骑彩虹者(16岁作品)-第19章

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　　江日照点点头，把车票放回口袋里，说：“我已经向上次办案子的警察打听过了，房东已经被抓走了，我们从前住的那间房子暂时没有人住，是空的，我就到那里去住。”
　　夏锦落的手微微颤动了一下，她把手上的报纸放到地上，手在口袋里掏啊掏啊，最后掏出了一个小钱包，她把小钱包放在江日照手上，说：“你不要再像上次一样身无分文了啊。”江日照也不推辞，把钱包收到口袋里。
　　占乃钞把一把刀放在江日照手上，说：“给你，最好的。”
　　一把手掌长的黄铜折叠刀。果然是好刀，就像吸在掌心一样，人动手动刀动，各部分都做得很精致，就连血槽也刻得格外深。占乃钞问江日照：
　　“你到那儿怎么过日子？”
　　江日照说：“参加《天才向前冲》，等人，无论等没等到人，都要继续未完成的生活。”
　　江日照走后，夏锦落和占乃钞有意隔得远远的，一人在校门左侧，一人在校门右侧。一人擦中国地图，一人擦世界地图。一人用指尖抚摸着中国地图上凸起的隐形大字“放眼中国”，另一人站在梯子上擦拭世界地图最顶端凸起的大字“胸怀天下”。
　　这是我耗时最久的一本书。写了一遍，改了三遍。在写和改的时候，我一直怀疑自己的头脑和笔头有没有能力操控这样一个故事。
　　这个故事并不是在我脑海中存在很多年的——如果是存在很多年的故事，我远可以写得更完满的——应该说，我是先有潜在的理论，再有故事本身。我一向喜欢成长的故事，天才的故事，蜕变的故事，经历种种历练回复生活的本身，看似波澜不起实则暗波汹涌的故事。所以，这篇小说就是这几个元素的集合。
　　两个少男一个少女，自身有明显的缺点，而且这种缺点又是阴暗的。他们把缺点隐藏得很痛苦，所以他们不得不出走，找专家证明自己是天才。看似一个机遇，其实是一个借口。整篇小说中，“专家”、“天才”不断被提及，其实他们并没有起什么实际作用，即使“找专家”这个行动真的成功了，他们被证明是天才了，我相信，真正能使命运转折的还是少男少女自己。
　　他们的转变看上去是被动的。这也是故意为他们塑造的形象：少年在人来人往中瑟瑟发抖。谋杀案发生之后，警察来。他们的茫然和胆怯就可以看出他们并不是“同命运搏斗的勇者”，但最后，正如占乃钞对江日照说的：“你算是死过了一回，我也当自己已经死过一回了。”他们还是成功地蜕变。我个人以为，在三个人中，最后变得最勇敢的其实是夏锦落，她完全丢弃了一个少女心里最阴暗、最胆怯的部分。鱼婉，是一个身份特殊的少女，她是一个酒吧舞女。这是一个我完全不熟悉的行业。我很羞涩地用四个字概括了她工作的过程“摸打滚爬”。但是她性格里反而全是真切的一面。我从没有提及她性格上阴狠或世故的一面，这也是江日照第一眼就爱上她的原因。性格复杂的人总是很容易爱上性格简单的人。但是鱼婉却很怕被人爱上，她就像小孩一样逃避着（最后甚至逃跑了），这是因为她还没有玩够，还没有准备长大。在江日照等三人的成长接近尾声的时候，她的成长还没有开始。
　　爱情，是个难题——我是指在我的写作过程里。小说里的三个少年，都是藏在少男少女体内的成人。他们说话，思考，做事，都很反讽地以成人的模式，他们谈起恋爱来也像成人一样，或者说，是在模仿成人，模仿出来的模样。不是模糊的暧昧，就是横冲直撞。这是角色的理所当然，也是我的理所当然。
　　而他们最后回到原来的生活之后呢？生活大体还是原来的样子。他们既一事无成又满腹沧桑，貌似什么都没有改变，但改变还是以显性或非显性的方式发生着。你可以认为他们成功了，也可以认为他们失败了。但显而易见的是，他们由被生活控制的人，变成了可以控制生活的人，所以是“骑”彩虹的人。
　　小说改了三遍，暑假改了一遍，寒假改了一遍，这年春暖花开时又改了一遍。每次改的时候都加了一些电影化的东西，这纯粹是我自己的自私。我喜欢电影化、画面化的东西。
　　在写这部小说之前，我曾说过要把它拍成电影，从某种意义上来说，我已经成功了。它已经在我脑海中反映了，而且不止一遍。