却对此作了各种各样的解释。美国著名黑人学者哈利。普罗斯基和詹姆斯。威廉对此问题作过较详细的说明；他们认为；尽管爵士音乐在19世纪末同时产生于美国西南部的许多地区；但其发祥地是新奥尔良市的斯特维尔的〃不夜区〃；当年；在这一繁华市区；每天晚上有成打的乐队、许多三重奏或三重唱乐队以及其他音乐家受雇于此；通宵达旦地进行演奏或演唱。即使在19世纪末；新奥尔良就以其音乐；尤其以具有真正非洲传统的黑人娱乐活动而驰名。在美国南北战争结束20年之后；在这里的每个周末；人们都会看到刚果舞蹈的精彩演出。这类演出在粗制乐器；如竹器、木鼓、班卓琴和响板等伴奏下；再配以具有特殊旋律的刚果歌曲；显得格外豪迈、高亢和奔放。正是在这种形势下；著名黑人音乐家布迪。波尔登组建了第一个爵士交响乐团；吸收了大批音乐家；并把广大的青少年吸引到音乐和舞蹈活动中。普罗斯基和威廉等人还举出黑人音乐家的某些特点；并企图以此来证明爵士音乐首先产生于新奥尔良的理由。他们认为；在新奥尔良的音乐家中；尽管许多人没有受过正规音乐技能训练；但他们能够创造性地把黑人的音乐技巧与西方古典音乐结合起来。波：尔登在这方面是新奥尔良音乐家中的代表人物。他重视音乐的即兴性；并使其节奏短促和无止境的重复。象波尔登一样；新奥尔自教自学的音乐家对铜管乐器的技法起了梦想不到的冲击；并创造了恰到好处和独一无二的爵士音乐形式。
如果只讲黑人天才人物的存在；还不能有力地说明爵士音乐之所以产生于新奥尔良的奥秘；还得研究新奥尔良的音乐文化传统。事实上；有的学者如马丁。威廉认为；有两种音乐传统汇聚于新奥尔良：第一；欧洲音乐传统。
欧洲音乐代表性的形式是法国的民歌和舞蹈以及英国和爱尔兰的民谣；它们使黑人的特殊音乐形式变得欧洲化了。第二；黑人本身的传统。这一传统以歌曲情感的激越和旋律的特殊为特点；其可以以〃蓝色音乐〃为代表。这两
种传统的结合就酿成了这种世界上独一无二的器乐；而这种音乐与以往的音乐相比；其旋律更快；其情绪更为高昂。除此之外；演员在演出和演奏中不断创新；不断丰富其歌曲的主题；也是这种音乐的一大特点。
无独有偶；波兰进步作家泰曼在70年代对新奥尔良文化特点的精采描绘；似乎从另一个侧面反映了爵士音乐之所以发源于此地的原因。对此城市；他总怀有一种〃似曾相似的感觉〃。斯特维尔区虽然到60年代已成废墟；与奇异的坟场相邻；但昔日曾是欢乐之地。爵士音乐在欧洲象征情欲和欢乐；精神自由和文化独立；在这里却象氧气一样不可缺少。这里的爵士音乐及待制汤；都是天赋的第一流；独一无二。人们认为爵士音乐是由于居民生活的需要而产生的。
另外有些社会和历史学家；则认为新奥尔良的社会和民族杂居的传统对爵士音乐的产生具有决定性的意义；他们对此种观点还作了详尽的描述。他们认为；客人一到新奥尔良；一定会对那里社会的大混杂情况感到十分有趣。
法裔、西裔、非洲裔、意大利裔、爱尔兰裔、德裔、英裔和欧洲犹太裔；这里应有尽有。这里也许是唯一的一个由天主教徒占据社会上层的美国城市。
黑人占到全市人口的55％。他们在新奥尔良的历史可追溯到内战以前可怕的奴隶贩卖年代。进入现代社会；他们获得了自由；但受到贫困的制约；偶尔还遇到恐怖的威胁。最后终于看到自己的一个同胞当选为市长。在他们的眼里；似乎多元化种族环境及其不同经历为爵士音乐的产生提供了源泉。
但是；还有的历史学家；如约翰。加拉蒂；则认为新奥尔良爵士音乐的产生主要与黑人的特殊经历及其斗争生活有关；爵士音乐的产生是与黑人争取解放和自由的斗争相得益彰的；是黑人特殊感情的一种表露。在19世纪末和20世纪初；随着城市黑人在政治、经济和地位等方面的相对改善；他们的自我意识与争取自由和解放的意志进一步加强。在这种形势下；黑人作家、艺术家和音乐家出现于城市黑人居住区；并开始释放其争取〃精神解放〃的巨大能量。爵士音乐；作为现代最大众化的音乐；基本上是在世纪转变之前由工作在新奥尔良的黑人音乐家创造的。到本世纪20年代；它传遍整个美国和世界的其余部分。白人音乐家和白人公众以某种途径推崇和吸收它；因此；这种音乐又变成了一种实行种族容忍和理解的力量。爵士音乐本身则表明其是〃即兴之作〃；并以一种自由和奔放的形式；抒发表演者和公众的共同经历和感情。它充分表达了黑人希望冲破老传统和抛弃旧束缚的思想情绪。这就是爵士音乐为什么对黑人如此重要的真谛之所在。这样；从前述中人们似乎可以看出；爵士音乐产生于美国新奥尔良的原因已得到清楚说明；其实不然。社会学者和历史学家所阐明的各种理由；哪一点是对的；哪一点是错的；如果说都是合理的；那么；哪一点是主要的；哪一点是次要的；仍然是值得研究和探索的。
（时春荣）
美术篇拱形建筑始于何时？
拱形建筑的出现是人类建筑史上的一大革新。有了拱形建筑的技术；人们可以利用小块砖石建造大跨度的房顶；使大面积的厅堂中间不用支柱；既可节省材料；又可扩大使用空间；还可显得更为美观舒适。这种技术还可用来建造大跨度桥梁；拱桥的出现使许多大江大河由天堑变为通途。可以说；修建拱形建筑的券拱技术在各类建筑物的建造中都得到了广泛应用；显示出巨大的优点和强大的生命力。那么；这一建筑史上的光辉技术是什么时候发明的呢？
人们一般都知道；古罗马在建筑方面取得了无与伦比的辉煌成就；建造了很多大型神庙、宫殿、剧院、角斗场、浴室、输水渠道及桥梁等。然而这些成就的取得；主要得益于先进的券拱技术。公元前144年建成的马尔采输水道；有足足10公里长的一段架在连续的拱券上；跨度为5。55米；最高处达15米。罗马城内的巴拉丁山皇宫内一座大殿；面积超过1000平方米；殿内没有一根柱子；房顶为一个整体的筒形拱。公元前一世纪建造的法勃里契拱桥；跨度达24。5米。古代世界最大的拱形跨度要数罗马的万神庙；它的大圆顶直径达43。4米；而且是不用模板一直砌上去的。罗马人能建造如此宏大辉煌的建筑；与他们不断改进和完善券拱技术是分不开的。他们创造了十字拱、肋架拱等新式技术；不仅大大节约了材料；而且大大减轻了拱顶的自重；减少了承拱墙体的厚度；于建筑物的采光、美观都是很有利的。罗马拱形建筑及建筑技术对世界尤其是对欧洲产生了极其深远的影响。直到19世纪；罗马人创造的券拱方法依旧是欧洲最主要的建筑方法之一。
罗马人的拱形建筑固然成就辉煌；可建造拱形建筑的技术并不是罗马人发明的；也不是从罗马人的文化先驱希腊人那里学来的；因为古希腊遗留下来的众多建筑中；没有一处是典型的拱形建筑。那么；罗马人究竟是从哪里学来了券拱技术呢？比较一致的看法是从东方文明古国学来的；其实券拱技术早在希腊化时期就已从东方传到希腊；只不过基本上没有得到应用罢了。
由此可见；最早的拱形建筑不是出现在欧洲的古希腊罗马时期；而是历史更为悠久的古代东方文明地区。古代埃及的建筑技术十分发达；留下了巨大的金字塔和神庙、宫殿遗址；但是其中没有真正称得上拱形建筑的；它们基本上是石块垒砌或立柱架梁建成的；而普通百姓的居室则是用木料、芦苇、泥浆建成的；也不可能是拱形的。古代美索不达米亚地区既缺木料又缺石料；主要的建筑材料是土坯或烧制的砖；再就是芦苇。有人认为将芦苇围成一圈；植根于地下；顶端结成一束；自然是穹顶；拱形房顶就是由此演化来的。有的学者从7000多年前的阿尔帕契亚遗址10个石基础圆墙遗迹推测；这些直径达5至10米的圆形房是拱顶的。但是不一定；因为我国6000年前的半坡遗址也发现了圆锥房顶；可后来并未因此发展为拱顶房。因此；很多学者将尼普尔地方发掘的5000年前修建的一条拱门状水沟当作现存最早的拱形建筑；并且列举证据证明在以后的遗址中；拱门十分普遍；技术也越来越精湛。
公元前8世纪亚述帝国首都尼尼微的萨艮王宫就有好几座拱形宫门；其中正中的一座跨度为4。3米。公元前6世纪兴建的新巴比伦城的伊什达城门则是举世闻名的拱门。有了拱门以后有没有拱顶房？人们又有不同意见。有学者估计萨艮王宫的10米宽的大殿是拱顶的；多数认为上述说法仅仅是推测。然
而公元前6世纪新巴比伦王朝兴建的空中花园则是在14个拱顶房上面覆土而成的；房顶上可以覆土种花木；已见拱顶技术相当成熟；那么拱形房顶的出现当在更早。有学者说；在公元前1000多年的古巴比伦里迈遗址中就有真正的拱顶结构了。罗马的拱形建筑是从西亚传入的；中国则不是。中国的古代文明是单独发展起来的；早期建筑几乎未受任何外来影响。茅以升主编的《中国桥梁技术史》就认为拱桥完全是土生土长的；李约瑟博士的《中国科学技术史》也持同样观点。中国浩繁的早期古籍也没有提到西亚早就流行的拱门。
那么；中国最早的拱形建筑是什么呢？现在发现的主要是西汉墓室的拱顶。
例如在河套以西麻弥图庙发现了汉武帝时期的一座墓葬；残存有砖砌的拱顶；跨度为1。64米。此类汉墓发现甚多。此外；东汉出土的画像砖上有拱桥的图形；十分逼真；学者们由此肯定；我国至少在东汉出现了拱桥。虽然年代不算很早；但是建拱桥的技术一直在世界上遥遥领先。隋代所建的赵州安济桥更是堪称世界桥梁史上的杰作；它是我国现存最早、建筑技术十分完美的一座石拱桥；也是世界上第一座空腹式单孔圆弧形石拱桥。梁思成先生认为；欧洲直到19世纪才盛行这种建桥方法。但是；也有不少学者认为中国在汉代以前就有了拱形建筑。我国著名史学家李亚农先生在《现代社会生活》一书中提出：〃甲骨文（桥）字的存在；不容许我们怀疑殷人已创造了石拱桥的铁的事实。〃郭沫若否定了这一说法。又有人根据加拿大圣公会主教怀履光在洛阳发掘公元前3世纪韩君墓的报告中提到有一石拱墓门的说法；认定我国先秦时代就已有了拱桥之类的拱形建筑。有的学者不同意这种说法；认为这座石拱墓门仅见于怀履光的报告；未见实物；不足为信。也有学者认为；我国两汉时期拱形建筑技术已相当成熟；那么最初的拱形建筑肯定还要早；那可能是先秦时期。
由上可见；世界最早的拱形建筑究竟出现于何时；现在尚无法确定。
（姚央媚）
为什么古希腊雕塑都是裸体的？
在人类文明的发展史上；欧洲文化出现了四大高峰；第一是古希腊与古罗马时代；而这个时代的艺术；可以以希腊的雕塑为中心艺术。那时雕塑极为普遍；以致后来罗马清理希腊遗物时；罗马城中雕像的数目与居民的数目相等。现代人在欣赏古希腊雕塑艺术的时候；或许会说：为什么有相当数量的雕塑；眼睛没有眼球？为什么雕塑都没有表情？在当今社会裸体艺术还有诸多禁忌的时候；人们更会发问：为什么古希腊雕塑都是裸体的？裸体造型艺术何以如此普遍？
对这一问题的探讨；曾困扰了几个世纪无数智者、学者和专家、研究家的思索；其观点看法又是如此的大相径庭。直至今天；这种争论仍在继续之中。有一种说法；认为古希腊的裸体艺术源于原始社会的裸体风俗。农业社会之前的原始人；对男女外生殖器的表达较为突出。如太平洋诸岛、南洋群岛和非洲的原始人；都刻意装饰和显示自己的外生殖器。这种以性为主的裸体美；是由于原始人把性看作大自然赐物；生命与欢乐的源泉。在欧洲；早在旧石器时代的〃奥瑞纳〃文化里；就出现了法国鲁塞尔洞的浮雕裸女和奥地利委连多尔夫的圆雕裸女。这些作品都夸张女性的乳房；这是同原始生产力落后、人们渴望生产力旺盛离不开的。在古埃及的壁画和雕刻作品中；对裸体有了进一步的刻划。到了古希腊罗马时代；裸体艺术则达到了一个高潮；如著名的断臂维纳斯雕塑就是其中的一个杰作。
古往今来；大多数人认为古希腊人雕塑采取裸体的形式；和当时战争的频繁与体育的盛行紧密相关。大约在3000年前；爱琴海一带出现了无数城邦；由于各个城邦都想占有其它城邦；因此当时的公民只有两个职责；就是公共事务和战争。为了培养懂政治、会打仗的公民；就出现了一种特殊的教育。著名哲学家柏拉图的《对话录》、丹纳的《艺术哲学》都说：那时战争全凭肉搏；因此每个士兵都得锻炼好身体；愈强壮愈矫健愈好。青年人大半时间都在练身场上角斗、跳跃、拳击、赛跑、掷铁饼；把赤露的肌肉练得又强壮又柔软；目的是要练成一个最结实、最轻灵、最健美的身体；而没有一种教育在这方面做得比希腊教育更成功的了。这便是希腊的特殊教育。战争带来了体育的盛行；古希腊是一个体育大出风头的时代。当时；几乎没有一个自由民不经过练身场的训练；而运动不高明的人；则被人看不起。希腊人的孩子从会走路开始；就要接受体育训练。那时的体育教师才是真正的健美专家；训练出了一大批体格健美的青年人；也培养了一大批合格的模特儿。
当时的艺术家大多兼体育教师；如喜剧家阿里斯托芬等人。古希腊各个城邦每逢节日；都要举行体育竞赛；从中挑选出最有气力、身手最敏捷的青年。
在当时运动会上；人们并不以裸体为耻；青年男女为了显示自己健美的体魄；常常把衣服脱光。斯巴达的女青年参加运动会；也常常是全裸的。古希腊历史学家普鲁塔克曾记述当时少女们裸体参加运动会的情景说：〃尽管少女们确乎是这样公开地赤身裸体；却绝感不到有什么不正当的地方；这一切的运动都充满嬉戏之情；并没有任何的春情或者淫荡〃。另一位美术史家阿尔巴托夫也说过：〃无论在希腊人之前或希腊之后；人们再也不能那样单纯无邪地去看待裸体了〃。对于运动会上的优胜者；人们都报以雷鸣般的掌声；姑娘会向他献上鲜花桂冠；诗人为他作诗；雕塑家为他塑像。罗丹还说道：〃希腊人这种特有的风气产生了特殊的观念。在他们眼中；理想的人物不是善于思索的头脑或者说感觉敏锐的心灵；而是血统好、发育好、比例匀称、身手矫健、擅长各种运动的裸体〃。基于这种思想；裸体雕塑自然地成了当时的艺术主流。从艺术规律来看；雕塑为三维空间艺术；有实感；最能表现力量。
而那些运动场上的优胜者和美丽的肌体都可成为雕刻家最理想的模特儿。
世界驰名的学者美国伯恩斯教授、拉尔夫教授在其力作《世界文明史》中说：〃希腊艺术所表达的是什么？总而言之、它是
