经典短篇文章精选_合集-第5章
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或暗的色块，便是名画。同样，当通过自己最直接的感官感受体会到现实存在，并将这些感受变成简短华丽的词句填满空白，就是最为细腻的表达，没有什么比这样的文字还要能表达人的特殊感情。往往脑海忽闪而过的意象最能表达自己当下感受，尽管不给出主谓宾，尽管写出来不一定会有很多人了解。给出例子：“魔鬼窃去了灯笼，当心房忘记上锁时。何处有噤默的冷凝，智者遂见明日的笑容。”似是毫不搭界的意象，但确实是刘以鬯安排主人公醉酒时最直接的感受，因为意识的流动向来是不规则的。借酒抒情，借醉挥洒情思，乖张、荒谬，却见其思想之肥瘦。逃脱常规，逃离现实，用迷醉时的怅惘回到童年时的幻想。“笑容加上酒液等于一朵正在茁壮中的花。”可以想象笑容加上醇厚酒液变成一朵娇艳花瓣吗？意识里的笑容是不是可以单独萃取，或者能够任君采撷的，将其捣碎，混合酒液，竟开出花朵。这是“我”在醉酒的时候才会见到的希望，才能看到的奇景。以上两例均是作者瞬时的短暂意识体现。《酒徒》一书中的意识流也存在于一幅场景，一个持续的镜头。例：我想到笛卡尔的名句：“我思故我在。”但是镜子里的我会不会“思”呢？思是属于每一个个体的，如果我不能思，“我”就不存在，我就不是我——虽然我们的外形是完全一样的，多么古怪的念想。他知道他的想法是荒谬古怪的，但是仍愿意沉溺。一面镜子也能让他有古怪的念头，站在镜子前边，思考自己，思考时间空间。他的感觉已迟钝，偏用酒精来麻痹理性。醉了的理性，无法领悟真实的世界，只好用迟钝的感官去摸索一个虚无缥缈的境界。我想作者自己给出了最好的解释。
第二部分为小说的具体语言特色。
我想比喻是这本小说里用的最多的修辞手法了，包括他诸多意识流的描述中，比喻无处不在，当然比喻还带着拟人，借代，夸张，排比等等。小说中这样的例子不可胜数：“理性进入万花筒，立刻成一块模糊之色”“即使墙角的一只苍蝇，亦可如吹笛人，引导他的思想飞出窗口”“思想是无轨电车”“思想等于无定向风”“问题与答案是一对孪生子”……这些文字不仅可见其传神的描写和丰富到无以复加的想象力，还有他对于文字的驾驭功夫，让人感叹折服。
其实说的更专业化一些，这些不仅仅是简单的修辞手法的堆砌，它表现出刘以鬯对于小说中的诗与象征的潜质的重视，他希望小说能有诗的意境和诗的语言。他曾在《小说会不会死亡》中说过：“文字之于小说，若颜色之于绘画。如果小说家不能象诗人那样驾驭文字的话，小说不但会丧失‘艺术之王’的地位，而且会缩短小说艺术的生命。”刘以鬯以诗歌之长补小说之短，使自己的作品大都具有凝重、含蓄、整饬和富于节奏感等原本属于诗的优点，形成了一种与自己的气质相和谐的文体风格，展现出与传统小说迥然相异的艺术气象。在小说《酒徒》中充分展现了这一点，诗歌与小说完美融合。小说中既有在人物清醒时以括号标示的心理旁白，又有在微醺或烂醉时意象的跳跃、交感和错综，还有在梦境中无时空顺序、因而也无标点句读的句式排比。让我印象最为深刻的便是这几句：“思绪凌乱，犹如用剪刀剪出来的纸屑。这纸屑临空一掷，一变而为缓缓下降的思想雪”，竟然将思想想象成有形的物体，狂草的情绪被剪刀剪成纸屑，像雪一般飘洒，遂见作者的狂放不羁与豪迈气质。小说一开始，一连串的意象交叉出现“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏，推开窗，雨滴在窗外的树枝上霎眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落，扭开收音机，忽然传来上帝的声音”读完这几句，我停顿了几分钟，努力去体味勾勒这样一幅百无聊赖中又心绪怅惘的场景。雨滴，烟圈，树枝，花瓣，收音机……可是我无法体会生锈了的感情，无法观望思想的捉迷藏，无法想象雨滴的眨眼，无法听见上帝的声音。这就是我与他的差别。简短的句组，诗般的语言。最传神的表达。表现了“我”内心的烦乱，只想借酒浇愁，但心绪却更加烦乱复杂。
第三部分为小说如何将酒徒与整个时代的特征联系。
一篇文章，一部小说的的艺术价值和审美价值不仅仅在于它的语言，更在于它的内容，它的结构。《酒徒》的结构紧凑，清醒时的苦闷绝望，醉酒时的解脱放任，做梦时的荒诞狂放以及细腻必要的心理描写紧凑协调，错落有致，既无拥挤之感，又无松散之嫌，兼之排比段的铺陈描述，使得小说饱满立体。在这部小说里，刘以鬯主要是去表现酒徒的内心深层冲突和矛盾以及他的挣扎，最终做出决定。和现实主义的小说比较，他更注重于人物的心理描写，追求人物内在最真实的情感。20世纪五六十年代，其实真正压迫主人公的不仅仅是文艺的陨失，更重要的是现实残酷的生活令他无法面对，他离不开酒。当时的香港文坛，商品经济铺天盖地，而作为一个恪守着严肃文学的自由作家，他说作家应该在革命时代最大任务应该是表现时代，反映时代，刻画处于这一时代的物象的内心，并对精神世界作大胆的探险，时代与环境给与作家的责任，绝不是歌颂爱情。可是一个人的力量远远不够，又或许是他的意志力实在太薄弱，他没有办法，只有选择了写通俗小说，武打小说甚至黄色文字，只有这样他才能赚的一日三餐的温饱。他放弃了《前卫文学》，放弃了莫泊桑、契诃夫、欧·亨利、毛姆、巴尔扎克，放弃了乔也斯、浮琴妮亚·吴尔芙、海明威、福克纳、帕索斯。他选择了酒，他说自己是一个避世主义者，只会用酒精来逃避丑恶的现实。离开酒，他就只看到谎言。他愿意做酒的奴隶。当他因为十七岁的司马莉被赶出梗屋，当他为了张丽丽“抓黄脚鸡”而被打进医院，当他被二十几年的好友莫雨骗去《蝴蝶梦》的剧本，当他背一个淫荡的女孩赶出梗房，当患有精神病的雷老太太最后因为他割腕自杀……他终于被泪水模糊了视线，作为一个被无限欺凌的人用最后的智慧和气力作了挣扎，香港的友情让他无从选择，写《潘金莲当包租婆》，饱含浓浓的自嘲气息却又不得不自我解嘲——这是最不会挨饿的方式。他已经失去野心，于他，野心等于残烛，只要破纸吹进一丝微风，就可以将它吹熄。这些都有着作者自身的印迹。
我可以听见他的思想悲哀，他不停地诅咒，万般皆下品，惟有读书低。文章若想跻身于商品之列，只好不问价值，但求价格。我原本可以触摸到他枯瘦的心灵。他不知道在这个污浊漆暗的世界里如何还能找到一丝希望，一柄支持生的意志的残烛火光。他只有成为一名酒徒。失了工作，“我”只需要酒。酒不能使我获得快乐，但它能使我忘记痛苦。酒鬼都是现实中小丑。他这样想。
第一杯酒，思索文学。
第二杯酒，思索现实与生活。
第三杯酒，思索文学于现实中的悲戚。
第四杯酒，思索爱情与女人。
第五杯酒，思想碎片。胡思乱想。
第……杯酒，醉了，思想极度混乱，感受麻痹。
我对于此小说的看法就写到这里，其实还有很多东西想说，更多的是脱离了小说本身，某些点面上和作者产生的共鸣，但似乎就与本文要探讨的艺术特点和审美价值脱轨了，那么那些臆想权当做是作者邀我饮的美酒吧，且不管消不消化，吸不吸收。
酒变成一种护照，常常带我去到另一个地方。——《酒徒》
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落叶黄花、人日思归——读《生命册》有感
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少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。无梁村的乡土乡情让我想起了儿时自己的成长环境，熟悉的胡同、好客的邻里、吵闹的伙伴和门前那片杨树林。那里有我从出生到成人留下的啼哭和嬉笑；那里弥漫着爸妈烹饪出的佳肴留香；那里有我青春年少犯下的错；那里还有令我魂牵梦绕的回忆，永远回不去的过去。
一声“丢儿”，能叫出乡里乡亲的宠爱和祖祖辈辈的重托；一个“丢儿”，能讲出百家抚养的故事和爱恨情仇的割舍；那样的村庄，那样的岁月，没有美化世界的蜡笔也没有遮丑瞒羞的布头，一切都是那么真实又那么残忍。丢儿出息了，带着老姑父的偏爱一个人进了城，可是，命运的改变并没有将这个可怜的孩子扶上马再送一程，如暴风骤雨般的种种事端，逼着孩子远走他乡，割舍了前程似锦也诀别了依依不舍的父老乡亲。在丢儿的身上，有着淳朴的乡土气息，带着农民的朴实和坚持，他一路走过校园、走过爱情、走过弄潮、走过死亡。书中，没有一个人知道他想要什么，正是这种逃脱不了的园地踏步才让他感觉背后的支撑和注目。
太多的故事情节一时间涌上心头，作者在写作的途中用细腻的文字把人物的发展和时代的变革紧紧连在一起，如果说无梁村有错，那错就错在社会发展中无法弥补的陋习；如果说无梁村有罪，那罪也是时代大潮中一浪高过一浪的青出于蓝而胜于蓝；我说无梁村有爱，就像当今的中国，无论历史朝代如何变迁，大爱从不被岁月洗刷，老姑父对妻子的爱，可以舍弃一身繁华只为红颜一笑，一生都在为怒发的一瞬赎罪，最终干枯在街头巷尾；虫嫂对家庭的爱，在缺衣少穿的岁月里，她放弃了尊严只为一个都不少的家，有人说她可耻的令人笑话，我到觉得在现实面前她只是忘记了一个女人应有的尊严；丢对梅村的爱，一句承诺的未能兑现，让他一生都惴惴不安，看着被现实折磨得体无完肤的梅村，他会在心里抽自己无数个嘴巴，从此再也没了那晚的伤心和承诺，把会爱变成不会爱，一个男人丧失了灵魂。
我喜欢那个村庄，一切生的由来都是因为生计，一切死的离别都是因为到头。就好像我的故乡，张家长李家短的是非永远是人们茶余饭后的焦点。一个人离开了家，才能真正体会到来自千里之外的牵挂，我会经常想念邻居奶奶送来的炸鱼、邻居阿姨送来的鸡蛋饼，在你看来无足轻重，但在我心里却是一抹情意，一种回忆。《生命册》让只身在外的孩子们闻到了家乡泥土的芬芳，我知道，我们不能回家，但是绝对不能不想家；我们可以忘记父老乡亲的关怀，但是不能忽略他们的祝福；也许再过50年，我与爱人徜徉在黄昏的沙滩，谈笑着一生浮沉，夕阳西下，摇椅轻摆，闭上眼就会回到那片你熟悉的杨树林，那里依旧杨絮漫天
来自 毕晓颖 的投稿
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洛丽塔，你是我的生命之光，欲望之火
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在你还没有出现之前，你是透亮的雨滴。 …题记
如果你们能够感悟到“赐予”这个词的意义，就会明白那个下着大雨的傍晚对我来说是多么的美妙。那天我本来早早的关紧门窗，蜷缩在沙发里看着电视。外面的雨声如同夏日里那些行走在街头巷尾的手艺人汗流浃背的喊叫，它们磨损着地上坚硬的岩石，又渗入社区花园里松软的土壤。屋子里只有我一个人，我住在这里四年了，几乎每个下班之后，睡觉之前的夜晚都是这样度过的。你们可以想象一只毛茸茸的笨重的狗熊，它捧着热水杯在沙发里冬眠。如果有人拿着剪刀把那些摸上去很舒服的绒毛都剪掉，就会看见一张疲倦的脸。
赐予和命运这个词紧紧相连。就像那个傍晚，我听着外面的雨声，脑子里忽然跳出一个从来没有过的新鲜念头：我应该用雨水来洗一次澡。那只狗熊结束了冬眠，他发神经似地跑到浴室，然后把自己洗澡用的木盆搬了出来。我拉开窗帘，打开窗户，雨滴随着冰冷的风不停地抚摸我的脸庞。深蓝色的窗帘被吹的扬起裙摆，在屋顶颤抖。我被这爽快淋醒了睡意，舌头卷起舔了舔唇边甘甜的雨水。窗外的远处，是低沉的乌云和划破长空的闪电，它们慢慢向我挪动着身体，我忽然觉得自己快要卷入那高低不平的云朵之中，于是我捧着木盆伸出手把它探出了窗户，去索取自己想要的东西。那些透亮的雨滴落在木盆里，撞击在苍老的裂痕与皮肤上，发出清脆的声音，然后汇聚成湖。我低头望着黑暗里微亮的水面，脸上露出笑意，我想象着晚上，我脱光衣服躺在里面，那些纯净的雨水，从耳朵里进入身体，洗净所有的肮脏，最后又从嘴中流淌出来。也许你们和我一样无法想象，忽然之间，“砰”的一声，从上而下，某个黑色的影子掉进了木盆。我感觉那沉重的木盆似乎想从我的双手里挣脱，快速往下坠落。但我使劲牢牢地抱住了它，唯恐失去。盆里的雨水溅起高高跃起的浪花，让我睁不开眼睛。我用衣服擦干脸上的雨水擦去，睁开眼，抬起头。
那是我的爱，我的生命，我的素小白。在雷声与狂风里，她像一朵孤独的花朵颤巍的站在装满雨水的木盆里，眼角因为疼痛而流出几颗泪水。粉红色的棉布裙子漂浮在湖面，盛开着。令我心疼的素小白，你在夏天的暴雨里就这样望着我，表情从惊讶到欢喜。而我，却一直沉浸在看到你那张尚未成熟但却迷人的面庞的瞬间里，直到你叫喊着让我把你抱进屋子。
我曾经无数次的抱着素小白，听着她静静说着那个下雨的晚上，在楼上发生的事情。我曾经无数次的想象着那天夜晚，素小白颤抖着地爬上她家的窗户上，双手扶着不锈钢的栏杆，犹豫了很久，印花的裙摆被雨水淋湿，紧贴在白嫩的小腿上。时而，又被大风掀起，素小白伸出一只手按住，想让它安静。她的母亲早已在卧室里沉沉入睡，而她的父亲，在前一天刚刚死去。站在窗户上的素小白是一朵花，是一只娇小而任性的海燕。她收起深红色的羽翅，然后轻轻向前走了一步，直直地坠落。素小白说，她本来以为自己会在夜空里旋转，和雨水缠绕，最后被冰冷的水泥地面夺取灵魂，尸体粉身碎骨。但命运并非如此，半秒钟后，素小白发现自己掉进了一个装满水的木盆里，半个身子都浸泡在水里。她惊异地努力站起身来。她刚想得到却害怕的死亡根本没有来到，来到的是奇异的如同冲冷水澡般的舒畅和必然的疼痛。
然后，素小白抬起头，看到了正在擦着脸上雨水的我。她仅仅是惊讶了瞬间，便又重新展开了羽翅和裙摆，那是一种重生的欢愉。那时，素小白十五岁，她说，这是我的赐予。可我却无数次的暗示她，你才是我应该感激命运的赐予，离奇却迷人。有时命运是悲哀的，有时它只是预示着不久之后另一个更大的命运之轮。
我坐在床边望着浑身湿淋淋的素小白，她正用力拧干那些吸满雨水的齐肩头发。她侧着头看着我，说：真搞笑，你叫什么。我觉得她用这种口吻问一个快要三十岁的男人问题，确实可爱，于是我很严肃的告诉她：我叫苏沧。素小白故意拖长了尾音说：沧叔。沧叔。我说：是的，你是个小姑娘。素小白忍不住笑出声来：谁知道你是怎么想的。说完她在我眼前慢慢脱下那件贴在身上的粉色小裙子，走进了浴室，嘴里慢吞吞地说：终于可以好好泡个�
