梅剑煮雨录-第83章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
中午，晴云似火，天空像一口锃亮的白热化了的钢精锅，倒扣下来笼罩着大地。整个校舍似乎都在午睡中沉寂了。
涂怀呈《“含川斋”见闻》
·
草原的中午
中午，天空没有一丝儿云，炽热的太阳火辣辣的，晒得草甸像疲倦了的大海。鸟儿们大概都潜向草底纳凉、睡觉去了，只有不甘寂寞的蝈蝈此起彼伏地鸣唱。偶尔有一阵微风拂过，平静的草原即刻骚动起来，涌起一圈圈绿色的涟漪。不知道风从什么地方扯过一个云块，从太阳面前掠过，于是可以看到一片阴影在草地上奔驰，阴影过后，草甸子更绿了，太阳也更明亮了，就像刚用抹布擦过一样。
宋学武《千草》
·
冰山的中午
时值中午，太阳垂直着照进河谷，河水闪动银花花的鳞光；苏尔塔斯冰山从重重叠叠的山体后面，只露出一道窄窄的边线，白得迷人，白得耀眼。
唐栋《野性的冰山》
·
沙漠的中午
正午的太阳烘烤着沙漠。异常干燥的热风犹如无数枚烧红的钢针，肆意地灼刺着人体上一切有感觉细胞的地方。最难受的是喉咙，仿佛有一个火球儿在那里上下跳动，燎得人干涩难忍。
季华《山火》
·
春天的中午
中午的阳光，垂直地射着。黄垒河那泛着涟漪的澄清的水面闪耀着鲤鱼鳞般的光彩，水气随着微风，飘到河畔的村庄。村庄的屋顶，被温暖的春阳晒着，发散出干焦的气息。凉润的水气调剂了干焦的气息，令人舒适、惬意。
冯德英《迎春花》
·
夏天的中午
仲夏里，一个炎热的中午，白炽的阳光火焰般在天上、地下燃烧。公路上没有人，河边上也没有人，沼泽地里更没有人。穆静的四野，近处，只听见单调的蝉鸣，远方，只看见透明的蜃气闪动。一切都仿佛坠入沉思，坠落莫明的期待之中。
叶蔚林《龙须草帽》
·
夏日的中午，骄阳似火。村旁路口连个人影都没有。只有那蝉儿和青蛙在什么地方唱着它们的歌，那歌单调极了，可他们齐唱轮唱，百唱不厌，夏日的中午简直就是它们的了。
符泰民《梅丽》
中午很热；天上一片云彩也没有。太阳一动不动地高悬在头顶，烧灼着青草。一丝风也没有，空气凝滞不动。枝头没有一声窸窣，水面没有一丝涟漪；打不破的寂静笼罩着四野和村子……仿佛万物死尽了。空中远远地传来响亮的人声。听得见有一只金龟子在二十俄尺以外振翅飞鸣，深草里有人在打鼾，仿佛什么人倒向那里之后做起美梦来了。
室内也是一片死一样的寂静。到大家午睡的时间了。
（俄）冈察洛夫《奥勃洛摩夫》
菩提树下，清凉而且寂静；蝇和蜂飞到荫下时，它们的鸣声也似乎变得分外地温柔；油绿色的青草，不杂一点金黄，鲜洁可爱，一望平铺着，全无波动；修长的花茎兀立着，也不动颤，似乎已经入了迷梦；菩提树的矮枝上面悬着无数黄花的小束，也静止着，好像已经死去。每一呼吸，芳香就沁入了肺腑，而肺腑也欣然吸入芳香。远远的地方，在河流那边，直到地平线上，一切都是灿烂辉煌；不时有微风掠过，吹皱了平野，加强着光明；一层光辉的薄雾笼罩着整个田间。鸟声寂然：在酷然的正午，鸟向来是不歌唱的，可是，纺织娘的唧唧鸣声却遍于四野。听着这热烈的生之鸣奏，使得安静地坐在清幽的荫下的人们感觉着十分愉悦：它使人们沉倦欲睡，同时，又勾引着深幻的梦想。
（俄）屠格涅夫《前夜》
·
秋天的中午
中午，群峰披上金甲，阳光在水面上跳跃，长江也变得热烈了；像一条金鳞巨蟒，翻滚着，呼啸着，奔腾流去。而一面又把它那激荡的、跳跃的光辉，投向两岸陡立的峭壁。于是，整个峡谷，波光荡漾，三峡又充满了秋天的热烈的气息。
方纪《三峡之秋》
·
冬天的中午
那是一个初冬的午后，十月小阳春的天气，太阳像个鸡蛋黄子藏在一层蝉翼似的云彩里，时隐时现，给人以温暖的感觉。
曹玉模《远去的鼓声》
·
冬天的严寒虽然统治着大地，但也有它达不到的角落。午后的太阳，暖和和地照着，这个不大的四合院落，没有一点风，充满了阳光。屋檐底下挂着几串金黄的包米穗，在闪闪发光。屋顶上的积雪在慢慢溶化，雪水顺着茅草一滴滴掉下来，打击着扣着墙根下的铁水桶的底子，发出均匀的嘡嘡声。
冯德英《苦菜花》
柳小烟提示您：看后求收藏（），接着再看更方便。
《长篇小说的写作技巧》（）
A ，最快更新梅剑煮雨录最新章节！
长篇的创作是个为时日久的过程。在动笔之初，首先要列好行文纲要，把情节发展的基本脉络写下来，以免在隔日续写时出现情节偏离主线的情况。大纲是模糊的，具体到正文中，还有更多的问题等在前面，随时考验作者的写作功力。以目前主流商业为例，我在这里总结几条新手容易犯的错误——
一：文中元素的统一
之前说过，家的任务是‘合丛残小语’。对于一个功力深厚的作者来说，这种基础中的基础自然谈不上什么难度，各种桥段信手拈来、随意搭配，无不得心应手；而对于一个刚入门的作者来说，则常会将一些于全文基调不协调的元素也一并归纳到文中。这样一来，就会造成上的障碍，使得全文大大失色。
例如要写一部以西方中世纪社会为背景的，可作者却没有回避东方的姓氏名讳习惯，这样的文字又怎能得到读者的认可呢？怪味豆不是谁都能吃得下去的。这里要注意的不仅仅是姓名，包括语言习惯、地域命名习惯以及众角色的意识形态……等等，都必须符合设定的时代背景特色才行。这就要求作者在创作之处应广泛地收集资料，在做到基本了解之后才可以动笔； 如果是借用了古代东方社会背景的，那么在行文时就要注意回避一些舶来语和新兴词，否则难登大雅之堂。常有古体仙侠的主角大谈‘能量’，又或在对话中掺杂了西方翻译体的句式，我想象不到这种作者的编辑同志在阅稿时会是个什么脸色。
这是个必须要注意的问题，即便是开着‘外挂’的穿越文也一样。一旦处理不好出于不同时代背景的元素，那么，待大浪淘沙之后，暮然回首，你写的东西已被淘汰深埋，作品也就此失去了位列类文体经典行列的机会。
二：视角的统一
1在以第一人称视角进行创作的时候，可借助主角之口直抒己见，又可大段地进行心理描写而不显突兀。这点是优势所在。然而这类创作毕竟视角狭隘，在进行长篇这种篇幅超过10万字以上的时，第一人称并不适用。市场上比较卖座的《邪气凛然》、《随波逐流之一代军师》就是很好的例子，两部原本不错的作品都因为视角混乱的问题出现了瑕疵，可见其难度之大。在我的印象里，完美地以第一人称视角行文的多以15万字以内，常见于国外翻译过来的作品，再就是一些杂志增刊所偏爱的中长篇作品。
使用第一人称时，书中配角的话只能通过‘我’转述，而配角的心理活动也只能借‘我’的 脑袋进行‘猜测’。
2用第三人称进行创作，虽然少了使用第一人称时的那种‘直抒胸臆’的畅快，但可凭借类如‘上帝视角’的优势来布局，通过对比、反衬来突出主角、丰满人物形象。第三人称视角在描写主、配角行为上不存在障碍，还可以无视空间距离转换场景；在心里活动的描写上要注意活动主体。我引用一个新人曾出现过的错误——
一边用手摸了摸自己挺着的肚子，不边摇着自己的还有些微微发晕的脑袋，牛满思前想后这到底是怎么回事：自己在家挑粪挑得好好的怎么会来到这鬼地方？
这里的这个‘自己’就不应该存在。在以第三人称角度进行心理活动的描写时，除非笔下的人物在心中拿自己与其他人对比，否则通常要省略句子的主语。即便是出现了，也不能是‘自己’二字，而应该是‘我’。改一下再看——
用手摸了摸肚子，摇了摇还有些微微发晕的脑袋，牛满心下奇怪：在家挑粪挑得好好的，怎么会来到这鬼地方？
而在出现主语之后，则通常要把心理活动的部分加上引号——
用手摸了摸肚子，摇了摇还有些微微发晕的脑袋，牛满心下奇怪：“在家挑粪挑得好好的，我怎么会来到这鬼地方？”
使用第三人称创作时，除了一些无法与人交流的特定场景之外，塑造人物时不宜进行太多的心理活动描写。如果要写主角自言自语的情景，最好要设定一个能让人信服的前提，比如说心感震撼，抑或告祭亡人，否则会让人感觉你塑造的人物是个神经病，从而失去代入感。即便是自言自语了，也不要大段大段地写。
能做到这点，基本上就能比较合理地进行第三人称创作了。
两种不同人称的视角也是不同的，虽有交叉的部分，却不可混用。刚入门的同行们尤其要注意这点。
三：行文风格的统一
大体以理解为对‘句式风格’的贯彻。这点和第一条‘文中元素的统一’有交叉部分，但又不尽然。例如有些作者在前一段用‘调皮’的翻译体句式来烘托气氛，可在后一段却又变成了‘深沉’文言文式的叙述，读者又怎么会对这样的文章买账？试想一下，若是熊耀华在自己的书里插入了一部分查良镛式的段子，那‘古龙’这个笔名还能位列武侠宗师么？像句式长度、标点用法、遣词习惯……等等，都要达成一致、形成统一的风格，这样才能成书。
行文风格的统一是必须的，新人们要注意。
四：对角色塑造的立意的贯彻
例如要塑造一个洞彻世事、沉默寡言的人物，那么就要让他从头到尾都惜言如金，把描述的重点放到他的行为和针对不同事物产生的心理活动上去。如果不能贯彻这点，忽地把他写成了一个浅嫩轻浮的话涝，那这本书就失败了。
这条准则还是比较好理解的。新入行的朋友之所以会在这点上犯错，多是因为大纲不详细、对自己想塑造的角色没有深刻的认识。一般来说，可以通过确立人物卡来解决这个问题。下面我比照**站比较成功的胖子型主角试写一张人物卡——
1胖子很执着、也很狡诈，他的占有欲极强。
2胖子很聪明，他懂得利用自己‘无害’的外貌去消除别人的戒心，而后会利用智慧在恰当的时机获取利益。
3胖子在受到强烈侮辱的时候会暴走，表现形式激烈——歇斯底里地搏命；遭遇到极大的恐惧的时候，只要等级差距悬殊到做出一切努力也无法改变结局，他就会逃跑。不会顾忌盟友的死活，不会在乎日后会不会扣上诸如‘胆小鬼’、‘反复小人’之类的帽子。他不是个一心为人民服务的英雄。
4子开朗的笑容下隐藏着连他自己都没有意识到的自卑心理，所以在面对心仪的女孩时不会主动出击，通常采取逃避态度，顾左右而言其它；另一种表现形式是在特定的舞台上无所顾忌地施展才华，以此证明自己的价值，用以自我安慰——当然，这种表现欲也是自卑心理导致的。
以上四条就是基本的主角人物卡了。沿着大纲设定主线脉络，发展处的不同的剧情来把角色各方面的特征展示给读书，这样一来你塑造的人物形象就活了起来；至此，剧情反而退居其次了，没人会指责你用的桥段太老——因为他们读的不是书，是胖子。
五：特殊文体的应用
在进行不同时代背景的创作时，适当地采用其时盛行的文体写些点缀性的文字是很能为文章添彩的。例如在写历史架空时加入些古体诗词，抑或在西幻时来上两段贴近中世纪风格的诗歌。然而，由于近代教育鲜少涉及这方面知识的缘故，作者们在行文时候常常犯下非常低级的错误，以至不但不能为文章添彩，反而贻笑大方。要想解决这个问题，首先要全面地了解特殊文字的结构原理，而后才能尝试着去写；在这之前，唯一的解决方法是回避特殊文体的创作，再或直接引用已有的作品。
在这里，有个问题要重点强调：你可以去引用别人的作品，但必须加以说明！即便是以不同时代意识形态碰撞为卖点的时空穿越文，也要在备注里明确地标注出文中引句的出处。这是道德问题。
六：笔墨的分配
近代商业，早期是卖方市场，作者怎么写读者就怎么看。像金庸在创作《射雕英雄传》的时候，读者是不会在意他究竟写了多少文字在郭靖之外的角色身上的。到了《天龙八部》，更是搞出了三大主角、配角无数，场景跳跃不断。在那个时期，只要你写的故事能自圆其说，那就一切都没问题；时代变迁，当今社会人心浮躁，读者们已不甘于做一个旁观着，而是要跳入书中将自己代换成主角，主动地去体会在书中驰骋的快感。面对这样一个已然成型的买方市场，作者是无力去改变现状的，只能去迎合消费者。为了能带给读者更强烈的代入感，作者要做的就是取用单主角模式，并且贯彻到底，将全书九成的笔墨都着落在主角的身上。这点是商业卖座的基础。
用大纲确立主线，用主线约束情节，而情节要为了体现主角各方面的性格而量身打造。
和前人相比，当代的商业作者是幸福的，因为你不必为其他角色支线剧情如何完美穿插而苦恼，只需刻画出一个主角就已成功了大半。具体请参考主楼中罗列的第四条目。
七：文辞洗炼与笔触洗炼
文辞洗炼是指笔下句式精炼、不繁冗罗嗦。要做到这点，就得牢记第六条目‘笔墨的分配’的准则。我还是以之前引用过一段句子为例——
用手摸了摸肚子，摇了摇还有些微微发晕的脑袋，牛满心下奇怪：“在家挑粪挑得好好的，我怎么会来到这鬼地方？”
大家可以看到，这个句子分三个部分：牛满摸了摸肚子；牛满摇了摇发昏的脑袋；牛满的心理活动。
无缘无故摸什么肚子？我来改一下——
习惯性地摸了摸肚子，摇了摇还有些微微发晕的脑袋，牛满心下奇怪：“在家挑粪挑得好好的，我怎么会来到这鬼地方？”
把摸肚子的动作解释为角色的习惯，这样就不会让读者感到罗嗦了。文辞洗炼并非是说要减少用字数量，而是指要恰当地用字措辞，要围绕创作立意来行文。
至于笔触的洗炼，则可理解为是切入点的选择。例如要刻画主角的形象，我们可以从行为描写、语言描写、心理活动描写等等许多不动角度来进行，而笔触的艺术就是选择最佳的切入点去把它展示给读者。大师级作者的笔触多是不着痕迹的，任谁来看，能感觉到的都只是‘自然’二字而已。一般来说，对全文笔触的琢磨应该等到成文之后，在检校的过程中思考着修改。
八：成语、典故的应用和辞藻的堆砌
这一条粗看起来和第五条‘特殊文体的应用’有些相似，但还是有差别的。相比诗词一类古文体而言，成语的运用难度是最低的，然而成语对语言环境的要�
