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第189章

江湖奇情录-第189章

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着几人来到一洼圆形的石台前,笑道:“各位请看,这就是长生泉了。”欧阳俊杰只见一股泉水从石台上缓缓地流出来,像一条细线,泉水流出石台,下面是人工挖掘的水池,池水清澈晶莹。龙灵儿勺了一瓢给众人喝,欧阳俊杰觉得那泉水清凉甘甜,却也没发现它与其它的泉水有什么奇特之处。龙灵儿笑道:“这泉水对病人来说是宝,特别是对痢疾和瘟疫等病有奇效,但对于常人来说只能解渴。”欧阳俊杰和林雪娇等人喝足了之后,都盛了一葫芦水,几人才离开了山洞。几人回到客厅,谢绝了沈碧云热情挽留,几人骑着马向北而走。
     
   
第十一章 致谢读者的信


    《剑侠魔女》刊登之后,很多读者都问我《剑侠魔女》什么时候能刊登完毕?最后的结局是什么?如果您记得这篇小说开头的那首词《如梦令》:“明月西斜窗户,木鱼梵钟相度,愁绪无人诉,寄语嫦娥玉兔。何故?何故?红尘已是绝路。”就已经猜到故事的结局了,我的每一部武侠作品的前面都填有一首词,这首词其实就是整部小说的主线。我只能告诉大家:“一首《如梦令》,是非说不尽,已道生死命,任你信不信。”
    一位细心的读者曾经问我:“您《江湖奇情录》作品前面的那首词似乎与小说的结局不一样啊?”——《临江仙》:“纷纷红尘嚣世里,多少俊雅儒雄?柔情似水剑如虹,相见太匆匆,离恨寄苍穹。恩怨情仇原有因,笑相报何时穷?是非名利转头空,一醉泯恩仇,尽付江湖中。”
    诚如这位读者所猜测的那样,当初《江湖奇情录》的大结局是完美的,当初我构思的结局是杨聪“一醉泯恩仇,尽付江湖中”,与夏敏携手退隐江湖了,但是朋友们都纷纷提出他们的建议,认为郭靖和黄蓉归隐桃花岛;小龙女和杨过回到了古墓;张无忌和赵敏退隐了江湖;令狐冲也与任大小姐成了伉俪;段誉与王语嫣也成了神仙伴侣;甚至张丹枫和云蕾、唐经天和冰川天女等人都成了鸳鸯,他们商量的结果一致是把我当初的结局给“喀嚓”了,小说这才有了现在的结尾。
    意想不到的是,很多读者都很赞赏小说现在的结局,一位读者在给我的来信中说,当他读“雪山决战”一章时,读到草原上一道道闪电划破长空,大雨“哗啦哗啦”的从天空中倾盆而下,而夏敏却凄然地抱着父亲的尸体朝天放声大哭:“老天爷啊!你怎么这么残忍啊?”、“老天爷啊!你睁开眼看看吧”,夏敏的家没了、父亲也死了、最爱的人却又是害得她家破人亡的凶手,那撕心裂肺的声音令他泪流满面;当读到夏敏抱着父亲的尸体在草原上疯狂地朝前奔跑、在茫茫的雨中踉踉跄跄地消失时,他感到喉咙里哽咽住了;而杨聪随后又神智不清发疯了,更是觉得两人命运可怜,觉得我太残忍;最后读了夏敏的那首《钗头凤》:“春风恶,桃花落,怎料平生起灾祸。花有灵,人无情,常忆相逢,海誓山盟。错!错!错!景依旧,人已非,谁道有情终眷属?人情薄,恩义绝,刀光剑影,惊醒春梦。恨!恨!恨!”,不禁也为夏敏感到难过;读到杨聪在玉女谷外皑皑的雪地里狂奔,发出“小敏……!你在哪里啊?”的凄凉呼声时,他也忍不住泪水潸潸而下……,因此这篇小说他虽然看完了,但始终惦记着杨聪和夏敏两人后来的结局,正因为这样的结局,才给读者留下了许多悬念,我想这也是小说的成功之处吧。其实小说的结局完全有杨聪决定的,如果他能像张丹枫和云蕾一样屏弃上一代的恩仇,那他们的结局是完美的,但偏偏杨聪忘不了父仇,因此才有了这种悲剧性的结局。
    最后我想对大家说的是,《剑侠魔女》不会再上传得太多了,因为已经超过五万字了,现在《剑侠魔女》已经基本上定稿了,而且我要正式告诉大家,这篇小说不会再更新啦!谢谢大家的支持。我要告诉大家不再更新的原因,因为《江湖奇情录》已经在网上以公众作品发表完了,所以很多出版社都没有接受我的出版申请,因为出版社要的稿件只有三种,第一种是收费的VIP作品,第二种是没有在网络上发表的作品,第三种是发表不到三分之一的作品。因此如果您是新手,您的作品千万别再在网上以公众作品全发完啦!
    出版成书是每一个作者的心愿,《江湖奇情录》一百多万字,花了我近五年的心血,但因为以前不懂得这些常识,所以现在基本上没有指望出版啦,所以以后我的作品不会再在网上发表太多,因为《剑侠魔女》也有几十万字,这两部书可以说是我这几年的心血,出版成书也是我的心愿,因此《剑侠魔女》我要先修改好之后,再与出版社联系,因此不会再在网上发表了,敬请大家原谅!最后谢谢大家的支持,祝大家每天开心快乐!
     
   
第十二章 我的写作感悟


    很多朋友来信问我怎样写武侠小说的问题,并且问我是怎样写成百万字的小说的,还有写武侠小说的秘诀是什么?我觉得这问题很难回答,在这里我只是发表我自己的见解,而不是经验。首先我觉得写小说需要灵感,如果你的灵感来了,就马上把它写下来,然后再慢慢修改,有时候灵感过去了,就再也找不回了,就像书上说的那个故事那样,古代一个诗人面对眼前的情景突然灵感大发,吟出了“满城风雨近重阳”的诗句,正要继续写下去,没想到收租的公差就来了,顿时诗意全无了,也没再写出诗来了。而且有的东西当时写下来并不是很好或很平常,但经过一段时间的修改,就会成文章了,所谓“世事洞明皆学问,人情练达即文章”、“夕阳芳草寻常物,解用都为绝妙词”就是这个道理。
    其次还需要一定的文学知识的积累,要勤读书,有的朋友说不用读太多的书也可以写小说,如韩寒、春树他们都是高中毕业,却成了作家,而且身价好几百万,这个观点我不敢认同,如果他们连高中也不读,难道会写得出这些书来吗?有谁读了小学或初中甚至没读过书就能写出百万字巨著出来?很多作家其实是迫于无奈才停学的,但他们都自己自学了许多知识,书上的知识很多,不一定非要在学校里才能学会,而且“畅销的东西并不一定长销”,写出来的东西没有一定的文化底蕴,是不会长久的。
    现在写武侠的人也很多,但为什么金庸、梁羽生的小说是最红的呢?因为他们的小说里有很深的中国文化底蕴,一代又一代的人读了仍然留在人们心中。就比如金庸的《射雕英雄传》,他是以成吉思汗与宋朝、金朝为背景来写的,成吉思汗、王重阳、丘处机等人历史上确实存在,人们读了就会产生也许有这么一回事,或许真有郭靖这个人那种感觉。《倚天》里的朱元璋等人和明教、《碧血剑》里的袁崇焕、李自成、李岩和红娘子等人,都是历史上的人物,还有《天龙》里的大理国等,这些都是历史上存在的东西,给人以信服的可能性,梁羽生的小说也一样,如《女帝奇英传》中的武则天等人,《萍踪侠影》中的张士诚等人,《散花女侠》中的于谦等人物,都是历史上有名的人物,因此很有说服力,如果他们写的东西与历史不沾边的,人们看了后就会马上觉得这是瞎编的故事,自然失去了许多可信度。
    脱离历史的东西导演也很少会考虑搬上银幕的,如现在张艺谋导演的几部大片《十面埋伏》等,还有《大明宫词》、《大脚马皇后》等电影,收视率都很高,还有琼瑶的《还珠格格》等也是如此,都紧扣着历史做为线索来写,因为中国的历史是一条很好的线,如果历史上没这些人,谁还会去看呢?因此现在很多武侠作家都出了书,但他们的作品都没能上电影,就是缺少了这些文化底蕴的活力。因此我的这篇小说中的朱骥、明孝宗、彭莹玉等人和弥勒教、大夏国等都是取自历史书里东西,我只是想让它给小说带来些吸引力。
    金庸和梁羽生的小说里还有很多古诗词,也增加了古韵味,使人一看就觉得他们的学识渊博,是一个大学问家,大家也佩服他,因此文学是不可不学的,但值得注意的是,文中出现的古诗词要有一定的度,不是越多约好,太多则显得呆板烦琐,特别是引用过多的古诗词,使人看了也会烦,古诗词的引用还要贴切适量,最好能自己填词,我的《江湖奇情录》开首的《临江仙》等许多词就是我自己学填的,当然,这些词还很幼稚,但我想今后我会变得成熟起来。
    还有环境的描写与渲染,也很重要,如古龙笔下的小说,很多就以环境来烘托出萧杀的气氛来,这些都需要深厚的学识和文字功底。还有很多文学的技巧,如悬念、衬托等手法的运用也需要很好的功底,同时要给人以想象的空间,古龙、金庸的小说里就有很多巧妙的想象空间,如《雪山飞狐》的结尾,读者读了后就会想:到底胡斐和苗人凤两人谁会死?他们的结局会怎样?这样就更有吸引力,因此我的《江湖奇情录》一文的结尾就留下了空间,我想让读者自己去猜想杨聪和夏敏两人最后会不会再见面?还有小说中的人物也是很讲究的,一次性的人物最好不要出现得太多,如打败了一个又来了一个,而且这些人物出现了一次就没有了,这样人物就会显得繁多,而且使人看了记得这个忘了那个,就如小学生写的流水帐作文一样,读者看了也就会心烦,人物多了,导演看了也会心烦,他哪里去给你找这么多演员啊?
    同时人物的出场要做好伏笔,而且结局要有所交代,不能不明不白的消失了,实在没办法就让他们死掉算了,如金庸笔下的阿朱、程灵素等人,当然死也有不同的死法,要让人觉得他们死了是一种遗憾。还有人物的名字不要取那些生硬拗口的姓名,那样人们不容易记起,也会心烦,人物名字要要贴近生活,这也是金庸、古龙和梁羽生先生小说中的一大优点,他们书中的人物名字很接近生活,古人常说:“留子良亩,不如教子一艺;教子一艺,不如赐子佳名”。
    同时故事情节也不要太过于夸张,虽然小说允许想象和虚构,但如果把人物写得天马行空的,有上天入地的本领,那就是《西游记》等魔幻小说而不是武侠小说了,故事情节也要设一些巧遇,常言道“无巧不成书”,巧遇能增加故事的吸引力。还有旧武侠小说的许多东西,我觉得还是有必要继承和吸取的,如奇珍古宝、武功秘籍、江湖奇人、异人、艳遇奇遇等,这些都满足了人猎奇的心理,对读者有很大的吸引力。在男女之情上,我个人觉得描写不应该太露骨,赤裸裸的东西不一定美,而且还会遭到新闻媒体的指责和封杀,那无疑是给自己的作品带来厄运,在这方面,金庸先生和梁羽生、古龙先生三位名家就是我们的引路人,他们在情爱的描写上做到了“犹抱琵琶半遮面”,给人以朦胧的美,既文雅而又给人以想象的空间。爱情也要他们一波三折,才能使人感到和珍惜,如杨过和小龙女两人等,就是现在的爱情剧本也一样,如《王子变青蛙》、《五星大饭店》等就是一个很好的例子。
    还有几个朋友来信问了我一个很尖锐的问题,他们问古龙、金庸和梁羽生三人你最喜欢哪一个?你认为他们谁最厉害?这个问题我也没有回答他们,因为在我看来他们三人是当今武侠小说的佼佼者,金庸先生最先开创了新武侠的一代雄风,他吸收了传统侠义文学的精华,把中国的武侠小说推到了顶峰,可以说没有金庸就没有新武侠,而梁羽生继他之后把新武侠小说发扬光大,使人们接受了新武侠,而古龙却吸取了两人的精华,开创了简洁精练的新武侠文学,没有古龙和梁羽生,恐怕也无法形成新一代的武侠文学,因为他们都是发扬光大者,他们使新武侠在读者心中扎了根,人们不得不接受了新武侠这种文学体裁。
    三人的小说应该说是各有所长,如金庸、梁羽生两人对场面的描写比较详细和生动,人物形象跃然于纸上,而古龙的小说中却比较精练,如古龙这样描写一个场面“一轮火红的朝阳,一匹红马,马上是一个红衣少女,背负一柄飘着红穗的长剑,从天边飘然而至……”寥寥几笔就勾画出了一个场面来,他没有描写这少女的相貌和衣着等,但他给人以很大的想象空间,读者可以根据自己喜欢的形象来完美的想象她,这也不限制导演的发挥余地,导演也可以根据自己的喜欢寻找合适的演员和服装等,我想这就是古龙作品的最大优点吧——精短而内容丰富!
    我所读过的武侠新人的作品当中,我比较佩服凤歌先生,我觉得他是继承了金庸的衣钵的,堪称是“小金庸”,他《昆仑》笔下的“梁萧”活脱脱是第二个“乔峰”,敢作敢为,有情有义,豪迈不羁,大有“饮马江湖,笑看风起云涌;傲视群雄,冷对腥风血雨”之气概,我读了觉得大有“乔峰”再世的感觉,全书场面壮阔悲壮,“云殊”、“花晓霜”等人物个个性格鲜明,而且文中的文采斐然,有的场面既斗剑又斗诗,颇得金庸的笔风,令人佩服。我本人也是一个“金庸”迷,我也很想写出“乔峰”式的人物来,可惜没那胸怀和学识,我的《江湖奇情录》中的“杨聪”,很多人看了都笑着说有点像“张无忌”,与“梁萧”相比只不过是一个小人物罢了。
    最后我觉得写东西还要有毅力,坚持下去就是胜利,我用了五年时间来守望着这本书,这份艰辛是很难用言语表达出来的,我不是作家,我也很想自己能成为一名作家,但那一步离我还太遥远,一个人不是单凭一本书就能成为作家的,这也需要大家的多多支持。我也很佩服韩寒先生,他凭一本《三重门》红遍了大江南北,迷倒了无数少男少女,而《长安乱》更是如日中天,令人敬佩;而“金童”郭敬明先生的《幻城》、《梦里花落知多少》等书和“玉女”张悦然的《葵花走失在1890》、《樱桃之运》更是倾倒无数文学少年;而凤歌先生的《昆仑》更是掀起了武侠迷的一阵“昆仑热”;沧月和步非烟等人饮马江湖,巾帼不让须眉,更是开创了一代女侠之风,她们不愧为“玉女门”的开创者。
    我也希望自己将来能有那么一天,与他们饮马江湖,笑傲风云,但这一切也许只是愿望而已。我在这里谈的这些都是我个人不成熟的看法,而不是什么论坛之言,是回答一些朋友的来信,仅一己之见,希望大家看了会有所启发,也许还有很多不对的地方,希望能与大家切磋交流,不必再给我来信,请登陆我的博客。但如果哪一位朋友喜欢给我来信,我还是很喜欢的,“有朋自远方来,不亦悦乎?”但可能我有时候不能及时给您回信。
     
   
第十三章 下部刊登的作品——《都市流浪者》


    《都市流浪者》是本人继《女大毒枭》之后的第二部都市言情作品,本故事讲述了大学生刘大伟曲折感人的创业经历。刘大伟是南方民族大学的学生,毕业后与许多大学生一样,想在都市里创一番事业,于是他和心爱的女朋友林小菊双双来到了广州。但是在都市里却遭到了种种挫折,先是找不到理想的工作,几乎穷困潦倒,成了城市的边缘人,而女朋友却一帆风顺,很快成了“南方房地产公司”的部门经理。在残酷无情的社会现实面前,两人的感情经受了严峻的考验,加上双方多次的误会,女

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