花间集新注-第36章
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筠《归国遥》“其二”注。
【析】
这首词写美女相思。
上片首三句明写荷花，实写美人，以“碧玉堂深”点出美人所居之地；
以“水”兼写“小芙蓉”及美人所在玉堂的清姜环境。后三句连用“闭”、
“掩”、“倚”、“拖”四个有独特含意的动词，把女主人公如痴如醉如怨
的情状淋漓写出。
下片“迟迟”二句以乐景写愁情，以鸳鸯兴相思。结尾二句，是女主人
公对上二句“凝望”后的瞬间表情，如梦如幻，以笑写愁，笑得愈沉醉，愁
情也愈酸楚。
玉楼春
其一
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红儿片。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
【注】
高卷句——翠帘高卷，横列屏风数扇。
雪面——面目白皙。
为是——因是。
【析】
这首词抒写闺怨。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂
寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两
句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”
之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，
点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤
心。
其二
轻敛翠蛾呈皓齿，莺啭一枝花影里。声声清迥遏行云，寂寂画梁尘暗起。
玉斝满斟情未已，促坐王孙公子醉，春风筵上贯珠匀，艳龟韶颜娇旖旎。
【注】
莺啭三句——意思是花影里传来的歌声，清脆悠远，能遏云绕梁。遏（ě
厄）行云：《列子？汤问》：秦青善歌，送薛谭之时，饯于郊衢，抚节悲歌，
声振林木，响遏行云。见《花间集叙》注。尘暗起：刘向《别录》：鲁人虞
公发声清越，歌动梁尘。
玉斝（jiǎ甲）——古代盛酒的器皿，圆口，三足。
促坐——促使在坐者。
贯珠匀——形容歌声如串珠那般圆润连续。
艳色韶颜——指女子美丽的容颜。
【析】
这首词写歌女的美丽及其高超的歌唱艺术。
全词分片而意不断，首句写歌女之美。中间六句写歌声之动听：“莺啭”
一句暗喻歌声如月下花影里传来的流莺啼啭，清甜动人；“声声”二句用夸
张的手法写歌声美妙；“玉斝”二句从侧面写“王孙公子”如痴如醉的状况，
烘托了歌唱者歌艺的高超；“春风”，句又用暗喻进一步描绘了歌唱者的圆
润歌喉。最后一句又写歌唱者的仪容，与首句呼应，形成了一个完美的整体。
这首词可以说是词中的《琵琶行》和《听颖师弹琴》，汤显祖评道：“无
一败笔？？足恣其浑洒也。”
诉哀情
其一
高歌宴罢月初盈，诗情引恨情。烟露冷，水流轻，思想梦难
成。罗帐袅香平，恨频生。思君无计睡还醒，隔层城。
【注】
月初盈——月初圆。
层城——城楼重重。
【析】
这首词写少妇对郎君的思念。
开篇以明月起兴，饮酒赋诗，一轮圆月，使她触景伤怀，“恨情”顿生。
“诗情引恨情”一句，把酒兴正浓，诗怀无限而又恨情缕缕如丝这种感情发
展的微妙过程，概括已尽。“烟露”二句，极写凄清之景，以衬凄清之情。
最后一句以情作结，直写思念郎君，想在梦中相会，无奈梦境难成，苦愁至
极。
下片全由上片“梦难成”生发，写“睡还醒”的思君之情状，真是难忘
难望难及，无可奈何！
其二
春深花簇小楼台，风飘锦绣开。新睡觉，步香阶，山枕印红腮。鬓乱坠
金钗，语檀偎。临行执手重重嘱，几千回！
【注】
花簇——鲜花丛聚在小楼台周围。
锦绣——指帐子。
新睡觉——刚刚睡醒。觉（jié决）：觉醒。
语檀偎——私语时与郎相依偎。檀：檀郎。《栩庄漫记》说：“语檀偎
三字殊拙。”
【析】
这首词写女子与情人欢会后的离别。
上片首二句用“小楼台”点明欢会的地方；用“春深花簇”写欢会的环
境，以衬托欢会时的深情；“风飘绵绣开”一句合写景与人，开启下面对女
主人公的描绘。“新睡觉”到过片处“语檀偎”写女子欢会后的娇柔依恋。
“临行”二句写送别情人，寄语情深。
其三
银汉云晴玉漏长，蛩声悄画堂。筠簟冷，碧窗凉，红蜡泪飘香。皓月泻
寒光，割人肠。那堪独自步池塘，对鸳鸯。
【注】
银汉——天河、银河。
蛩声——蟋蟀叫声。
筠簟——竹席。筠（yún 云）：竹子的青皮。
泻寒光——洒下清冷的光。
【析】
这首词写闺怨。
上片写怨妇生活的环境，从外界写到室内。用“银汉”点明夜间；“玉
漏长”一个“长”字，已融进女主人公的怨情；“蛩声”是“画堂”之静，
再配之以“簟冷”、“窗凉”、“蜡泪”，用艳辞写凄境，尤为感人。
下片，“皓月”二句是对上片景与情的总揽。“那堪”二句，以女主人
公的“独自步池塘，对鸳鸯”对比写来，不言怨而怨已出。
其四
金风轻透碧窗纱，银釭焰影斜。倚枕卧，恨何赊？山掩小屏霞。云雨别
吴娃，想容华。梦成几度绕天涯，到君家。
【注】
金风——秋风。古时以阴阳五行来配季节演变，秋属金，故称秋风为金
风。唐代诗人戎星《宿湘江》诗：“金风浦上吹黄叶，一夜纷纷满客舟。”
银釭影——银灯的光影。
赊——悠远无尽之意。李中《旅夜闻笛》诗：“长笛起谁家，秋凉夜漏
赊。”韩愈《赠译经僧》：“万里休言道路赊。”
山掩句——小屏风上的霞光与山色相掩映。
云雨句——带着云雨深情而与吴娃相别。
吴娃——泛指吴地的美女。《文选？吴都赋》：“‘幸乎馆娃之宫。’
刘良注：‘吴俗谓好女为娃。’”李白《经乱离后忆旧游书怀赠韦太守》诗：
“吴娃与越艳，窈窕夸铅红。”
【析】
这首词写男子对女子的思念。
上片写男子室内之景与情，重心在“倚枕卧，恨何赊”二句上。
下片首二句揭出所恨之由，在一“别”一“想”。结尾二句写思念成梦，
把梦说成如丝如线的缠绕，见其恋情之深长可知。
其五
春情满眼脸红绡，娇妒索人饶。星靥小，玉珰摇，几共醉春朝。别后忆
纤腰，梦魂劳。如今风叶又萧萧，恨迢迢。
【注】
红绡——形容面色红润细腻。
娇妒——娇美、妩媚。
索人饶——得到人的怜爱。饶：怜爱。唐宋诗人惯用“饶”字。白居易
《喜小楼西新柳抽条》诗：“为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。”宋黄庭
坚《次韵高子勉》诗：“篓蒿穿雪动，杨柳索春饶。”《花间集》中，和凝
《河满子》“含情惯得人饶”。其中“饶”均为“怜爱”之意。星靥——酒
窝上的妆饰。
珰——耳朵上垂的珠饰。
几共——屡次相共。李颀《采莲曲》：“时逢岛屿泊，几伴鸳鸯眠。”
白居易《东南行一百韵》：“几见林抽笋，频惊燕引雏。”
【析】
这首词也是写男子对情人的思念。
上片追忆情人妖娆的姿态，即“醉春朝”时的情景。
下片“别后”一句收束上片，“梦魂劳”写思念之苦。结尾二句把“风
叶萧萧”的迷茫之声与连绵不尽之情，揉合在一起，声情撼人。
生查子
其一
烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，粱燕双来去。
琴韵对荤风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。
【注】
琴韵——琴声。
薰风——香风。
抚——弹奏。
断弦频——由于心情痛苦而使琴弦连连折断。
【析】
这首词写抚琴少女的幽怨。
上片“烟雨”句状景，“零落”句起兴，一语双关，景情合写。“难话
此时心”是“无语”的人情再现，又开启“梁燕双来去”一句，用亲昵双燕，
反衬女主人公的孤独。
下片写女子抚琴遣恨，而无声的哀怨、无言的愁恨却依然无法排遣。用
“断弦频”刻画柔肠寸断，虚意实写，可见可感。最后用女子抚琴时的“泪
滴”作结，层层递进，幽怨全出。
其二
寂寞画堂空，深夜垂罗幕。灯暗锦屏欹，月冷珠帘薄。
愁恨梦难成，何处贪欢乐？看看又春来，还是长萧索。
【注】
看看——看着看着，说明已多次虚度春日。
长萧索——久凄凉。王维《奉寄韦太守陟》诗：“荒城自萧索，万里山
河空。”这里指心情孤凄。
【析】
这首词写妇人春思。
上片着意写景，景中有情。室内深夜之景，是“寂寞”与“空”，这也
是“画堂”中人心里的“寂寞”与“空”的感情外化。“灯暗锦屏欹”是主
人公“寂寞”与“空”的具体形象。
下片着意写情，情中带景。“愁恨”句写自己的现实；“何处”句写思
念的人，从想象中情人追欢，深一层写她的深情厚望。末二句点明“春来”，
“看”字叠用，显出盼望长久与急切；“又”与“还”搭配，表现了她失望
与虚度的情怀；“萧索”一词，情景并重，既见女主人公思想上的凄楚孤寂，
又见外界环境的荒凉冷落。
黄钟乐
池塘烟暖草萎萎，惆怅闲宵，含恨愁坐，思堪迷。遥想玉人情事远，音
容浑似隔桃溪。偏记同欢秋月低，帘外论心，花畔和醉，暗相携。何事春来
君不见？梦魂长在锦江西。
【注】
浑似——仿佛。浑：全然、简直。杜甫《春望》诗：“白头搔更短，浑
欲不胜簪。”
桃溪——即“桃花源”。桃花源是虚构的与世隔绝的理想境界。这里用
此典表示难以相见。
论心——谈心。
和醉——共醉。
锦江——在今四川省成都平原，泯江分支之一，当地习称“府河”，传
说古人织锦濯其中，较他水鲜明，故名“锦江”。见牛峤《女冠子》“其二”
注。
【析】
这首词写男子春宵怀人。
上片“池塘”四句既写了烟暖草萎的环境，又写了春宵惆怅的迷茫的心
情。“遥想”二句写出“愁坐”的事由，表达对玉人的思念。“音容”一句
把思念时的恍惚的状态和心理写透。
下片“偏记”直贯到“暗相携”，追忆过去秋月之时，帘外花畔与玉人
的同欢，追忆得愈真切，现实也就愈加凄苦，故后两句发出了痴情的问语，
“春”与“君”并没有必然联系，而想念的人却把它们连在一起，主观以为
春来，君也会来，而现实完全不是自己想象的那样，所以只有让梦魂去长久
地追伴情人。出语痴而情弥真。
渔歌子
柳如眉，云似发。蛟绡雾縠笼香雪，梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。
【注】
蚊绢雾縠——珍贵的纱绸。蚊绡：指蛟人所织之丝绸，见欧阳炯《南乡
子》“其七”注。雾縠：半透明的绉纱。
笼香雪——笼罩着洁白的肌肤。香雪：形容肌肤细腻白净、有香气。
【析】
这首词写少妇闺情。
上片写天晓时少妇的容貌。“柳如眉”三句连用三个比喻极言少妇之美；
“梦魂惊”三句点明时刻，写少妇梦被惊醒所见所闻——“窗外晓莺残月”。
下片“几多情”三句追叙“落花飞絮清明节”时与少年郎分别时依恋的
情状。“落花飞絮”一句，情景交融，荡气回肠。后三句写少妇之怨。
鹿虔扆，生卒籍贯皆不详，他为后蜀进士，在孟昶时仕后蜀为永泰军节
度使，后进检讨太尉，加太保。与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡五人工小词，
为后主赏识，时人忌之，号称“五鬼”，蜀亡不仕。
鹿虔扆的词近于韦庄，较少浮艳之气。有的词沉痛苍凉；有的词则秀美
疏朗。
临江仙
其一
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已
随风。烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露
泣香红。
【注】
绮窗——华美的窗户。王维《扶南曲歌词》：“朝日照绔窗，佳人坐临
镜。”又《杂诗》：“来日绮窗前，寒梅着花未？”
翠华——多指帝王仪仗，即用翠色羽毛装饰的旗子。此处借代为帝王。
歌吹——歌唱声和吹奏管乐的声音。吹（chuì旧读吹去声）：吹笙箫之
类。
香红——借代荷花。
【析】
这是一首怀古伤今的词。
上片四层，将过去的显赫繁华与今日的荒凉凄清，在每句中简洁地对比
写出，尤其“声断已随风”五字，收束上片，把昔日的荣华一笔勾消。在低
回沉吟中，寄托了诗人的无穷感叹，蕴藉深厚。
下片，从怨烟月不知人事而依旧夜照深宫的侧面，寄托了景物永恒、世
态变迁的深沉追怀，读来令人俯首沉吟。最后三句把野塘藕花拟人化，它清
晨的露珠也像是暗伤亡国而流的眼泪，表达了词人的家国之恨。
李冰若说：“此阕之妙，妙在以暗伤亡国托之藕花，无知之物，
尚且泣露啼红，与上句‘烟月还照深宫’相衬而愈加悲惋。其全词布置
之密，感喟之深，实出后主晚凉天净一词之上。”（《栩庄漫记》）
其二
回回冈无赖晓莺惊梦断，起来残醉初醒。映窗丝柳袅烟青。翠帘慵卷，
约砌杏花零。一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形。暮天微雨洒闲庭。手挼裙带，
无语倚云屏。
【注】
无赖——放刁，无道理。徐陵《乌栖曲》：“唯憎无赖汝南鸡，天河未
落犹争啼。”
约砌——曲阶。
莲凋月惨——形容女子的仪容憔悴。莲与月：喻女子形貌。
挼——捻、撚。
云屏——云母装饰的屏风。
【析】
这首词写女子终日相思。
上片首句由金昌绪《闺怨》一首而来。“起来”以下四句，写柳丝袅于
青烟，残红受约晨风的无力、零落的形象，刻画了女主人公梦断早起时的慵
倦情态，极婉款妍倩之致。
下片首二句写情郎一去，女主人公因相思而形容憔悴。“暮天”句既是
写景，又显示了时间从早至晚的进程。最后两句从女主人公挼裙、无语、倚
屏的行动中，豁露她终日的相思之情。
女冠子
其一
凤楼琪树，惆怅刘郎一去，正春深。洞里愁空结，人间信莫寻。竹疏斋
殿迥，松密醮坛阴。倚云低首望，可知心？
【注】
琪树——仙境中的玉树。白居易《牡丹芳》诗：“仙人琪树白无色，王
母桃花小不香。”
刘郎——刘晨。见皇甫松《天仙子》“其一”注。
斋殿迥——佛殿幽深。
可知心——能知道我的心意么？
【析】
这首词写女道士的心曲。
上片写仙境用刘晨阮肇故事，暗点出女道士内心的秘密。
下片，首二句描绘道院环境，末二句传出女道士的心曲，陈词滥调，无
可赏析。
其二
步虚坛上，绛节霓旌相向，引真仙。玉佩摇蟾影，金炉袅麝烟。露浓霜
简湿，风紧羽衣偏。欲留难得往，却归天。
【注】
步虚——道士诵经之声。刘敬叔《异苑》卷五：“陈思王（曹植）游山，
忽闻空里诵经声，清远遒亮。解音者则而写之，为神仙声；道士效之，作步
虚声。”
绛节霓族——都是道士祭神的符节和旗帜。
蟾影——月光。
霜简——白色竹简，道士所用之手版。
羽衣——道士所穿的法衣。《汉书？郊祀志上》：“五利将军亦衣羽衣”
颜师古注：“羽衣，以鸟羽为衣，取其神仙飞翔之意也。”后人常称道士或
神仙所穿之衣为羽衣。白居易《梦仙》诗：“坐乘一白鹤，前引双红旌。羽
衣忽飘飘，玉鸾俄铮铮。”
【析】
这首词纯粹写女道士的生涯，别无情致。
思越人
翠�
