被情爱点燃-第14章
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“那您怎么看我的这件作品？”
“你自己怎么看的？我已经退休了，你才刚开始你的事业。”
“三十七岁是不是晚了点？”
“大器晚成嘛。你的作品里有自己的风格。”
“‘色情’是吗？”
勒考克笑了笑：“在这方面正表现出了你的勇气。这尊雕塑不再是一块石头，它热情而有思想，是一个活生生的人。”
“他们把我的作品搬出了展馆，这件事我该向谁提出抗议呢？”
“根据法律，你可以向美术部长提出来，但更有实权的人物是纪洛姆。他是美术学院的院长，美术院的重要成员，十足的学院派，一本正经的爱国主义者，专门致力于压制艺术界的异教徒。”
第四章父子团聚（4）
“那他会不会把我也看作是异端呢？”
“他或许就是这样想的。”
“那我抗议又有何用呢？”
“可以掀起更大的波澜，引起更多人的注意。”
“那作品呢？以后还能翻案吗？”
“并不是所有的艺术家都与沙龙的意见保持一致。我指的不是德加他们，这些人太个人主义了，别人的事他们从来不愿意卷入。好了，这么说你愿意用我的工作室，对吗？”
奥古斯特点了点头，正想表达自己真挚的谢意时，发现勒考克已经转身指挥那些工作人员搬雕塑去了，根本没给他机会表白：“我说，你们小心点儿，知道什么是艺术珍品吗？”
在勒考克的鼓励下，奥古斯特向美术部长提出了自己的抗议，部长把这件事交给美术院去处理，接下来就是一场漫长的糊涂官司。纪洛姆办公室责成奥古斯特向沙龙评委会提交做雕塑时的工作照和模特儿的照片，以供查对。幸而奈尔在做模特儿时有几张摆姿势的照片，他寄给了奥古斯特，并说自己本想亲自来巴黎为他作证的，但长官害怕丑闻会有损军队的名声，没准假。等到奥古斯特把照片交到沙龙评委会手里时，一八七七年的沙龙展览已经闭幕了，该届沙龙展览获得褒奖最多的是萨拉·伯恩哈特夫人的那尊头像。他再一次提出抗议，部长保证会给他一个公正的评判。几周后，奥古斯特接到了一个无关痛痒的公告：委员会不能断定奥古斯特·罗丹先生的作品《青铜时代》有任何虚假之处。对上交的照片和空穴来风的谩骂没有作出一点儿说明，更不要说道歉了。
勒考克把工作室让给奥古斯特使用，可奥古斯特怎么也提不起精神来。如果《青铜时代》只是一次失败的话，那做什么也是无意义的，不是吗？
在这种心境下要做到与人谈笑风生是不可能的，勒考克却坚持要奥古斯特多结交些艺术界的朋友。这天，在工作室里，勒考克向奥古斯特介绍了马拉梅、卡里埃和布歇三位朋友。马拉梅和奥古斯特的年纪相仿，身材细长；卡里埃年轻些，长着个大脑袋和浓密的胡须；布歇是三人中最年轻、最英俊的一个，让奥古斯特都有些惊奇。
“他们三个人都是沙龙评委会的成员。”勒考克介绍说。
“又是评委会？”奥古斯特一听就气不打一处来，“我和他们打够交道了。”
“我们很欣赏《青铜时代》，觉得美术院对你太不公平了。”卡里埃异常平静地说。
“你是雕塑家吗？”
“不，我是画家。”
布歇说：“我是搞雕塑的。马拉梅是诗人。”
“我们来这儿是布歇的主意，他知道我们也喜欢你的作品，就说服我们一块儿来了。”马拉梅说。
“为什么？”
勒考克笑了笑：“我的朋友，因为布歇是学院派青年雕塑家中的佼佼者。他毕业于美术学院，荣获过沙龙颁发的罗马奖，是纪洛姆理所当然的接班人。他还是一个聪明而有才华的雕塑家。”
“谢谢您的夸奖。”布歇谦虚地说，“罗丹，我希望你听后别生气：你能在沙龙评委会的面前当众雕塑一次吗？”
“什么？当众雕塑！？”奥古斯特快要气炸了，“我又不是学生。”
卡里埃仍然很平静地说：“我们喜欢你的雕塑。”
马拉梅也很礼貌地说：“这正是今天我们到这儿来的原因。”
“那你们还要我当众雕塑？这不是更侮辱人吗？”
“这样我们才能消除对你的误解。”布歇这时说话了，“让那些诽谤你的话长久保持着，才是最彻底的侮辱，对吗？”
勒考克郑重地说：“我也不愿意当众雕塑，但是，如果我处于你现在这样的境况中，我会把握这次难得的机会的。”
奥古斯特近来因为《青铜时代》的失败已经形容憔悴、不修边幅了。或许，他该让这一切苦痛来个了断。他还是被这些热心人感动了：“我愿意按照勒考克先生的建议去做。”
第四章父子团聚（5）
证明自己
一周后，当由六位雕塑家组成的评审团出现在勒考克的工作室门口时，奥古斯特已经在那儿恭候多时了。他想了许久自己该塑一个什么样的雕塑，最后决定全凭评审团来命题。评审团主席是纪洛姆，长鼻子、尖下巴是他的长相特征，让人看了就能记住。
“现在就开始吧，别再浪费时间了。”纪洛姆说。
“谢谢，先生。”奥古斯特说，“你们要我塑一个什么样风格的呢？”
“我们并不希望你能塑出一个多么珍贵的作品来，你想塑什么就塑什么吧。”
奥古斯特被这句话激怒了：“我在《青铜时代》上花了一年半的时间，难道我在一小时里就不能给你们塑出什么杰作吗？”
纪洛姆的脸涨得通红：“是在布歇的坚持下，我才来的。”其他委员都是纪洛姆的应声虫，对奥古斯特的冒犯之辞很是不满。只有布歇不作声，把纪洛姆安排在一把椅子上坐下，就示意奥古斯特可以开始了。
“我一定要塑一个比《青铜时代》还逼真的人像给你们看。”奥古斯特暗下决心。这时，他的眼前浮现出了意大利人潘比诺那俊秀的身影和步态。这么多年过去了，他的身姿在奥古斯特的记忆中还是那么清晰、活灵活现。他开始动手往骨架上堆胶泥，塑躯干，接着加宽加厚躯体，使它更强健有力。
这是奥古斯特第一次即兴创作。他默不作声，从容不迫地工作着，手指十分敏捷有力，胶泥到他的手里变得十分听话，他也不过多地使用材料。布歇对于他能够塑出如此逼真的人体来十分叹服。这个人体就像是从他脑海中直接走出来的一样。
奥古斯特做着做着，就完全沉浸到雕塑中去了。他忘记了评审团的存在，忘记了《青铜时代》带来的不快，忘记了几天来的孤独和痛苦。让那些诽谤见鬼去吧！米开朗基罗的人像不也是空前绝后的吗？他在臀部位置添上了一大团胶泥，让这个很难塑好的部位立刻丰满而真实起来。
现在他该塑大腿了，他使塑像的一条腿在前，一条腿在后，并着重表现人在运动时引起的腿部肌肉的变化。纪洛姆无疑是希望他失败的，可是他的手一定会让纪洛姆相信他的能力。奥古斯特用自己平时并不喜欢的快速雕塑方式进行着。这时，他为自己在比利时练就的一双快手而感到自豪。他不知道自己做了多久，完成的时候，觉得全身畅快无比。他走到了一边，让评审团观看作品。
“没有头吗？”纪洛姆问。奥古斯特点了点头。
“也没有手臂？”纪洛姆接着非难。
“米洛斯的维纳斯不是也没有手臂吗？”布歇为奥古斯特仗义直言。
突然，一直没有开口的奥古斯特急急忙忙地走到雕塑前，好像是完成一项重要事项一样，给人像加上了一个阴茎。他想，看你们还怎样指责我塑的是两性人。“只有男人走路才这样，女人走路时比这要悠闲许多。”
“这就塑完了吗？”纪洛姆追问。这雕塑还是没有头和手。
“是的，作为一件即兴作品它已经完成了；但作为一件完整的作品它显然还没有。任何一件完整、严肃的作品都不可能在这么短的时间里一蹴而就的，少说也得修改个十次八次吧。”
纪洛姆被奥古斯特说得脸上红一阵白一阵的：“你对裸体真是情有独钟啊！”
“艺术的精髓所在就是人体。贝尼尼用男性人体装饰了一座宫殿的大门，米开朗基罗在西斯廷教堂的穹顶上画满了男性的人体，还有提香、鲁本斯、波提切利的作品中也都有男性人体。纪洛姆先生，您见过这些作品吧？”奥古斯特的一番对答让纪洛姆当众受辱，很是尴尬。
布歇完全折服了，认为奥古斯特说的是对的，他还能赋予这件即兴作品一种运动感，可见他对人体的准确把握达到了令人难以置信的程度。于是，他说：“罗丹的雕塑技巧是显而易见的。对这一点我们必须承认。”
纪洛姆说：“我承认他能进行即兴创作，可是这塑像缺乏静态美。”
奥古斯特又反驳：“自然界里根本就不存在绝对的静止，世界万物都处在不断的运动当中。即使是死亡，也是运动形式的一种，肉体的腐烂不就是吗？就算我们自己在睡眠过程中，心脏还在保持跳动，血液还继续流动，大脑仍然神游万里。”
“你这塑像叫什么名字？”
“《行进中的人》。你们现在想怎样处理《青铜时代》的问题呢？”
“我们没有说过你什么，是报界说话太随意了。我们只是把它搬出了展馆，因为你的作品引发了骚乱。”
“可我的名誉已经因此而受损了！”
纪洛姆耸了耸肩，表示无能为力：“等到时机成熟时，我们会再展出你的作品的。”
“等多久？十年，二十年，还是一辈子？”
布歇说：“我真希望马上就能投票展出这两件作品。”
纪洛姆一再强调要对这次调查的结果保密。为了安慰奥古斯特，他许诺，如果以后《青铜时代》重新展出而引起骚乱的话，国家将会购买它。
“那你为什么抨击我呢？”奥古斯特问纪洛姆。
“我没有抨击过你。是你的作品太过于逼真了，引起了一些人不健康的想像。”纪洛姆突然想到了一个点子，“你为什么不做一件宗教题材的作品呢？像圣母、耶稣受难等等，那样的话……”
“公众对我的看法就会有所改变，对吗？”奥古斯特打断了他的话。
“没错。”纪洛姆这时平和了许多，“你还可以雕一尊圣徒像。”
“我会去做的，在我认为合理的时候。”
纪洛姆点点头，走了。其他三个委员一声不响地跟着。布歇却紧紧握住了奥古斯特的手，“我就知道你能够用双手证明自己。”
“谢谢，没有你我就不可能得到这个证明自己的机会。”
“《青铜时代》早晚会被接受的，你等着瞧吧。”
奥古斯特送走布歇后，他看着《行进中的人》，没有丝毫自我证明后的喜悦，而是感到疲惫不堪。
第四章父子团聚（6）
奥古斯特决定在巴黎定居，并构思一件宗教题材的作品。这时，他所有的作品都平安回到了巴黎，罗斯没必要再呆在布鲁塞尔，也回来了。他们在圣雅克路上租了一套公寓，把小奥古斯特和父亲接来与他们一块住。泰莱斯姨妈搬去和她的一个儿子同住了。
圣雅克路所在的区是奥古斯特小时候生活过的地方，这让他备感亲切。住的地方离先贤祠、圣母院、卢浮宫都不太远，小奥古斯特也可以在附近上学。父亲在这儿还能遇到一些年龄相仿的故交，现在他们都是靠着那笔微薄的养老金生活，彼此间有很多共同语言。
罗斯对这种简陋的公寓不是很满意，他们的卧室里只有一个式样过时的布沙发，一个仿大理石壁炉架，一个笨重的衣柜，几个坐着就难受的硬木椅和一张吱吱咯咯作响的旧木床。奥古斯特自己也不喜欢这套公寓，但不管罗斯怎么抱怨，他也不愿换地方。其实这公寓还有不少优点：小奥古斯特和父亲都可以有自己的房间；厨房、客厅也不算很小。而最大的优点是它的租金很便宜。
奥古斯特已经下定了决心，要给自己一年的时间，什么也不想，专门做雕塑，争取成为职业雕塑家。罗斯上次给他的钱他只用掉了一半，后来拉斯伯还给他汇过一千法郎。这样的话，只要他们省吃俭用，现在手头上的钱也够用一年了。更何况拉斯伯还答应，如果奥古斯特做的那些存货能够卖掉的话，还会给他几千元份内的钱。所以奥古斯特打算孤注一掷，做一件杰作，为自己的理想作最后一搏。这么一来他将把大部分时间花在将要另租的工作室里，不会在家呆太久。
奥古斯特在伏尔诺大街租到了一间工作室，当天他就兴冲冲地跑到勒考克的工作室去搬他的《青铜时代》和《行进中的人》。尽管布歇和勒考克给了他许多鼓励，却一直没有人想买他的作品，所以他的工作室实际上也只是一个棚子。不过，它宽敞、明亮，地处雕塑家工作室集中的地段。
在勒考克的工作室除见到他的老师外，他还看到了兴奋不已的布歇。
他一进屋布歇就对他嚷道：“我有好消息告诉你。”勒考克也抑制不了喜悦。
“我也有。我租到了一间工作室，可以租上一年呢！”奥古斯特先发制人似地叫了出来。
“噢，不错，不错。可我的消息比这个还要好很多。纪洛姆愿意接受你的新作参展。”
“我还没有新作品呢。那对《青铜时代》他们怎么交待？”
“它也会被接受的。”
“什么时候？”这是奥古斯特最为关心的。
“过两三年吧。那时，它就不再能引起什么骚动了，纪洛姆说的。”
“那不是太晚了点儿吗？”
“你的新作什么时候能拿出来？”布歇关心的是这个问题。
“我现在还没有想法呢！大约要两年以后吧。”
“那太不妙了。”布歇的兴奋劲儿没了，“现在正对你议论纷纷，你该借机加深大众对你的印象。”突然，布歇灵光一闪，又有了兴致，“你说，把你的《行进中的人》拿去展览如何？”说过，布歇有些得意洋洋，很为自己的建议感到骄傲。
“不，”奥古斯特说，“那只算得上是个草稿，还存在许多问题，需要我花时间慢慢地去琢磨，去解决。”
“这是尊很有意思的作品，”勒考克这时发话了，“你再稍加加工就可以了。”这位七十多岁的老师终于等到这一天，可以通过自己的学生向美术学院、向艺术界的学院派发起进攻，他不会坐看奥古斯特丧失良机的。
可是奥古斯特没有让步，他不想为了赶制一件新作而伤及自身。《行进中的人》塑完后，他有很长一段时间身体不适。更重要的是，
