电影巨匠-第88章
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至于“华盛顿邮报”的这篇文章，的确和兰斯没有关系。
“兰斯，这些情况你都预料到了吗？”阿尔伯特不可思议地看向了兰斯。
坐在旁边的珀西难得一次没有和阿尔伯特唱反调，不过他还是忍不住讥讽了阿尔伯特一句，挑了挑他话语里的语病，“兰斯又不是先知。”然后这才先问到，“你怎么就确定，他们一定会坚定不移地认为，温室效应的问题正在越来越严重？”
“利益。”兰斯给出了一个再简单不过的答案，温室效应不仅仅是“拯救”地球那么简单而已，那些真正的环境爱好者们太过单纯质朴了，他们根本不知道一个所谓的“环境问题”可以牵扯到数十上百亿的利益，甚至可以上升到国家政策方针的层面。保护环境固然重要，但比起环境来说，金钱、权利、名誉等等，在现实生活中更为重要。
“保护环境”可以成为一个利益的载体，为了赢取利益而破坏环境，同样，也可以为了赢得更多的利益而保护环境。温室效应就是这样一个问题，哈维尔的报道百分之九十九都是真相，这个项目已经推动了将近十年，维系着太多的利益，牵一发而动全身，没有人会希望“真相”被发现。
事实上，到了2015年，人们猛然发现，温室效应根本没有想象中那么严重，平均温度的上升远远没有达到当初预期的高度；海平面上升、土地荒漠化、气候反常等现象相继出现，不容忽视，但也远远没有达到媒体危言耸听的高度。可是，这个“严重问题”还是必须严重下去，因为“利益”。
“只是，我也没有想到会如此热闹。”兰斯调侃着说到。
考虑到上一世的情况，兰斯认为自己煽风点火之后的结果，最多也就是让媒体关注关注，引发更多的讨论，主要还是让更多环境保护者站出来，为电影做免费的前期宣传。但现在，事情也一发不可收拾，巧妙地运用新闻媒体、舆论领袖、利益冲突的方式，将这件事彻底炒热了起来。
现在呈现出来的效果，比兰斯预期之中至少要翻三倍，甚至还把半个好莱坞都动员了起来，完全是意外收获。
“那接下来呢？”阿尔伯特迫不及待地询问到，然后得意洋洋地看了珀西一眼，显然因为抢在珀西之前提问而得意不已。这让冷眼旁观的兰斯着实哭笑不得。
不等兰斯回答，丹尼斯·奎德也走了过来，“对啊，兰斯，我们回去之后，需要配合做什么事吗？”
就在十五分钟之前，“后天”剧组在蒙特利尔完成了最后一场戏的拍摄，从九月份进入剧组以来，前后花费了将近五个月的时间，终于宣告杀青。
今年，蒙特利尔迎来了记录以来最寒冷的一个冬天，无论是在录影棚内，还是在户外实地拍摄，温度都冷得令人受不了，尤其是拍摄遇到暴风雪的场景，演员们即使穿着四、五层厚厚的保护衣物，但面对着人工喷雪机，忍受着时速八公里的风速吹袭，口鼻都被厚厚的雪花覆盖住，即使带着眼罩也几乎睁不开眼睛。
这几个月来，剧组上上下下都疲惫到了极致，今天总算是杀青了。
兰斯抬起头看向了迎面走过来的演员们，认真想了想，“呃，什么也不做？”这话让大家都轻笑了起来，“不，我是认真的。最近这段时间，环境保护者的情绪显然十分激动，如果这个时候宣传电影的话，只会弄巧成拙。如果遇到采访的话，你们只需要说，温室效应必须得到足够的重视，地球必须得到足够的保护，否则未来的灾难是我们难以承受的。”
兰斯沉吟了一会，然后再次点点头，“对，强调灾难。按照你们自己的想法说就可以了，能言会道的，就多说说灾难会多么可怕；不太会应付媒体的，就说支持环境保护者立场就可以了。”
丹尼斯摊开双手，回头看了看其他演员们，笑呵呵地说到，“这不是难事，对吧？”大家都被丹尼斯的调侃逗笑了。
接下来一段时间，环境保护者的情绪会逐渐平复下来。但兰斯却不能够让这股情绪那么快冷却，现在依旧没有到演员们走向台前的时候，而是发挥预告片作用的时候了。真正出色的预告片，不仅仅是让人们对电影内容有基本的认识，更可以唤醒人们的好奇和期待，吸引人们走进电影院去观看电影。
“后天”的第一款预告片，即将登陆第三十八届超级碗。在温室效应讨论热情回落的关键时刻，点燃第二把火焰。所以，现在真正的重担在兰斯的身上，他必须和亚伦·门克剪出一款精彩绝伦的预告片——这一款预告所有的精力都放在温室效应所带来的世界末日之上。
兰斯视线余光瞥了瞥阿尔伯特手中的“华盛顿邮报”，脑海里已经有了腹稿。
更重要的是，“后天”的后期制作必须快点完成，否则错过了今年的暑期档，那么此前这半年多时间的酝酿就功亏一篑了，更可怕的是可能导致混沌影业分崩离析。
所以，接下来一段时间，演员们可以休息了，但幕后制作的繁重工作才轰轰烈烈地拉开序幕而已。
“兰斯。”杰克·吉伦哈尔走了上前，把兰斯的注意力重新唤了回来，“再过两个星期，就是金球奖了，我在红地毯上可以提到这部作品吗？”杰克问完之后，显得有些羞涩拘谨，“我经纪人十分迫切地希望媒体能够宣传一下。”
在外人看来，“后天”几乎是悄无声息、一片死寂，即使是电影杀青，也没有任何媒体到场。难怪杰克的经纪人如此迫切了。
兰斯不由轻笑了起来，“当然，你完全可以说，前提是，不允许泄露任何关于电影剧情的内容，你可以说你参与了‘后天’的拍摄，你也可以说剧组之内有什么演员，包括你在拍摄过程中的想法，但，唯一的一条。”兰斯虽然依旧带着笑意，但眼神却变得无比严肃，“不允许说电影剧情。明白了吗？”
杰克胡乱地点点头，扯嘴笑了笑，“当然。当然！”
颁奖季，他几乎都忘记了，他人生里第一个真正的颁奖季，已经徐徐拉开了帷幕。
第150章 颁奖季临
颁奖季的概念到底是从何而来的，又是如何发展起来的呢？事情必须从档期的概念说起。
美国电影工业发展将近一个世纪，经历过无数风风雨雨，这才形成了如今繁荣鼎盛的景象。1975年“大白鲨”和1977年的“星球大战”先后掀起了票房浪潮之后，好莱坞正式进入了类型片繁荣的商业电影时代，特别是后者，不仅创造了影响整整一代人的文化现象，而且自其之后，暑期档的概念第一次问世。
在那之后，一年四季就被分为了春季档、夏季档、秋季档和冬季档。因为好莱坞发现，不同的档期适合不同的电影类型，一部普通的电影放在正确的档期可以取得超出预期的成绩，一部出色的电影放在错误的档期则可能导致滑铁卢。于是，档期的概念正式形成。
1998年，一部叫做“莎翁情史”的电影横空出世，在所有舆论都看好“拯救大兵瑞恩”的情况下，依靠着十二月、一月和二月的密集宣传，以及正确的公关策略，最终在奥斯卡上掀翻了世纪末最出色的一部战争电影，最终站在了奥斯卡最佳影片的领奖台上，引起一片哗然。
历史证明了，这是一个错误的选择，当“拯救大兵瑞恩”那史诗般写实的诺曼底登陆长镜头载入史册时，“莎翁情史”却已经被逐渐淹没在历史长河里。不过，“莎翁情史”却作为“颁奖季的起点”，另类地载入史册。
人们通过“莎翁情史”意识到，档期效应对于志在得奖的作品来说也是适用的，正确的档期加上正确的策略，往往能够取得意想不到的效果。于是，一场以冲击奥斯卡为核心的宣传公关战逐渐形成，一大批电影为了混一个眼熟、为了更好地进行宣传、为了冲击小金人，将上映档期安排在十一月、十二月，然后在一月和二月展开密集公关行为，最终实现奥斯卡上的大获全胜。
这，就是颁奖季的来源。
颁奖季的出现不仅仅将奥斯卡推向了全新的高峰，成为全球范围内最具影响力、最具商业价值、最具权威性的颁奖典礼，同时还带动了北美电影市场的繁荣。
自1998年以来，一年的档期被重新划分为五个区域，一月和二月是冬季档，三月到五月是春季档，六月到八月则是万众瞩目的夏季档，九月和十月是秋季档，十一月和十二月被称为假日档，同时也被称为颁奖季。
一般来说，颁奖季从十一月开始，持续到次年的三月，但伴随着奥斯卡影响力越来越大，全球范围的影响也越来越广泛，现在颁奖季已经延伸到了九月份的威尼斯电影节和多伦多电影节，一些颁奖季作品出于战略考量，也会提前到十月上映，避开十一月和十二月的密集轰炸区。
商业方面无与伦比的巨大成就甚至衍生了颁奖季经济，这使得颁奖季的影响力冠居全球。
九月的威尼斯和多伦多率先拉开帷幕，电视领域的最高奖项艾美奖随后登场；进入十一月之后，独立精神奖、洛杉矶影评人协会奖、纽约影评人协会奖等等将会为颁奖季徐徐预热，准备迎接十二月的狂轰乱炸。
美国公告牌音乐奖、波士顿影评人协会奖、旧金山影评人协会奖、美国国家评论协会奖相继在十二月粉墨登场，其中美国国家评论协会奖与北美广播影评人协会奖、金球奖被并列称为“奥斯卡风向标三巨头”。
转眼进入一月份之后，美国导演工会奖、北美广播影评人协会奖、美国演员工会奖、美国电影学会奖、金球奖、美国剪辑师工会奖、美国制片人工会奖、全美音乐奖等十几个颁奖典礼齐齐登场，以目不暇接的方式将颁奖季推向高潮，几乎是每周都有两个或两个以上的颁奖典礼进行，甚至于一个周末的时间，周六是某个影评人协会奖，周日就是金球奖，让人忙碌得脚不沾地。
坐落在帕克城的圣丹斯电影节也总是能够成为颁奖季的热点——不过是为明年的颁奖季提供种子选手。
在进入二月份之后，热潮不仅没有减弱，还在持续升温，美国演员工会奖、全英音乐奖、格莱美、英国电影电视艺术学院奖、柏林电影节等重量级颁奖典礼都将一一揭晓得奖名单，最后回到三月底的奥斯卡，为整个颁奖典礼落下帷幕。
恰恰是因为颁奖季的喧闹和繁荣，在五月份登场的戛纳电影节独树一帜，反而成为了一道亮丽的风景线。
可以看得出来，颁奖季已经形成了一条巨大的产业链，从九月份开始，到三月份落幕，宣传公关计划徐徐加温，逐渐爆发，在一月和二月迎来高潮，等待着三月的胜利果实。
以前在西洋镜影业的时候，兰斯就目睹过颁奖季的盛况，“死囚之舞”甚至还顺利地赢得了那一年奥斯卡最佳女主角奖。但客观来说，那一年的整体竞争水平就不太激烈，再加上历史原因——种族问题再一次爆发出来成为了瞩目焦点，所以最终哈莉·贝瑞（Halle Berry）和丹泽尔·华盛顿两位黑人演员的胜出，几乎可以说是没有太多悬念的。
这一次，兰斯将亲自加入到颁奖季的喧闹之中，“上帝之城”将作为混沌影业的代表作品，第一次参与到颁奖季的争夺之中。不过，“上帝之城”的情况显然有些特殊。
作为一部葡萄牙语作品，“上帝之城”主要还是参与最佳外语片的争夺。这部电影在巴西国内引起了交口称赞，巴西也正式确定由“上帝之城”作为代表参与这一届奥斯卡最佳外语片的争夺。
所以，“上帝之城”和颁奖季其他作品的宣传路线也不太相同。因为奥斯卡最佳外语片的评选是一个独立的系统，由美国电影艺术与科学学院的外语片评选委员会投票选出。
不同于奥斯卡大部分奖项都是由学院六千多名成员集体投票选出，最佳外语片依旧是少数评审委员选出入围名单，再由参与外语片放映活动的会员们来选出得奖影片，相对而言，这依旧是一个少数评审委员选择出来的奖项。
所以，颁奖季的学院攻略自然也有所不同。用韦恩斯坦兄弟那一套方式，显然不太适用——当然，除非兰斯希望“上帝之城”能够跳出最佳外语片的桎梏，去冲击最佳影片，那又另当别论了，不过从历史发展轨迹、从学院成员的国籍、从奥斯卡的国籍属性来看，这几乎是不可能的，提名，也许有百分之一的希望，但得奖，几乎是不可能的——把“几乎”去掉也是成立的。
颁奖季的纷纷扰扰与“上帝之城”有着千丝万缕的联系，但几乎全部都只是间接联系。作为一部冲击最佳外语片的电影，更多还是以实力说话，所以还是需要在影评人口碑、观众口碑上着手，没有捷径，也很难套交情。这对于兰斯来说是好事，毕竟，这才是他第一次加入到颁奖季之中，人脉的缺乏和技能的生疏，注定了他不可能“大展拳脚”。更多的，“上帝之城”还是要看派拉蒙的能力了。
由于“上帝之城”在年初就登陆了圣丹斯电影节，并且早早地在二月就举行了公映，继而强势赢得了赞誉和关注，票房方面也赢得了不俗的回报。进入十一月之后，“上帝之城”显然早就已经被遗忘了，所以派拉蒙影业不得不安排了电影的重新放映，虽然仅仅只是在七十一间院线放映，但至少可以重新唤醒人们的注意力。不过，点映票房仅仅维持在五千到七千美元左右，成绩不能说差，但也不能说好。
兰斯在蒙特利尔专心致志地拍摄“后天”时，最佳外语片的前哨战就已经打响了。
如果真的要像韦恩斯坦兄弟那样开展学院公关，兰斯还真是茫然地无从下手，一方面以前在西洋镜影业，他们这方面的人脉就不多；一方面兰斯离开西洋镜影业时，几乎是净身出户，珀西此前整理过那些资料，可以派上用场的屈指可数。所幸，“上帝之城”不用走寻常路。
圣诞节前夕，派拉蒙影业在洛杉矶位于伯班克的地标院线举行了一场小型观影聚会，邀请了三百名资深影迷进入电影院，一起观赏“上帝之城”这部作品。在这群影迷之中，有两位特殊的影迷，罗杰·埃伯特和劳伦斯·托普曼。
这两位影迷的确足够资深，分别任职于“芝加哥太阳报”和“纽约客”，在整个北美地区最具话语权的影评人之中都可以占据一席之地。
在奥斯卡的评选规则里明文规定，参赛影片和剧组人员不得以任何形式私底下与评委接触，更加不允许以任何方式私底下向评委推荐自己的作品，即使是邮件也不允许。一旦被查明，最严重的将会剥夺奥斯卡评选规则。2010年的“活埋”就因此被剥夺了提名资格。
但，上有政策下有对策。评委也是普通人，他们也需要有社交生活，比如说，评委出席一场盛大的慈善派对，这就是允许的。如果评委在慈善派对上遇到了某部热门电影的剧组人员，那么即使是学院也不能谴责他们的正常社会生活。韦恩斯坦兄弟就是利用这样的规则漏洞，把学院公关玩得炉火纯青。
罗杰和劳伦斯出现在这一场私人观影聚会，是以兰斯洛特的朋友身份。
第151章 再迎好评
当罗杰·埃伯特接到兰斯的电话时，显得十分意外，而他也没有掩饰自己的意外，“我不认为我们是朋友，我也不认为你应该在这个时候给我打电话。”
兰斯从马克·戈登那里要到罗杰的电话号码时，早就做好了这样的准备，所以一点都不慌张，“请不要误会，我打这个电话，就是希望能够和埃伯特先生成为朋友。陌生人和陌生人建立起友谊，总是需要一个人先迈出一步，不是吗？”
罗杰无法反驳�
