赖声川剧场ⅱ 作者:赖声川-第11章
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11/22/2001…11/25/2001北京长安大剧院 5场
12/6/2001…12/9/2001上海美琪大戏院 5场
演出场次 43场
观赏人次 约58000人
后记一：
历史的镜像，在笑声中呈现……
文/水晶
一个风趣幽默的老师上课，教室里通常都会坐得特别满，因为即使是学习，人们也希望能以更轻松的方式进行；一部能让人不断开怀大笑的戏剧自然更容易吸引观众，没有人愿意在八小时之外再去剧场里听人板起面孔说教。但是今天的我们，又不肯仅仅因为只是能笑一笑就走进剧场，在笑之外，我们还有着更多的诉求。
相声经历了80年代的〃尖锋时刻〃和90年代与喜剧小品的〃龙虎斗〃之后，正步入一种尴尬境地。相声，不再是笑的重要来源，网络趣文替代了相声段子，〃星爷〃和〃马大姐〃成为新一届屏幕笑星。曾以〃说学逗唱〃着称的相声――这种中国传统表演艺术形式中为数不多的喜剧形态，无可奈何地陷入了语言匮乏和表演人才缺失的双重比较劣势。近年来，为中国相声〃救亡图存〃的呼声阵阵、应者廖廖，正因如此，海峡对岸泊来的〃相声剧〃――《千禧夜，我们说相声》才格外地让人耳目一新。
我无从想象当年台湾【表演工作坊】的首部相声剧――《那一夜，我们说相声》是如何奇迹般地使相声在台湾〃枯木逢春〃的，却不得不惊诧于《千禧夜，我们说相声》带给我的诸多奇妙感受。能够不断地在听与看的过程中或会心、或开怀、或苦涩地笑出来当然是一大快乐，但在笑过哭过之后意识到剧中所蕴藏的精巧结构和奇异对照，才是更大的个人收获。用1900年（光绪庚子年）最后一天的北京对应百年后千禧岁末的台北；用清末外侮内患中的百姓之苦对应今日台湾政经凋零下的民众之忧；以没落贵族贝勒爷可笑的〃审美情趣〃对应台湾政客拙劣的〃政治秀〃；以百年前在危机中展望未来对应千年交替时重新审视〃开始〃与〃结束〃……时间、地点、情景、人物、语言，繁复巧妙地对比着、交错着，看似独立、实则相关的八个相声段子血脉相通、浑然天成。编导的匠心引领我们在笑声中，不知不觉地穿越由语言和舞台搭筑的时空观光遂道，历史现实、人生百态，尽在眼前。
然而在众多此起彼伏的笑声中，最打动我的却是略带悲意的一段，那是在上半场〃听花〃一段中：〃爱好一切美好和雅致事物〃的贝勒爷要升斗小民说说〃什么是美〃，乐翻天回答说：〃一碗香喷喷、热腾腾、没有米虫、没有石头子的米饭，那――就是美！〃，贝勒爷回之以：〃啊呸！你那不叫美！那叫饿！！〃……
观看历史，当年的贝勒爷在舞台上洋洋自得地眩耀〃有了美还要什么丰衣足食〃，自属饱汉不知饿汉饥；环顾今日，《图兰朵》、《阿依达》和〃三高演唱会〃早已沦为非富即贵们在高尔夫球场挥汗如雨之后的精神休闲，而路边寒风中等着领饭的民工，所期盼的仍然不过是百年前那样一碗香喷喷、热腾腾的米饭。舞台上剧情之间的对照，只是其一；舞台与生活、历史与现实之间的镜像长存才是更为隽永的主题。
如赖声川所言，戏剧是展现病的，而戏剧更可以是一剂药。有时这药裹着糖衣，如：精致的舞台、绝妙的表演、优美的言辞、开心的笑声，让我们心甘情愿地把那颗药吞将下去。而苦涩的意味，就在笑声之间、领悟之后浮上心头。正是这种体验，仿佛在突然之间治愈了久患的冷漠与麻木症，令我们对日复一日平凡生活中细微的美好多了一份珍惜，对丑恶的人与事增添一分警醒。赫尔岑曾说：〃伏尔泰的笑比卢梭的哭更有力量〃，今天的戏剧舞台上，又有多少人会这样用心良苦地让我们笑过之后的心灵获得更纯洁的力量呢？
千禧夜，我们听相声，历史的镜像，在笑声中呈现……
（2001年10月首发于《千禧夜，我们说相声》内地版说明书，后于《中国文化报》、《人民日报》等媒体发表）
第三部分 附录
关于赖声川
剧作家 / 导演
被《亚洲周刊》誉为〃亚洲剧场导演之翘楚〃，赖声川是华文世界最著名的剧场工作者之一，从1984以来，以强烈的创意吸引观众涌入剧场，带给台湾剧场新生命，从此持续为中国语文剧场开拓新的领域与境界。在余秋雨的观点中，赖声川和他领导的【表演工作坊】〃总能弹拨到无数观众的心弦〃。
2007年入选中国话剧百年名人堂的赖声川被日本NHK电视台称为〃台湾剧场最灿烂的一颗星〃；美国橘郡记事报称他为〃台湾现代剧场的创造者……世界上很少剧场艺术家有赖声川如此广远的成就。〃远东经济评论曾称他的作品为〃中国语文世界中最精彩的戏剧〃；美国新闻周刊说他的作品〃是最新的印证，台湾正创造着亚洲最大胆的中国艺术。〃新加坡联合早报说赖声川的戏〃为世界华语剧场创造了一种崭新的悲喜剧经验。〃
他的二十六部原创剧场编导作品包括台湾现代剧场开拓作品《那一夜，我们说相声》以及被纽约时报评为〃应该是当代中国最受欢迎的舞台剧〃《暗恋桃花源》，多部曾作国际巡回，获得广大回响，创造出〃精致艺术〃与〃大众文化〃的稀有结合，包括《回头是彼岸》、《这一夜，谁来说相声？》、《红色的天空》、《我和我和他和他》、《十三角关系》、《千禧夜，我们说相声》、《在那遥远的星球，一粒沙》等。他的八小时剧场史诗《如梦之梦》被誉为现代中文剧场的经典作品。他的纯导演作品，如《落脚声古厝中的贝克特》、《一夫二主》、《等待狗头》，以及莫扎特歌剧《唐？乔望尼》、《女人皆如此》、《费加洛的婚礼》也独具一格，深获好评。
赖声川的创举在于他创造出新而有深度、厚度及高度的剧场文化，进而创造新市场，新观众，以及新文化创意产业。1985年创团作《那一夜，我们说相声》演出后的副产品，有声录音带，早已成为台湾唱片业界的传奇性产品，无须宣传，自己能卖上两百万张，后来的〃相声系列〃都有类似的市场威力。赖声川于九○年代创造的另类当日电视情境喜剧《我们一家都是人》更是他独特创造力的表现。而至去年为止，未经授权在大陆的《暗恋桃花源》演出超过一千场。他作品盗版DVD出版之广泛，可见赖声川影响力之广泛。
赖声川是美国加州柏克莱大学戏剧艺术博士，国立台北艺术大学戏剧学院教授及前院长，曾二度荣获中华民国国家文艺奖，也曾获选为中华民国十大杰出青年；舞台剧《暗恋桃花源》获选为中国话剧百年十大名著之一，电影《暗恋桃花源》获东京影展银樱奖、柏林影展卡里加里奖、金马奖、新加坡影展最佳影片等，并于1993年代表台湾参加奥斯卡奖；《那一夜，我们说相声》于1999年获选为联合报选出之〃台湾文学经典作品〃；《如梦之梦》并于2003年荣获香港舞台剧奖〃最佳整体演出〃等三项奖项。这两年，赖声川赴美国史丹佛大学担任客座教授及驻校艺术家，并创作新作《中间道》。2006年开始在大陆巡回的《暗恋桃花源》已经在十余城市演出六十场，正在针对当代大陆剧场创意及市场经营发挥深厚的影响力。
赖声川作品年表
舞台剧
原创舞台剧（编剧与导演）
1。 《我们都是这样长大的》（台北国立艺术学院戏剧系演出、1984；1984参加第五届实验剧展演出）
2。 《摘星》（兰陵剧坊演出、1984）
3。 《过客》（台北国立艺术学院戏剧系演出、1984；1985参加锣声定目剧场剧展演出）
4。 《那一夜，我们说相声》（【表演工作坊】演出，1985；1993重演，1994美国、亚洲巡回）
5。 《变奏巴哈》（台北国立艺术学院戏剧系演出、1985）
6。 《暗恋桃花源》（【表演工作坊】演出，1986；1991重演、美国、亚洲巡回；1992拍摄成电影；1999重演；2006四度重演，与明华园歌仔戏团合作演出；2006北京版巡回大陆；2007于美国导演英文版；2007于香港导演粤语版即两岸三地版）
7。 《田园生活》（台北国立艺术学院戏剧系演出、1986）
8。 《圆环物语》（【表演工作坊】演出，1987）
9。 《西游记》（【表演工作坊】演出，1987）
10。 《回头是彼岸》（【表演工作坊】演出，1989；1990亚洲巡回）
11。 《这一夜，谁来说相声？》（【表演工作坊】演出，1989…90；1989…90美国、亚洲巡回）
12。 《台湾怪谭》（【表演工作坊】演出，1991）
13。 《红色的天空》（【表演工作坊】演出，1994…95；1994美国巡回；1998执导香港话剧团于香港演出；1998…99执导大陆北京一级演员于北京演出）
14。 《又一夜，他们说相声》（【表演工作坊】演出，1997）
15。 《先生，开个门！》（【表演工作坊】演出于香港，1998；外表坊时验团演出于台北、2000）
16。 《我和我和他和他》（【表演工作坊】演出，1998；1998代表台湾于香港第二届华文戏剧节演出）
17。 《十三角关系》（【表演工作坊】演出，1999）
18。 《菩萨之三十七种修行之李尔王》（【表演工作坊】演出于香港，2000；外表坊时验团演出于台北、2001）
19。 《如梦之梦》（美国加州柏克莱大学工作坊演出、2000；台北国立艺术学院戏剧系演出、2000；北京中央戏剧学院工作坊演出、2001；香港话剧团于香港演出、2002）；【表演工作坊】演出（台北）、2005。
20。 《千禧夜，我们说相声》（【表演工作坊】演出，2000…2001；北京、上海巡演、2001；片段参加中央电视台春节联欢晚会、2002；北京版于北京演出，结合两岸演员、2002）
21。 《新加坡即兴》（与香港话剧团演员合作于新加坡演出、2002）
22。 《在那遥远的星球，一粒沙》（【表演工作坊】演出，2003；新加坡巡回演出、2004；2007为史丹佛大学翻译英文版）
23。 《乱民全讲》（【表演工作坊】演出，2003）
24 《这一夜，Women说相声》（【表演工作坊】演出，2005；新加坡巡回演出、2005；北京版大陆巡回，2007）
25。 《上海？故事》（上海戏剧学院实验演出，2005）
26。 《中间道》（Stories for the Dead）美国史丹福大学（Stanford University）多元艺术中心演出， 2006。
导演（剧本非自创）
1。 《落脚声古厝中的贝克特》（剧作家贝克特；国立艺术学院戏剧系演出、1988）
2。 《海鸥》（剧作家契诃夫；国立艺术学院戏剧系演出、1990）
3。 《面试》（剧作家范？意大利；国立艺术学院戏剧系演出、1991）
4。 《一夫二主》（剧作家高多尼；【表演工作坊】演出，1995）
5。 《新世纪，天使隐藏人间》（剧作家库许纳；【表演工作坊】演出，1996）
6。 《灵戏》（剧作家郭宝昆；新加坡实践话剧团演出，1998）
7。 《一妇五夫？！》（剧作家高多尼；【表演工作坊】演出，2001）
8。 《等待狗头》（剧作家贝克特；【表演工作坊】演出，2001）
舞台设计
1。 《摘星》（兰陵剧坊演出、1984）
2。 《先生，开个门！》（【表演工作坊】演出于香港，1998）
3。 《绝不付帐！》（【表演工作坊】演出，1998）
4。 《十三角关系》（【表演工作坊】演出，1999）
5。 《菩萨之三十七种修行之李尔王》（【表演工作坊】演出于香港，2000）
6。 《千禧夜，我们说相声》（【表演工作坊】演出，2000…2001）
7。 《等待狗头》（【表演工作坊】演出，2001）
8。 《出气筒》（【表演工作坊】、外表坊时验团演出，2004）
电影
编剧、导演
1。 《暗恋桃花源》（1992）
2。 《飞侠阿达》（1994）
监制
1。 《牯岭街少年杀人事件》（杨德昌导演、1991）
2。 《这儿是香格里拉》（丁乃筝导演、2007）
歌剧
导演
1。 莫扎特《唐？乔望尼》（Mozart〃s Don Giovanni）； 国家交响乐团演出，2004
2 莫扎特《女人皆如此》（Mozart〃s Cosi fan Tutte）； 国家交响乐团演出，2006
3。 莫扎特《费家洛的婚礼》（Mozart〃s Le Nozze di Figaro）； 国家交响乐团演出，2006
电视
编剧与导演
1。 《我们一家都是人》（1995…97； 共244集）
2。 《我们两家都是人》（2004； 共57集）
3。 《千禧夜，我们说相声》片段于北京中央电视台除夕夜〃春节联欢晚会〃，2002
广播主持
1。 《即兴的灵感》爵士乐节目，中国广播公司，1988…91
出版著作
1。 《那一夜，我们说相声》。台北：皇冠，1986。
2。 《暗恋桃花源》。台北：皇冠，1986。
3。 《圆环物语》。台北：皇冠，1987。
4。 《西游记》。台北：皇冠，1988。
5。 《回头是彼岸》。台北：皇冠，1989。
6。 The Peach Blossom Land。 英文版，收于Oxford Anthology of Contemporary Chinese Drama。 Trans。 Martha Cheung。 Oxford： Oxford University Press； 1997。
7。 《赖声川：剧场》四册。台北：元尊，1999。
8。 《如梦之梦》。台北；远流，2001。
9。 《对照：赖声川剧作》。台北：群声，2005。
10。 《两夜情：赖声川剧作》。台北：群声，2005。
11。 《拼贴：赖声川剧作》。台北：群声，2005。
12。 《世纪之音：赖声川剧作》。台北：群声，2005。
13。 《魔幻都市：赖声川剧作》。台北：群声，2005。
14。 《赖声川的创意学》。台北：天下杂志，2006。北京：中信，2006。
15。 《赖声川剧场，第一辑》北京：东方，2007。
16。 《赖声川剧场，第二辑》北京：东方，2007。
翻译
剧场作品
1 《今之昔》（品特二出剧本之翻译）。台北：皇冠，1987。
2。 达利欧？弗：《意外死亡（非常意外！）》。台北；唐山，2001。
哲学与佛法
1。 马修？李加德，《僧侣与哲学家》。台北：先觉，1999。
2。 《顶果亲哲法王传》。台北；橡树林，2001。
3。 顶果亲哲法王，《证悟的勇气》台北；橡树林，2005。
4。 马修？李加德，《快乐学》。台北：天下杂志，2007。
关于【表演工作坊】
【表演工作坊】成立于1984年11月，在那距今不算多以前的日子，国内戏剧演出贫乏、舞台剧团稀少，经过几年的努力，【表演工作坊】连续创作出许多出意义深远的现代舞台剧，直接丰富并提升了国内舞台表演艺术，间接刺激了许多新剧团的成立，导致了许多新舞台剧的创作，使观众再度涌进�
