红楼望月-第3章
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两个儿子，怡亲王允祥的两个儿子，恒亲王允祺的一个儿子（这些亲王名字里原来的〃胤〃字在雍正登基后都被他改成了〃允〃字）。这三家亲王本是雍正朝最受恩宠的，谁知〃帐殿夜警〃事过那么多年了，他们的潜意识里，仍尊胤礽为康熙的接班人，对雍正并不真正服膺，乾隆上台后那么样地实行皇族亲合的怀柔政策，他们也还是不感动，竟至于要〃新账旧账一起算〃，有证据显示，他们甚至于密谋要在乾隆出巡时布置刺杀，然后用弘皙来〃以正帝位〃！
乾隆不愧为大政治家，行事能出大手笔。他麻利地处理了这一险恶万分的政治危机。粉碎了政变阴谋后，他并不把对方的罪状全盘向社会公布，摆到明处的只是些似乎不那么罪大恶极的事情，对弘皙的处置最后也只是革去宗室圈禁在景山东果园，三年后弘皙病死在了那里；其余的从犯处置得也都不算重，个别圈禁，有的只是革爵，有的仅是停俸。但这是对其皇族的政治犯的处置，对所牵连到的一般官员，特别是像曹曹那样的包衣家奴出身的内务府人员，那就绝对地严厉无情。处理完此事后，肯定是乾隆授意销毁了相关档案，因此有关弘皙等皇族罪犯的文字材料只剩些零星片段，而像曹一家牵连进去后的败落，竟只让我们感觉到一个结果而全然失却了轨迹。
乾隆八年（１７４３年）时，一位著名的诗家屈复写了一首怀念曹寅的诗，末两句是：〃诗书家计皆冰雪，何处飘零有子孙？〃
他不知道，曹寅有个孙子叫曹雪芹，那时候虽然沦落到社会底层，却已经开始酝酿、着手撰写不朽的巨著《红楼梦》。
《红楼梦》是一部小说。小说的文本当然离不了虚构成分。但鲁迅先生在《中国小说史略》里这样概括《红楼梦》的写作特点：〃盖叙述皆存本真，闻见悉所亲历，正因写实，转成新鲜。〃这是一把打开《红楼梦》文本的钥匙。
《红楼梦》里的贾府，以曹家为原型，荣国府堂屋悬挂着一个〃赤金九龙青地大匾〃，是皇帝题赐的，上面是〃荣禧堂〃三个大字，这素材显然就是康熙三十八年南巡驻跸曹寅织造府时所题赐的〃萱瑞堂〃；而〃乌木联牌，镶着錾银的字迹〃写的是什么呢？〃座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞〃，这副小说里的对子立刻让我们联想到生活里的皇太子所撰的那个对联：〃楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞〃，很可能，当年随行的皇太子，为曹家书写过他的这一得意之对。
《红楼梦》是把康、雍、乾三朝的皇帝综合在一起来写。小说里有太上皇，其实清朝直到曹雪芹逝世也没出现过太上皇，他去世三十多年以后乾隆内禅让嘉庆登位，才有了太上皇，曹雪芹不是在预言，他是写出祖辈、父辈和自己的真实感受，实际上，在康熙废黜太子之前，人们的感觉就是二君并存，康熙本人后来也说过太子的仪注已〃俨然二君矣〃，更具体地说，就是大家都感到犹如有个太上皇在指导〃见习皇帝〃联袂治国；那时朝臣在奏折里向皇帝请安时，也会同时向皇太子问安，谢过皇帝的恩，循例要再去向皇太子谢恩，因此《红楼梦》在〃贾元春才选凤藻宫〃一回里写到，贾政谢过皇恩后，〃又往东宫去了〃。《红楼梦》从第十八回后半到第五十三回，全写的是乾隆元年的事情，那一年四月二十六日交芒种节也如实写了进去，那完全取材于曹家在乾隆元年得到复苏又趋兴旺的真实情景。
在前十几回里，曹雪芹写了关于秦可卿的故事，写成后他的亲密伴侣脂砚斋让他删改，他遵从了。值得注意的是，删改后的文本里暗场出现了〃义忠亲王老千岁〃，他本来从皇商薛家订了〃出在潢海铁网山〃的〃樯木〃，准备作自己的棺材，却因〃坏了事〃没能拿去，结果那〃樯木〃被做成了棺材，秦可卿睡了进去。秦可卿卧室里有贾府别处都没有的充斥着皇家符码的奢侈物品，她被最挑剔的贾母视为〃乃重孙媳中第一个得意之人〃；她病得很古怪，来了个张友士给她诊病，正文里称张是〃上京给他儿子来捐官〃的，回目里却大书〃张太医论病细穷源〃，蹊跷不蹊跷？据史料，废太子在圈禁时，曾利用申请派太医来给福晋诊病获准的机会，将用矾水书写的密信托医生带出，与外面的人联系；九阿哥被远逐青海时，也曾利用从西方传教士那里学得的拉丁文写成密信，与京城的同党密商；小说里〃张太医〃给秦可卿开出的药方，以及跟贾蓉说的那些黑话，未必不是在秘密传递某种政治信息；进了京城的张友士不敢再说自己是太医，但他如回到另立朝廷的地方，那可能就是〃名副其实〃的太医吧？第七回写及〃送宫花〃，回前诗曰：〃十二花容色最新，不知谁是惜花人，相逢若问名何氏，家住江南姓本秦。〃她竟是与〃宫花〃最有缘分的〃惜花人〃。是曹雪芹原来要把她设计为从江南苏杭一带来到都中的，还是根据其原型有所影射？细究，则郑家庄所在清时称祁县，〃秦〃或谐〃祁〃音？现在彼处稍北尚有〃秦城〃的地名，而且均在白河（当年水旺如江）之南；再，古抄本里，〃林之孝〃有由〃秦之孝〃点改痕迹（清时有王爷将自己家的仆人赠与他人之例），凡此种种，都值得玩味。第八回关于秦可卿是小官吏从养生堂抱养的野婴的〃交代〃，显然是曹雪芹听从脂砚斋建议而打的一个〃补丁〃。很可能，秦可卿原型是废太子的女儿，弘皙的一个妹妹，为避祸才匿养于曹家的。
〃义忠亲王老千岁〃既废，曹家怎么还敢收养其女娶为〃重孙媳妇〃？几十年来，他们的关系实在是太深厚了，皇太子未废时，其乳父凌普随时到江宁织造府取银子，简直把曹家当成了太子的〃银库〃（姻亲苏州织造李煦家也一样），仅太子被废前的三年里，就派人从曹家和李家取银共达八万五六千两之多，这是多么惊人的数字！经济联系的背后，当然也就是政治利害，太子及其羽翼希望他们效忠到底，他们也会觉得终究还是太子扶了正对自身最有利。熬过雍正朝的艰难时期，赶上了乾隆的好政策，曹家受了益，真是枯木又逢春，但又有郑家庄〃正王位〃的可能出现。于是，反映到《红楼梦》里，第四十回〃金鸳鸯三宣牙牌令〃，就出现了〃双悬日月照乾坤〃的令词。这本是唐代李白的诗句，吟的是唐肃宗在乱中自己即帝位，而唐玄宗彼时还没让位于他的一段史实。在太子储位稳固时，曹家有俨然二君并存的感觉，进入乾隆朝后，因为郑家庄的另立小朝廷，弘皙俨然〃根正苗壮〃地要〃正位〃，那就更让人铭心刻骨地感到是〃双悬日月照乾坤〃了，但〃天无二日〃，日月也不能长久并悬，可让曹家怎么抉择呢？《红楼梦》的八十回后，估计曹雪芹就会节奏加快地写到贾府如何终于进退失据，从〃处处风波处处愁〃，发展到〃忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽〃，〃树倒猢狲散〃，〃家亡人散各奔腾〃，〃好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！〃
于是我们也就明白了第十三回秦可卿向王熙凤梦里念的谶语〃三春去后诸芳尽，各自须寻各自门〃的准确含义了：曹雪芹以自家从乾隆元年到乾隆三年享受了三个基本美好的春天为素材，写成该书八十回前的大部分内容，〃三春去后〃到了乾隆四年，弘皙案发告败，则〃春梦随云散，飞花逐水流〃，自〃帐殿夜警〃起的三十年曹家兴衰史，临近了一个湮灭的终点。真本八十回后，无论曹雪芹是否已经写出，可想而知，其构思里也绝非高鹗伪续里的那些内容。
康熙在一废太子时痛陈其罪，除〃帐殿夜警〃外，还罗列出许多方面，如〃肆恶虐众，暴戾淫乱，难出诸口〃，在随扈行巡时〃同伊下属人等，恣行乖戾，无所不至，令朕赧于启齿〃，〃穷奢极欲，逞其凶恶……今更滋甚，有将朕诸子不遗噍类之势〃等等。虽是暴怒中的言词，未免夸张，但大都有根有据，隐忍多年，绝非临时拼凑。胤礽许多恶行是在光天化日、众目睽睽之下大摇大摆地干出来的，如鞭挞王公大臣，辱骂老师，婪取财货，搜集的古玩珍奇比父王还多还精……也有一些行径，如随父王南巡期间私自作狭邪游，接受讨好者馈赠的美女，交好优伶等，即康熙所〃赧于启齿〃的，他虽不愿公开，但也并不以之为耻，似乎还有他自己的一番〃道理〃。
曹雪芹不可能见到这位废太子，但他能够从父辈那里及社会传言里获得关于〃帐殿夜警〃以及其他的种种故事，想像出一个性格复杂的胤礽形象，也许，抛开政治视角与当时主流社会的伦理道德观念，换另一种眼光来审视，对其人其事会产生出新的解释。在《红楼梦》里，他借贾雨村对冷子兴发议论，提出了一个解释复杂人格的〃秉正邪二气〃说，这种由正邪二气〃搏击掀发后始尽〃而铸成的男女，〃在上则不能成仁人君子，下亦不能为大凶大恶，置之于万万人中，其聪俊灵秀之气，则在万万人之上，其乖僻邪谬不近人情之态，又在万万人之下。若生于公侯富贵之家，则为情痴情种；若生于诗书清贫之族，则为逸士高人；纵再偶生于薄祚寒门，断不能为走卒健仆，甘遭庸人驱制驾驭，必为奇优名倡〃。接下去一连举出了三十来个历代人物，其中有三位（陈后主、唐明皇、宋徽宗）是皇帝，从政治角度上看均为失败者只能作反面教员，可是从另外的角度看，他们却又未必是失败者，他们都有过诗意的生存。曹雪芹在《红楼梦》里写了贾政因为贾宝玉〃不肖种种〃而大施笞挞，贾政的痛恨愤怒是真诚的，也是有根据的，在他看来，宝玉的〃在外流荡优伶，表赠私物〃，〃在家荒疏学业，淫逼母婢〃，发展下去，必定酿到〃弑父弑君〃，所以父子恩绝，气得非活活将其打死不可。可是我们读了曹雪芹对宝玉与蒋玉菡、与金钏的相关描写，则会发现这位〃秉正邪二气〃的青年公子原来有着自己独特的生命追求，他不但没有恶意虐人的动机，还觉得是在诗意中徜徉。
读了《红楼梦》，再来回思胤礽〃帐殿夜警〃一事，我们应该对人性有更深刻的憬悟吧。
第一部分 红楼望月第4节 关于”月喻太子”的通信
汝昌致刘心武
心武贤友：
日昨蒙你相告，方知我们得奖了，好比暑天中一阵清风，醒人耳目头脑。不知评委是何高人，寥寥数笔，不多费词而点睛全活了。那评词无一丝八股气，我所罕见，岂能不感慨系之！此非三言五语所能尽也。
今思上次拙札已指〃桂子月中落，天香云外飘〃，天香十分重要，但〃月〃在红楼中尤为奇特：大约太子胤礽以〃日〃比其父皇，而以〃月〃自居，他咏月诗明示此义，所以〃月中落〃是个要害之寓词（我现甚至连贾雨村〃天上一轮才捧出，人间万姓仰头看〃也觉得绝非他所能承当，应也是隐喻太子皇长孙弘皙吧）。又，〃义理〃是个古词语，故〃义忠老千岁〃者是说他封为理亲王也；他又谥〃密〃，故又用〃穆〃字穆变音协韵正如〃密〃（《荀子》有例）。这样仍可证实：可卿乃太子之幼女，弘皙之弱妹，乃〃公主〃身份也。
薛家为老千岁采购〃樯木〃，已衰的薛家是〃太子党〃，而弘皙另立内务府七司人等，薛家必为〃旧人〃当选其余贾（原型曹）、王、史（原型李）三家既〃一荣皆荣、一损皆损〃，当然是为〃一案〃〃同党〃之人了。〃护身符〃似是太子待令之时的遗语、遗势。
因此又想：元春是谁的妃？是否本来选的是弘皙妃，而后为弘历取入宫中的？〃二十年来辨是非〃，一本作〃辨是谁〃？太子诞辰是五月初三日，元春特命五月初一至初三打平安醮者，岂有隐义乎？（胤礽有咏榴诗，非常重要。）
又，湘云的牙牌令，再三用皇家典（日月、日边红杏、御园却被鸟衔出）。莫非此皆与〃太子系〃相关乎？盖雪芹一家人等心目、观念中，真皇上还是太子，而雍正乃坏人奸谋政变，根本〃不承认〃耳！
近些时积存了上述想法，不知有〃合理成分〃否？
汝昌处暑
奖之中耳，是个标志性纪念品，真正意义在于这是文化学术界的第一次以公开评奖形式给了我们（基本论点和治学路向）以肯定和高层次评价。那位评委不知是谁，我深感佩。文汇影响不小，是很大的鼓励。恕我目已不能见字，你的新书《画梁春尽落香尘》连〃大〃标题字也看不清了，全部文章很想重读一过（包括已知、未见者），但已无办法，甚为叹气惆怅。真想请一〃读听工〃每日给我念一段，给点报酬，但哪有这种合适之人。又及。
寄心武贤友志贺（蕲览）汝草
奖座诚滋愧，评坛已脱凡；
灵光乘电悟，理据律军严。
天桂中秋落，宫榴五月含；
与君同自勉，贺盏为芹醰。
希望你写（也许已然在写）一部小说从太子胤礽的降生到雪芹的去世。不是为了〃清代史〃，也不是简单化的〃图解〃《红楼梦》，是为了解说人性、人生的大悲剧，即雪芹提出的〃两赋〃的先天灵气和历史条件加之于他的后天环境、遭遇、命运，这小说应胜过莎翁的《哈姆雷特》等等。然后拍一部好电影。希望你把一部分精力放在这个主题上，是值得的。
癸未七月廿六
友周汝昌书
刘心武致周汝昌
汝昌前辈：
〃长江杯〃笔会征文能给我们关于〃樯木〃的通信褒奖，确实是对我们〃红学〃研讨的极大鼓励。这又再次说明〃红学〃是一个公众共享的话语空间，嘤嘤求友，呢喃回鸣，任何一位〃浮续中华文化的一脉心香〃的发言者与聆听者，都能到这个空间里撷取灵感的花枝，获得审美的怡悦。
您的目力已坏到一眼全盲一眼视力仅０．０１的严重程度，却仍频繁地执笔来信，虽然所写出的比蚕豆还大的字往往歪斜、重叠、分裂、缺笔，但我和助手仍把辨认您的每一个字当作极大的乐趣，因为那实际是一次次在中华文化的雨露中沐浴，特别是您无私地将自己掌握的资料、形成的思路以及尚未及面世的研究成果通通告知我，启我思路，任我利用，实在令我感激莫名！
曹家从曹寅、曹到雪芹，三代人与康熙两立而又两废的太子胤礽，以及胤礽的儿子弘皙之间的扯不断、理还乱的关系，影响着他们家族的命运，决定着家族中每一个人的沉浮，在他们的心理、感情上投下巨大的光影，现在看来，研究《红楼梦》，必须进入这一领域，否则很难把握这部大书的创作背景，更很难把握曹雪芹的创作心理，也就很难把这本书读懂、读通、读顺。这样做绝对不是〃离开文本〃去〃多余枝蔓〃或〃烦琐考证〃，恰恰是尊重文本、探求真谛。
比如您这回来信中关于〃密〃〃穆〃二字协音相通的内容，有的人可能莫名其妙，哪来的〃穆〃字啊？原来他看的是根据程伟元、高鹗篡改过的本子印行的《红楼梦》，林黛玉进荣国府，先看到〃赤金九龙青地大匾〃写着斗大的三个字〃荣禧堂〃，这分明是利用了康熙当年南巡时给曹家题了〃萱瑞堂〃的生活素材，这个不犯忌，程、高当然不改；但跟着写到林黛玉又看见一副比〃金〃低一级的錾〃银〃对联〃座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞〃，这对联是从当时气焰万丈、等候接班的皇太子胤礽的名对〃楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞〃演化来的，真本《红楼梦》里曹雪芹明明白白交代下面一行小字是〃同乡世教弟勋袭东安郡王
