中国竹木牙角器收藏鉴赏百问百答-第1章
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竹木牙角器的收藏涉及面广，器形、技法多样，涉及多方面的知识。为了便于初学者对竹木牙角器的收藏有一个较全面的了解，本书以问答的方式，对竹木牙角器的发展概况、式样、纹饰、工艺、材质、流传情况、收藏行情等作了重点介绍，并配有许多图片供欣赏。本书按类别编排，读者可以很方便地查阅。虽然竹木牙角器的收藏眼力的提高，有待于更多的实践，并非是读几本书就可以跃跃欲试的。读一读这本浓缩着与竹木牙角器收藏相关知识的书，能帮助你理解、体味竹木牙角器妙处之所在。
前言前言
由于近几年来艺术拍卖会上竹木牙角器行情看好，成交几率很高，大有与书画、玉器相抗衡之势，所以许多人对竹木牙角器给予很大的关注。只是文博界、收藏界习惯地把竹木牙角器划归为“杂项”之列，就是这个“杂”字，也足以使许多人产生了误解，以为这不过是一些小玩意、小摆设而已，没有什么文化含量。
其实，就艺术品欣赏而言，其文化含量本不在于形体的大小，也不在于风格的繁复与简练，而在于是否体现时代的精神与风貌。正如文学上的楚辞、汉赋、六朝骈文、唐诗、宋词有特定时代风貌一样，雕刻艺术也是如此，三代彝器是雕刻最早流行的艺术形式，其后又有石窟寺艺术盛行于南北朝至唐代之间。在宏伟的艺术形式之后，便有明代小玩意、小摆设的兴起。故明清是装饰小雕塑盛行的时代，是制作小玩意、小摆设为主的时代，各种材质、各种技法的工艺雕刻纷纷登场，大放异彩，一物一器莫不雕工精妙、做工奇巧。明张岱《陶庵梦忆》记载：“吴中绝技，陆子冈之治玉，鲍天成之治犀，周柱之治镶嵌，赵良璧之治梳，朱碧山之治金银，马勋、荷叶李之治扇，张寄修之治琴，范昆之治三弦子，俱可下百年，保无敌手。”
本书所要介绍的竹木牙角器，都是艺林珍赏之品。
刻竹之技是一种古老而实用工艺，自明代中期起，因文人雕刻家的参与和提倡，上升为竹刻艺术，一直流行到清代，还得到宫廷的重视，有专职的竹刻家。明清竹刻艺术有圆雕、浅雕、浮雕三种，以形制古朴、技法多样、文人风格而著称。康熙乾隆年间，清宫造办处以黄杨木为胎，用竹之内层贴于器外，雕刻纹饰，名曰“贴黄”或“翻黄”。之后，造办处又用“贴黄”之技仿制青铜器形，刀法毕肖，尤见巧思。之后“贴黄”之技传入民间，江苏嘉定、浙江黄岩、湖南邵阳、四川江安、福建上杭等地以制“翻黄”竹器而闻名。
木雕器物与竹刻有类似之处。明清时期，以“小器作”为特色的木雕勃然兴起，除宫廷造办处外，浙江、福建、江苏、广东等地的民间木雕，异军突起，形成了独特的风格。浙江东阳木雕以浮雕见长，产品多为床饰、柜架、挂屏等。浙江、福建的黄杨木雕以小件圆雕为主。广东金漆木雕则以镂雕精细的建築装饰见著。福建龙眼木雕，古朴浑厚。还有硬木小器，是用紫檀、黄花梨、红木、鸡翅木、桦木、楠木等制作的文房用具和陈设艺术品，器形多样，雕饰精美，用途甚广。清代硬木小器中还嵌有犀角、象牙、螺钿装饰的，统称“百宝嵌”，更是料实工精，华美异常。
果核雕是在桃核或橄榄核上进行雕刻，在明代达到很高的水平。当时一些上层人士把精致的果核雕视为珍宝，并和串饰挂在一起，作为装饰佩件，有的还可作为扇坠、佛珠，因而果核雕风行一时，花样不断出新。明代周晖《续金陵琐事》记载：“成化间，一乐工能刻木为舟。大可二寸，蓬桅橹舵咸具。二人对酌于中，壶觞饾钉满案，一人挽蓬索，一人握橹，一人运舵，皆有机能动，放在水中，能随风而行，略无欹侧。一舟必需白金一两。好事者竞趋焉。”明宣德皇帝朱瞻基酷爱核雕，对核雕艺人夏白眼极为赏识，因夏白眼能在橄榄核上刻出16个形态毕肖的人物。天启年间，核雕更为盛行。明熹宗还亲自操刀雕刻。他所创作的“五鬼闹判”，形象生动，造型优美，被鉴赏家评为上品。民间著名核雕艺人王叔远创作的“苏东坡泛舟赤壁”，十分精巧，成为后世果核雕的典范。果壳雕是利用瓜果的外皮或外壳进行雕刻彩画制器，主要有匏器、刻葫芦和椰壳雕三种，虽材料低廉，却也以做工精妙而成为皇家用器。
骨角牙器起源甚早，以牛骨、驼骨，牛角、羊角、犀角和象牙为主要原料制器，历代均有，其中以犀角和象牙为贵，称“犀象之器”。但“犀象之器”的真正发展也是在明清时期。明代中期，海禁开放，民间贸易十分活跃，外国产的犀角、象牙输入我国，促进民间“犀象之器”的制作。象牙雕刻分宫廷造与民间造两类，宫廷象牙雕，做工精细，人物、花鸟纹饰多仿照绘画笔意，着色填彩俱有一定章法。广东牙雕以多层象牙球、龙船、宝塔、梳妆盒为有名，外观纤细玲珑。至于牙箸、牙簪、扇股、杖首等，在各地多有制作。犀角杯又称作“兕觥”，在乾隆时期达到了高峰。清代中后期，由于犀角来源稀少，主要用于药材，因此就有了虬角雕的兴起。虬角是海象牙，断面无纹，中心呈脑状，体小于象牙，多经染沁呈绿色，所制多为小品器物。犀、象雕刻艺术与竹、木、金、玉同为艺林珍赏之品。
竹木牙角器的收藏涉及面广，器形、技法多样，涉及多方面的知识。为了便于初学者对竹木牙角器的收藏有一个较全面地了解，我们以问答的方式，对竹木牙角器的发展概况、式样、纹饰、工艺、材质、流传情况、收藏行情等作了重点介绍，并配有许多图片，供读者欣赏。本书按类别编排，读者可以很方便地查阅。虽然竹木牙角器的收藏眼力的提高，有待于更多的实践，并非是读几本书就可以跃跃欲试的。读一读这本浓缩着与竹木牙角器收藏相关知识的书，对读者也是有益的，至少能帮助读者理解、体味竹木牙角器妙处之所在。
竹刻艺术品 一明清竹刻艺术品收藏行情（图）（1）
答：明清竹刻是现代艺术收藏品中的一个小类别，但在各大艺术品拍卖市场上整体成交率颇高，据《宝藏》资料库的调查数据显示，从1994年到2004年9月，明清竹刻拍品约700件，总成交额超过3000万元，成交率达47％。 北京乾海以拍卖明清竹刻品业绩好而著名，自1995年4月到2004年8月底，九年来共成动拍卖明清竹刻器160余件，成交金额达850万元，其中单件最高价是2002年12月9日拍卖的“清中期竹雕布袋和尚诗文笔筒”，拍前估价8～12万元，最终以56万元成交。 近十余年来，中国嘉德也拍卖数百件明清竹刻器。以2003年“俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”专场拍卖会最成功，参拍的14件明清竹刻器全部成交。其中第1210号参拍品“明朱三松竹根雕老僧”，以264万成交；第1211号参拍品“清竹根雕采药老僧”，以57。2万元成交；第1209号参拍品“明朱小松归去来辞图笔筒”，以110万元成交。 北京翰海拍卖公司在2004年6月28日春季拍卖会上，参拍的56件竹木牙角器，成交32件，成交额为340。66万元，成交率为57。14％。其中竹刻器物24件，成交15件，总成交价71。61万元，成交率达60％。2005年1月12日，在北京翰海拍卖公司迎春拍卖会上，第2539号参拍品“清中期竹刻诗文竹节臂搁”，以28。6万元成交；第2540号参拍品“清中期竹雕梅花笔筒”，以23。1万元成交；第2528号参拍品“清中期竹雕踏雪寻梅笔筒”，以16。5万元成交；第2529号参拍品“清竹刻镂雕踏雪寻梅图香筒”，以11万元成交。 北京华辰拍卖公司在5月16日举办的春季拍卖会上，第314号参拍品“清竹雕刘阮入天台图笔筒”，以31。9万元成交；第312号参拍品“清早期竹雕听松图笔筒”，以13。2万元成交；第310号参拍品“清康熙/雍正竹雕渔家乐图笔筒”，以12。1万元成交。 在北京潘家园古玩市场、古玩城，明清竹刻品的行情也见涨，2004年比2002年上升近50％。，一只清代竹刻笔筒成交价在千元以上，有清末刻竹名家款的竹刻器开价通常都在三五千元以上。 2004年1～9月，成交价格前10名的竹雕器如下： 序号：拍品名称：估价（元）：成交价（元） 1：清竹雕刘阮入天台图笔筒：120000～150000：319000 2：清中期竹刻诗文竹节臂搁：12000～16000：286000 3：清中期竹雕梅花笔筒：8000～12000：231000 4：清乾隆竹雕莲纹佛龛：100000～180000：220000 5：清中期竹雕踏雪寻梅笔筒：60000～80000：165000 6：清朱文友刻竹雕五老图笔筒 ：30000～50000：165000 7：清竹雕五子戏弥勒：150000～250000：154000 8：清中期竹雕刘海 ：150000～250000：154000 9：清早期竹雕听松图笔筒：80000～90000：132000 10：清雍正竹雕渔家乐图笔筒：30000～40000：121000
竹刻艺术品 一明清竹刻艺术品收藏行情（图）（2）
中国嘉德2003年秋拍王世襄、袁荃猷藏竹雕器成交一览表 拍品号：拍品名称：估价（元）：成交价（元） 1200：当代范遥青刻虫王对垒图臂搁 ：10000～20000：66000 1201：当代朱小华刻吕洞宾臂搁 ：8000～15000：33000 1202：当代范遥青刻百合花臂搁：8000～15000： 44000 1204：当代徐素白刻江寒汀画月季草虫笔筒：30000～50000：96800 1205：当代范遥青刻钱行健画荷塘清趣图臂搁 ：10000～20000： 55000 1206：当代范遥青竹林雉鸡图臂搁 ：12000～25000 ：154000 1207：清竹根雕蛙：15000～25000：198000 1208：清中期山水人物扇骨 ：10000～20000 ：33000 1209：明朱小松归去来辞图笔筒 ：100000～150000：110000 1210：明朱三松竹根雕老僧：100000～150000：264000 1211：清竹根雕采药老人 ：500000～70000 ： 572000 1212：明乐舞图笔筒 ：60000～100000 ：132000 1213：明双螭纹透雕香筒：100000～150000：330000
竹刻艺术品 一明清竹刻艺术品收藏行情（图）（3）
北京翰海竹雕器成交四万元以上拍品前20名 拍品号：拍品名称：估价（元）：成交价（元） 1：清中期竹雕布袋和尚诗文笔筒 ：80000～120000：560000 2：清中期竹雕八骏图笔筒 ： 50000～70000 ：418000 3：清中期竹雕兰亭集会笔筒 ：120000～180000：33000 4：清中期竹雕刘海戏金蟾： 80000～120000：33000 5：清竹根雕寿星：16000～26000： 330000 6：清中期竹刻诗文竹节臂搁：12000～16000：286000 7：清中期竹雕一统万年摆件：40000～60000 ：242000 8：清中期竹雕梅花笔筒：8000～12000 ：231000 9：清中期竹雕刘海戏金蟾 ：150000～300000：220000 10：清早期竹雕高士闲趣笔筒：250000～350000：220000 11：清中期竹雕如意： 30000～50000 ：176000 12：清竹雕人物坐像 ：20000～30000：176000 13：清中期竹雕踏雪寻梅笔筒：60000～80000：165000 14：清文竹雕梅花鼻烟壶：20000～30000：154000 15：清竹雕文具（十一件）： 150000～200000：154000 16：清竹雕五子戏弥勒：150000～250000：154000 17：清中期竹雕刘海：150000～250000：154000 18：清中期竹雕仙人乘槎：50000～80000：132000 19：清竹雕携琴访友花插： 20000～30000：132000 20：清中期文竹雕松竹梅兰方盒：80000～120000：132000
竹刻艺术品 一明清竹刻器的收藏有哪些特点？（图）
答：对明清竹刻器了解甚少的人，往往看不懂，一个竹刻笔筒竟会值几十万元。原因在于把普通竹刻品与竹刻艺术品混为一谈。刻竹之技出现甚早，但最终成为竹刻艺术品，却始于明代中期，此后近三百年来又一直有文人艺术家不断地参与、研究刻竹之艺，才形成了以文人风格为特色的明清竹刻艺术。所以，竹刻艺术品的收藏，与书画作品的收藏特性是一样的，收藏的重点应是明清民国时期的文人竹刻名家的作品，而并非是这期间的工匠作品。如果对此认识不清，就会在价格上吃亏。明清竹刻器有如下一些特点： （1）竹刻器的工艺水平和作者的名气：竹刻是小件工艺雕刻品，材料十分平凡易得，价值不高，所以竹刻器的工艺水准之高低，是否为刻竹名家所作，便成为决定竹刻器市场价格最重要的因素。明清竹刻器的收藏特性与书画作品极为相似。有著名刻竹名家铭款的竹刻器，其收藏价值自然要比普通竹刻器要高许多倍，这没有什么好说的。但问题在于明清以来，并不是刻竹名家都会在自己的作品上镌刻铭款，许多做工优秀的竹刻器就没有铭款。所以，如见到一些刻工很好的竹刻器上，虽无刻竹名家款，也切不可错失机会。竹刻器本身所显示的刀工、艺术水平与风格流派，也是很过硬的指标。 （2）竹刻器的保存状况：竹刻器多为传世品，少有出土物，加之竹刻器也易于保存，故一般品相都较好。但确有因收藏不当造成品相较差的，会直接反映到市场价格上。竹刻器的品相是很重要的，要收藏就收藏品相好的精品，品相很差的、甚至已腐朽的竹刻器是没有收藏价值的，这一点与其他收藏品是不相同的。 （3）竹刻器的年代：竹刻器的年代也不是越老越好，这一点与其他收藏品不同。竹刻器最老的年代也不能早过明代中期。一般来说，竹刻艺术的盛期在明代晚期至清代乾隆年间，那些讲究刀法、精镂细刻又注重构图的文人竹刻器主要出现在这个时期。从嘉庆、道光年间起，竹刻艺术便开始衰退，文人艺术家只喜欢在平面上作浅刻拨镂；那些以表现刀法、精镂细刻、深浮雕的竹刻器，特别是圆雕竹刻，文人艺术家基本上不做了，也做不了。如有，也是当时工匠的仿制品，虽然其中有不少工匠之作显示了较高的工艺水平，也具有鲜明的时代风格，但终归是因功力与艺术修养差了许多，作品缺乏神韵。 （4）在任何时候，竹刻艺术品的高端价格都是由文人竹刻名家的作品支撑的，而并非是这期间的工匠作品。艺术品和工匠制品是在艺术上是有很大差距的，因此，两种竹刻器，在价格上应当有较大的差距。 （5）市场成交价格：随时注意明清竹刻器的市场成交价，也很重要。应当说，那些由社会公认的文物鉴赏家、收藏家鉴赏收藏过的精品，真伪不存在问题，艺术价值、收藏保值性也毋庸置疑。这样的成交价就很有关注的意义，可以作为是明清竹刻器价格的风向标。 （6）有专门研究家认为，根据近几年国内市场的走向，竹雕器还有较大的市场运作空间，特别是那些出自名家之手的精品，或是经公认的收藏大家鉴赏收藏过，或是经过著录的作品，将有更大的保值、升值可能。目前大量中端拍品的价位仍有较大的上升空间，远未达到理想价位。
竹刻艺术品 二竹刻之技与竹刻之艺有何区别？（图）
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