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第57章

[玄幻]重生之激情燃烧岁月 (第四卷) 作者:肖申克117-第57章


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    “你们是客人,按理说应该给你们准备一些饮料。”李思明看着曾智,“可是我们这里一向是自己动手,曾先生是我的老板,他可不充当招待。当然,如果他愿意展示一下我们中国人的热情好客的优良传统,我想各位也不会太反对吧?”
    记者看着曾智遭李思明开玩笑,会意地笑了笑,而曾智不得不乖乖到去厨房为各位记者客人人手一杯中国茶。
    “李先生……”怀尔德近水搂台先德,抢先提问,李思明却打住了他的提问。
    “关于昨天深夜发生的事情,警察局那里有详细的记录,而且你也是目击者,问其它的吧?”李思明真不知道应该恨他,还是应该感谢他。
    “那好吧。李先生,我能不能请您预测一下本届奥斯卡的最终评选结果?”怀尔德问道。
    “说实话,如果我说我地电逾次很难得奖,我想这一定是谦虚过份,但是一定保证说我的电影会拿奖,那也是骄傲自大。因为你很难用一个人去评价一部电影。比如《现代启示录》就没得到奖赏,科波拉导演用‘哲学’地观点来叙述以战争为代表的暴力如何使人异化的问题,,但是美国军方不满,拒绝合作,评论界对充斥着血腥与黑暗的画面也不满,但是从艺术上来讲,这是一部有深刻思想内涵的‘大片’。”李思明打着太极。这是一项有益健康的运动,李思明不会,但是嘴上功夫还是很不错的。
    “可是你的这一部《阿甘正传》,却是听好又叫座,而且深得美国人心,无论艺术性,还是思想性,都是值得称道的,这在历史上也是少见的,有评价说你的这部电影如果不拿最佳影片和最佳导演奖,那真是一个笑话。对此你有何看法?”怀尔德还不想放过。
    “如果我的演员汉克斯能拿最佳男主角奖。是最好不过了。其他的无所谓。他在影片中的表演,大家都有目共睹。”李思明为汉克斯拉选票道。
    “那您对其它几部参加角逐地电影如何评价?”梅丽尔…惠勒问道,李思明认识这位女记者。
    “我认为《母女情深》将是今年地黑马。”李思明肯定地说道,事实上在这个时代他根本就没看过这部电影。
    “我有另一个跟电影无关的问题。”梅丽尔…惠勒问道。“我们注意到。在中国的传统新年春节之前,您和曾先生出现在跟香港一河之隔的深圳,并且还和贵国政界首脑会面,这让我们美国各界感到惊讶。请问你能透露点什么吗?”
    中央首长视察深圳等特区,早就在香港及海外引起高度重视,而李思明在深圳地公开亮相,更是让美国人感到意外。
    “对,我也很有疑问。据我所知,你早年曾当过知青,嗯,这个词对美国人来说很新奇,你还因为被当作政治犯关押,可是后来你却无罪释放。并且21岁不到地年纪做了北京大学的教授,这不得不让我们吃惊,而且你现在却在好莱坞用美国演员拍美国电影,这跟你在深圳有什么联系吗?这就像是一部好莱坞传奇大片。”怀尔德一口气将李思明的底全抖了出来。
    所以说,李思明的新闻价值可不是一般地大,怀尔德暗想如果将李思明的个人经历来一个专访,收视率一定不错,至少老板一定会主动为自己加薪。
    李思明有些目瞪口呆,常在河边走。哪有不湿鞋的,只要他在
    众面前露面。他的过去历史总有一天会曝光,这是真理。
    “当然有联系。我和我的老板不仅是雇佣关系,而且是朋友。我们有共同的爱好共同的目标。曾先生想从事科技事业,而这是我的专业,他喜欢电影,我也喜欢,所以我们就来到好莱坞。
    “那您拿多少片酬?”有人置疑道。
    “当然是他满意的。”曾智接过话题,“虽然他是我的雇员,他也是我地朋友,我绝对信任他,我会让他放手去岩剧本和演员,拍他想拍的,投资不上限,亏了我担着。”
    曾智的话让李思明听上去感觉曾智就是一个乐善好施的“大善人”,自己是个空有才智却走投无路的穷小子。
    “那是否说明,有一天你会离开好莱坞?”《时代》周刊的记者杰克…尼克尔森好不容易插上一句,今天早新闻的风光被洛杉矶电视台的怀尔德占尽了先机,让他耿耿于怀。
    “是的,不过我希望你们一定不要舍不得我!”李思明开玩笑道。这让大家都笑了。
    “那你计划什么时候离开?”有记者问道。
    “该离开地时候离开。”李思明用外交词汇搪塞道。
    “能否谈谈一下你个人的经历吗?比如家庭?”这是个很好地问题,媒对李思明的过去也只是道听途说,没人能够深入中国去采访。
    “跟大家一样,我也父母生养的。并且,我郑重地宣布,我已经有老婆了,美国的美女们,就不要想着我了。”李思明开玩笑道。这让众人哄堂大笑。
    这种玩笑平常中国人是不会开的,而李思明却不同。这就给美国人了一种错觉,中国人都是像李思明那样的:勤奋,聪明,幽默。总之形象很高大,很完美。李思明用他的表现,让美国人对中国这个目前还很神秘的共产党国家,日益感到兴趣,随着李思明在电影以及后来他在科技事业上的成功,如果再要美国人评价一下中国人的话,美国人往往在脑海中第一个想到的就是李思明。
    等中美之间交流日益频繁的时候,越来越多的美国人才发现,中国人不是都像李思明那样爱开玩笑,“国际玩笑”是不能随便开的,弄不好会付出代价的。




                  第八十四章 主旋律

    吃过午饭,李思明和曾智一起到了公司。
    公司里每一位的雇员,见到李思明都会大叫:“嗨,李,你真的会中国功夫吗?教教我怎么样?”
    天知道,中国功夫是什么样的?李思明不得不一再地撒谎说:♀是我家租传的,无血缘关系不得外传。你若改姓李,我可以教你。”
    大卫弗兰克尔最近很高兴,《阿甘正传》还在持续上映,海外市场已经全面铺开,票房分成一天天地高涨,这是他一辈子也没有见过这么多的钱。雇员们也很满意,不仅努力有成绩,薪水又长了一次,老板在这方面从不吝啬。唯一有些麻烦的是,公司一天天地扩大,这座大楼不久就装不下那么多人。总之,公司蒸蒸日上,也许某一天能济身一流电影公司也说不定呢。
    不过到目前为止,公司只投拍李思明一个人的电影,弗兰克尔知道这不是一个电影公司正常逻辑。在好莱坞,通常是电影公司手中有剧本,然后找导演拍,或者是导演手中有剧本,找电影公司投资。弗兰尔见过不少导演,这些导演中,有不少还是颇有名气,他们想让麦克肯纳公司投资他们的电影。李思明已经在媒面前透露,将来他会离开好莱坞的,弗兰克尔只好未雨绸缪,找一些好的本子。
    “李,听说你将来要离开好莱坞?”弗兰克尔一见面就问道,语气不善。
    “听着,大卫,每个人都有自己的理想,对你来说拍电影就是全部。而我却不是这样认为。我希望你能尊重我的选择。”李思明道。
    “可是公司怎么办?”弗兰克尔有些担忧。
    “我本来就是一个可有可无的人。”李思明话有所指,但弗兰克尔却以为他只是谦虚,“好莱坞是个丰富多影的地方,每天都有许多人加入到这个圈子里,只要我们地眼光有足够的敏锐,就少不了会制作出好的电影。麦克肯纳公司想做大做强,就必须岩更多的剧本,更多的有才华的导演。不断地推陈出新,这才是公司持续发展壮大之路,而我目前不还是在这里吗?”
    “我不得不说,你说的有道理。可是,我真的感到遗憾。”弗兰克尔情绪不高。
    “大卫,放心吧。我虽然将来会离开,但我会一直关注这方面的,至少我会对你找到地剧本发表一下我的看法。到目前为止,我的眼光还不错!”李思明开导道。拍电影实在是赚钱。李思明没有理由放弃赚美国人的钱。只不过,是别人替他赚钱而已,只要看到剧本,他就能知道这部电影有没有投资的价值,何乐而不为呢?
    “那么,我们谈一下下一部电影吧?”弗兰克尔似乎忘记了刚才的失望,他对李思明的下一部电影有些迫不及待了,“你准备做些么?”
    “这一次,我准备再换个口味,拍一部战争片!”李思明道。
    “哦。越战片吗?自从《猎鹿人》成功之后,这类型的颇更欢迎。不过此片也很有争议,有人认为这部电影是对战争的歪曲。另外,你地国家正在打仗呢,在我们美国人看来,都是一回事,你得考虑清楚。”弗兰克尔有些担心,“而且科波拉地《现代启示录》让人失望,听说现在科波拉现在到处替别人拍片还债呢。”
    科波拉是刀年代中期崛起的一名导演,1974年先后执导经典之作《教父》,《教父续集》而名闻世界。两部影片都获得奥斯卡最佳影片奖,《教父续集》还使科波拉获得奥斯卡最佳导演奖。他还再以《对话》获得葛纳电影节的金棕桐奖,名震世界影坛。
    《教父》和《对话》获得的荣誉与巨大的商业成就使科波拉从“才子”一跃而成为“影业巨子”和百万富翁。取得了成功的科波拉开始方雄心勃勃。他想在美国电影界当真正的巨子,他要超过好莱坞历史上那些威名赫赫的电影巨头。在他看来,米高梅,华纳,派拉蒙公司的头头仅仅只会理财,而他却既善经营,又会拍片,他要追求自己的艺术之梦了。他要是知道李思明这位“才子”只是打着“艺术”地旗号行赚钱之实的话,不知道该称赞还是鄙视李思明。
    经过数年的准备之后。科波拉决定独资拍摄《现代启示录》。他决心把这部影片拍成“大题材”,“大场面”,“大资金”的电影。为了筹集资金,他先把影片的版权卖给了美国和欧洲的发行公司。得到了一千三百万美元。这还不够,他又孤注一掷,押下了自己买下的搂房,。盘出了他的出版社,他带着规模有如一个加强营一般的摄制组,一头扎进了菲律宾的丛林之中。但是严峻地现实接踵而至:他向“五角大楼”商借飞机,大炮,兵舰,军方因为不满于这个故事而拒绝了。
    不得已之中,他只得高价向菲律宾政府雇士兵,租飞机,买游艇改装成炮舰。在拍摄过程中,又遇到了两次强台风,他精心做成的布景被吹得稀里哗拉,拍摄不得不停顿了六周。正在这时,主要演员因故拒演,不得不重拍他的全部镜头。《现代启示录》总共耗资三千六百万美元。在当时,这恐怕是美国制片之上最高的成本记录。这还不算,科波拉为了追求艺术上的完美,不惜一再返工重拍,胶片耗费达一百万英尺以上,历时三年之久。影片拍摄期间,科波拉整天不间歇地工作,饿了吃点三明治,重掉了三十公斤。
    1979年,科波拉赶在圣诞节前发行了这部影片。令人遗憾的是,评论界对这部电影一片死寂,他们竟然看不懂科波拉想在电影里要说明什么。观众们对这部高成本新片也并没有表现出科波拉曾经期待过的热情。影片没有收回成本,科波拉欠下了一屁股的债。庞大的广告宣传也没有为影片带来福音。该年度地奥斯卡奖角逐中,这部影片又榜上无名。不用说,这对于雄心勃勃的科波拉,是一个沉重地打击。后来,他再也无力独立投资拍片,只能更雇于好莱坞各大制片人,从执导影片中赚钱来偿还债务。到八十年代,科波拉几乎一撅不振。他辛酸地说:“我准备洗手不干了。我看不出我为什么还要在目前的条件下工作。我现在已经不再去电影院看电影,我只是在自己家里放映一些老影片自娱。”
    “这个人很不错,我们可以高薪雇佣他来,给我当助手。我正好要拍战争电影,他在《现代启示录》中塑造的战争场面很经典,我正需要这样的人。”李思明对这位“欠债”导演很感兴趣,科波拉现在很潦倒,但是李思明知道此人会再度一鸣惊人的,锦上添花不如雪中送炭来得要好。
    让未来的牛人给自己当马仔地感觉很不错。李思明想。要是雇佣未来的美国总统,州长之类的,那该多好啊。李思明是个值得信赖的人,这是“别有用心”的李思明给别人的完全相反的印象。
    “这个应该没问题,不过你真的要拍越战吗?”弗兰克尔问道。
    “哦,不是,我拍的是二战。”李思明是不会去越战片地,“那一场战争我们都是正义地一方。”
    美国人认为,越南战争是美国在错误的年代错误的地点打的一场错误的战争,它造成了美国社会的进一步动荡不安,以及价值观念的丧失和累累的精神伤痕。越南战争结束后的七十年代到八十年代。越战成了好莱坞电影的热门题材。继电影《猎鹿人》之后,一系列震憾人心地越战片相继问世:《生于七月四日》,《全金属外壳》,《河内一希尔顿》,《汉堡包高地》,《战争伤心云》,《早安,越南》,《失踪人员》,《医排》等,它们凝聚了美国人对这场不义之战的痛苦反思,这些影片不仅轰动了美国也轰动了世界。所有这些题材的影片,为好莱坞带来了巨大的票房收入。
    但是中国人的观点却不同,至少在李思明的观点中,有着完全相反的意义,这是一场不得不打的战争,是为争取生存的空间而打的战争。李思明和他地队员们在丛林中流血牺牲,总不能因为美国人的观点而否定了自己。
    “很久没有人拍这个题材了。”弗兰克尔说道,他有些担心,因为这个题材过去拍得太多了,他有些疑惑。不过他又想到李思明总是出人意料,就不再怀疑了。
    “你有了剧本吗?”弗兰克尔问道,“我手头上剧本不少,可都不是二战的。”
    “没有。”李思明坦白道,看到弗兰克尔惊讶的表情。补充道,“我曾跟格卢姆提过的。他现在恐怕已经完成初稿了。”
    什么是主旋律?
    这是中国人常说的名词,也许是中国人创造的名词。提到这个词,中国人会想到董存瑞,想到了王成,想到了焦裕禄(这个人物恐怕有人根本不知是谁?)。
    美国人不讲主旋律,因为他们可以用另一种方式:他们可以借一位喜欢胡言乱语的名叫巴顿的人之口,说明只有美国人才能击败希特勒;他们让一位美国总统,身先士卒亲自驾驶战斗机,向外星人表明美国人是不可战胜地,顺便说明美国是地球唯一的守护者;他们可以让几名最多只有高中文化地美国矿工,搭载航天飞机,飞往一颗即将与地球相撞的彗星慧星,然后证明只有美国人才能拯救全人类。这是欧洲人特别是法国人抵制好莱坞的原因之一。
    但是好莱坞并非都是如此直白的宣称美国的个人英雄主义主旋律,首先,从影片的价值取向上来说,它总是避开国家,民族之间有着明显分收争论的敏感话题,而去表现人类社会中每个个的人都容易接受的价值观念与心路历程。好莱坞电影中地低俗之作并不少见。但其中的优秀作品,的确在故事和角色的演绎中,表现了真,善,美这些人类共同的基本价值观念。
    其次,好莱坞影片作为一种商业社会的艺术追求,它有着求新的探索,但不那么曲高和寡:有民族的特色,但不那么封闭与排它,它所苦心追求地是赢得最大多数观众认同的共同美感。商业社会需要的是更具备超越性的规则,全球共同的行为规范。需要以最大多数的观众内心深处都可以接受

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