梅剑煮雨录-第84章

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对语言环境的要求却很高。不管是写实还是荒诞幻想，都要以生活为基础。作为一个作者，你在创作之初就应该遵守以下几点——

　　　　西幻背景的里是没人会说汉式成语的。

　　　　汉初时没有乐不思蜀一说。

　　　　在‘正龙拍虎’这四字背后的典故没有为人所尽知之前，它还不能算是成语。

　　　　你可以指挥弟弟去消灭家中的苍蝇，但绝不要在话里加上‘草薙禽狝’这个成语——那会让他感到茫然。

　　　　大概是因为东方的古代人很少有用手搓油灯的习惯，所以他们没见过阿拉丁。

　　　　楚王喜欢龙渊、泰阿、工布，却没听说过达摩克利斯之剑。

　　　　在比干看来，‘狐狸的尾巴’做成围脖献给大王比较合适。

　　　　之前就强调过‘行文风格的统一’，所以，在使用成语、引用典故时，一定要考虑到典故的出处与时间，对比语言环境与时代背景，看它是否合适出现在文中。

　　　　至于辞藻的堆砌，运用到当中时通常是为了交代环境背景，抑或刻画些有别于俗人是高人雅士。就这点来说，你是否掌握着丰富的词汇量不是关键，是否能娴熟地使用各种写作手法也不是关键，要中之要是看辞藻堆砌得突兀与否。之前强调过‘行文风格的统一’，也强调多‘文中元素的统一’，更强调过‘文辞洗炼与笔触洗炼’，如果与这三点有冲突，那还是不要浪费时间琢磨锦绣词汇了。有些作者偏要借西方角色的嘴吟上段狗屁不通的‘文赋’来卖弄文采，真真是可笑，无怪招人打脸。

　　　　本文要说的是初涉长篇创作时容易出现的一些问题，写到这里，基本上算是讲完了。有想尝试长篇创作的朋友，可以以此作为参考。无论你是要冲击大陆简体市场、电子版市场，还是要冲击台湾繁体出版市场，都必须处理好以上几点问题。虽然都是些常识性的东西，没有多大助益，但起码能帮你确立个方向。这方向未必是捷径所在，可也绝不会将你引入歧路就是了。

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《奇花异草》（）　
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　　　　奇花异草、毒花毒树

　　　　1：依米花

　　　　生长在非洲的戈壁滩上，依米花非常奇特，每朵花有四个花瓣，一个花瓣一种颜色，红、黄、蓝、白，煞是娇艳绚丽。

　　　　通常，它要花费五年的时间来完成根茎的穿插工作。然后，一点一点地积蓄养分，在第六年春，才在地面吐绿绽翠，开出一朵小小的四色花，尤其让人们惋叹的是，这种极难长成的依米小花，花期并不长，仅仅两天的工夫，它便随母株一起香消玉殒。

　　　　2：大蝎子草和火树麻

　　　　茎杆直径在2厘米左右，株高2。5米，主生长在低山沟雨林、石灰岩山雨林和其他灌林丛中。树火麻的茎杆有绿色和紫红色两种。这两种植物叶片很大，长、宽在10~25厘米之间，叶片轮廓呈五角形，基部心形，掌状深裂，边沿长有不规则锯齿。茎杆和绿叶上，有螫毛和绒毛生长。这两种植物的灼伤力比小荨麻强得多，既可灼伤人，也可灼伤畜。不论人畜接触都会产生火烧火燎之感，皮肤会立即红肿。树火麻的生物碱很毒，有文献记载，可使小孩致死。据被子树火麻灼伤过的人介绍，灼伤之后，只要在火上烤受伤部位，便可止痒止痛。

　　　　3：依兰香

　　　　世界上有名的”依兰－－依兰”香精，就是用依兰香的鲜花作为原料提取的。　世纪60年代进行植物资源普查时，中国首次在西双版纳的热带雨林中发现了　0多株依兰香老树，有的依兰香植株，粗大得要两个人才能合抱。依兰香的花朵，颜色淡黄，花瓣细长，尖端勾卷如菊花花瓣，只是形状没有菊花美丽。但花香独特，浓郁持久。花盛之时清香飘逸，老远便能闻到香味。若寨旁有依兰盛开，寨内也会芳香扑鼻，令人心旷神怡。这种名贵的香花具有一种令蚊虫闻而生畏的特点，依兰开花时节，花树附近不见蚊飞，没有蚊咬。傣族妇女常将依兰鲜花采来，插于发际，戴于胸前，以其饰身防蚊。据说，竹楼上插上一枝依兰鲜花，室内的蚊虫便会被花香驱赶出

　　　　屋，夜间不挂帐子，也不会遭受蚊虫的叮咬。

　　　　4：藤泉

　　　　在西双版纳的密林里，有一种储水能力极强的藤本植物。这种植物能将根须从土壤中吸取水分，储存在茎干之中，一段手臂般粗的藤条，可储水近百毫升，被人们称为藤泉。

　　　　密林中这种储水能力极强的野藤，属葡萄科巨型藤本植物，多生长在低山沟谷雨林或石灰山季雨林内。储水的老蔓粗壮扁平，宽厚之比为6：10。因形似扁担，学名也叫做扁担藤。

　　　　这种藤蔓长着许多卷须，那卷须遇草缠草，碰枝裹枝，攀爬在乔木林间。挂在林间的粗壮蔓，第年都要开一次花，结出许多与葡萄形状一模一样的浆果。果实成熟时，如颗颗金黄色的串珠，可惜味道太酸，难以食用。扁担藤绿叶又大又多，每天都要消耗大量的水分。因此，地下的根须四处伸廷，占据大片泥土，拼命搜集水分满足枝叶对水的需要。为保证水分的快速输送，老蔓茎内分布着数以百计的输水”管道”，不论什么时候，”管道”内都存满根部送来的清水。斩断老蔓，断面上不仅可见密密麻麻的水孔，并有清水自孔内汩汩流出。熟知扁担藤有储水特性的猎人和林业工作者，在找不到泉水的时候，便砍断扁担藤的老蔓接水解渴。据饮过藤泉的人介绍，藤蔓内流出来的泉水虽谈不上甘美，但并没什么怪味，口渴时确实可以解渴。但那种水不能多饮，喝过了量会产生麻感，还会因此而中毒。

　　　　5：见血封喉树

　　　　见血封喉树，是南蟹方热带雨林中的一种树脂极毒的高大乔木。这种毒木，当地傣族称它为”埋广”，学中叫箭毒木，是桑科见血封喉属乔木。

　　　　见血封喉树，植株高大，枝叶常绿，它和四薮木一样能发育高大的板根，但板根形状不如四薮木的壮观。这种毒木会开花结实，卵形红色肉质果实落地后便会生根发芽。树干上那层多纤维的厚皮内，含有丰富的乳白色树脂，树皮上经砍破，树脂便会溢出。从前，当地群众常取这种树脂，配制毒药，涂在弩箭上猎杀凶兽。据说，这种毒药一旦进入血液，野兽便会停止呼吸。毒性发作极快，有”上坡七步倒，平地八步亡，下坡九步死”之说。中了毒箭的野兽，只能奔跑七至九步便会倒地。

　　　　6：神秘果

　　　　神秘果，是一种很不起眼的浆果。这种浆果只有小粒咖啡般大小，果子成熟时呈橙红色。剥开果皮，只有一层薄薄的白色果肉，果核却显得很大。

　　　　神秘果是山榄科灌木，株高不过三米，灰色的树干上披一身青枝绿中叶，一年可开几次花，结几次果，多数季节都可见浆果挂于枝头。这种小果的神秘并不在于开花结果的几数多，也并非果味香甜。与其他水果相比，这不仅肉薄，入口咀嚼也没有香甜滋味。它的神秘在于可以使酸味食品变得甘甜。当你面对一堆酸得令人皱眉的柠檬时，只要预先把几颗成熟的神秘果放在嘴里咀嚼一会，极酸的柠檬入口以后便不觉得酸，反而会觉得甜。因此，人们在食用酸果时，只要先吃几颗神秘果，再酸的水果在口中也会变得甜美可口。据专家介绍，酸性食物中加入适量神秘果，食物中的酸味也会消失。

　　　　神秘果原产于西非热带地区，原产地居民常用它来调节食物味道，使隔餐的面包变得味美可口，让发酸得的棕榈酒和啤酒变甜。

　　　　7：贝叶

　　　　是柠榈科植物贝叶棕，古书上记载为贝多树，生长于热带亚热带地区。段成式〈酉阳杂俎广动植物之三〉中有记载说，”贝多树出摩伽陀国，长六七丈，经冬不凋。此树有三种，……西域经书，用此三种皮叶。”佛教传入西双版纳以后，西域用于刻写经文的贝树随之传入。佛教信徒用于制作贝叶经的贝叶，是先采取鲜花叶，按一定的规格裁条，压平打捆，加酸角、柠檬入锅共煮，再洗净、晒干压平，用墨线弹成行，再用铁笔按行刻写。尔后在满字的贝叶上涂一次墨，用布抹擦，让墨水汁残留在刻痕内，形成清晰离迹，再装订成册保存。用贝叶刻写的贝叶经书，具有防潮、防蛀、防腐等特点，可保存百年而不烂。

　　　　8：王莲

　　　　水生植物王莲，也是一种花色会起变化的花。原产南美非洲亚马逊河流域，是著名的水生庭院观赏植物。王莲的花形与荷花一样，但颜色与荷花不同。初放之日，花瓣逐片展开，散发出袭人芳香，颜色为乳白色。次日清晨，开放的花瓣重又成花苞，黄昏时再次展开，色泽从乳白变成深红色，花茎弯曲垂首，花瓣慢慢凋零，受过粉的花托弯垂入水，藏于清水之内。这种水生植物花美而香，叶巨而奇。王莲的叶片边沿直立，形如托盘。盘状巨叶的直径，一般在六七厘米左右，有些巨叶的直径还会超过一米粉。叶盘上放木板或玻璃，让婴儿躺在中间也不会下沉。

　　　　9：园艺奇葩－跳舞草

　　　　跳舞草又叫情草，无风自动草，属多年生木本豆科植物，喜阳光，当气温达到25度以上时，两枚小叶绕中间，大叶你来我往＼白天不停，尤其是上午6－10点和下午3－7点特别是雨过天晴的时刻纵观全株，数十双叶片如情人双双拥抱。

　　　　10：七星海棠

　　　　花名。其叶与寻常海棠无异，花瓣紧贴枝干而生，花枝如铁，花瓣上有七个小小的黄点。其花的根茎花叶均剧毒无比，但不加炼制，便不会伤人。制成毒物后无色无臭，无影无踪，令人防不胜防，死者脸上还带着怡然的微笑。堪称天下毒物之王。毒手药王的师父从海外携归其种，但极难培植。药王的女弟子程灵素找到用酒浇灌的法门，终获成功。她将之溶于蜡烛之中，当蜡烛燃蟹烧时毒气放出，毒死了同门中欺师灭祖的逆徒。

　　　　11：女儿红

　　　　一种毒菌。外表看上去十分鲜艳，生长于极阴湿之地，属毒菌，人若是吃了，不出三五天，便会患一种怪病，这种病起初时倒也没什么，只不过觉得有些晕晕欲睡，精神恍惚，就好像得了相思病似的，除非每隔几个月能找到一种十分珍贵的植物恶婆草吃下去，否则这相思病就要越来越重，不出一年便一命呜呼。江小鱼为了救花无缺，严辞逼问伪君子江玉郎，江玉郎则以此要挟江小鱼吃下此种毒菌，江小鱼遇事义字当先，毫不犹豫地吃下这种毒菌。

　　　　12：龙结草

　　　　又名恨石或恨海石。毒蛇渡海化龙不成，以口舌之气喷石泄恨，千年方成。第一代渡海之蛇起自唐明皇时，共十余条，千余年来仍只有此数。据传，赤龙蛇过海即成龙，赤龙蛇当初身作浅黄色，过海时颜色渐深，到鬼岛已成深赤。赤龙蛇至鬼岛后无力前行，又不愿原路返回，化龙不成，便以口中之气喷石泄怨，千余年中，喷石不息，竟将岩石喷吐成蘑菇状，并附以毒汁，使之剧毒无比。人食之，可成百毒不侵之体，且可培养千年真气。千年的龙结草方可食之，不足千年，食之即丧命。

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《初涉小说创作时要注意的一些问题》（）　
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　　　　初涉创作时要注意的一些问题

　　　　在做事之前，首先要调整好心态，从事创作也不例外。所以我在罗列长篇创作注意事项之前要先说说心态问题。桓谭在《新论》中说：“若其家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，于治身理家，有可观之辞。”这段话很明确地定性了的价值——治身理家而已。和那些醒世、教世的圣人经传相比，是‘琐屑小道’。假若把至圣之人比作骄阳，那么充其量也就是折射出光芒的一道彩虹罢了。至此，你该明白：想要写出卖座的，首先要考虑的是故事性，而不是思想性。

　　　　‘合丛残小语’，杜撰结集，用笔下技巧换来果腹食粮——细看去，家更像是一个‘匠人’，而非专研经史的‘文人’。所以，即便在入行之后有了点成就，万不可沾沾自喜、自命不凡；而若失败，也不要沮丧气馁。用平和的心态去看、去想、去做，才能从粗手粗脚的学徒晋升为技艺精湛的巨匠。

　　　　谨以以上文字与从事创作的朋友共勉。

　　　　长篇的创作是个为时日久的过程。在动笔之初，首先要列好行文纲要，把情节发展的基本脉络写下来，以免在隔日续写时出现情节偏离主线的情况。大纲是模糊的，具体到正文中，还有更多的问题等在前面，随时考验作者的写作功力。以目前主流商业为例，我在这里总结几条新手容易犯的错误——

　　　　一：文中元素的统一

　　　　之前说过，家的任务是‘合丛残小语’。对于一个功力深厚的作者来说，这种基础中的基础自然谈不上什么难度，各种桥段信手拈来、随意搭配，无不得心应手；而对于一个刚入门的作者来说，则常会将一些于全文基调不协调的元素也一并归纳到文中。这样一来，就会造成上的障碍，使得全文大大失色。

　　　　例如要写一部以西方中世纪社会为背景的，可作者却没有回避东方的姓氏名讳习惯，这样的文字又怎能得到读者的认可呢？怪味豆不是谁都能吃得下去的。这里要注意的不仅仅是姓名，包括语言习惯、地域命名习惯以及众角色的意识形态……等等，都必须符合设定的时代背景特色才行。这就要求作者在创作之处应广泛地收集资料，在做到基本了解之后才可以动笔；　如果是借用了古代东方社会背景的，那么在行文时就要注意回避一些舶来语和新兴词，否则难登大雅之堂。常有古体仙侠的主角大谈‘能量’，又或在对话中掺杂了西方翻译体的句式，我想象不到这种作者的编辑同志在阅稿时会是个什么脸色。

　　　　这是个必须要注意的问题，即便是开着‘外挂’的穿越文也一样。一旦处理不好出于不同时代背景的元素，那么，待大浪淘沙之后，暮然回首，你写的东西已被淘汰深埋，作品也就此失去了位列类文体经典行列的机会。

　　　　二：视角的统一

　　　　1在以第一人称视角进行创作的时候，可借助主角之口直抒己见，又可大段地进行心理描写而不显突兀。这点是优势所在。然而这类创作毕竟视角狭隘，在进行长篇这种篇幅超过10万字以上的时，第一人称并不适用。市场上比较卖座的《邪气凛然》、《随波逐流之一代军师》就是很好的例子，两部原本不错的作品都因为视角混乱的问题出现了瑕疵，可见其难度之大。在我的印象里，完美地以第一人称视角行文的多以15万字以内，常见于国外翻译过来的作品，再就是一些杂志增刊所偏爱的中长篇作品。

　　　　使用第一人称时，书中配角的话只能通过‘我’转述，而配角的心理活动也只能借‘我’的　脑袋进行‘猜测’。

　　　　2用第三人称进行创作，虽然少了使用第一人称时的那种‘直抒胸臆’的畅快，但可凭借类如‘上帝视角’的优势来布局，通过对比、反衬来突出主角、丰满人物形象。第三人称视角在描写主、配角行为上不存在障碍，还可以无视空间距离转换场景；在心里活动的描写上要注意活动主体。我引用一个新人曾出现过的错误——

　　　　一边用手摸了摸自己挺着的肚子，不边摇着自己的还有些微微发晕的脑袋，牛满思前想后这到底是怎么回事：自己在家挑粪挑得好好的