花间集新注-第12章
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称“沙鸥”。
沙嘴江口处积沙所造成的小洲。
【析】
这首词从自然景物中写时事的盛衰之感。
开头两句写滩头林草相接，江中渔船沉浮的客观环境，为后两句生发开
去作了准备。第三句是过渡，写一个极细的镜头：鸥鹭犹恋旧地，可是时过
境异，旧地难寻了，由此道出最后一句寓有哲理的句子：“去年沙咀是江心”！
形象地说明沧海桑田，倏忽变迁的深刻道理，汤显祖在评《花间集》中说：
“桑田沧海，一语道破，红颜变为白发，美少年化为鸡皮老翁，感慨系之矣。”
其二
蛮歌豆蔻北人愁，蒲雨杉风野艇秋。浪起䴔䴖眠不得，寒沙细细入江流。
【注】
蛮歌句南方人唱豆蔻歌北方人听了发愁。蛮：泛指南方的人。豆蔻（kòu
扣）：植物名，多年生草木，高一丈许，夏日开花，黄白色，产于岭南，果
实芳香，可作药。豆蔻花含苞待放时称含胎花，古人常以此来指代美丽的少
女。杜牧《赠别二首》之一：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”这里
是指南方边人以咏豆蔻为歌。北人：北方人。
蒲雨句——蒲草丛中，杉树林里，风雨潇潇，小船在秋江里荡漾。蒲（pú
仆）：植物名，多年生草本，生池沼中，高五六尺，叶可作席、扇，又称香
蒲。杉（shā沙）：常绿乔木，树干高而直，叶子细小针状，果实球形。蒲雨
杉风：蒲丛杉林被风雨笼罩。艇：小舟。《释名？释船》：“二百斛以下曰
艇，艇，挺也，其形径挺，一人二人所乘行者也。”䴔䴖（jiāojīng 交京）：
一种水鸟，或作“交精”，头颈皆赤褐色，体上面多白，胸背有疏松之毛，
曰蓑毛，杂有绿色，喙长脚高，产于我国南部，又名“赤头鹭”、“茭鸡”。
【析】
这首词言在此而意在彼，隐含各人处境不同，欢戚也不一样。李冰若在
《栩庄漫记》中说：“此首也有受谗畏讥之意，寄托遥深”。这是很有见地
的。
首句在慨叹之中，深藏着对人生的切身体验。以下三句，撇开欢歌而写
自愁。这一“愁”是用一个深秋寒夜、蒲雨杉风、江流细细的环境来表现的。
“浪起䴔䴖眠不得”是主人公愁思的外射，不言己愁而愁自出。结尾一句，
潜藏着人生的无限慨叹，事物之变，如细沙暗流。
杨柳枝
其一
春入行宫映翠微，玄宗侍女舞烟丝。如今柳向空城绿，玉笛何人更把吹？
【注】
行宫——皇帝出行时所住宿的处所。白居易《长恨歌》：“行宫见月伤
心色，夜雨闻铃断肠声。”
翠微——原意指山岚。这里是说林木茂密的青翠色。
玄宗——唐玄宗李隆基，迷于声色，其统治时期政治黑暗，社会上民族
矛盾和阶级矛盾十分尖锐，发生了安史之乱，使人民生活痛苦不堪，国家衰
败。
侍女——侍奉玄宗的宫女们。
舞烟丝——指宫女舞腰袅娜，如烟柳之丝。
更把吹——再把玉笛吹。
【析】
这首词借咏梨园歌舞，寄寓了对唐玄宗行乐的幽讽。
首句从题写来：春到行宫，杨柳碧翠。第二句逆写玄宗在时，梨园弟子，
舞腰袅娜，如烟柳柔条。这两句关题写情，现在过去，双管齐下。第三句再
转到写现实，杨柳依旧，而满城皆空，远非昔日。“空城”二字，含蕴特深，
充满了深沉的低徊慨叹。最后笔锋直指唐明皇，当年他吹《杨柳枝》调的玉
笛尚在，而人已无影无迹了。神完气足，在婉转的吟咏中，深含讽谕之意。
其二
烂熳春归水国时，吴王宫殿柳丝垂。黄莺长叫空闺畔，西子无因更得知。
【注】
烂熳——万紫干红的景象。水国：水乡，指吴越一带，水网湖泊地区。
吴王宫春秋时吴王夫差的宫殿。即馆娃宫，旧地在江苏省吴县西南灵岩
寺一带。
西子——西施。春秋时越国美女。据《吴越春秋》载，西施是苎萝山卖
薪者之女，越王勾践为吴国所败，退守会稽，知吴王夫差好色，欲献美女以
乱其政，得西施与郑旦二人。于是饰以罗縠，教以容步，习于土城，临于都
巷，三年学服，乃令范蠡献之，吴王大悦，果迷惑忘政，后被越所灭。《越
绝书》：“吴亡后，西施复归范蠡，同泛五湖而去。”
【析】
这首词咏西施，寄寓了作者对她深切的同情。
首二句是一层，写江南水国，春光烂熳，吴宫垂柳，依稀旧时。把西施
入吴的历史故事，纳入了形象的词句中。后二句又是一层，从西施所住过的
空闺着笔，听到凄清的黄莺的啼声。而这声音，西子却没法听到了。怀古之
情，怜爱之心，豁然露出。
摘得新
其一
酌一卮，须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。
【注】
酌一卮——饮上一杯酒。酌（zhuó 浊）：饮。卮（zhī知）：古代饮酒
的器皿。
须教句——须让玉笛吹奏乐曲伴饮。
锦筵——指富丽的筵席。
繁红——指开得烂熳的各种鲜花。
【析】
这首词写及时行乐，但也带着时代的阴影。
首言以声乐佐酒，次言佳肴良宵。“莫来迟”为全词之主。结束用花红
不常，一夜风雨，总要凋落作比，以喻时不待我，好景难留，莫使落红遍地，
一树空枝，徒有惆怅。及时行乐的后面深藏着隐痛。况周颐在《餐樱馆词话》
中就说过，这首词“语淡而沈痛欲绝”。
其二
摘得新，枝枝叶叶春。管弦兼美酒，最关人。平生都得几十度，展香茵。
【注】
管弦二句——音乐加上美酒，最能诱人激情。管弦：以乐器代音乐声。
兼：并有。关人：关系到人的情怀，与“关情”同意。
平生二句——一生能有几十回，得到这样铺展芳香垫席的好时机。茵（yin
因）：垫子，褥子。这二句话的意思是：在春日芳草如茵的时节，对酒听曲，
一生难得几回。
【析】
这首词与前一首词所写的内容完全一样，深惑良辰难再，须得及时行乐。
梦江南
其一
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。
【注】
兰烬落——兰烛所烧的灯花下落。烬（jìn 近）：灯烛燃烧后的残灰。
屏上句——由于烛光将灭，所以屏风上的美人蕉颜色转暗。
闲梦——悠然而进入梦境。
人语句——在驿站的小桥边相互倾诉衷肠。
【析】
这首词写对江南的留恋。
起笔写烛烬夜深，室内昏暗，就是美丽的画屏也模糊不清了。
在这样的环境中，主人公进入了梦乡：江南梅熟，夜船吹笛，风雨潇潇，
桥边人语。梦境逼真，风情如绘，皆由对江南留恋所致。全词情味深长，色
彩清丽，充满诗情画意，堪称佳作。
其二
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。
【注】
帘旌（jīng 精）——窗帘上端的妆饰。“旌”的本义是旗帜中的一种，
这里指帘额一类的妆饰品。
袜陵——金陵，今南京市。
笙（shēng 生）——古代的一种管乐器，用若干根竹管联排成环形，吹
出不同的音阶。古代常用“笙歌”泛指奏乐歌唱。
【析】
这首词也是用写梦境来追忆江南往事。
开头二句写主人公久久未能入睡，虽是早寝于楼，但直到残月西斜，还
无睡意。“下帘旌”三字把不眠的情况全然写出。不眠则多思，有所思则有
所梦。“梦见”以下皆写梦境：江城桃花怒放，柳絮纷飞，他所留恋的姑娘
独坐于花柳之下而吹笙。美景欢情，笔调轻灵。
唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“这两首纯以赋体铺叙，一往俊爽。”
采莲子
其一
菡萏香莲十顷陂举棹，小姑贪戏采莲迟年少。晚来弄水船头湿举棹，更
脱红裙裹鸭儿年少。
【注】
菡萏（hàndàn 翰淡）——荷花。《诗经？陈风？泽陂》：“彼泽之陂，
有蒲菡萏。”朱熹注：“菡萏，荷华也。”
陂（bēi 杯）：水池。《说文解字》“陂”字下段玉裁注曰：“陂得训
池者，陂言其外之障，池言其中所蓄之水，故曰‘叔度汪汪，若千顷陂’，
即谓千顷池也。”这里“十顷陂”即言“十顷池”。
举棹——此处“举棹”与下面的“举棹”、“年少”，均无实际意思，
是采莲歌中的“和声”，如今人唱号子时“嘿嗬”、“哟嗬”之类。刘永济
先生在《唐五代两宋词简析》中指出：“此二首中之‘举棹’、‘年少’，
皆和声也。采莲时，女伴甚多，一人唱‘菡萏香莲十顷陂’一句，余人齐唱
‘举棹’和之。”
鸭儿——船家所喂养的小鸭。
【析】
这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。
首写荷花满陂，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。
后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，
活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。”
其二
船动湖光滟滟秋举棹，贪看年少信船流年少。无端隔水抛莲子举棹。遥
被人知半日羞年少。
【注】
滟滟（yànyàn 燕燕）——湖水荡漾闪烁。
信——任，听船自由流动。
无端——无由、无故地。
【析】
这首词写采莲女子大胆而娇羞的神态。
第一句写出在波光荡漾的湖面上活跃着一群采莲姑娘。第二句一个“信”
字，一个“贪”字，既见少年之可爱，又见采莲女的思慕之心。第三句用“抛
莲子”的动作，写出采莲女子对少年一往情深。最后一句转折，活现出少女
的娇羞之态。况周颐《餐樱庑词话》评：“写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，
是何笔妙乃尔！”
韦庄 二十二首
韦庄（约公元836 年—公元910 年），字端己，京兆杜陵（今陕西西安）
人。五十九岁才中进士，曾任校书郎、左补阙等职。后入蜀为王建赏识，任
掌书记。王建称帝，韦庄为相。
韦庄出身于没落贵族，屡试不第，浪迹江南，于干戈骚屑之中渡过了大
半生。
韦庄的词，虽也是以女人相思为中心，但风格与温庭筠迥异。他善于以
清新明白的语言，婉娈细腻的文笔写离愁别绪，而又能灌注自己的真情实感，
故格外感人。花间一派诚然创始于温庭筠，而实由韦庄才门庭昌大，他的清
丽隽逸、温馥可喜的作风，启发了当时的大小词人，并开蜀中文字隆盛的先
声。这就是韦庄与温庭筠并提，而又高于温庭筠的地方。实属花间派中最有
成就的词人。
前人对韦庄的词的评论中，有许多精到之处。如陈廷焯在《白雨斋词话》
中说：“韦端己词似纡而直，似达而郁，最为词中胜境。”况周颐的《蕙风
词话》也说他“尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆鲜其匹”。
浣溪沙
其一
清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含颦不语恨春残。
【注】
清晓——清晨。
寒食——古时节令名，在农历清明前一或二日，《荆楚岁时记》：“去
冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日，造饧大麦粥。”
柳球——妇女头上的一种妆饰品。间（jiàn 见）：相隔、相间，动词。
初绽（zhàn 占）——刚刚开放。绽：裂开。
含颦（pín 频）——含着愁意。皱眉忧愁的样子。
【析】
这首词写女子杯春。
上片开始用“清晓妆成”点明了时间和人物的身份。“柳球”句，
明为写物，实则写人，女子的婀娜情态隐约可见。紧接着直到下片用了
一连串的动作：“卷帘”、“直出”、“指点”、“凭朱栏”、“含颦”等
显示她对春天的热爱与珍惜。“卷帘”句见其爱春心切；“指点”句见其赏
春的喜悦；“日高”句见其爱春之情深，由此结出“含颦”句，“恨春残”
全由惜春，真切感人。“春残”照应首句的“寒食天”，收拢全章。
其二
欲上秋千四体慵，拟教人送又心忪，画堂帘幕月明风。此夜有情谁不极？
隔墙梨雪又玲珑，玉容憔悴惹微红。
【注】
秋千——游戏之一种，以彩绳系索悬于架上，女子坐板用手推送于空处，
来回荡摇。据《古今艺术图》载，秋千本山戎之戏，齐桓公北伐，始传中国。
字亦作“秋千”，楚俗谓“施钩”。苏轼《春宵》：“歌管楼台声细细，秋
千院落夜沉沉。”
慵（yōng 雍）——困倦无力。
拟教句——打算教人来推又心中害怕。拟（nǐ你）：打算。忪（zhōng
中）：惊惧。
谁不极——谁人不心切。极：心迫急。
梨雪——梨花如雪。
玲珑——纯洁晶莹的样子。
憔悴（qiáocuì桥翠）——形容人面瘦弱，精神不振。
惹——引出，这里是带着的意思。
【析】
这首词写一荡秋千女子的残春伤感。
上片开头两句铺写女主人公想荡秋千，但觉无力，想教人送而又不敢的
怦怦不安的心情。“画堂”句点明这时的地点：“画堂”前；环境：“月明
风”，由此开出下片。
过片“此夜”顶承“月明风”，明写女子的感慨：良辰美景，谁不尽情
享受？随之，思路又转移到物象上——“隔墙梨雪又玲珑”。看似与上句脱
节，实则意脉不断。以梨花开得洁白透亮，显示花繁春残，加强了“此夜有
情”句的份量。最后用女子的憔悴微红面容，表现其微弱的感伤情味。
其三
惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背窗纱，小搂高阁谢娘家。暗想玉容何所似？
一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
【注】
背窗纱——掩闭着窗纱。
谢娘家——所恋女方之家，见温庭筠词《更漏子》“其一”中注。
簇（cù促）——聚集一团。
【析】
这首词写一青年对所钟情的女子的怀念。
上片起笔“惆怅梦馀”四字，刻画了他因思念而成梦，梦醒后又惆怅的
心理变化。“山月”以下是梦后室外、室内的环境。这环境与梦后的心情是
一致的。“小楼”句既是梦中之境，又为玉容所居之地。
下片“暗想”句，补足“小楼”句意，领起下片，写梦后又想象其人，
一问提起，两句作答，“一枝”二句刻画女子，形象鲜明，以物比人，妙于
形容。
其四
绿树藏莺莺正啼，柳丝斜拂白铜堤，弄珠江上草萋萋。
日暮饮归何处客？绣鞍骢马一声嘶，满身兰麝醉如泥。
【注】
白铜堤——原为乐府曲名，写为《白铜堤》或《襄阳踏铜蹄》。据《隋
书？音乐志》载，梁武帝之在雍，镇有童谣云：“襄阳白铜蹄，反缚扬州儿。”
识者言白铜蹄谓马也，白金色也。及义师之兴，买以铁骑，扬州之士皆面缚，
果如谣言，故即位之后更造新声，帝自为之词三曲，又令沈约为三曲以被弦
管。李白《襄阳歌》：“襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白铜堤》。”这里的
“白铜堤”，不是指乐曲，而是泛指堤岸。因“鞮”、“蹄”与“堤”同音，
故借用。
弄珠江——泛指江流。《韩诗外传》：“郑交甫将南适楚，遵彼汉皋台
下，遇二女，佩两珠，交甫目而挑之，二女解佩赠之。”
草萋萋——形容春草茂密青翠。崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。”古人常用芳草萋萋来烘托离情别绪。
饮归——宴饮后归去。
骢马——青白色的马。
【析】
这首词写襄阳醉客。
上片写环境，白铜堤畔，弄珠江上，柳丝斜拂，春草萋萋，黄莺啼叫，
一派清丽之景。
下片写日暮一客，烂醉如泥，马鸣而归。
其五
夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆米唯把旧书看，几时携手入长安？
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