娼妓的历史-第27章
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〈2〉兰陵笑笑生笔下的妓女形象
大约在十六世纪中叶以降，明隆庆至万历二十年之间，《金瓶梅》以传抄本的形式出世了。东吴弄珠客《金瓶梅序》云：
借西门庆以描画世之大净，应伯爵以描画世之小丑，诸淫妇以描画世之丑婆净婆，令人读之汗下！
袁宏道慧眼独具，在《新刻金瓶梅词话·跋》中指出此书“曲尽人间丑恶”。此后，张竹坡将这个观点发挥到极致，他在《第一奇书·卷首·金瓶梅读法》中更指出一部书中几乎没有好人：
西门是混帐恶人，吴月娘是奸险好人，玉楼是乖人，金莲不是人，瓶儿是痴人，春梅是狂人，敬济是浮浪士人，娇儿是死人，雪娥是蠢人，宋蕙莲是不识高低的人，如意儿是顶缺之人。若王六儿与林太太等，直与李桂姐辈一流，总是不得叫做人。而伯爵、希大辈是没良心的人。兼之蔡太师、蔡状元、宋御史皆是枉为人也。
《金瓶梅》冷静透视社会生活的丑陋、龌龊与肮脏，把历史和人生的种种罪恶一一悬挂出来，暴晒在阳光之下，使之显露其本质。写丑、审丑、否定丑，正是其在选材表现方法上独具面貌的地方，表现出作者出奇的审美眼光。
兰陵笑笑生在揭露和鞭挞社会上一切黑暗与丑恶的同时，也在以异样的眼光审视着女性。西门庆是全书的中心人物，许许多多、各式各样的女性围绕着他争风吃酣，波澜迭起。西门庆的结发妻子陈氏早逝，遗有一个十多岁的女儿。此后，西门庆又娶了七个妻妾；大娘吴月娘乃千户之女，说得上是大家闺秀，填房过来，既是妻子，又是母亲；二娘李娇儿，本是勾栏妓女，嘲风弄月，迎宾卖俏，自是行家里手；三娘卓丢儿，西门庆与李娇儿打得火热之时，“南街子又占着窠子卓二姐”，包了些时，也娶到家里嫖风戏月。卓丢儿死了，才娶孟玉楼。孟玉楼是带着杨家的动产嫁过来的；四娘孙雪娥，原是陈氏的丫头，做的是厨娘工作；五娘潘金莲，算个穷人；六娘李瓶儿，更是带着无价的珠宝以及花家的房屋嫁给西门庆的。西门庆在女人身上，绝少会花大把银，连妓家女算上。他勾引上潘金莲，也只在王婆身上花去三十几两银子。家中的丫头仆妇，只要西门庆看上，没有谁会拒绝。妓院的粉头，更是一个个心甘情愿的去伺候西门老爷。《金瓶梅》全面而深刻地揭示了被金钱利欲扭曲的妓女性格，无论是为生计所迫而供唱卖淫的金儿、赛儿等下等娼妓，还是呼奴使婢、舞裙歌板的李桂姐、吴银儿、郑爱月、韩金钏等名妓，与冯梦龙笔下的风尘女子形象迥然有异。
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与清代弹词（1）
五青楼名妓与清代弹词
弹词是我国传统的民间说唱文艺中的一个重要品种。从文字来说，它是一种以韵文为主，韵散结合的叙事文体，可以用作书场演出的底本，也可以单独作为案头小说来读；从表演上来说，它是一种用弦乐伴奏、随时随地可以弹唱的曲艺，表演者大多一至三人，有说有唱，乐器多数以三弦、琵琶、月琴为主。
弹词究竟始于何时？据明臧懋循《负苞堂文集》记载，元末时可能已有之。但大多数人认为形成于明代中叶，钱希言《狯园》中曾提到当时已有弹唱花关索词话的。谭正璧在《弹词叙录·后记》中更指出：“这本《花关索传词话》可以说是我们现在所能见到的最早的弹词刻本。”
弹词发展至清代尤为兴盛，在17世纪到19世纪的近三百年中，弹词小说的数目达400种之多。其间，有大批女子亲操柔翰，投入弹词的创作中，堪称中国文学史上的一大奇观。陶贞怀是清代第一位弹词女作家，她创作的《天雨花》成书于清顺治八年（1651）以前，全书三十回，约70万字，是民间流传很广，影响很深的作品之一，有人甚至把它与《红楼梦》并提。此后，比较知名的作品有：陈端生《再生缘》、程蕙英《凤双飞》、邱心如《笔生花》、侯香叶《玉钏缘》、郑澹若《梦影缘》、彭靓娟《四云亭》、周颖芳《精忠传》、朱素仙《玉连环》、沈清华《醒愁篇》、钮德英《金鱼缘》、王素芬《吟余编》、曹楚卿《双鱼》、文垣女史《如是观》、咏兰女史《侠女群英史》等，而大量的女作者因无署名而湮没不彰。姜映清是女弹词作家的有力殿军，民国时期撰《玉镜台》、《风流罪人》，脍炙人口；抗战前出版《弹词开篇集》，也颇有影响。
妓女与弹词的关系密切，她们在弹词的演唱、传播、表诉女性心态方面，都发挥了独特的作用。
沈周像
（一）女弹词的蜕变与书寓的开山
女子弹词最早的记载，似乎要算《三风十愆记》叙明末常熟丐户草头娘“……更熟二十一史，精弹词。”到了清代，盲女弹唱，史籍笔记中常多提及。清初厉鹗《樊榭山房集》中“悼亡姬”诗有“闷凭盲女弹词话”之句，赵翼《瓯北诗钞》有“重遇盲女王三姑赋赠”的诗句。嘉庆年间，云间女子朱素仙“极爱盲词，尝邀太仓项金姊弹唱诸家传说，语人曰：‘听其音，则有响遏行云之妙；味其文，而无勖正淫邪之美。仅可悦世人之耳，不堪娱薄之目也！’因此作《玉连环》，又名《钟情传》，授项歌之”（《绣像玉连环·雨亭主人序》）。袁枚《随园诗话》卷五也说：“杭州宴会，俗尚盲女弹词。”那么，什么时候才有不讯的女艺人加入弹词一业呢？《瀛杂志》卷五记载：“平话始于柳敬亭，然皆须眉男子为之，近时如曹春江、马如飞皆其矫矫独出者。道咸以来，始尚女子，珠喉玉貌，脆管么弦，能令听声魂销。向时多在土地堂罗神殿，日午宵初，聊为消遣。”
女弹词起源于常熟，初盛于苏州，故苏人有以评话为大书，弹词为小书之说。马如飞在《阴盛阳衰》这支开篇中唱道：
阴盛阳衰自古云，衙门坍塌庙郎新。苏州花样年年换，书场都用女先生。严织云三字无人问，老娘娘年迈不明新；可惜出粗出现太离经。姚家姐妹姑和嫂，以姚为姓以兰名。周、袁双档小声名。李翠云、景翠云，还有姑苏居翠云：三朵翠云一气升。艳容宫粉三分厚，面上麻潭要嵌平，踏遍容颜徐淑贞，九寸头大脚真难看，走路依稀木履声。有才有貌兼有技，到处都知陆绣卿。绅衿富户常来往，出入长洲、吴县两衙门，鬼话连篇未必真。方秋蟾会打苏州白，还带一、二分常熟音，亲家翁与亲家母，儿女亲关儿女情。王瑞云，马秀英，无才无貌逐出门。我们幸赖衣冠客，苦只苦瞎弹瞎唱女先生，无处伸冤闭眼睛。
从中我们看出“女弹词”在苏州的繁荣情况和初期的一些“女弹词”人物。对这些涂脂抹粉的“女弹词”，苏州著名的评弹艺人马如飞表示了强烈的不满，所以写了四支开篇给予挟击。不久，苏州禁女弹词，“一张告示贴姑苏，女档的书场倾刻无”，陆绣卿等便跑到了上海。《清稗类钞》载：“咸丰中，有陆秀卿者，吴人也。”阿英《女弹词小史》认为，此陆秀卿即陆绣卿。陆绣卿等到上海后，才渐有书场。最初的场子，大约就是王彛档摹巴恋靥寐奚竦睢薄＊ァ �
（二）书场变相与书仙花榜
自道光、咸丰至清末，上海书场可考者，有玉花楼、品楼、论交楼、小桃源、江南第一楼、海上一品楼、茶华富贵楼、品升楼、天香楼、琴仙楼、天乐窝、桃源趣、行云楼等。
光绪末年，女弹词更是混迹书场，艺术之道既丧，风斯日下。1907年7月22日《图画日报》 载有“开篇”一则，将书场喧嚣俗恶情况，描摹得淋漓尽致：
福州路上女书场，金碧楼台耀眼光，头等名家牌乱挂，电灯影里好辉煌。登楼共把弹词听，见一座书枱的四方。枱上锣鼓响，夹着那胡琴鼓板韵悠扬。枱中名妓将歌按，好一似百转流莺绕画梁；有西皮，有二簧，还有昆腔梆子腔。微调四平高把子，开篇小调与东乡。纷纷听客枱前坐，周到堂倌侍候忙。急把雨前茶泡到，手巾乱搅起锋芒。望只望，有人点戏分堂彩，岂为书茶角把洋。说什么相好在枱须要点，倘娘姨烟筒空送恐难当；说什么新来有妓非凡好，可要催来窈窕娘；说什么满堂红云是财星照，今夜财星可解囊；这多是，哄人把着金钱耗，我想来，何必痴将阔少装。还是省钱休浪费，只听不点也何妨，莫向花前乱发狂。
女弹词由盛而衰，在同治、光绪年间逐渐变质。
上海娼妓业日盛一日，士林捧妓之风也极兴盛。同治中叶（六十年代），名妓李巧玲被刚斋主人初订花榜举为状头。七十年代后花榜频开，1877年公子放以“书寓”、“长三”中会弹词的名妓为对象，评定出《上海书仙花梯》28人：
一、 丽品 王逸卿 芍 药 独擅风华， 自成馨逸。
二、 雅品 李佩兰 海 棠 天半朱霞， 云中白鹤。
三、 韵品 胡素娟 杏 花 风前新柳， 花底娇莺。
四、 珍品 李琴仙 珠 兰 云天气概， 冰雪聪明。
五、 逸品 李宝卿 玉 簪 秀韵天成， 逸情云上。
六、 清品 袁月仙 蔷 薇 奇花初胎， 生气远出。
七、 真品 胡宝卿 木 香 流水今日， 明月前身。
八、 时品 朱秀卿 杜 鹃 铁中铮铮， 庸中佼佼。
九、 练品 朱素兰 蓝 菊 蹑迹寰中， 举头天外。
十、 侠品 朱幼卿 蜀 葵 珠光射斗， 剑气冲霄。
十一、 英品 朱管卿 茉 莉 后来之秀， 实获我心。
十二、 稚品 朱荣卿 牵 牛 骈枝并蒂， 合璧联珠。
十三、 秾品 赵文翠 紫 薇 瑶台碧日， 琼海珊枝。
十四、 倩品 黄宝卿 木芙蓉 弱不禁风， 嫩还怯日。
十五、 名品 朱湘卿 玉 兰 嚼花吹叶， 抱月弹风。
十六、 俊品 吴丽娟 桅 子 明漪绝底， 清露未晞。
十七、 能品 朱凤娟 玫 瑰 周旋中规， 折旋中矩。
十八、 柔品 周爱宝 山 茶 绿水鸳鸯， 青春鹦鹉。
十九、 幽品 朱佩卿 月 季 宝鼎香浓， 绣帘风细。
二十、 丰品 朱玉卿 绣 球 缑山之鹤， 华顶之莲。
二十一、 循品 沈永卿 凤 仙 盈盈秋水， 淡淡春山。
二十二、 冶品 朱素芳 碧 桃 碧桃满树， 白云初晴。
二十三、 姣品 陈月娥 荼 靡 超心炼治， 著手成春。
二十四、 媚品 杨云卿 萱 花 花开含笑， 草种记忧。
二十五、 腻品 刘文卿 夹竹桃 桃李春风， 梧桐夜雨。
二十六、 腴品 汪素娥 石 榴 痒堪搔背， 痛拟捧心。
二十七、 稳品 金素娟 腊 梅 好鸟枝头， 落花水面。
二十八、 豪品 陈芝香 鸡 冠 耳际风生， 鼻中火出。
……
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与清代弹词（2）
（三）名妓在弹词艺术上的造诣
上海开埠以来，弹词业发展很快，出现了一大批颇有名气的女弹词，其中“书寓”名妓扮演了重要的角色。1874年，王彛谒跺又尽肪砦逄峒暗拦狻⑾谭嵋岳磁试疲邯ぁ �
徐月娥、汪雪卿皆以艳名噪一时。兵灾以后，皆在城外。推为此中翘楚者，则如袁云仙、吴素卿、朱幼香、俞翠娥、吴丽卿，并皆佳妙，今时继起者，则又有朱丽卿、陆琴儿、陈芝香、金玉珍、张翠霞，吐属雅隽，颉颃前秀。每一登场，满座倾倒。其声如百啭春莺，醉心荡魄，曲终人远，犹觉余音绕梁，此又于裙钗中别开生面矣。”
这些女弹词，似乎都是初期真正说书的女先生，她们都是色艺兼备的书寓，其流品应该说是比较高的。
1876年，湘南泥中仙子“自闽至沪，小住养病；日往书馆借音律以消遣，甫及旬日，其病若失，遂赴苏垣。后因事两度重来，计前后三阅月，女词史甚多，未能尽见，就其所见者，各拟一联赠之，正三五月圆之数也”，他在《申报》上介绍女弹词15人为：朱素兰、朱文卿、周月卿、朱琴仙、朱玉卿、李佩兰、朱幼兰、王逸卿、朱秀卿、王月琴、江沁兰、李宝卿、陈明娥、袁月仙、陈芝春。又《寰宇琐记》第四册《洋场书寓》涉及者共50人，可谓群芳斗艳，风骚艺坛。
〈1〉以艺著称者
持平叟《接女弹词小志》称女弹词以艺称者，凡四人：陈芝春、徐宝玉、汪雪卿、严丽贞。
陈芝春，体态丰腴，风流秀曼，别具神韵。徐珂《清稗类钞》评价其艺术上的造诣：“音清越而调靡曼，于四声七音，辨析入微；其所弹之传奇，殆经才人润色，绝胜原本，词雅语隽，听者神往，刻意描摹，入理入情，维妙维肖。”王彛逗Ｚ钜庇温肌犯破洌骸坝任揠ⅲ峡晌叫闱渲靡簦愠菩阊谷悍家印！焙罄凑叱略露稹⒊略麦萁晕轮ゴ旱母咦悖且话闩誓芡浼绫场＊ァ �
徐宝玉，在弹词艺术上风格独特。持平叟《接女弹词小志》说：“宝玉浩浩荡荡，有英雄气，忽而暗哑叱咤，忽而突梯滑稽，胜于观剧，出奇制胜，巾帼中别派也。”白下清溪生赠徐宝玉诗，更将其与柳敬亭媲美：
说透痴人梦欲醒，如知舌妙更心灵。
滑稽涉世原非易，何减当年柳敬亭。
邗江词客亦有赠徐宝玉一首绝句：
宛转歌喉一曲新，徐娘年老尚风尘。
书楼浪说逢青睐，谁识当年碧玉身。
王雪卿，善说评弹，玉貌珠喉，么弦脆管，真个令人消魂。王彛逗Ｚ钜庇温肌匪灯洌骸懊糠⒁挥铮庖谩８皇易拥埽换吨！毙扃妗肚灏蘩喑犯爬ㄆ湟帐跆氐悖骸八蛋祝庵芏锛颉！豹ァ �
严丽贞，苏州人，后避战乱转徙至沪。王彛朵帘跛龌啊肪硎按食≈裰Υ省痹破溲菁迹邯ぁ �
“三笑姻缘”让瑞仙，就中尤数丽贞贤；
而今剩有周娘在，犹恋人间姹女钱。
邗江词客也写诗捧她，诗云：
老辈风流严丽贞，登场一盼似多情；
“倭袍”荤素人争听，弦索声中字字清。
严丽贞不仅能说“三笑姻缘”全部，而且善说《倭袍传》，其“善绘悲咽，无言之处，有包蕴千万言之概”（徐珂《清稗类钞》第36册《音乐·女弹词》）。
〈2〉以才著称者
程黛香，色技兼绝，而尤长于才。她自负有黛玉之貌，香君之才，故而取“黛香”之名。黄协埙《淞南梦影录》云：“沪上弹词女有程黛香者，颇以能诗名，而性尤痴绝。”她留有题冯小青题曲图云：
焚将诗草了今生，莫再他生尚有情。
卿说怜卿惟有影，侬将卿画可怜卿。
倩女离魂杜丽娘，雨窗题曲断愁肠。
丽娘命比卿卿好，不遇冯郎遇柳郎。
卿题艳曲我题诗，旧事钱塘有所思。
后有小青前小小，一般才女两情痴。
美人命薄太多愁，侬福还须几世修。
一事慰卿兼自慰，留些诗草也千秋。
自伤飘泊已多年，未断情根未了缘。
