山水文心-第15章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
写它，真是“笔锋常带感情”。他的叙游，本少直截的抒情，而对大自然的颂赞，都含蕴在清畅的描述中了。霞光、树影、水浪、岸野，生命的律动、天地的音籁，合成一个仙界似的意境：宁静、安详、悠远，梦幻般美丽。这是文禽的天堂，亦是一切生命的天堂。在这片清谧的霄壤间，呼吸着自由的空气，充满快乐的灵魂会得到一种温情的抚触和诗意的净化。
初见鸟影是在翌日的清晓。水面、林梢漾溢着明艳的阳光。还是泊在那棵巨大的榕树底下，河上起先也还是悄寂的，忽然就有群鸟自深丛翔跃了。“到处都是鸟影。大的，小的，花的，黑的，有的站在枝上叫，有的飞起来，有的在扑翅膀。”它们在迎着曙色翩翩地旋舞呢！那只画眉发出的曼妙的鸣啭，是神奇的天韵地籁哟！读它的人，犹如心游方外，将世间的忧烦暂时放到角落去了，躁动的心灵也被安顿于最幽美的憩园。
这样的水景，这样的鸟音，在我也是常常遇到，却终未连缀成一篇这样的文章。氤氲在字句间的，并非一种避世的清乐，充盈于心的，是对天地的真挚的恋慕，对自然的虔诚的礼谒。
巴金在给自己的小说《家》写的后记中说：“青春是美丽的东西。而且这一直是我的鼓舞的泉源。”这是从他的深心里尽情吐露的生命的呼声。我在年轻的时候，就把这话抄录过，也歆羡巴金的真率的抒情风格。每次品读，都要怀念纯洁年代里一个个闪亮的日子，且燃炽我的心。《鸟的天堂》其实也是含情的，只是更清婉一些罢了。在每一篇页、每一字句上，我都似乎触着巴金那颗跳荡的善良的灵魂，看见那缕烛亮自然的人性的辉泽，读得诗意飞扬。
生活的激流日日贴身潆洄，这个宁静的天堂，是属于林鸟的，也属于一颗年轻的心。他是这个天堂的闯入者，携美归去，且将人类的声息留下。这片浅浅的水湾哟，还能回复宁寂的常态吗？巴金笔下的这个飘散着新鲜空气的鸟的世界，风雨远逝，在情意的微漪上袅袅飘响的，是那自然的爱歌。
巴 金 ︵1904… ︶四川成都人著有长篇小说︽雾︾︽雨︾︽电︾︽家︾︽春︾︽秋︾散文集︽海行杂记︾︽旅途随笔︾︽随想录︾等
︽鸟的天堂︾见人民文学出版社出版的︽中华百年游记精华︾
第五部分却顾所来径
焦菊隐的《西望翠微》
一颗年轻的诗心，最能感悟自然的物象、山水的光色，来把己身也融入明翠的风景中。
龚自珍说翠微山，是近观了它的僧寺松石。到了焦菊隐这里，是在古城的一角远远望定它的青影。龚氏借山的形胜抒写宦途杂感，字句间多是隐喻和暗讽。焦氏则把萦怀的凄情、湿颊的清泪幻作浓郁的诗意，尽朝西边的一片青苍倾注。
朝暮晴雨，翠微山影依旧凝定于寥廓的碧空，只有胸次的悲喜在生命的四季交织。体物的心融入风景深处，落下的目光必会撩起幽思的轻漪。红日的早晨，清风的白天，微沙的下午，朦胧的黄昏，或是春云变幻中，秋雨连绵里，伴着疆场上豪壮的军笳，幻忆中低咽的寺钟，小桥下哀婉的流水，隐隐西山便如梦中美女，微笑的粉靥积下千年的愁容。此际，现实与幻象融合，“颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有力量，气味似乎会有锋芒”，惹得他要于飘忽的浮想中捕捉灵感的魅影，让心同景相互感应，且来吟出心底的幽忧。
焦菊隐用诗化的语言竖起一道篱栅，越到那边，也就进入他的精神领地和心灵家园。在诗意的状态里，思想绽放花朵，情感腾跃浪花，观念披上风景的衣裳而熠熠发光，山水化作感情的外象而灼灼焕彩。他向内延拓风景的意义空间，理性与逻辑不再羁缚自由的联想，艺术的田园里，颤响灵魂的私语。如诉的微音、如梦的幻景，弥散神秘的象征意味。
他的心游走于微明的清晨和冷寂的昏暮。迷离的幻象、模糊的浮影在纸上叠印。他偏爱在愁惨的景物中寻取苍凉的诗意，在阴郁的情调中寄寓幽冷的幻灭感。早春的疏雪悄悄地落满一山，峰峰岭岭都“似一个挂了孝的妇人……因悲哀而晕死在苍白的一片中”。他把思想还原为艺术知觉，秋风后的浓霜、枯草和老树、荒野里的腐骨、沦落人的酸泪的波涛、死尸的冰冷的唇……这纷杂的意象，这病状的光景，这同诗意互应的媒介物，隐约映显着情绪的流程。真如鲁迅所说，是“将那朦胧的印象，加以象征化”。这白雪半溶时的西山，叫他似见着一位舞罢归来的妇人，美丽的粉面流着珠泪的纹印。他在虚拟的幻境里沉醉，释放潜蕴的激情。
浮烟的密柳间，响出蝉鸣和唪经声，听去颇如风月的哀歌。自山的深处遥览，浅蓝的天空、流泻的野云牵动他的心，“失去的青春，失去的灵魂，失去的欢乐，只能在此一片片苍然的绮梦中追寻”。借此山景，蓄积的内心精神、主观意识，在发抒中畅适着性灵。
往心灵的幽径上走着时，他一边“骤如离了母怀的孤子，暗自凄啼”，一边又欣悦于曙色下的晨景了。“松针似乎骤然绿了，湖水突地起了无数绉纹。一片紫色的晨装，饰着当日舞罢掩泣的歌女”，狭眉处浮闪惺忪的娇态，笑涡间飘泛红紫的赧颜。彼时的焦菊隐，只是一个二十几岁的青年，刚在人生长路印下点点的履迹，哀戚何以这样深？忧懑何以这样重？心里到底还萌发着希望。翠微风物经了他的熔裁，仿佛只剩下一个山女的形象，婉丽、秀媚，我真要疑心他把屈原的《山鬼》读得太多。“那发的乌黑，那肌肤的柔白，那明眼的闪耀，那牙齿的玲珑”，宛在的容态又深含那样强的暗示性。这种透明得“只靠骨头赤裸裸地站着的诗”，怎能不撩动一颗颗敏感的心？他的唯美的语句虽是明畅的，含蕴的意绪却又那样的隐晦，一丝淡淡的苦味恰在它的伤情处。
怅望翠微的人故去了，轻淡的山色不改。我颇想在新晴的雨后，独伫银锭桥头，久眺横卧西北的一带青山，犹如看到坡崖之上的“西山晴雪”碑。闪闪的岚光映亮我的想像。来说翠微山者，又添一人。
焦菊隐︵1905…1975︶天津人著有散文诗集︽夜哭︾︽他乡︾小说集︽重庆小夜曲︾论著︽导演的艺术创造︾译著︽阿·托尔斯泰小说选集︾等
︽西望翠微︾见三联书店出版的︽北京乎︾
第五部分西泠芳草 孤山水云
孙席珍的《西子湖上》
中国文人的动情，惯在杨柳岸晓风残月处，步韵倚声，春山秋水总爱和短歌长调同在。烟霞泉石的咏赞也多被古今琴趣集保存着。
歌诵钱塘风物的诗文，便有此种格调。苏轼《饮湖上初晴后雨》，以淡妆浓抹之句扮靓西湖，几成绝唱。柳永《望海潮》“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，谁谓不可作曼声的朗吟？朝云暮霞，我低徊在西湖岸边，菰叶雨凉，藕花风香，一楼闲月烟波碧，吟古之外，犹寄情于孙席珍这篇《西子湖上》。读，感到美，纵使上比苏诗柳词也可以无愧色。昼凭春柳摇荡的翠浪，夜浸秋月晃漾的银漪，我颇思缓移短棹，迎浮水斜阳，掠映堤芳草，领取武林风光。
以诗质入文，求辞采的斐炳和意境的凄美，是孙席珍的尽心处。这极易使人想到同是为西湖写状的俞平伯的《湖楼小撷》。一样的轻歌缓调，一样的笼着虚淡的烟水气，悠然来伴我们的清游。垂杨是怎样猗傩地摇风，雪浪是怎样柔泛地溅舞，南屏钟磬是怎样远入香客眠梦。澄碧的水色融着苍翠的峦光，洇润了苏公堤上卧波的六桥和微茫湖心的古亭，诗意为之不闲。
坐入西湖画舫漂游，暂远坡岸林皋而近阴晴中泛滟的水光，又是宜于笑语插闲的时候。湖景却不尽弥散柔腻的空气，西泠桥畔的秋瑾墓，犹染古轩亭碧血。孙席珍是绍兴人，临西子湖而想起故乡的鉴湖。水扬波，剑花诗草，侠女之魂久萦越州。“我凄然想着：革命，杀头，乌鸦为什么终于没有飞到瑜儿的坟顶呢？”恰是对鲁迅小说《药》的又一番领解。除去病尝诩秋瑾“明媚倜傥，俨然花木兰、秦良玉之伦也”，传其风神。我在绍兴，也走过丁字街头的轩亭口，望秋瑾纪念碑而遥忆辛亥风云，浮眼的雾霭似也黯淡。孙席珍不只叹昔，还在忧今：“在故乡，‘古轩亭口’是常常走过的。来往在这样的闹市中，谁还会忆起有这样一段暗然的往事，惹起暗然的意绪吗？于是我更凄凄了。”逝者如斯，流水落花春去也，奈何？怅眺西湖岸，傍山临水埋下多少忠骨！岳飞、于谦、张苍水，宋明遗史装点含恨的钱塘。只读过《西子湖上》的半篇，倾诗心唤来的梦影，即浸上血泪。
渡舟到孤山，放鹤亭深掩翠微中。“花雨润时沾翰墨，竹风清处韵琴书”，隐逸的况味独属林和靖。行此，感喟在孙席珍是断不会少的：“那种不知朝市，不解岁月，浑然自得的神气我祝福他永远享乐此自由的，云霞浮行的生涯！”他亦把栖遁的风度写到十分。用笔的翩然，同那位远在宋代的逍遥处士，殆近。对古史上英雄的怀慕，是颇入世的，对梅老鹤空的叹惋，则很出世。济时与避世，古今的读书人总在其间进退。
游墓，继而念旧，西子湖悲调难终。一天纷纷的落雨迷蒙了远近，浮屿般的山冈惟余几抹翠黛，而波流却愈发粼粼如笑痕了。恰是祭古的天气。郁郁望佳城，“顺脚步到小青女士墓前，但见杂花开遍”。追往，就要思忆这位广陵才女在孤山佛舍“临池自照，好与影语”的旧事，且哀吟她“瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿”之句。情调的凄艳和去虎丘塔下凭吊真娘墓的怅惋，谁又能分出异同呢？恍兮惚兮，只好痴想此位古美人能如西泠之坞的苏小小，芳魂不殁，离香冢，飘入花间笑春风。
绮梦难偿，遣愁之物惟在苦茶。“姑娘为我们煮茗。画上梅兰的碗，映着新绿色的茶叶，分外鲜明好看。茶味清芬，至今回味起来，似乎犹有余馨。”读着这样的文句，我就忆及一段旧游的时光，是独自坐入寄畅园的漪澜堂，悠然去望微雨中的锡惠山影而慢尝二泉水泡出的碧螺春。孙席珍谓：“我到饮茶时，但作怀仙句！”幽思遐想，颇近道士的气味了。往下，俗氛尽淡而终臻佳境：“夜中入梦，又到西湖。站在涌金门外，清清的湖水，照见我的青青的衣裳。”卧云的银月下，幽冷凄迷的情调宛似夜泊姑苏城外，听乌啼霜天，寒山古刹寥落的钟声撞碎了渔火旁的清眠。
张陶庵为善游钱塘者，梦中犹得花山云水的性情与风味。前比古人，孙氏的《西子湖上》，状景兼以写怀，差可得其仿佛。屐痕过处，印着歌者的诗心。
孙席珍︵1906…1984︶浙江绍兴人著有短篇小说集︽花环︾︽女人的心︾中篇小说︽战场上︾︽凤仙姑娘︾论著︽近代文艺思潮︾等
︽西子湖上︾见中国旅游出版社出版的︽中国现代游记选︾
第五部分山行的心音
李广田的《扇子崖》
壮游泰山，在我还是近些年的事。晨起，由红门宫西去而北行，车过凌架长寿桥的黑龙潭时，张望左侧峰峦，雾遮岚漫，皆极秀峻，不知究竟哪一座为扇子崖。折往东北，便是绕向中天门的山路了。我未暇径抵扇子崖前，只远览大概，也算慰情聊胜无。
知道扇子崖，是因为看过李广田以它为材料写成的一篇散文。印象是，他的《扇子崖》独有一种朴野的风致和原始的气氛在。由谷中水声、牧人鞭声和牛羊鸣声相伴的山行，让他一写，自如松弛，真似见着三两心适的游者，迈着闲缓的步子走在山腹的翠阴中。“山涧的流泉和道旁的山花”一入文章，顿显声色。自然界的真实融在心里，则化为愉快的情绪。
李广田忆叙着入山的游迹，平实而有深韵。便是摹景，也饱浸着细腻的感情，北方山乡的风味就浓浓淡淡地漫在纸上，读而若醉：“已经走到两户人家的对面，则见豆棚瓜架，鸡鸣狗吠。男灌园，女绩麻，小孩子都脱得赤条条的，拿了破葫芦，旧铲刀，在松树阴下弄泥土玩儿。虽然两边茅舍都不怎末整齐，但上有松柏桃李覆阴，下有红白杂花点衬，茅舍南面又有一片青翠姗姗的竹林，这地方实在是一个极可人的地方。而且这里四面均极平坦，简直使人忘记是在山中，而又有着山中的妙处……”颇具农家村户的安逸景象。假若再配上两三田夫牧子，就是活写着桃花源的光景哩！其间显出一种隔世的美，亦是在元明画家的《花溪渔隐》、《溪亭客话图》中常能够悟到的情味。我的目光落在这段文字上，似在看画，泉声鸟音里，仿佛可同屋中主人作篱下的闲话呢！
山间的琐闻虽然会给旅行添些生趣进来，入文，假定不能安置得妥帖，反成乏味的赘语。李广田“言闻之于道路”，一段关于扇子崖的传说收到笔下，亦不觉芜杂。想想我们走过的山水，哪里会少得了搜神志怪的故事呢？
云峰林谷使人不免动情于山景之美，沉醉到诗意里去；而另外的一面，又足以引他怅叹。将近扇子崖下遇见的讨乞的老人，石头上刻下的无聊的字句，“在石头上哭穷的也有，夸官的也有，宣传主义的也有，而胪列政纲者也在在有，至于如‘某某人到此一游’之类的记载，倒并不如这些之令人生厌”。游山逛景哪能真就到了世外的桃源？这些文字触着我们的眼目，犹如见到一点旧时代的影子。
扇子崖的好处，“却又必须是在山下仰望，方显出它的秀拔峻丽”，这势若倾坠的峭崖是不宜登临的，故多了些神秘意味。写山必得一抒胸中逸气，只是这样的文字，临至篇尾才出现，像是来得迟了些：“在回来的途中，才仿佛对于扇子崖有些恋恋，不断地回首顾盼。而这时候也正是扇子崖最美的时候了。太阳刚刚射过山峰的背面，前面些许阴影，把扇面弄出一种青碧颜色，并有一种淡淡的青烟，在扇面周围缭绕。那山峰屹然独立，四无凭借，走得远些，则有时为其他山峰所蔽，有时又偶一露面，真是‘却扇一顾，倾城无色’，把其他山峰均显得平庸俗恶了。走得愈远，则那青碧颜色更显得深郁，而那一脉青烟也愈显得虚灵缥缈。”比较着看，前引的那段写山村小景的文字，近画；此段则近诗了。
在风景散文的苑圃，李广田是一位植花艺卉的园丁。他对山水的叙写，有一种朴实的韵致，且把细微的情思潜渗到无华的文字里去。他追求的不是浓丽，而是素淡；不是深刻，而是自然。洵为本色。
李广田的《扇子崖》，犹似泰山一片石。
李广田︵1906…1968︶山东邹平人著有散文集︽画廊集︾︽回声︾短篇小说集︽金坛子︾诗集︽春城集︾︽汉园集︾︵与卞之琳何其芳合著︶长诗︽阿诗玛︾论著︽文学枝叶︾等
︽扇子崖︾见中国旅游出版社出版的︽中国现代游记选︾
第五部分海边独语
蹇先艾的《青岛海景》
黔北清秀的山水，久毓文华。清人郑珍、莫友芝、黎庶昌的学养至今还被称颂。蹇先艾在
