秋雨梧桐叶落时-第23章

按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！


　　　　在山西期间，曾去平遥乔家大院等地游览，参观余秋雨去过的一些地方，购置了《山西票号史料》、《明清晋商及民风》等书籍，拟在今后对晋商问题作进一步探讨。获悉《石破天惊逗秋雨》一书台湾版已印出，并接受台湾远景出版社邀请，于7月29日乘车返回上海，准备赴港参加7月29日———8月3日的书市，为香港读者签名售书。　　


第五部　再“战”香港第1节　（2003年7月下旬—8月初）

　　　　（2003年7月下旬———8月初）　　　　
　　　　　2003年7月中旬，曾接台湾远景出版社社长沈登恩先生电告，余秋雨将其在《深圳商报》上发表的《余秋雨谈所谓的“126处差错”》送香港《信报》发表。沈先生获悉后，即向《信报》提出，金文明先生的《石破天惊逗秋雨》（台湾版）很快就要出版，希望能将金的《对余秋雨“回答”的回答》同余秋雨的文章同时发表，让香港的读者能全面了解两个人的观点，以便作出自己的判断。　　　　
　　　　7月22日至25日，香港《信报》将我一万三千字的《对余秋雨“回答”的回答》分成四天连载，每天四千余字。据说这种情况在《信报》历史上是罕见的，引起了香港广大读者的关注。　　　　
　　　　7月26日，《信报》刊载《余秋雨谈所谓“126处差错”》，使“金余之争”形成了两军对战的局面，预示着新的论辩高潮即将到来。同日，新加坡《联合早报》刊登报道：《余秋雨在上海被“咬”———著作中有126处被指有文史差错》。又发表记者李永乐的文章，把对余秋雨的批评者归为“四大派”，此说别出心裁，为其他媒体所未见。转录如下：　　　　
　　　　　“批余”四大派　李永乐　　　　
　　　　　过去几年，有关余秋雨的论争持续进行，“批余”声音一直不断，而批余阵营，主要分成四大派：　　　　
　　　　一是“攻其软伤派”。这是最早的批余派。如汤溢泽在《〈文化苦旅〉：文化散文衰败的标本》中指出余文的模式化，认为《文化苦旅》是借古典之物抒一己之情，托昔日之物以抒秋雨之志，再加上几段绞心的哀思。朱国华则在《别一种媚俗》中指出“余氏散文=故事＋文化感叹”的公式。　　　　
　　　　二是“文革余孽派”。随后展开的是对余氏人格的质疑。以《笔名谈屑》（何满子1999年著）为导火索，谢泳《正视自己的过去》、古远清《论余秋雨现在还不能“忏悔”》等文集结成队批评：文革期间，余秋雨曾为张春桥、姚文元直接控制的上海写作组骨干力量“石一歌”的主要成员，且以此为笔名作了《走出彼得堡》等数十篇文章，为“四人帮”文化专制张目。此派一出，惊动文坛。　　　　
　　　　三是“口水砖头派”。现今似乎有两个人是广大网民揶揄和讽刺的符号，体育界是“祸从口出”的韩乔生，文化界则是余秋雨。只要这两人一有动静，无数的砖头、口水就会一同砸过去。此派虽然说服力不大，但敲边鼓、摇旗呐喊的作用，却是其他派别不可取代的。像朱大可的《抹着文化口红游荡文坛》中“某妓女的手袋里有三件物品：口红、避孕套和《文化苦旅》”这句话，虽然颇显恶毒却很有杀伤力。　　　　
　　　　四是“考据派”。余氏散文洋洋洒洒、才气纵横，百万销量的余氏历史散文在不少人眼中，就成了历史普及读本。但专家和历史爱好者却一直认为余文中颇多明显的硬伤，对文中文史硬伤的批判时常可见，但都被余氏以不接受、不合作、不理睬的态度否定。余氏甚至以一句“中华民族的悲哀”，反击某青年对他的批评。此派的观点很快因为缺少快感，而在批余大潮中变得无足轻重，而当去年余氏开始打系列官司后，批余群体突然发现考据派的稳妥、安全，对撕毁大师形象效果显著，于是就有2003年6月金文明《石破天惊逗秋雨》的问世。　　　　
　　　　7月27日，香港《明报》发表我的署名文章《我为什么逗秋雨？》。此文系远景出版社供稿，由记者将《石破天惊逗秋雨》台湾版中一万六千字的长序摘录整理而成，对即将在香港兴起的“金余之争”高潮，起了推波助澜的作用。　　　　
　　　　同日，美国华文杂志《世界周刊》发表杨修的报道《石破天惊逗秋雨VS散文大师》。配发的余秋雨照片，哭丧着脸，泪流满面。因内容大部分据中国大陆报纸摘编，故不再转录。　　　　
　　　　7月28日，香港《明报》发表了记者潘诗韵女士采写的对余秋雨的长篇访谈《我到底可以怎么办？———专访余秋雨谈“石破天惊”事件》。全文转录如下：　　　　
　　　　　我到底可以怎么办？　　　　　
　　　　　———专访余秋雨谈“石破天惊”事件潘诗韵　　　　
　　　　　编按：金文明撰写《石破天惊逗秋雨》一书，细挑余秋雨作品里的文史错误。对此行为，余秋雨认为是不折不扣的文化革命批判斗争，毫无意义。所以，余秋雨没有读金文明的书，他不想抬举金文明。可是，他有话要说，他很想问问文化界的朋友，“我可以怎么办？”一场学术讨论，被搬到全中国的媒体上去，将持续多年的“余秋雨文化现象”讨论推得更热，余秋雨形容情况像文化大革命时期的大批判。　　名气惹是非　　　　
　　　　　“我很奇怪这样的事情会做的那么大，因为他（金文明）提的每一个问题，没有理由出现在公共媒体上，这是学术上细节问题的讨论，不应把广大民众无法判断的问题放到学术期刊以外的公共媒体上去，让全国读者只知道余秋雨被批判的事实。”他表示作者若不同意他的观点，大可写信跟他讨论，“现在的问题是，所有的报纸全都登了，完全是，我可以这么说，文化革命打出的大批判。”　　　　
　　　　余秋雨表示中国的报纸看见对名人的批判都很高兴，这次事件完全是因为他出名。八七年获“国家级突出贡献专家”荣誉称号，九二年获“上海十大高教精英”称号，九三年获“上海文学艺术大奖”，作品《霜冷长河》、《文化苦旅》等均位居全球华文畅销书排行榜前列，余秋雨的事业一直向上攀升，但是非也随着名气而至。就这次事件，他认为有几个问题可以讨论，好像“死文字”跟“活文字”的问题，还有一、二千多年前的文史问题该有多种可能，至于金提到他举引的《辞海》也有个别地方可以商榷，余的反应是：“你怎么证明你是对的呢？”　　　　
　　　　余直言金并不是搞学术的人，却打出学术的旗号，也没有证据，是“胡言乱语”，看他的书，是抬举了他，所以至今也没翻过他的书，只看了报刊上摘登的“最重要”的四十条题目。　　　　
　　　　他相信批评者可能想利用这个方式出名；也可能是他的书在大陆以至海外广受欢迎，令文化界一些人很不舒服，甚至嫉妒；还有的是大陆文化界喜欢批判没有任何政治地位的人，像他这样一个纯粹的文化人，没有进入任何文化圈的帮派，没有任何官职，批他最安全。“其实他们不是勇敢，现在最大的弱势是像我这样的人，即使天天被批判，我一点办法也没有。”　　　　
　　　　　文化杀手　　　　
　　　　　至于金文明对余秋雨作品的“青睐”理由，已在台湾版的自序中明言：“这完全是现在已不大听得进批评意见的余先生激出来的。”他表示开始注意余的作品始于《山居笔记》及《文化苦旅》中的文史差错，有关意见已在1999年的《咬文嚼字》杂志中发表，金是该杂志的编委之一。之后余给该杂志一位读者的回信《答徐如顾先生》给金留下了“危言耸听，拒谏饰非”的印象。后因《霜冷长河》被盗版而发表的《余秋雨教授敬告全国读者书》就触发起金的愤怒。余秋雨则表示具体原因并没说清楚：“反盗版有什么错？中国大陆有一些文化观点是非常荒唐的。”余认为对方生气的真正原因是他秘书请《咬文嚼字》的编辑不要再寄杂志给他，因他没时间看。但他也坦承不喜欢《咬文嚼字》的研究方式，因为令文化难以在年轻人当中普及，扼杀了年轻人的创造性，认为新时代的年轻人不必要背那么重的文化包袱。　　　　
　　　　《余秋雨教授敬告全国读者书》于1999年发表，内容提到“凡有一个新的盗版本出笼，报刊一定有几篇用极夸张的口气批评我（余秋雨）的文章相配合”，将批评者跟盗版集团扯上关系，还指批评者为“文化杀手”，是拦阻一个正在追抓盗贼的人的“蒙面人”，说有重要的历史问题需要盘问，并指他们的小聪明是“专门找一些冷僻的史料‘差错’来纠缠”，更直言不能接受他们的批评：“因为如果我接受了，我就再也搞不成任何像样的学术，写不成任何能读的文章，那如何对得起广大读者！”他的言论，惹来文化界非议。金文明在自序中直言他的言论，“将使自己站到所有被诬陷为‘文化杀手’的有识之士的对立面，陷入十年来绵延不断、备受责难的尴尬境地。这个祸，都是余秋雨自己惹下的！”　　　　
　　　　　文人被骂　读者高兴　　　　
　　　　　回想过去十二年，余秋雨说，他一直是中国文化界被批判得最厉害的一个人。批判者表现出的，是一副在向权威挑战的样子，批判他的文章已有三、四百篇，书也出版了七、八本，他认为这次事件是连续不断批判他的风潮的延续。他所指的文章较近期的包括《文化中的文化》，提到他“做深圳顾问，为深圳扬名，深圳奉送他一套豪华别墅。文化在这里已是具体的名利。”以及武汉文学家古远清教授写的《论余秋雨现在还不能“忏悔”》，指他在文革中曾参加“上海革命大批判写作组”、充当“四人帮”打手等，余秋雨都已就此分别跟作者对簿公堂。至于评论他的著作更接二连三的出版，计有《审判余秋雨》、《余秋雨现象批判》、《秋风秋雨愁煞人》、《世纪末之争的余秋雨：文化突围》等，评论之热烈，在中国文化界与学术界，皆属罕见。　　　　
　　　　“事情是完全颠倒过来了。我只是一个与世无争的，没有任何权位的人，一个写作的人。”他表示一直以来也没法回答，因为一旦回答，就要打笔仗，没完没了，且他肯定处于孤立的状态。作为一位老师，他的学术研究威信被全面否定了，他的学生、读者都受到伤害，却没有人会站出来替他说话，因为他们都知道报纸背后都是很大的官；读者看到一位文人被骂，始终会很高兴，就像艺人一样，读者仍是喜欢看他的诽闻。他唯一的应付方法是打官司，但这次却没法打，因为是学术争论：“我就明白了文化革命所谓批判三名三高，批判学术权威是怎么回事，在这批判的十年来没有人为他讲话是怎么回事。”他说那时候许多人只能靠自杀来维持名声，他们是最弱的一群。“我真的想问一下学术界跟文化界的朋友：‘我可以怎么办？’”　　　　
　　　　原居上海的他指批判者主要是当地的人，背后该有官员支持，提供报纸的版面，因正常的做法该是报纸发表之前先向他问清楚，并叫他发表意见。不过，金文明的文章刊登后，他也发表了一篇《被“咬”者的回答》，“那是我的秘书看到以后很愤怒，请了一个学生采访我，写成文章发表的，报纸并没跟我联系。”他认为自己是体制外的自由写作人，所以大家用大批判的方式把他消灭，令他无法在上海居住，也是他南下迁到深圳的原因，为求一个安静的居处。“大陆现在遇到最根本的问题，不是知识不够，不是人才不够，而是文化的公信力没有了，文化的集体人格不存在了，是可以完全的反过来不断地进行大批判，很少舆论会为一个受难的人说话。我想唯一的办法是我去做官，但这却违背了我的人生选择。”坦言这次事件令他对大陆媒体非常失望，是有点不讲道理的围攻，“现在是全中国所有的媒体，然后是香港、台湾，我相信包括菲律宾、马来西亚，还有美国华文报纸全都会登。”　　　　
　　　　


第五部　再“战”香港第2节　“一批到底”现象

　　　　“一批到底”现象　　　　
　　　　　完全处于孤立的状态。余秋雨慨叹这些年来的批评给他造成很大压力。首先受牵连的是家人，“全中国的读者都知道我们的媒体是官方控制的，所以连我的岳父都认为我有极大的不安全感，那么大的篇幅在批判我，却没有任何人来保护，证明好像有很多的官员不喜欢我。”他表示岳父看了报纸后许多个晚上都不能睡，还想起过去自己受批判的情境。他会把报纸藏起来，不让余秋雨和女儿马兰看到，怕他们会不高兴，反过来余秋雨也是这样做。对于批判，余秋雨自言有深刻的体会。他在自己撰写的《叔叔为了〈红楼梦〉三度割脉———隐秘的河湾》一文中，回忆父亲余学文先生在文革时被造反派关押，罪名是“阶级异己分子”。他说父亲在半年前去世时，他利用幻灯片播放了当年报章上批判父亲的文章。“他死后我们翻他的抽屉，翻到他藏了几十年的这些批判他的文章，他老人家一直没有忘记这个耻辱。我们那一代是这么过来的，没想到我们现在永远仍在批判中过日子。”　　　　
　　　　这些年来，在压力无法承受的时候，余秋雨也想过不再写作，甚至离开中国，只是想到家人还在，念头就打消了。他深深感谢太太及家人支持，特别是太太马兰，他还坚定地表示唯有等着他们吵架。余秋雨表示不会再就事件发表任何回应文章，也不打算跟金文明见面说个明白，他不想堕进笔墨的战场，但正计划将自己过去十二年所受的批判、他的经历写成书，于年底出版。“我不断地做文化的事情，没有参与过文化界斗来斗去，没有做过一点点的坏事，只拼命做自己的事，他们却反而不断地在骂我。”他形容情况跟文革造反派用几百条罪行打倒一个名人，一辩论就把一百倍的罪行把你的口封住、批判你的情况一样。“正常的文化界应该有公理，有舆论、说理的地方，总会分辨是非，在伤害人但证明是错了之后会有羞耻感，但是现在中国仍是浩浩荡荡的一批到底。”那被批判者期望得到怎样的结果呢？余秋雨举他正在打的一场官司为例，“我接受法庭的调查，事实真相一定能搞得清楚，我最终的要求，只要对方能够认错，我就可以了。我只是让中国文化界有一个最起码的是非界限。”　　　　
　　　　交流讨论，在任何文化或学术领域都是正常不过的事，真相亦唯有通过不断求证，才能愈辩愈明。套用余秋雨在他的作品《千年一叹》的一句话：“任何滞留都是自我阻断，任何安顿都是创造的陷阱，任何名位都会诱发争斗，任何争斗都包含着毁损。”文章得失，相信读者心中的那把秤，终能有所判断。　　　　
　　　　　　金按：看了余秋雨在这篇访谈中发表的观点和言论，许多读者和文化学术界人士都感到不可思议。你看，对于一场来自民间的纯属学术范畴的批评和论争，这位曾经在高等学府中身居高位，有着极高智商的高级文化名人，都说了些什么呢？　　　　
　　　　“现在的问题是，所有的报纸全都登了，完全是，我可以这么说，文化革命打出的大批判。”　　　　
　　　　“批判者主要是当地的人，背后该有官员支持，提供报纸的版面”；“我们的媒体是官方控制的”，“报纸背后都有很大的官”，“好像有很多的官员不喜欢我”。　　　　
　　　　“我是中国文化界被批判得最厉害的一个”；“现在永远仍在批判中过日子”。这里，我不禁想问一下余秋雨先生：在你的眼里，经过二十多年改革开放和发展的中国大陆，难道人妖颠倒、无法