电影巨匠-第262章
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所以，如今金球奖已经被打造成为了一年一度的盛事，没有人愿意错过，今年自然也不例外。当第六十二届金球奖提名名单公布时，确确实实称得上是万众瞩目。
2004年颁奖季可谓是竞争无比激烈，经过了去年“魔戒3”的横扫千军之后，今年颁奖季电影作品普遍走向了小格局化，这也使得小成本独立制作电影得以大放异彩。
比如说制作成本仅仅只有一千六百万的“杯酒人生”，这部聚焦中年危机的独立作品被认为是今年的“迷失东京”，而且比起“迷失东京”来，受到了更多赞誉，甚至有言论认为这部作品具备冲击奥斯卡最佳影片的资格。
在奥斯卡过去七十六年的历史上，从来没有一部独立电影摘下最佳影片的桂冠，被誉为全球最具权威的电影颁奖典礼，最早开始不过是大型电影公司的自娱自乐罢了，时至今日，独立电影公司也具备了博弈资格，韦恩斯坦兄弟就屡次创造了奇迹，但复杂的棋局，笑到最后的依旧是那些底蕴深厚的大型电影公司——韦恩斯坦兄弟的背后依旧是大型制片厂，制造了第七十一届奥斯卡冤案的“莎翁情史”，是由环球影业、米拉麦克斯影业联手制作的，而现在米拉麦克斯影业更是直接被迪斯尼收购了。
所以，今年“杯酒人生”能够赢得如此瞩目，实属不易——当然，这部作品的发行公司是福克斯探照灯，二十世纪福克斯旗下的独立厂牌。
这一格局也在金球奖的提名名单之中得到了清晰的体现。
剧情类最佳影片的提名沿袭了金球奖的一贯特色——娱乐第一、专业第二，今年居然一共有六部作品赢得了提名，“飞行者”、“百万美元宝贝”、“金赛性学教授”、“卢旺达饭店”、“偷心”和“寻找梦幻岛”等作品相继顺利入围。
与奥斯卡顽固不化地坚持五个提名席位不改变相对应，金球奖经常会开放提名席位数量，美其名曰“保证优秀作品得到重视”，不仅经常会出现六部作品赢得提名的情况，演员演技双提名的情况也屡见不鲜，呈现出一派繁荣喧闹的景象，但提名席位数量的经常变化，也使得提名的价值得到了削弱。
对于金球奖来说，比起权威性，娱乐性永远是第一要素。
不过，今年金球奖的选择也不能说是没有道理的。这六部作品都得到了舆论界众口一致的好评，在整个颁奖季之中都强势领跑，赢得提名可以说是实至名归的；更何况，尽管增加了一个提名席位，但还是出现了遗珠之憾，“维拉·德雷克”和“借刀杀人”都成为了漏网之鱼，在备受赞誉的情况下，与提名擦肩而过，由此可见今年竞争的激烈程度了。
音乐喜剧类最佳影片更是金球奖的特有产物，这也是金球奖娱乐至上的直接体现，不过，今年音乐喜剧类的部门却呈现出了白热化的竞争格局，“杯酒人生”、“灵魂歌王”、“美丽心灵的永恒阳光”、“歌剧魅影”、“超人总动员”入围了最后的提名五强。
在这份提名名单之中，除了“歌剧魅影”实力稍逊一筹，整体质量无法令人满意之外，其他四部作品都可以称得上是难得佳作，无论是完成度还是艺术性方面都得到了大家的认可，即使是在奥斯卡提名之中，也具有强劲的竞争力。
纵观剧情类和音乐喜剧类提名名单的十一部作品，除了“歌剧魅影”和“飞行者”之外，其他九部作品要么是小格局的小品、要么是独立电影公司的作品，甚至是二者兼顾，由此可见今年颁奖季的整体走势。
这就是今年的格局，涌现出了一大批难得一见的优秀独立电影和小格局作品，而且品质之高着实难得，“杯酒人生”、“美丽心灵的永恒阳光”、“维拉·德雷克”、“偷心”等作品都令人眼前一亮，包括“老牛仔”克林特·伊斯特伍德的“百万美元宝贝”也是如此。
尤其是音乐喜剧类的多部小品都赢得了难以想象的赞誉之声，更是让今年颁奖季小格局作品当道的局面变得鲜明起来，一系列作品都具备冲击奥斯卡提名、乃至小金人的资格，呈现出完全开放性的局面。
在这样的情况下，人物传记、气势恢宏、格局庞大的“飞行者”一跃就成为了真正的大热门作品，甚至可以说是一枝独秀、一马当先，不少人都认为，马丁·斯科西斯和莱昂纳多·迪卡普里奥有希望凭借着这部作品双双实现奥斯卡零的突破，这也成为了颁奖季目前为止最大热门话题。
正是因为如此，不少人都将今年称为“颁奖小年”，不是优秀作品不够多，而是窜头的优秀作品大部分都是“小”电影。相似的格局也沿袭到了最佳导演和最佳编剧部门。
在竞争最为激烈的最佳导演部门中，“飞行者”的马丁、“百万美元宝贝”的克林特、“偷心”的迈克·尼科尔斯（Mike Nichols）、“寻找梦幻岛”的马克·福斯特（Marc Forster）、“杯酒人生”的亚历山大·佩恩（Alexander Payne）等五人赢得了一席之地。
而将原创和改编统一的最佳编剧部门，五个提名席位最后分别归属于“杯酒人生”、“飞行者”、“偷心”、“美丽心灵的永恒阳光”、“寻找梦幻岛”。
“飞行者”、“杯酒人生”、“偷心”和“寻找梦幻岛”的领先优势十分明显，联手构成了目前为止的第一集团，其他作品各自具有自己的优势和劣势，比如说“美丽心灵的永恒阳光”是目前最佳原创剧本的最大热门；比如说“百万美元宝贝”在导演部门依靠着老牛仔克林特的深厚底蕴，呼声居高不下；再比如说“卢旺达饭店”的题材优势已经立于不败之地……
所以，作品之间的差距十分微弱，而且全部都是小格局之作，在奥斯卡提名问世之后，任何一部作品实现逆袭，都不足为奇。这也将今年颁奖季的竞争推向了一个全新高度。
每一年都赢得无数瞩目的演技部门，再次迎来了白热化的竞争。
剧情类部门的最大惊喜莫过于最佳男主角，不仅仅因为汤姆·克鲁斯凭借着“借刀杀人”技惊四座的演出赢得了提名，还因为汤姆将和“飞行者”的莱昂纳多展开激烈的争夺。这两位演员完全可以称得上是两代偶像演员，分别代表八十年代和九十年代，而且两个人在偶像外型的包裹之下，都对演技有着不小野心，对于小金人的渴望更是司马昭之心。
现在，人们认为“借刀杀人”是汤姆的最佳机会，但人们同样也认为“飞行者”是莱昂纳多的最佳机会。两位演员都在这次的作品里奉献了精彩绝伦的演出，而且作品问世之后都被列入了今年奥斯卡最具竞争力候补的行列；在颁奖季开启之后，两个人也同样出现在了好莱坞的每一个角落，竭尽全力地展开学院公关。
但，奥斯卡影帝小金人只有一座。
所以，这才是最大的惊喜，也是最大的看点。到底谁将率先问鼎金球奖呢？没有人应该忘记，金球奖可是被称为奥斯卡风向标之一。
除了汤姆和莱昂纳多之外，“金赛性学教授”的连姆·尼森（Liam Neeson）、“寻找梦幻岛”的约翰尼·德普、“卢旺达饭店”的唐·钱德尔占据了剩下的三个席位，将对最佳男主角奖杯发起冲击。
至于剧情类最佳女主角部门，斯嘉丽·约翰逊凭借着“给鲍比·朗的情歌”连续第二年斩获提名，在新生代女演员之中一时无两；“杀死比尔2”则为乌玛·瑟曼（Uma Thurman）带来一个提名席位，堪称意外惊喜。
除此之外，“重生”的妮可·基德曼、“百万美元宝贝”的希拉里·斯万克（Hilary Swank）、“维拉·德雷克”的伊梅尔达·斯汤顿（Imelda Staunton）等人纷纷入围，这都不算是意外的选择。
相较而言，音乐喜剧类部门的提名名单则平淡了许多，“灵魂歌王”的杰米·福克斯、“美丽心灵的永恒阳光”的金·凯瑞、“杯酒人生”的保罗·吉亚玛提、“飞跃海洋”的凯文·史派西（Kevin Spacey）、“小可爱”的凯文·克莱恩（Kevin Kline）入围最佳男主角争夺；“成为朱莉娅”的安妮特·贝宁、“歌剧魅影”的埃米·罗森（Emmy Rossum）、“BJ单身日记2”的芮妮·齐薇格（Renee Zellweger）、“美丽心灵的永恒阳光”的凯特·温丝莱特、“小可爱”的艾什莉·贾德（Ashley Judd）入围最佳女主角名单。
从提名的震撼程度到竞争的激烈程度，音乐喜剧类部门显然无法和剧情类相提并论。
但是纵览整个提名名单，最大的意外莫过于配角部门的名单了，“谍网迷魂”这部堪称失败的作品居然为梅丽尔·斯特里普赢得了最佳女配角的一席之地，这是第一个意外；“杀死比尔2”的大卫·卡拉丁入围了最佳男配角的竞争，这是第二个意外……
而最大的意外，或者说最大的惊喜，则是兰斯凭借着“借刀杀人”在最佳男配角的五个提名中占据了一席之地！
第448章 似曾相识
第六十二届金球奖提名名单出炉之后，最大的意外莫过于“借刀杀人”的落马。
在电影上映之后，“借刀杀人”呼声骤起，携带着万众一致的称赞越战越勇，不仅是票房表现惊异非常，而且颁奖季关注度也一路走高。许多人都坚信这部作品具备竞争最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本的资格，兰斯对于镜头的掌控已经达到了炉火纯青的地步，营造出了一个扎根于现实却又脱离现实的奇异世界，令人击节叫好。作品的整体质量和完成水准，都已经具备了十分强大的实力，在今年小格局作品独领风骚的情况下，杀出一条血路是完全有可能的。
可是，从金球奖的提名名单来看，剧情类最佳影片、最佳导演、最佳编剧等部门全部落选，令人大吃一惊；但更让人意外的是，失之东隅收之桑榆，作品居然先后在剧情类最佳男主角以及最佳男配角的激烈竞争之中赢得了一席之地，成为了提名名单中的最大惊喜。
如果说汤姆在剧情类最佳男主角的竞争之中占据了一定优势，毕竟音乐喜剧类最佳男主角提名之中的杰米·福克斯、保罗·吉亚玛提、金·凯瑞都具备强大实力，两个部门分开之后竞争炙热程度立刻下滑；那么兰斯赢得了最佳男配角的提名，这就是绝对实力的肯定了。
“偷心”的克里夫·欧文、“杀死比尔2”的大卫·卡拉丁、“百万美元宝贝”的摩根·弗里曼、“杯酒人生”的托马斯·哈登·丘奇（Thomas Haden Church）和“借刀杀人”的兰斯洛特·施特雷洛等人，将为最佳男配角的奖杯展开争夺。
在这份名单之中，克里夫1999年进入好莱坞之前，在英国已经是取得不小成就的中坚演员；大卫成名于七十年代，电视剧和电影领域都获得了诸多赞誉，他的第一次金球奖提名足足在三十二年前；摩根早在八十年代就前后两次赢得了奥斯卡演技提名，是目前美国最具威望的黑人演员之一；而一直活跃在独立电影领域的托马斯，是典型的中坚配角演员。
相对而言，“借刀杀人”仅仅只是处女作的兰斯就显得格外显眼了。在这部作品之前，几乎没有人知道兰斯居然还能演戏，甚至于作为导演，兰斯都仅仅只是刚刚冒头而已；更何况，在配角部门，金球奖是不区分剧情类和音乐喜剧类的，这也意味着竞争更加激烈，千军万马就为了五个席位展开竞争，想要赢得五分之一，难度之大超乎想象。
但兰斯在“借刀杀人”之中的演出却令所有人眼前一亮，如潮赞誉在颁奖季的喧闹之中如同一道清新空气，扑面而来，引发了一系列的连锁反应，即使兰斯在奥斯汀专心致志地拍摄新作，也始终是人们谈论的焦点，现在一举赢得金球奖提名，可谓是实至名归。
这着实是一件十分有趣的事，去年“上帝之城”为兰斯赢得了金球奖最佳外语片的提名，但今年兰斯却依靠着“借刀杀人”跻身了最佳男配角的争夺，从导演到演员的华丽转身，完成无缝衔接。
谁能想到，正式出现在镁光灯前还未满三年时间的兰斯，就先后在导演和演员两个不同的方面取得了不可思议的开局。且不说兰斯能否依靠着“借刀杀人”一鼓作气在奥斯卡上赢得演技提名，但没有人可以否认，从“上帝之城”的横空出世，到“借刀杀人”的技惊四座，兰斯的每一个脚步都走得如此大胆，也如此惊艳。
事实上，金球奖提名名单公布之后，最大的惊喜来自于兰斯入围了最佳男配角的争夺，最大的意外也来自于兰斯入围了最佳男配角的争夺。
“借刀杀人”在整个名单之中仅仅只收获了两个演技提名，这着实跌破了无数人的眼镜。
作为一部商业电影，“借刀杀人”的成品质量令人眼前一亮，兰斯对镜头、光线的大胆创新，无疑对类型片的固定模式产生了巨大的冲击，犯罪、动作类型电影经过三十年的发展已经进入了一个瓶颈阶段，而作为导演，兰斯为该类型作品注入了截然不同的全新能量，让电影焕发出新生命——并且得到了观众的认可，这就无疑是值得肯定的。
更重要的是，故事仅仅是在小格局范围之内的博弈，却挖掘出了无比深远的回响。电影对于正义与邪恶的对峙、罪恶滋生的社会根源展开了深刻的讨论，特别是罗生门的话题让作品的核心思想上升到了哲学高度，这无疑是一个巨大的突破。不要说商业电影了，即使对艺术电影来说，这也不是一个简单的命题。
可以说，“借刀杀人”以小见大，折射了整个社会的问题。
从这个角度来说，“借刀杀人”的小格局却演绎出了大场面，与“百万美元宝贝”有着异曲同工之妙，与“寻找梦幻岛”则恰恰相反——后者的故事看似依托在恢弘的历史背景之下，讲述了大背景里小人物的生活，但由大入小之后，主题却没有能够进一步深入挖掘，十分令人扼腕。
“借刀杀人”的整体质量丝毫不逊色于“偷心”、“卢旺达饭店”、“灵魂歌王”等作品，甚至还更胜一筹，而故事核心思想更是足以和“卢旺达饭店”这样背负着历史包袱的作品相提并论，所以，不少影评人坚信这部作品可以在最佳影片、最佳剧本、最佳导演等部门斩获提名，并不是空穴来风。
但结局却恰恰相反，“借刀杀人”在整体项目上纷纷被好莱坞外国记者协会无视，商业属性成为了其最大绊脚石，没有能够让这部作品在取得票房大捷之后更近一步；可是“借刀杀人”却在更多依靠个人发挥的演技部门赢得了两个提名，好莱坞外国记者协会显然认为比起故事来说，表演才是电影的灵魂。
提名名单公布之后，这一结果成为了人们争议的焦点，除了声势节节攀升的“飞行者”之外，人们都在讨论着，“借刀杀人”是否应该得到更多的认可，这部别出心裁的犯罪惊悚电影是否达到了“亡命天涯”的高度，两项演技提名是否体现了这部作品的真正品质？
除了“借刀杀人”之外，仅仅只收获了剧情类最佳女主角提名的“维拉·德雷克”也被认为是金球奖的一个遗憾，这部由英国著名导演迈克·李（Mike Leigh）执导的新作，在不久之前的威尼斯电影节斩获了金狮奖和最佳女演员奖，并且在英国电影和电视艺术学院奖上收获了十一项提名，领跑榜单。
在欧洲大陆，这部深入探讨了生命和选择的作品受到了无数赞誉，被认为是2004年最具深度、最具力量的作品，远远比“飞行者”要更加出色。�
