中外文学之最-第21章
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击了封建社会的残酷与黑暗，热情歌颂了善良妇女坚贞不屈的反抗斗争精
神。作品成功地塑造了窦娥这一正直善良而又敢于反抗邪恶势力至死不屈的
平民妇女形象，窦娥3 岁丧母，7 岁离父并被迫成了童养媳。10 年后丈夫早
死，只好与婆母蔡氏相依为命。在蔡婆外出讨债险被谋财害命的赛卢医勒死
时，地痞流氓张驴儿父子又以救活了蔡婆为由相要挟，强进蔡家企图霸占婆
媳二人。张驴儿想毒死蔡婆，却反毒死了自己的父亲，转而诬陷窦娥并迫其
随顺未成而上告官府。窦娥蒙冤受审，在重刑逼供之下，又为救婆婆，只好
屈招，被冤判死刑。在临刑前，她那悲愤的控诉和所发的三桩誓言，以及后
来誓言的实现、冤屈的昭雪，表现了窦娥宁死不屈的抗争精神，表明了黑暗
混乱的元代社会广大下层人民伸冤复仇的愿望和真理不可战胜的力量。《窦
娥冤》被誉为世界戏剧史上的一部杰出的悲剧。早在140 多年前，它就被欧
洲人译成了法文等在世界各地广泛流传，并产生了很大的影响。
关汉卿不仅是我国古代戏剧最伟大的奠基人，而且也是中国文学史上最
伟大的作家之一。他一生创作的64 种杂剧，不仅对当时广大人民反对阶级压
迫和民族压迫的斗争以有力的鼓舞，而且对后来的戏剧创作产生了巨大的影
响。作品中带有理想色彩的现实主义精神，更为后来接近人民的戏剧家所继
承。特别是他在为我国戏曲里的悲剧与喜剧的关目处理和各种人物的舞台形
象的塑造等方面提供了很好的典范。根据他的《拜月亭》杂剧所改编的《拜
月记》，在南戏与传奇里一直就有着广泛而深远的影响。他的部分作品，如
《窦娥冤》、《拜月亭》、《单刀会》、《望江亭》、《救风尘》、《玉镜
台》、《金线池》、《蝴蝶梦》等，在700 多年来的戏剧舞台上一直盛演不
衰。王国维说他“一空依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当
为元人第一。”关汉卿还是世界上最早的伟大戏剧家。他比世界著名戏剧大
师、英国的莎士比亚还早300 多年，其剧作也多近一倍，且能自编自导、自
演。1956 年，关汉卿被列为了世界文化名人，受到了隆重的纪念。
清代最杰出的戏曲家
清代最杰出的戏曲家，是称“南洪北孔”的洪升和孔尚任。
洪升（1645—1704），字昉思，号稗畦，浙江钱塘（今杭州市）人。出
身没落世家，家境贫寒，生活清苦。曾做过20 年国子监生。他应庄亲王之请，
经10 多年努力，三易其稿，于康熙二十七年（1688 年）完成传奇剧本《长
生殿》。次年，在佟皇后丧期演出该戏获罪削籍还乡，后在吴兴酒醉救人落
水而死。他一生创作了9 种戏曲，现仅存《长生殿》和《四婵娟》两种。《长
生殿》是他的代表作，共50 出，取材于唐代诗人白居易的七言古诗《长恨歌》、
唐代文学家陈鸿继白诗之后所作传奇小说《长恨歌传》和元代戏曲作家白朴
继之而作的杂剧《梧桐雨》。其结构和人物塑造均有较大改变，突出了唐明
皇李隆基和杨玉环生死不渝的爱情及其给社会带来的灾难。暴露了统治阶级
的荒淫腐败。作品通过安史之乱前后广阔的社会历史背景，反映了封建社会
的阶级矛盾和民族矛盾，揭露和抨击了封建统治集团特别是杨国忠弄权误国
的罪行，对侵入中原的安禄山及卖国求荣的投降者表示了强烈的憎恨。作品
成功地刻画了郭子仪等一系列爱国者的光辉形象，表达了作者深沉的爱国思
想。其场面壮丽，情节曲折，曲词清丽凄绝，音律讲究。它通过爱情故事反
映一代兴亡，特别是上卷多揭露封建统治者的昏庸腐朽和政治上的黑暗，基
本采用现实主义手法。下卷通过幻想形式，歌颂精诚感动天地的爱情，吸取
了《牡丹亭》的浪漫主义手法。它是现实主义和浪漫主义相结合的优秀作品。
其艺术成就达到了清代戏曲的最高水平。
孔尚任（1648—1718），字聘之、季重，号东塘、岸堂、云亭山人，山
东曲阜县人，孔子的64 代孙。他在康熙帝于二十四年（1685 年）南巡至曲
阜时被召讲经，受到赏识，破格授任国子监博士，累迁户部主事、员外郎等
职。曾参与淮、扬一带治水工程，对官场黑暗、人民疾苦有一定认识，特别
是在游历扬州、南京等地之后，对南明败亡的历史更为了解。康熙二十九年
（1690 年）回到北京后，不再热中于仕宦，集中精力创作传奇剧本《桃花扇》。
经过10 年惨淡经营，三易其稿，终在康熙三十八年（1699 年）成书。剧本
在京上演获得极大成功，但次年作者因此涉文字狱被罢官，康熙四十年（1701
年）愤然离京还乡，晚景凄凉。《桃花扇》是他的代表作。它通过复社文人
领袖侯方域和秦淮歌妓李香君悲欢离合的爱情故事，反映明末腐朽、动荡的
社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争，揭示南明王朝短命亡国的根本原
因，指出南明乃至具有300 年基业的明朝覆亡的历史教训。“以借离合之情，
写兴亡之感。”作品塑造了一连串舞台艺术形象。马士英、阮大铖等南明王
朝内部的阉党余孽严重腐化堕落，互相倾轧，甚至叛国投敌，致使清兵南下，
南明覆亡。侯方域继承东林党人的事业，积极参加反对阉党余孽的斗争，但
却沉醉于歌楼酒馆和声色恋情之中，不可能担当起挽救南明危亡的历史任
务。正是“白骨青灰长艾萧，桃花扇底送南朝；不因重做兴亡梦，儿女浓情
何处消”。爱国将领史可法，是一个悲壮的民族英雄。他坚决抗战，但在腐
朽的南明王朝却孤立无援，终至沉江殉国。歌妓李香君在与马士英和阮大铖
的斗争中，机智勇敢，坚贞不屈，是我国戏曲舞台上最光辉的妇女形象之一。
作品忠于客观史实，写侯、李爱情，始终紧密结合明清之际的历史形势，许
多重要历史事实都有据可查。这在明清传奇中，除《清忠谱》外，无它可比。
同时，艺术创造独具匠心，排场起伏转折，情节前后照应，曲词典雅谨严，
人物维妙维肖，达到了历史真实与艺术真实的较好结合。它在明清传奇中，
是一部难得的现实主义杰作，至今仍闪耀着夺目的光彩。《长生殿》和《桃
花扇》，代表了当时戏曲创作的最高成就，被誉为清代戏曲的双璧，它的巨
大成功，奠定了作者在中国戏曲文学史上的崇高地位，故有“南洪北孔”之
称。
现代最有影响的历史剧作家
现代最有影响的历史剧作家，是中国现代杰出的诗人、散文家、历史学
家和古文字学家郭沫若（1892—1978）。原名郭开贞，号尚武，四川乐山人。
1914 年东渡日本求学。始学医，后从文。1919 年开始初期文学活动。1921
年与郁达夫组织成立文学团体创造社，并出版著名诗集《女神》，为我国新
诗创作的发展奠定了基础。1923 年回国从事编辑工作。1924 年再渡日本，接
受马列主义。同年回国。1926 年任广东中山大学文学院院长，提出无产阶级
革命文学的主张。不久，投笔从戎参加北伐，任国民革命军总政治部副主任。
1927 年3 月发表讨蒋檄文《请看今日之蒋介石》，在全国引起巨大反响。同
年参加南昌起义并加入了中国共产党。1928 年旅居日本10 年，致力于中国
古代史及古文字学的研究，支持革命文化活动。1937 年回国，积极投身抗日
救亡运动，与夏衍等人主编《救亡时报》，并先后出任军委政治部第三厅厅
长、文化工作委员会主任，开展抗日文化宣传活动。就在这一时期，他写下
了许多历史剧和大量诗文，揭露国民党统治的黑暗，激励人民的斗志。在解
放战争中，积极投身于反内战、争民主运动，同国民党统治进行了针锋相对
的斗争。1948 年赴东北解放区。1949 年2 月抵达北平。同年8 月被选为全国
文联主席。解放后，继续从事著述，同时担任中央人民政府委员、政务院副
总理，兼文化教育委员会主任、中国科学院院长等职，三届被选为中共中央
委员、五届人大副委员长、三届全国政协副主席。1978 年6 月20 日病逝于
北京。半个多世纪以来，他在文学、艺术、哲学、历史学、考古学、甲骨文
和金文研究以及马克思主义理论著作和外国进步文艺翻译介绍等方面，都有
着重要的建树，在组织领导我国科学文化教育事业方面也作出了很大贡献。
正如邓小平所说：“他和鲁迅一样，是我国现代文化史上一位知识渊博、才
华卓具的著名学者。他是继鲁迅之后，在中国共产党领导下，在毛泽东思想
指引下，我国文化战线上又一面光辉的旗帜。”
早在“五四”时期，他就开始了历史剧的创作。1923 年7 月，创作了《卓
文君》和《王昭君》。1925 年创作了《聂荌》。1926 年将上述3 个剧本结集
为《三个叛逆的女性》出版，歌颂具有反抗精神的女性形象，具有强烈的反
对封建主义的意识。1941 年皖南事变后，作者以无比愤慨的心情，在不到一
年半的时间里，竟创作了《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、
《孔雀胆》、《南冠草》等6 部历史剧。在这些剧作中，始终贯穿着与黑暗
反动势力坚持进行顽强的不妥协的斗争精神，表现着反对侵略、反对卖国投
降、反对专制暴政、反对屈从变节和主张爱国爱民、主张团结御侮、主张坚
持节操的共同主题，极大地鼓舞了人们反对国民党反共投降政策、坚持民族
团结抗日的斗争意志，有力地抨击了蒋介石集团的法西斯暴政，有力地推动
了伟大的民族解放战争，正如周恩来当时所说：“在连续不断的反共高潮中，
我们钻了国民党一个空子，在戏剧舞台上打开了一个缺口。在这场战斗中，
郭沫若同志立了大功。”作品塑造了聂政、聂荌、侠累、韩哀侯、屈原、婵
娟、南后、宋玉、信陵君、如姬、魏王、高渐离、秦始皇、段功、车力牧穆
儿、夏完淳、洪承畴等形象。在这些人物的剧烈冲突中，作者一方面深刻地
揭露了外来侵略者、本国反动统治者和叛徒汉奸等形形色色丑类的本质，无
情地鞭挞了他们贪婪狡诈、专横凶残、卑鄙无耻、自私自利的龌龊灵魂；另
方面深刻地发掘了自古以来中华民族英雄义士的高风亮节，热情地赞扬了他
们爱国爱民、忠贞刚直、见义勇为、大公无私、不怕牺牲等高尚品德。特别
是代表作《屈原》，借我国古代伟大爱国诗人屈原“九死未悔”、坚贞不渝
的高洁形象，以磅礴的气势、激昂的语言，倾泻了广大人民对国民党反动派
的无比愤恨，表现了反对内战、要求民主和争取抗战胜利的强烈愿望，激发
了人民群众极大的爱国热情。《屈原》的问世，奠定了作者剧作家的地位，
它不仅是当时革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是
不可多得的艺术瑰宝。中华人民共和国成立后，郭沫若还创作了《蔡文姬》、
《武则天》等著名的历史剧。
郭沫若的历史剧，虽取材于古代，但它完全是“借古人的皮毛，说自己
的话”，旨在为现实服务。同时，作者不拘泥于传统的说法，力求对历史作
出新的解释，重新发掘历史人物的思想和精神面貌，用大胆想象的手法来描
画他们，使之与新的时代息息相通。如《蔡文姬》中的曹操，并非世人咒骂
的“杀人如麻的暴君”，而是救人于水火的人道主义者。一改“宁教我负天
下人，休教天下人负我”的“乱世英雄”为“忧以天下，乐以天下”的贤明
丞相，是一个具有雄才大略、气度非凡、沉着老练和深谋远虑的政治家、文
学家。郭沫若丰硕的历史剧创作，为中国戏剧舞台增添了光彩，为中国革命
和建设做出了贡献。
现代最有影响的喜剧作家
现代最有影响的喜剧作家，是丁西林（1893—1974）。江苏泰兴人，原
名丁燮林，字巽甫。1923 年发表的处女作、独幕喜剧《一只马蜂》，使他获
得很大成功。后陆续写了《亲爱的丈夫》、《酒后》、《北京的空气》、《瞎
了一只眼》、《压迫》、《三块钱国币》等独幕喜剧和《等太太回来的时候》、
《妙峰山》等四幕喜剧。它们主要反映中上层知识分子和他们的生活情趣，
多以委婉的笔法嘲笑知识分子和市民生活中的落后与虚伪。其语言诙谐幽
默，情节巧妙，富于讽刺和喜剧色彩，特别是那极其经济的表现手法和精粹
的对话所展示的轻松而含蓄的场面，标志着中国话剧史上幽默喜剧的成熟。
现代最杰出的戏剧家
现代最杰出的戏剧家，是现代话剧的开拓者和戏曲改革的先驱，早期革
命音乐、电影、戏剧的组织者和领导者田汉（1898—1968）。字寿昌，湖南
长沙人。1912 年就读于长沙师范，1917 年去日本求学。1921 年与留学日本
的郭沫若、郁达夫等发起组织创造社。1922 年回国，和欧阳予倩、洪深等人
创办了南国剧社、南国艺术学院、南国电影剧社，先后主编了《南国周刊》
和《南国月刊》等杂志，为我国现代戏剧事业的发展，做出了开创性、奠基
性的贡献。1930 年参加自由大同盟、左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟。1932
年加入中国共产党并担任中央文委委员。1935 年被国民党逮捕入狱，同年秋
被营救保释。1938 年在武汉任郭沫若主持的军委政治部第三厅艺术处处长，
主持电影、戏剧、美术等方面的抗日宣传工作。1939 年以后，在桂林等地从
事抗日进步戏剧活动。1944 年，与欧阳予倩等主持了有30 多个戏剧团、队
参加的西南戏剧展览会。1948 年，在西柏坡见到了毛泽东和周恩来，参加了
第一届政治协商会。中华人民共和国成立后，先后任文化部艺术局局长，中
国戏剧家协会主席、党组书记，中国文联副主席等职，分别两次被选为全国
人大代表和政协委员。10 年动乱时期，被林彪、江青反革命集团逮捕入狱，
1968 年12 月10 日，含恨屈死狱中。
田汉是中国戏剧运动的奠基人。他在半个多世纪以来，创作了100 多部
剧本，为中国戏剧、戏曲、音乐、电影事业的发展、改革和繁荣，作出了重
大的贡献，在中国现代戏剧发展史上，具有重要的地位和重大的影响。他的
许多优秀剧作，思想性和艺术性都较完美，以其鲜明的时代特色、高昂的革
命激情和积极的浪漫主义精神著称，在国际戏剧界亦享有较高的声誉。他早
在长沙师范学校读书时就编写了《汉阳泪》和《新桃花扇》等小剧，在日本
的1919 年发表了处女作《环娥琳和蔷薇》。回国后至1930 年的剧作，表现
了强烈的民主主义革命精神，具有浓厚的浪漫主义色彩，在当时的青年中引
起了强大的震动和共鸣。他在1930 年发表的《我们的自我批评》，总结了近
10 年南国的戏剧运动，批判了感伤主义，明确了发展方向。其后的剧作，取
材于现实生活，跳动着时代的脉搏，揭露资产阶级的剥削，表现劳动人民的
抗争，歌颂人民的抗日热情，鼓舞人民的斗争意志。歌剧《扬子江的暴风雨》，
由聂耳作曲并主演，在社会上产生了很大的影响，为革命歌剧的发展奠定了
基础。由聂耳谱曲的《义勇军进行曲》，是一曲流行最广的中华民族嘹亮的
战歌，长期以来起到了�
