译林-2006年第4期-第23章
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“这时防晒霜的小瓶子被乱扔到了沙滩包里，”我说，“我们在海滨浴场收拾东西的时候捡到了它。所有这些太阳琥珀防晒霜的瓶子都是一模一样的。”
“对了，沙滩包是惟一的东西，但他没拿。也许，他没有猜到，钻石会藏在防晒霜里面。
“之后所有的人都回到了巴黎。再后来奥克萨娜和儿子飞回了莫斯科。连季马也回家了，他需要同黑社会老大进行商量。
“在莫斯科事情戏剧性地发生了变化。不知什么原因黑社会老大认为，奥克萨娜找到了钻石。他们说，我们只怀疑那些能单干的人。黑社会老大在换位思考。喏，他捡到了无价之宝会怎样做？明摆着的事，对谁也不说，偷偷地把钻石带到莫斯科，再在那里寻找销售渠道。亲兄弟，明算账！按黑社会老大的想法，奥克萨娜什么时候都没把捡到钻石一事告诉朋友。总之，他们犯了一个原则性的错误：一心认定，他们的宝贝被谁捡到藏起来了。就这样，黑帮展开了对奥克萨娜的行动。故伎重演——先是满屋子里翻找，然后又让金尼斯坐了牢。把小伙子变成犯人易如反掌。一小笔钱就使雏妓状告金尼斯强奸，再花上几十张哗哗响的钞票——侦查员就立了案，把奥克萨娜吓得半死。
“这时达莎扮演了命运之神的角色。她疯狂的脑袋想出了同样疯狂的越狱计划。结果金尼斯和奥克萨娜先到了塞浦路斯，而后又到了巴黎。也许，黑社会老大也觉得可惜，没有认识达莎。我想，说不定他会在自己的黑帮中给她找一个高薪职位。
“但是钻石还在别人手中，季马又来到了巴黎。这次他要搜寻你家和龙恩的家：万一安雷没把钻石带到突尼斯去呢？但是，另一方面，在他家里连假钻石都没找到。
“可怜的黑社会老大被搞得晕头转向。他想哪怕找出点能有利于搞清此事的蛛丝马迹也好。如果在达莎家没发现假钻石，那么钻石就在龙恩家。如果龙恩家没找到——钻石就会在达莎家。最后，歹徒们得出个结论，钻石不在奥克萨娜手里。以她那种对儿子的病态的爱，她当然会交出这笔财宝的。那么，应该按照两个地址去找钻石。黑社会老大大骂了张皇失措的季马，命令他再去找。
“这样一来瓦兹拉夫就向季马发出了邀请函，于是季马又来到塞纳河畔。他对所有的熟人说，他是来实习的。
“一到晚上，当天真的主人们都静静地进入了梦乡，这个歹徒便开始有计划地搜寻两家的每一个角落。这时出现了难以置信的事情：依然活着的弗朗西斯科出现了，谢琳娜意外身亡，接着真正的弗朗西斯科又死了……这一切极大地干扰了季马，他不明白所发生的事，结果一错再错。”
“掉了一块委陵菜夹心糖？”
“这也算一个错误。但他最主要的失误在于——他毒打了卢伊莎。总之，可以‘同情’季马。这真假弗朗西斯科的混乱情形谁都会被搞懵的。他不敢有丝毫的松懈，经常装成一个笨蛋。而且每天晚上不能睡觉。当卢伊莎把他在作案现场逮了个正着的时候，他终于把持不住，攻击了她，砸她的头，把她推下楼梯，并又犯了一个错误，没有打死目击证人，而是残酷地把她毒打了一顿。多半只是因为他的神经快要崩溃了，要知道鳄鱼有时也会哭泣的。因此，他从毒打卢伊莎的快感中才能得到放松。
“但是过了几天，季马忽然醒悟过来，便弄了些强效制剂，前往医院杀人灭口。
“接下来的事情大家都知道。这出闹剧在饭桌旁愈演愈烈，结果歹徒拿着找到的钻石跑掉了。”
“只是他未必会喜欢它们。”玛莎嘻嘻笑道。
“你想说什么？”局长问。
“他拿走的那些只值几分钱。我悄悄往盒子里塞了一些漂亮的玻璃块。你还记得吗，妈妈，它们曾被用来装饰圣诞节雪姑娘的衣服。”
当然记得！那些假宝石与真钻石惊人地相似。
“要知道季马从来没见过真的钻石，他只不过在寻找，只知道找的是钻石。所以我就耍了他。”
“玛莎，那你把钻石弄到哪儿去了？”
“要知道，妈妈，当我们找到它们的时候，我非常着急。我觉得你藏得不好，这么过时的保险箱！”
“你知道保险箱？”
“这也算是秘密？”玛莎挥手说，“大家都知道保险箱和钥匙。过段时间甚至连季马也会知道的。我们决定，最好在盒子里放上假宝石，而把真钻石藏到别处。”
“‘我们’是指谁？”
“就是我和金尼斯。妈妈，别骂我。我不得已才告诉了他，而他想出了把钻石藏到哪儿最好。”
“那藏到哪儿啦？”
“就在这里。”
我们开始东张西望。
“玛莎，”奥丽娅严厉地说，“快点把藏起来的钻石拿给我们看。”
孩子们高兴地笑了起来。
“你们看它。”玛莎指着鱼缸。
这个装满水的玻璃立方体是不久前刚出现的。是玛莎和金尼斯从宠物商店拖回来的，说是要研究鱼的心理。在鱼缸底部堆叠着假山，清澈的水闪闪发光。五颜六色的鱼在落地柱状大灯的照射下变幻着美丽的颜色。一副安宁闲逸的景象，但鱼缸里什么石头都没有。
“那宝物到底在哪儿呢？”卓尔施挖苦道。
“我曾读过一本侦探小说。那里面的主角把钻石藏到了长颈玻璃瓶的底部。钻石和水融合为一体，根本看不出来。”说着金尼斯把手伸到鱼缸里，在缸底掏摸了一阵，就拿出……一把湿漉漉的钻石。男孩子像魔术师一样握紧、摊开着手掌。
“天哪！”我不由得冒出这么一句，“这些可恶的石头我们该拿它们怎么办？我们不需要它们！”
“那也不能把它们交给歹徒呀！”玛莎生气地说。
“你建议我们把这偷来的东西据为己有？”金尼斯被激怒了，“这样的礼物并不能使我和妈妈感到高兴！”
“安静，安静，”卓尔施举起双手，“没什么可争论的。钻石先作为物证，然后，如果谁也没有合法拥有它的权利，我想在这种情况下是不可能的，那么这些钻石就上缴法兰西共和国国库。”
“天哪，”只听得阿卡奇在低声说，“你们知道，你们在干什么呀？要知道凶手很快就会明白他手中的是假货，他会回来收拾我们。他会因为你们这个愚蠢的玩笑把所有的人都打死。”
“这是不可能的。”玛莎说，“他无法打死所有的人。”
“即使他开枪打死我们当中一半的人，那也是很难过的事情啊，”奥丽娅挖苦道，“谁来替我们收尸？”
“他什么时候都不会来了。”玛莎固执己见。
“为什么你这么肯定？”局长问玛莎。
“在他从我们这所房子骑车到市中心去的路上，三百米左右的地方有一个非常险要的向右的急转弯，那里还竖着标示。而左边是一口非常深的废弃的池塘。”
“喂，”娜塔莎催促道，“说得简单些。”
“无法简单。如果向右拐，就可以去巴黎市中心，而如果拐不过来，就……”
“就掉进了池塘，”金尼斯接过话茬，“所以警察应该在那里寻找季马，他沉入了水底。这千真万确。”
“你从哪里知道的？”我很吃惊。
“妈妈，”女儿大度地拉长声音说，“开动逻辑思维吧。季马偷了我的摩托车，是不是？”
“是。”
“那你是不是曾经见过，我没把摩托车放进车库，而是把它扔在门口？”
“没见过。”这种情况从来都没发生过。当一谈到她喜欢的摩托车，特别马虎的玛莎就变得极其认真。甚至有一次她得了风疹，从学校回来时高烧四十摄氏度，但她还是洗了一下自己心爱的“马”，把它牵到“马厩”去了。
“为什么我把它扔在了门口？”玛莎问，“很简单。应该叫一个机械工来。”
“那又怎样？”卓尔施搞不明白。
“没什么，”玛莎叹了一口气说，“只不过摩托车是我用卡车从城里拉回来的。不能骑了，出故障了。”
“要知道，当季马偷走它的时候，启动得很好啊。”奥丽娅指出。
“难道我说了，它不能启动吗？”玛莎冷笑一声，“只不过它刹不住，车闸彻底坏了……”
过街通道里的艺术家
［俄罗斯］尤·波里亚科夫 著 刘宪平 译
尤·波里亚科夫，1954年出生，俄罗斯当代著名作家，目前是《文学报》的主编。
上世纪80年代后期，波里亚科夫发表的一系列中篇小说，如《小区内的非常事件》、《命令颁布前一百天》、《纠错》、《荒唐至极》等，曾受到前苏联文学界传统派的批评。苏联解体后，他出版的中长篇小说，如《民主城》、《母奶煮羊羔》、《牺牲者的天空》、《无望的逃离》等，也不断在文坛引起激烈争论。《无望的逃离》的中文译本曾获人民文学出版社“21世纪年度最佳外国小说奖”。
除去小说创作之外，波里亚科夫还有许多剧本被搬上戏剧舞台或者被改拍成电影上映，不少作品被译成外文在境外出版。
波里亚科夫善于捕捉大众关心的热点问题，将其浓缩于自己的笔下，通过细腻的描写和曲折的情节安排，吸引广大读者。今年2月份俄罗斯公布的统计表明，波里亚科夫目前在读者排行榜上名列第四。
一
故事发生在七月闷热的一天。高温，如同亢奋得令伴侣精疲力竭的情人，缠绕你，折磨你，无论在家，在办公地，还是在郊外……不容你有片刻安宁。
一辆黑色梅塞德斯，泛着阴森森的寒光，停靠在连接阿尔巴特门和沃兹德维仁卡两条街道的拐角处。这个位置根本不许泊车。当班的交警乐滋滋地摇晃着指挥棒，准备走过去处理这起明目张胆的违章。然而，当一眼瞥见只有交警才心知肚明的车牌号码时，他只得皱皱眉头，然后转身去踅摸那些无风险的便宜事了。
梅塞德斯的车门打开，走出一个留寸头的宽肩小伙子，他身着通常只有保镖或者殡葬人员才穿的黑衣。犹如从寒冷的更衣间走进热气腾腾的蒸汽浴室，他禁不住蜷缩了一下身子，然后毕恭毕敬地弯下腰，协助一个年轻女子，准确地说是一位太太，从车里钻出来。
哇，这个女人简直妙不可言！她身材高挑，丰满匀称，完全没有T型台上的模特所呈现出来的节肢动物般的细长和塌瘪，虽然她们时下被莫名其妙地奉为完美的典范。她腰际紧束，实有若无的薄丝衫下，女性必需具备的一切撩人财富清晰可辨。
高高盘起的暗黄色发髻下，细长的脖颈暴露无余，它与肩头的连接处极其弯曲，简直可以遏制住呼吸。
女人走出轿车，戴上一副大墨镜，因此，有好奇心的路人只能根据纤细笔直的鼻梁、轮廓柔和的下巴和鲜红的嘴唇来评价女主人了。能以如此的艺术水准涂抹嘴唇的女人并不多，对于这类女人而言，耗费时间和挥霍金钱没有区别。
逝去的年代里，在公交车、电影院和马路上随处可以遇到这样的美人。有人曾为此写下两行诗：
你心烦意乱吗？那就去一趟地铁吧！
那里有爱神出没……
新的时代降临了。这些美人，有的远走他乡寻求富庶的幸福生活，有的终日与电视相依为伴，还有的困守在莫斯科郊外的深院豪宅内，偶尔进城也得乘坐豪华的防弹玻璃车。不言而喻，她们的配偶或者情人不愿意与人分享仅仅出于偶然才得来的美丽。其实，在首都的街道上，有时还能看到这种完美的丽人在凝视小型服装专卖店的橱窗，但凡遇到此类难得的情景，我就会俨然自视为鸟类学专家，在家门口的白杨树上发现了一只热带鸟。
太太环顾一番，用不容争辩的口气命令保镖：
“科斯加，你留在这里！”
“莉季娅·尼古拉耶夫娜，这样做，艾德华·维克多洛维奇会把我解雇……”
“我也能解雇你……”
“那您就解雇好了！”
女人耸了耸自己曲线独特的肩膀，叹了口气，语气缓和下来：
“你可不可以就在旁边站一下？您总让别人都吓着！”
“我要做的事情属于自己的职责！”
“科斯加！”她几乎在央求。
“好吧。不过，万一……”
“一切都会OK！”
女人捋了捋头发，朝地下过街通道走去。
“她这是往哪儿走啊？”车夫探出头来问。
“她要画一幅素描肖像。”只有主人不在身边时，保镖才能如此口气随意地解释和评判主人。
“天这么热，她不在乎？”
“别出心裁！” 鼻梁骨被打断过的保镖迷惑不解地哼唧着，尾随主人而去。
由于鞋跟高，莉季娅·尼古拉耶夫娜微侧身子，但依然姿态优美地向下迈步，一直走到坐在马扎上的画家们跟前，他们把大画夹摆放在膝盖上，每个人身边还立着一只三角架，上面都挂着一幅用于吸引轻率的过路人的招牌画，基本是一些社会名流，比如歌唱家阿拉·布加乔娃，她嘴巴张得之大，简直要一口吞下麦克风。倘若还能勉强想像出这位歌坛大姐大在某天突发奇想拐进这条地下通道，那么，赤身裸臂、肌肉发达、握着手枪的史泰龙应该不会也光顾过此地，更不要说圣母和圣子了……
钢筋混凝土的地下通道里很凉爽。或许因为这个缘故，平日里疲惫于苦等客户的画家们眼下都在忙乎自己的活计：他们专注而挑剔的目光落在屏息端坐于马扎上的那些人的面孔上，手里的铅笔、炭笔或者彩粉笔在画纸上画来画去。只是在一处的三角架上，那些广告式的胡思乱想被一幅尺寸不大的素描肖像画取而代之。这是再普通不过的素描肖像画了：一个初中女生面带笑容，同时流露出极度的失望。
（“莫非，这个调皮鬼得了二分，”一个女人想。“对家长撒谎说得了五分。可能还仿效维尔巴索娃，把本子也涂改了。所以被带到这里画素描肖像画，可她心里有事，坐不住……”）
三角架跟前没有那位画家的人影。莉季娅·尼古拉耶夫娜轻舒一口气，沿通道溜达起来，顺便把每一幅画面同顾客进行比较，他们屏住呼吸，期待着一个好结果。没有一位艺人明显具备素描肖像画家的才华，就是诗人扎博洛夫斯基所说的那种“把变化无常的神气展现在画布上”的能力。看来，其中有几位发现了这位无聊的阔太太，他们急于结束手中的活儿。一个貌似意大利画家提香、不过谢了顶的大胡子竟然喊了起来：
“太太，等一小会儿，我这就完活儿！”
说着，他多余地添加了几笔，然后抓起一瓶发蜡往画面上喷一喷，再把这幅画在空气中抖一抖，最后郑重其事地交给一个已经不知所措的外省姑娘，她保持着坐姿，把一个大旅行包死死夹在两腿之间。莉季娅·尼古拉耶夫娜并非无意地留神于这个姑娘：十年前，她自己从斯捷普诺戈尔斯克来到莫斯科时就是这副模样，诚惶诚恐，生怕行李包丢失。
“难道这就是我？”外省姑娘惊奇道。
“不是你是谁啊？”假提香声音沙哑地笑笑，一把从姑娘手里抽出已经准备好的纸币。
“不像……”
“怎么不像？只不过您从来�
