与电影一起私奔-第8章
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⑻宓恼帕Γ钊斯磕淹！ ∷鱿衷谥诙嘤捌校臀宜模姑挥幸徊渴且源壳樯倥岽路鹚永淳筒辉泄旧倥睦寐痪浠八担簧吕淳褪欠缭弦殉傻纳俑荆缤锶仗镆吧系暮旄吡唬嵊⑴畈ǘ谎蕖！ ≡谒砩希兄只又蝗サ纳衩乇椋庵直槭抢醋杂谒缒晔备改傅睦胍旎故抢醋杂谒部赖那榘罚课易匀晃薹ㄈ分恢溃路鹗俏硌荻改付际俏杼ň绲牡佳荩�18岁时她就开始在银幕上崭露头角了。只知道，她表演过的每个角色都融入了她那特有的悲情，使那人物连同影片洋溢着感人的忧郁和含蓄沉思的味道。 因为爱一个女人，就对她的身体格外关注。她不属于她自己，而是属于全世界所有爱她的影迷。在《布拉格之恋》中，她第一次到风流倜傥的医生家中就与他上了床，毕竟那医生实在是英俊。而在《烈火情人》中，她与自己丈夫的父亲发生了近乎“乱伦”的情欲关系，这让观众心里既欣慰又酸涩，欣慰在于她与我们如此接近，酸涩在于她居然与那道貌岸然的伪君子一起“肉搏”。在这部惊世骇俗的影片中，我几乎是有些心惊肉跳地看她与那老情人在床上颠鸾倒凤，那几乎直拍的激情镜头让她三点尽露。 当然，她主演的影片并不都是精品，《爱丽丝的情人》、《巧克力》等片实在平庸，但作为一个演员，她仍有上佳的表现。在我最喜欢她的几部影片中，恰巧都有阳光在她脸上跳跃的特写镜头，《蓝》是在咖啡屋里，《英伦情人》是在行进的车上，她头戴钢盔，阳光穿过高耸的白杨照在她的脸上，忽明忽暗，英国病人的感人爱情的余韵就闪烁在她脸上的光里，还有谁的脸比她更适宜表现那生死恋情的延续？ 《布拉格之恋》的结尾和《英伦情人》有点相似，也是在车上，不停地表现行走的车和路，但没有阳光，雨雾蒙蒙的，她和丈夫托马斯去住所的途中，车在诗意的乡间路上行驶，他们不知道车祸将在眼前发生，水淋淋的她将在意外中香消玉殒，每次看到这里，我都抑制不住地感到有些心跳、气短……
第二部分第19节 塞纳河畔的美女
《上帝创造女人》海报
塞纳河是巴黎附近一条著名的河流，通常我们所说的“塞纳河畔”大多是象征性的意指，是巴黎和法国的代称。很多年前，我确实见到过一位真正意义上的塞纳河畔的美女。那年在北京的昌平，我18岁，是一个部队大院的假日，我和几个战友去看望一位刚刚声名鹊起的中年作家。这位以写土得掉渣的乡土文学著称的京郊农民，给了我们一个最大的惊奇，就是介绍他的女朋友：她从里屋低矮的门内钻出来，满屋似乎刹那间被照亮了，竟是一位金发碧眼的法国美女。 那法国美女差不多比那乡土作家高半个头，因为瘦，脸显得有些窄，用今天的话说就是很骨感的那种。她穿一身绷得紧紧的牛仔服，纤腰丰乳，衬托的浑身曲线婀娜毕露。尖挺而小巧的鼻梁旁有几枚浅浅的雀斑，使那脸看上去有种生动的俏皮和妖媚。她的金头发、蓝眼睛和雪白的肌肤，让我们顿感一种彩色的眩目。屋里弥漫着从她身上散发出来的浓郁得有些刺鼻的香水气味，与中国农民的住房形成一种奇异的反差与不和谐。像很多外国人一样，从外貌上看，你无法辨别她的年龄，那明眸皓齿，尤其是那水汪汪的湛蓝色眼波，肯定是青春逼人的妙龄，而当她眉飞色舞地说话和笑时，额上是细密的皱纹，又让人怀疑她已是饱经沧桑。奇妙的是，这个异国女子竟能说得一口京片子，若只听声音还以为是个京郊的柴火妞呢。她告诉我们她的家乡是法国里昂，她字斟句酌地解释说：“在中文的地图上，是鲁迅的‘鲁’昂扬的‘昂’，在塞纳河畔。” 她让我们第一次见识了一个漂亮女子毫无顾忌的热烈与开放，她和那燕山脚下的乡土作家几乎是一唱一和，说到兴奋处，她就亲那中国农民的额头、脸颊和嘴。有一会儿，她干脆坐到那农民的腿上，两个人旁若无人地吧唧吧唧地嘴对嘴地接吻。他们的亲昵一点也不放荡，更谈不上淫亵，反而有种坦率的自然，年轻的我们只有羡慕的份。 很多年后，当我有机会，比较集中地看了大量的法国电影，对塞纳河畔的美女才有了更丰富的感性认识。法国美女真是世界美女之林中一道耀眼的亮色啊！ 我一直相信，每个地方的人有着本质相似的感觉与容貌，其中的缘故并非是文化影响，很大程度上决定于地理，所谓“一方水土养一方人”。外国自不必说，单是国内就有很大的不同，比如同是美女，江浙的就与山东的、河北的、西北的及东北的都有明显的气韵差别。在我的印象里，意大利的女人太过肥胖和粗犷；西班牙的女人寡淡而多是瘦长的脸型；德国女人因刻板而显得严肃枯燥而不解风情；惟有法国女郎最是娇媚。我常常暗自惊叹，为何法国产生了那么多闻名世界的美女？我想，同样是三面环海，西班牙、意大利的女人就相对干瘪，而法国女人就要水灵得多，柔情似水又风情万种，那个地方肯定是有神助的。 对了，京郊乡土作家的那个“塞纳河畔”的女友名叫杜拉，与后来风靡中国的《情人》的作者同名。她当时还给我们看她家人的照片，姐妹四个兄弟两个，四姐妹穿着漂亮的白纱裙，个个如花似玉，让人想到《天鹅湖》中的“四小天鹅”，而那兄弟俩也是眉清目秀，缺少男子汉的阳刚之气。顺便说一下，“塞纳河畔”的女友后来与北京乡土作家分了手，我们都猜测是那乡土作家缺少浪漫，尤其是缺少满足女友的“内功”，房内的“内”。但据乡土作家说，他的女友完全不是人们想像的那样对情欲有着不尽渴望的人，相反，属于比较淡的。两人分手最重要的原因是当时国家在对外通婚中的诸多限制。 法国女人的浪漫世界著名。浪漫与浪荡，虽一字之差，但其境界却大相径庭。说起各国女人，那些光芒四射的性感炸弹，登徒子们最渴望的猎艳对象多是美国明星，比如玛丽莲•；梦露、麦当娜、莎朗•；斯通等等都是性爱偶像，说到淫荡和上床就会想到她们。而法国的大明星虽让你心向往之，但并不让你怀猥亵之情。这并不是法国女人不够漂亮，相反，她们的漂亮从来未逊色于美国大美女。事实上，法国女郎已是风情万种的代名词，如今活跃在美国的不少明星美女也不是美国本土的产物（好像英伦为多，最近是拉丁美女风靡），其中不乏法国美女。 我们熟悉的法国大美女，老一些的《上帝创造女人》中的碧姬•；巴铎，真是魔鬼身材天使心；《茜茜公主》的主演罗密•；施耐德如梦如幻，美男子阿兰•；德隆称罗密•；施耐德为“我的布蓓蕾”，虽早已劳燕分飞，但阿兰•；德隆说他致死也不会忘记罗密•；施耐德超凡脱俗的美；《白昼美人》、《巴黎最后一班地铁》的主演凯瑟琳•；德诺芙，典雅、高贵，让你只有仰慕；目前正红遍世界的，《安娜•；卡列尼娜》、《心火》的主演索菲•；玛素，《蓝》的主演朱丽叶•；比诺什，《玛侬的复仇》的主演艾曼妞•；贝阿，《红》的主演伊莲恩•；雅古，《白》和《情留半天》的主演朱丽•；蝶儿，《地下铁》和《罗丹的情人》的主演伊莎贝尔•；阿加尼等等，她们的漂亮各有特色，都是举世公认的大美女。奇怪的是，这些令人惊艳的美女竟没有一个可与淫荡联系起来。其中艾曼妞•；贝阿在《美丽的坏女人》中有多处彻底赤裸的镜头，朱丽叶•；比诺什在《烈火情人》、《布拉格之恋》中更有大胆的激情演出，索菲•；玛素也曾经饰演过不少性开放的女子（《路易十四的情妇》、《情欲写真》等），但你仍然无法把她们当成荡妇，你只是觉得她们漂亮，美得纯粹，令人心驰神往。即使表现她们的不贞和偷情，仍会让人觉得那是性情所必需，性感但不放荡更不邪恶。她们的脸上永远有着法国美女特有的纯真（说来奇怪，法国的演员鲜见淫荡邪恶的形象，即使像《O娘的故事》那样的色情电影也一点不淫荡）。 绝代佳人索菲•；玛素因缺少杰出的影片，而让人觉得她是个大花瓶，她的悲哀是演员的宿命。 比较起来，朱丽叶•；比诺什就非常幸运，《蓝》、《呼啸山庄》、《新桥之恋》、《屋顶上的骑兵》、《英国病人》、《圣埃尔的寡妇》（《雪地上的情人》）等优秀影片使朱丽叶•；比诺什成为当代少数真正称得上伟大的演员。她几乎在每一个角色中都可以让人感受到不同以往的东西。她的美既世俗又高贵，演绎的每一个细节都渗透着人物特有的文化气息。 伊莎贝尔•；阿加妮和艾曼妞•；贝阿可以用两个字概括：天使。黑头发的伊莎贝尔•；阿加尼有张瓜子脸，黑眼睛又亮又幽深，有点娇嗔和幽怨，是融合了东西方特质的美；金发的艾曼妞•；贝阿堪称造物主的美妙杰作，从头到脚，这座雕像的黄金分割简直无可挑剔。神清骨秀的脸上是一双会说话的大眼睛（在《玛侬的复仇》中几乎有半场是没有台词的，你甚至觉得她一句话不说都可以）。她的身材不算高，但四肢极其匀称，当她赤身裸体出现时，你会惊叹她有点瘦削的脸下竟有如此丰满的身体。在《玛侬的复仇》里，这个仙女般的牧羊女出现在池水边裸身旋舞，让老光棍于果林在树丛后看呆了，其实这时所有的男观众自然成了心惊肉跳的偷窥者。据说，当初拍摄完这场戏，剧组里连厨子们出门都开始穿西服坐豪华汽车了。艾曼妞•；贝阿的电影有些属于平平之作，但只要有她出演就值得一看，剧情和导演似乎都已不重要，她的一举一动都那么光彩照人值得观赏，看她的电影，不用什么理由，只要看就是了，内容好坏都无所谓。 我一直不解，法国的明星美女几乎都有过激情的出演，为何没有一个给人留下淫贱的印象？而美国的明星，往往一出场，一个眼神就把内心的淫荡下贱或奸诈无耻暴露出来了。比如，帕特里西亚•；阿奎特在《真实罗曼史》中扮演的一心占有金子的妓女，呼扇呼扇迈着方步，鲜红的嘴唇像烂草莓，她懒洋洋地往汽车上一靠，一句话都不用说，连空气里都弥漫着淫荡的气息。当然，这有影片内容的因素，但法国电影特有的内敛、少渲染，鲜明地表现着它从不是为激情而激情，人物的激情戏绝不刻意地挑逗和刺激观众的生理感觉。这只是一个方面，我更偏重的看法是，法国美女的美色所传达的独特信息，那脸型的黄金分割的特别寓意，让它们比较趋同地呈现着有风霜但没有风尘，有与生俱来的纯真与纯粹。 我相信人的面貌和作家的语言感觉一样，是很风格化的，真正的美文得自天然，几句话就表露无遗，而下流的语言总是欲盖弥彰。法国美女就如同风格鲜明的美文，是从神秘而典雅的城堡、清爽恬静的乡村走出来的，端庄而不呆板，活泼而不乏书卷的馨香；是湿润的海风和温带海洋性阔叶林气候滋润而成，是娇媚丽质与古老深厚文化的结晶。她们不同于东方美女，也不同于她们的近邻西班牙或意大利美女，更不同于南美洲热辣辣的棕色美女。她们有些像清晨海滨的空气，滋润、清凉、感性，既世俗又超凡脱俗。让人有浓浓的美的感受和享受，却难以说得十分清楚，她们在你的意识流里优美地流淌，波光潋滟……
第二部分第20节 古典女子
《看得见风景的房间》海报
在选择要买的影碟时，有一种影碟我会毫不犹豫地买下，比如有着19世纪欧洲古典装束的淑女形象的画面，表现庄园、田园和宫廷生活的，以及美国早期开发和20世纪五六十年代黄金时期的故事，我对它们可以说情有独钟，个中的原因是我热爱那时的健康向上的格调，以及在那种迷人氛围里的淑女们温文尔雅的古典美。 这样的影碟在我的收藏里占有很大比例，比如《纯真年代》、《看得见风景的房间》、《理智与情感》、《小妇人》、《绝恋》等等，有些虽然至今未看，但看到它们摆在那里，心中就有一种纯静、祥和与温馨。 朋友从我的偏爱里论证，说我是属于老派的男人，对此我不置可否。我想，即使是风流浪子也会对知书达理的古典淑女充满向往。事实上，很多阅尽无数红颜的登徒子最终要选择妻子时，仍会把目光投向淑女。对古典女子的渴求，应该是绝大多数男子心中的梦。 有一天夜里，在出差的西去列车卧铺车厢，我差点遇到了古典女子。 最初，她倚窗而坐，绣着细花领边的紫色长裙垂到了地板上，一双弯弯的凤眼，微微眯着，有点忧伤的样子，望着窗外飞驰的风景，微风拂动着她的长发，纤白的双手，一只托在腮下，一只垂放在膝盖上，小桌板上放着一本打开的书。从下午起，我就见她这样坐着，落寞无言、若有所思，我不时地偷偷端详她。后来，她发现我在注意她，便冲我莞尔一笑，那笑容明媚，如五月碧透的晴空。 坦率地说，这笑容使我意乱情迷。 傍晚时，我们已开始无话不谈，现在想来，其实是自己在喋喋不休地卖弄学识，以期获得她的青睐。我大谈中西文化思潮，从棱罗到海德格尔，从波伏娃到克莱默夫妇，哲学与艺术的光辉使我神思飞扬、妙语连珠。而她，只是颔首或沉静地微笑，那神态真是要令我醉倒。 我就觉得她很面熟，暗想她像谁，有点像《魂断蓝桥》里的费雯丽，也有些像《卿何薄命》中的女主角，跟《自君别后》里的那个忠贞的女子似乎也有相似点，总之，她就是我曾在电影上见过，既熟悉又陌生的，梦寐以求的古典女子。 半夜时，卧铺已熄灯，我们便在吸烟室促膝而谈。我试探地拉拉她的手，她神情端庄，漫不经心地将自己的手缩了回去。我确信，我找到了自己的心上人。那一夜，我仿佛将二十几年的话都说尽了。天已破晓，将到的站是我要下车的一个川东小城，我试探着邀请她，她终于冷静地开口说话了，她说：“要住城里最好的旅馆，不过，我们要先讲好价钱。” 我不解地问她讲什么价钱？她干脆地说：“不讲好价钱，我怎么陪你呢？” 这简直是迎头给了我一闷棍。 当然，到站后，我像一条被打蒙的丧家狗独自溜了。如今，许多年过去了，这次险遇仍然清晰如昨。 对于古典女子的向往我心依然。但古典女子究竟在哪里，难道仅仅是在电影里吗！ 古典女子，并不该是指的旧时代的女子，它是女性身上特有的一种迷人的气质，是一种修养和文化品位，是一种淳朴、典雅、高贵、贤淑的风范，它与时代无关，或者说，它是超越时代的一种永恒的魅力。 我熟悉古典女子，她们就在我的心里。古典女子并不一定漂亮，但正如契诃夫所说：“人不是美丽才可爱，而是可爱才美丽。”她们不一定美丽，但肯定属于可爱的人。她们往往不刻意雕琢，举止温文尔雅，目光深邃而清纯；不浮不躁，善于从细微的表情里理解你，并给予恰如其分的抚慰；她们从不絮絮叨叨，往往以会心的眼神传达心中的激情，她们从不会让舌头比脑子跑得更快。不像现在的某些明星和主持人动辄夸张而浅薄地开怀大笑，“哇噻”
