夜阳鸟-第59章
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黎湘：“你的意思是我……姐姐这个角色，是希望通过妹妹来证实自己存在过？”
李琰：“妹妹是她唯一的最后的亲人。这种血缘联系是很微妙的，咱们中国人很看重这个，就算没有明显的表现，骨子里也刻着基因。你看有那么多千里寻亲的孤儿，他们为什么一定要找自己的出处呢？这种执念就是一种印记，要证明我是谁，谁可以证明。”
黎湘：“怎么说呢，姐姐这个角色并不很看重过去，她甚至想甩掉过去，而且她现在生活得很好。”
李琰：“听上去不是很有说服力，不知道你们怎么设定姐姐的前史，我只说我的经验。我接触过的案例，听到过的故事，越是强调要甩掉过去的人，他们对过去的记忆和执念越深刻，多少年都走不出来，而且潜意识也不想走出来。真是很矛盾，像是有两种情绪在拉扯，一种要拽出来，一种要陷进去。”
黎湘好一会儿没接话，虽然李琰的描述还不够具象，这种情绪上的东西也很难有更清晰的表达，但黎湘还是抓住了一点端倪。
她不知道自己是不适合李琰所说的案例一样，只感觉自己也处在这样的矛盾中，她想出来，又不想出来，她想舍弃“郗晨”，却又拼命记住“郗晨”的一切。
黎湘缓了缓，说：“我感觉姐姐的心态一直是‘逃避’的，像你说的被两种情绪拉扯，没有‘面对’的勇气。”
李琰：“应该有一些无法面对的事情，不然为什么要舍弃过去呢？只有不好的东西我们才想扔掉。我想姐姐这个角色你们还是要深挖一下，我听到的比较单薄。”
黎湘自嘲地笑了，嘴上半真半假地说：“你的感觉是对的，我也觉得很奇怪，找不到立足点。难怪我没法入戏。”
李琰：“反过来讲，妹妹这个角色就是强迫姐姐面对过去的，让这种情绪拉扯变得更尖锐。姐姐过得好，反衬出妹妹的惨，人性在这种情况下会映出很多面，很值得挖掘。希望我的意见对你有帮助。”
作者有话说：
这章说的内容可能一些童鞋无法理解。
人的心理就像是个黑洞，挖下去的部分是精神上的缺失，物质是填不满的，而且越是想要靠物质填满，觉得钱可以治愈一切，到头来会发现黑洞越大。不过这种体会是要在特别有钱之后，这时候就会觉得困惑、无力，不明白为什么什么都有了，还是缺了什么，怎么这么难受，不知道该怎么办。
我在以前的文里举过一个例子，是我生活里听到的，一个关系很好的朋友跟我说的她的女邻居，女邻居现在过得非常好，在北京也是那一小撮里生活优渥的人。
但女邻居跟我朋友说过一句话，意思是：我现在虽然吃穿不愁，但我一直都记得小时候穿不上鞋的日子，在我心里，我永远都是那个没有穿鞋的人。
红包继续
第81章
第十二年秋
连续三天； 黎湘都在和制片、导演讨论剧本和角色，因是初次合作，她又从女一号晋升为投资人； 这种过于敬业的探讨搞得两人都有点懵； 私下里还打听问，黎湘一直是这样的吗，怎么以前从没听说过？
后来两人得出结论； 大概是因为黎湘电影资源少； 一直在剧圈游走； 好不容易抓到一部故事扎实的电影，又有得奖机会； 所以要铆足了劲儿一举拿下同类标杆。当然这想法虽然好； 野心也很大，但未免有点不切实际了。
导演和制片都怕黎湘太过使劲儿，万一搞错方向； 岂不是越跑越远； 于是私下里就找到杨隽带话。
杨隽也不好解释黎湘为什么这么上心； 说实话他也是吓一跳； 将话委婉地带给黎湘之后，黎湘反应了一下就明白了。
黎湘：“他们是希望我放松些，平常心，不要一头热； 老老实实拍完了，做足自己的部分就够了； 对吧。”
杨隽干笑两声：“现在的剧本改动是有点大； 档期可能要延长； 全剧组都挺焦虑的。”
黎湘没接话； 这三天讨论剧本和人物她已经浪费了不少唇舌，制片和导演一个比一个茫然，来自他们身上的焦虑她也能感觉到，一个是因为档期和因为延期所带来的各种后续麻烦，另一个则是因为这明明是导演的艺术，拍电影导演最容易出头，怎么却被一个演员压制成这样。
《远山》的导演名气不大，熬了很多年，有几部作品但都不红，加上电影圈论资排辈的现象严重，就算发生过因一部电影一炮而红的现象，也是极其罕见的——多少年才出一个。
黎湘在剧圈很圈粉，妥妥的一线花旦，但剧圈跳到电影圈是一件很玄学的事，多少女明星在这里摔跟头，无论剧圈多火，到了电影圈都像是个新人一样得从头学起。
运镜和演法都变了，表情控制不到位的在剧里还能混过去，到了大屏幕中就无所遁形，什么毛病缺点全都会无限放大。
就因为黎湘和导演的“尴尬”磨合，制片夹在中间越发坐立不安，一边要劝说导演“忍气吞声”，多听听黎湘的意见也没错，毕竟现在提出来的都是正确的，一边又不停地将压力转给杨隽，将杨隽视为拉住黎湘不要太放飞的唯一稻草。
至于黎湘这里，她有些感觉很矛盾，自己也说不清，或许她是想借这部戏多释放一些情绪，而且这大概是她演艺生涯中唯一一次机会。
许多人都认为，她还年轻，她很红，她要什么机会都能有，错过一部戏还会有下一部。
但黎湘认为，有些事过了就是过了，再来一次也不是那个时间，那个味道，那个“她”了。
她知道是郗望那些“水深火热”的境遇刺激到她，也意识到这十二年对郗望处境的想象太过“梦幻”。她想到最多的就是郗望是否还活着，只要活着就好，活着比什么都强。
她们之间从没有姐妹情深，她也不是那种有牺牲精神，像是大山大河一样保护妹妹的姐姐，没有那种“如果有机会重来，我愿意和她交换”这样伟大的想法。她所有思路都是实际的清醒的，就连受到的冲击、刺激、打击，也只是泛起一点点波动。
《远山》里的女一号名叫江蓠，自小生长在深山里，被隔壁村的男人拉到牛棚里强｜奸，事后男人要娶江蓠，这件事被前来支教的女大学生许乔得知，要帮助江蓠逃出深山。
在剧本中，两人身上有很多不合理的地方没有解释清楚。
江蓠对命运的反抗不够强烈，似乎更多的是矛盾和纠结的东西，而且她没有像是新闻里那些案例一样被人用铁链锁着，被人关在山洞里不给衣服穿，她就是深山里长大的，可以自由活动。
那么困住江蓠的到底是什么？思想上的牢笼，对未来的迷茫，还是对外界的陌生，离开这里不知如何生存？
还有许乔这个人物，剧本对她的描述就是一个胆子很大，很勇敢，正义感爆棚的女生。
然而这看似正能量的定位，却令黎湘产生强烈的质疑，因听上去就是个鲁莽的女生，空有一腔无缘无故的正义感，现实会教她如何做人。
就像十二年前的那件事，如果她们三个不是有着同一个目标，不是阴错阳差的将事情推到那步，仅凭着一点点友情和所谓的正义感能走到最后么？
还有，一个女生独自到深山支教，自己的安危都要谨慎小心，人生地不熟力量又有限，只是因为帮助他人的热情，凭什么负责江蓠的人生，怎么担得起？
黎湘先是对江蓠这个人物的前史提出质疑，随即就点到许乔的心理。
因接拍这部戏她做过很多前期功课，也让公司的人私下去收集一些去做过支教的大学生的故事，基本集中在这十年。
她要的不是那些能上新闻，标榜“新农村”的标杆例子，而是真正的深远山区，汽车开不进去，牛车才能到，条件落后，充斥着原始本能和底层人性的犄角旮旯。
最后她得到的说法是，女生们一听到去这样的地方，傻一点的或心存侥幸的咬咬牙就答应了，一般来说也不会让一个女生自己去，还会有男生结伴同行互相照顾，机灵一点的会找一些借口说不去，家里也不同意去。
这时候不要说什么男女平等，真到了一个叫天天不灵的地方，一眼望过去，荒山野岭一个又白又嫩的城市女生出现了，守着四周一群老光棍，还能指望他们懂法守法尊法么？他们过了大半辈子就没接触过“法律”，本能需求大过一切。
当地如果有留守儿童，还是女娃，长大一点就会被盯上，何况还是一个生活在阳光下的城市女生。
城市人看，这些事情太过阴暗，无法接受，但在当地人眼里，这就是他们认知的一部分，并不值得大惊小怪。
杨隽将资料交给黎湘之前也看了一遍，感叹着说以为这种事最多发生在十几年前，现在不会有了。
黎湘说：“人的认知如果三十岁不会变，难道到了四五十岁就突然变了么？公路能修进去，水电能通进去，但这些东西改变不了人的思想，习惯了这一套的人再过十年也是一样。”
话说回来，如果她是许乔，先不说为什么脑子发热跑到这里支教，就算来了，人生地不熟的，自己的安危都成问题，哪来的勇气、正义去帮助江蓠？
剧本中还提到从外面买进来的女人，就被锁在屋子里，和江蓠、许乔又产生另一种对比。
江蓠对许乔有这样一句台词：“我不想像她一样锁着。”
这就是江蓠不反抗的原因，所以当那个隔壁村的男人一次又一次的来找她，她虽然会有反抗的动作，但并不剧烈，每一次都会“顺从”的被男人拉到棚子里。
男人的理由也很充分，他都要娶她了，两家都同意了，以后再干和提前干都没什么区别。
黎湘对许乔的质疑也在这里——江蓠不愿意，但她的行为妥协了，许乔就是个外人，现实生活中这样一个城市女生，会拉江蓠去警局报案么，还惊动了村长村支书，甚至要往上闹？
似乎许乔身上少了一点一定要这样做的动机和理由，是什么促使她一定要“大闹特闹”？
另外还有一件事，江蓠和许乔之所以能拉近距离，起因是许乔被村里的一个将近六十岁的光棍老汉盯上了，是江蓠帮了许乔。
跟组编剧认为这就是许乔反向帮助江蓠的动机，算是“报恩”。
黎湘摇头：“还是不够充分。就算看不过去，最多口头上抨击，要付出实际行动需要更强烈的驱动力，想和做是有距离的。”
就这样经过三天的讨论，原剧本里挑出十几个没有自圆其说的BUG，制片和导演一个比一个头疼。
导演的意思是，电影要有一点朦胧感，不要讲的那么透，留一点让观众去想。
黎湘说：“可以不讲透，但故事背景要一定要做透，让演员明白角色的所有过去，心里有支撑，等到呈现的时候再选择遮住哪一部分，让观众去联想。”
如此争辩的结果就是没有结果，跟组编剧圆不了BUG，制片那边急得到处找人，好说歹说终于说服了“绝望的羔羊”。
随即就在制片的撮合之下，黎湘、导演、制片和“绝望的羔羊”单独组建了一个小群，在群里先展开一次头脑风暴，看是否能融合。
“绝望的羔羊”，也就是戚晚，在听完前情描述之后，先来了这么一句：“黎湘变化可真大啊，原来你有这么多想法，看来是真的喜欢这个故事。”
在拍摄《她有罪》第一季时，黎湘一直都是温和的，反而是戚晚的意见比较多。
黎湘说：“我对这个故事感触很多，有点入戏了。”
说话间，她正在看制片早前发来的戚晚改过的十场戏。
说是改，其实就是推翻，故事大框架不变，但两个女主角的性格，呈现出来的台词以及动作已经彻底换血。
江蓠最突出的特质不再是“逃与不逃”的矛盾，她骨子里有一些尖锐的东西出现，也并非一味顺从那个多次强｜奸她的男人，似乎还有其他盘算。
对于将她“贱卖”的父母，她也有着隐秘的怨恨。虽然长在深山，但女性意识萌芽已挤出土壤，加上命运的安排令她认识了许乔，通过许乔进一步了解外界，于是江蓠开始对已经决定好的人生命运有了新的“想象”——这部分改动正好可以衔接上后面最大的悬念“村里突发命案”。
对了，此处还有个前提，那就是江蓠小时候，山里也来过一个支教老师，而那个老师就是播下意识觉醒种子的人。
即便过去多年，江蓠依然记得他。
再说许乔。
许乔的改动也很大，她的前史被戚晚重塑，虽然来自城市，但心里并不像江蓠看到的那样光鲜，她有过遗憾——曾经因为自己的疏忽而导致妹妹的悲剧。
妹妹年幼的人生被一个人渣“父亲的朋友”所摧毁，许乔原本是第一个注意到问题的，却因为懵懂无知而没有出声。
直到后来许乔明白发生了什么事，依然没有站出来，就和妹妹一起保持着沉默，看着那个人渣朋友来家里做和，父母与他说说笑笑而“无动于衷”。
多年后，有着正常人生轨迹的许乔，背负着“没有救下妹妹”的阴影，从城市逃到深山，遇到了江蓠。
严格来说，这版故事也不够好，“痕迹”偏重，表达手法有些刻意，看得出来戚晚有些匠气。
导演说，感觉中心思想被改了，不再是逃出深山的故事。
戚晚解释道，一个从城市逃到山里，一个想从山里逃到城市，其实人并不是要从一个地方逃到另一个地方，有些事逃到太空都没用，地方和环境会改变，心里的问题却如影随形。
很快制片也加入讨论，看得出来制片有些摇摆，她似乎更认同戚晚的改动，起码比上一版更有说服力，只是需要进一步细琢，但同时她也需要去说服导演改变“初衷”。
三人议论了几分种，黎湘始终沉默着。
她还在看那十场戏，并非是阅读速度慢，而是有些描述和台词碰到了某个地方，令她怀疑戚晚是不是想起了什么。
姐姐和妹妹，江蓠和许乔。
是她的错觉吗，还是因为她心里装着鬼，所以从字里行间中看到的全是影射？
许久过后，制片提到黎湘：“湘湘的看法呢？”
黎湘这才按住语音键，这样说：“前史补充我很喜欢，细节咱们还需要进一步讨论。我比较好奇的是羔羊的创作心路，能这么快就拿出这样一版故事，是突发灵感，还是过去累积的足够多，刚好用到了？”
戚晚只半真半假地说：“哦，是有人将某些东西放到了我的脑子里，我做梦梦到了类似的片段。”
作者有话说：
看了大家的留言。
人的心理是很有意思也很深奥的领域，希望能借助这篇文表达冰山一角，无论是黎湘三人的视角，过去的人生，现在的人生，摧毁重建的人生，配角们的人生，还是戏里角色的人生。
女性群像为主，感情线会稍微晚点，而且这篇文里爱情无法救赎。
红包继续
第82章
第十二年秋
经过几天的磨合； 剧组最终将“绝望的羔羊”定为编剧之一。
戚晚来到剧组，白天开会讨论，晚上修稿。
黎湘和戚晚正相反； 白天跟着导演四处勘景； 灵感碰撞，晚上就按时按点的“受刺激”。
郗望每天都能带来新料，黎湘体验着“心惊肉跳”的感觉； 本能上觉得恐惧； 却又欲罢不能； 想多听多了解一些。
她不知道自己是怎么了，竟然因�
