星月对话 - 王江月-第31章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
我见识过有朋被鲜花、尖叫、掌声包围的场面，我不能想象其中的他会那么冷静。我要求他实话实说，有朋老实交代他真的没什么膨胀的，又不是什么新人，红过，也不红过，他清楚这些都不是长久的，也许今天红，明天就没有人喜欢你了。他说只有在舞台上他才会意识到自己是个明星，生活中他是一个极普通的人。我也会生病，也会痛，也有烦恼。”看我疑惑的表情，有朋说他真的有很多烦恼，烦恼家里的事情，因为他要养家；烦恼弟弟为什么长不大，为什么那么不懂事。我一直固执地坚持有朋当不了哥哥，这一刻我分明看到了那张成熟长大的脸。
有朋坦言现在的成名心态和15岁完全不同：“以前没吃什么苦就成名了，会觉得一切理所当然，对成名没有什么感觉。如今我觉得人生最重要的是不要错过任何一个机会，一定要很努力、很努力地去做，不要留白。万一没有达到预想的结果，也不会怪罪自己，那只能是天意。”
我对婚姻没有憧憬
15岁—30岁，繁忙的工作占去了有朋黄金年华一大部分时间，18岁，不懂得爱情时，他有了第一次恋爱经历；懂得爱情时，他却没了时间和激情。
“我恋爱的经历很少，加上朋友也不多，青春年华过得很寂寞。”回首这段岁月，有朋若有所思，“我现在不像以前那样依赖爱情了，低潮的日子特别孤独，一个人会觉得好可怕。现在工作的成就感和发展的目标让我一直想着往前冲，没有那么多时间想别的，这种满足填补了我我心里那个忧郁的洞。”
有朋沉默良久，似乎在找寻曾经的浪漫情怀，“我当然有过刻骨铭心的爱情，每一段对我都是一个成长，我觉得这样走过才不是白走。”
我不希望他的回忆中断，“戏里哪段感情最令你倾心？”有朋这次想得时间更长，“……我觉得五阿哥的感情太虚幻，我做不到；杜飞太无怨无悔了，这也不大可能，生活中这样的人太少了。其实爱情不完全是戏里那样，爱情是一种生活，生活就会有许多（又鸟）毛蒜皮的事，戏里忽略了这些琐碎，放大的只是他们轰轰烈烈的爱情。生活和戏真不能相提并论，戏因为把生活神话了才叫戏。
当我问有朋对婚姻的态度时，他的回答出乎我的预料，“婚姻？谈不上惧怕，也没有憧憬，因为父母的婚姻是失败的。说实话我现在对婚姻没有一点憧憬，甚至没有觉得她是美好的事情。以前都会相信有一见钟情，现在觉得不可能。”这真的不像一个青春偶像的表白，是什么原因造成的，失恋？绯闻？后两个字有朋表示了强烈的反感，“那种无聊的揣测我非常恶心。”
有朋仿佛意识到自己的变化，他重新把话题拉回工作，这个时候他脸上的表情轻松了一些。“ 我越来越享受这种工作的乐趣，我希望自己是一个长线的艺人，像刘德华那样。至少我觉得我还有许多事情没有做到，我会一个一个抓目标，去迎接挑战。”
后记：
偶像的力量
经过玻璃窗的人，看见苏有朋的神情非常有意思，有欣喜的，有惊讶的，有迟疑的，也有经过了才反应过来，似乎总想找点事再回来看一眼的。这些人有老有少有男有女有白领有蓝领。
凭我的直觉，有朋没有留意窗外这些变化。可能见惯了，他的神经也不那么敏感了，或者只有FANS的尖叫，他才能感觉到。
带着有朋在外面拍照是件很冒险的事，当他那么真实地出现在人们中间时，他很自然，周围的人都那么不自然，他们怎会相信过街天桥上回眸一笑的人是苏有朋！一个外地来的老大爷问我，他是苏有朋吗？我说是的同时，看到老者孩童般的惊喜，旁边的老伴骄傲地说，你看我说是就是吧。老大爷抢着和有朋握手，说的一些话完全是影迷对偶像的表白。
我惊诧于偶像的感召力！
陈宝国 演员永远沾角色的光
如果八十年代初盛行“偶像”这个词，那一部《赤橙黄绿青蓝紫》足可以让年轻的陈宝国成为当红的偶像。时光荏苒，人到中年的陈宝国步入了21世纪的偶像时代，虽然他不再年轻，但他依然当红。因为他用《神鞭》、《罪证》、《公安局长》、《大宅门》等一系列可圈可点的作品奠定了自己的“收视保证”。平时一向低调的陈宝国因为《大宅门》坐在我的面前，一件黑色T恤配一件黑色的棉外套，再加上他那张棱角分明的脸，陈宝国周身洋溢着一种中年男性特有的个性魅力。
白景琦，我永远概括不出他的个性
记者：两部《大宅门》在年龄上对你都是一个挑战？第一部从18岁演起，第二部从60岁演起，你觉得哪个年龄段演绎起来更难？
陈宝国：我觉得演第一部年轻时有顾虑，因为光你自己准备好了不行，其它方面是不是也准备好了，毕竟影视作品是一门综合的艺术。我得求助于各方神仙，才能把这个年龄感给拉下来。别的行当是求人不如求己，这个行当是求自己万万不行，求别人不一定行，但起码比求自己强。说实话，关于年龄问题演第一部时我有些顾虑，到第二部我就没有顾虑了。因为我们请了一个比较好的化妆师，而且经过多次试装，每天都是五六个小时的试。这次我特别在意化装，因为它可以在外化上帮助我建立更好的人物形象。
记者：演员塑造角色要讲究形神兼备，演其年轻的时候，可以借助很多形体的动作；第二部角色的年龄跨度是60岁——87岁，“形”的因素自然有所局限，是不是只能把功夫下在“神”上？
陈宝国：其实演员要扮演一个角色，尤其是这么一个角色，要跨越许多障碍。我们演了这么多年的戏， 技巧已经是不成问题了。如果技巧再有问题，人家也不会给你演了了。我觉得第二部惟一的障碍就是年龄障碍，年龄障碍又分心理和生理，生理障碍我根本不拿它当回事，于我根本算不上课题，我随随便便就可以把它化解了。至于心理问题，我们曾经都有过年轻，但我没有经历过年老，那就需要一些技巧。因为前面我已经把人物性格定了一个基调了，所以后30集很轻松就演下来了。毕竟我已经完成了大部分的课题，这次只不过是一个延续。而且我认定了白景琦是一个江山易改，本性难移的人，我又强化了他的一些个性色彩。
记者：你强化了什么色彩？
陈宝国：我觉得人老了一定要可爱，倔也是可爱的一部分；年轻时可能有浑的时候，那是一个张狂的年龄。所以72集演下来，只有一点感受，当一个演员，在有限的演艺生涯里，能演这样一个角色，而且是从18岁演到87岁，我觉得是一件很有意思的事情，不见得有意义（笑）。
记者：从18岁到87岁，你觉得那个年龄段的白景琦更具个性魅力？
陈宝国：我喜欢老年，我觉得他对我的诱惑是特别大的，我是走过青春的人，体会过年轻时的张狂。 当你揣摩一个人人生的时候，它能勾起你很多想象力的，你看到的生活中的老人，可以展开很多想象的空间。我最关注的是人的个性，就是他在规定情景下怎么去展示人物个性，我觉得艺术作品最打动人的是个性。说实话我是白景琦当一个开国的皇上来演的，这话我是第一次说。
记者：前40集演完的时候，你说很难用一两句话来概括白景琦的个性，不是说错了，就是说简单了。那72集演完了，你能否概括出他的个性？
陈宝国：更概括不了。因为我不太愿意评价我自己演的角色，我一直以为表演这个东西不能说得清清白白，是只可意会不可言传。就是说我在准备这个角色的时候，我想到的是说不出来的，我也不愿意说。角色是靠演出来的，不是说出来的，呈现在观众面前是什么样的就是什么样。
记者：戏播出之后，你有意无意会听听别人怎么评价你的表演吗？
陈宝国：什么评价都是意料之中的事。哪个地方观众会有反映，我基本都知道；哪场戏是5分或者是4分完成的，我心里都知道。（你的满分是5分？）我不会给自己打分，但我心里有数。因为头一部拍之前，我就对媒体说过，请观众朋友们等着看好戏吧。
记者：听郭宝昌说他要把《大宅门》继续拍下去，一直拍到白景琦100岁，到时他请你你还演吗？
陈宝国：那我不知道，我也没听老爷子亲口说过。但是我是肯定不会再演了，我已经演到了87岁了，我再演得必须把这口牙撬掉，我又不可能为这个角色把这口牙撬掉。但是我可以为郭宝昌的《大宅门》做任何事情，因为这毕竟是我很喜爱的一个作品，所以你让我做演员做后勤都可以，叫我去做开车也可以（末了，陈宝国笑言“当然他也请不起我开车”）。
记者：你曾说过白景琦这个角色倒贴钱你都演，可见你对这个角色的钟爱。
陈宝国：其实演员事后会说一些得便宜卖乖的话。人家还是给你钱了，我觉得给的多少，对我来说没什么价值。作为一个演员，有一个他喜欢演愿意演的角色摆在面前，还有什么比这个诱惑更大的呢？一个是好角色，一个是钱，你会选什么？其实这个问题很好解决，一分钟就可以把这个弯给转过来，肯定是选好角色啊！我觉得这个圈子里所有的人都会这么选的。（但是实际的情况是有些人并非如此？）那是因为没有那么多好角色，这是前提啊。
记者：有时是角色沾了演员的光，有时则是演员沾了角色的光，你属于哪一类？
陈宝国：其实演员都是沾角色的光，天下就一个道理，没有角色沾演员的光的。我以前说过，个人的魅力太小了，但是作为立体的艺术，角色的魅力是无穷的。我演了这么多年的戏，为什么白景琦让我家喻户晓？你说人家喜欢谁！过去我总有这么个梦想，我这一辈子要演上三五个能让观众记住，甚至让下一代的观众记住的角色。现在看来我还做不到，尤其是中国，一个角色人家能够记住5年，就算不错了。所以我就得加倍的演啊，我得让观众记住我。
生活 我享受一个人独处的情趣
记者：有人曾开玩笑说陈宝国演戏重质量也重数量，因为打开电视经常是几个频道都是你在“演”。
陈宝国：是挺烦人的。我想以后会减少一点。我今年就拍了一部戏《汉武大帝》，前后花了7个月，拍的很辛苦，心力交瘁。
记者：你承认演过的一些角色不乏帮忙性质的，我想人家之所以找你“帮忙”，是因为你有一定收视的保证。你有这种自信吗？
陈宝国：我原来真的不知道，现在知道了，但我觉得不一定是一个保证。不过，我就是去帮忙，我也要选一选，既然人家希望我成为保险系数，最后你没给人保成那个险，怎么向人家交代。（你现在选戏的原则是什么，据说演完《大宅门》后你觉得这个角色一下子把你架起来了。） 我倒没说我把自己架起来了，但是我觉得到了一定的高度，就要以这个高度为基础，上一个新台阶。其实，《汉武大帝》后我可以马上接上另一个戏，我要想接的话，可以一部接一部。但我一直在挑。（每一个剧本你都亲自看？）我自己看，我谁也不相信。现在下一部已经有了，明年春节后拍。
记者：那这几个月你岂不是很自在？
陈宝国：不自在，我来的时候还在看书呢。下一个又是一个大型的古装戏，得需要看很多书，做很多案头工作。我们做演员的动惯了，闷在家里看书特别头疼，但又必须得看。得把所有的有关史料看完了，而且都得摘出来，还要对剧本提出一些建设性质的建议。
记者：除了看跟角色有关的书，有没有根据兴趣要看的书？
陈宝国：兴趣，基本上我看杂志比较多，因为快，内容丰富，里面有你需要的很多信息。生活在这个年代，你也别太闭门造车了。因为你不知道明天会碰到一个什么角色，你肯定要对生活充满特别强烈的那股热情。起码是你不见得要参与，但要知道和了解。不过，我对网络一窍不通，我喜欢看文字的东西，我觉得它永远不会失去市场的。为什么？这是一种享受。你想，拍了一天的戏晚上回来，洗完澡，叼根烟，在温暖的灯光下看一会儿书，真的是一种情趣。
记者：生活中你是一个讲究浪漫的人？
陈宝国：不能说是浪漫。（有情调之人？）都说不上，什么是情调我不知道（笑），关于情调，各个时代理解的不一样。我不去酒吧，听说现在酒吧是最有情调的，我原来一直住在后海那儿，后来我再没去过，听说那儿都盖成酒吧了。我曾经喝酒，后来不喜欢就戒掉了，我是一个不需要靠外界刺激就能够兴奋的人。拍戏之余我喜欢看点好片子，尤其是我喜欢的演员的片子，无论国内国外的。我现在不太愿意看美国片，因为其中的人物太概念化，偶尔会看一部调调味道。我现在看得比较多的是欧洲的片子，因为它更关注人性。
记者：你身边的朋友多吗？
陈宝国：我需要朋友，但不是离了朋友就活不了的人，我最享受一个人呆着的感觉。（在家吗？）在哪都可以，当然在家里更放松了，你可以不考虑形象，不用矫情，不需要对别人的话有反应，否则的话很累，你得做1号、2号表情，你得表示同情或赞赏。（你不善于应酬？）这是有意而为之的。我就一个原则——踏踏实实演戏就完了。（喜欢跟哪种人做朋友？）说的来就可以。这个圈子里有许多有想法的人，经常会有一些闪光的东西，跟这样的朋友聊两三个小时，你可以受用很长时间。
儿子 父亲手中放飞的风筝
记者：演员演戏大部分要来源于生活，你对生活中的人和事反应敏感吗？
陈宝国：我不是特别细腻的人，我承认我待人接物不行，我觉得生活没必要要那么复杂，简单一点好。（不敏感，是不是因为生活不用你操心？）你不想操心就不操心，你想操心有操不完的心，我不喜欢操这个心。（你对柴米油盐这些具体的生活从来不关心？）我不太走这个心，这方面在我的生活中占的比例特别小。
记者：你太太赵奎娥也是演员，但近几年她演戏不多，是不是把更多的时间给了家庭？
陈宝国：那倒也没有，她也没为我多牺牲什么，其实我也没必要让一个职业女性去牺牲什么。（两个人都是演员，一个人做些牺牲也是自然的。）我不太愿意说家庭的话题，但是我可以告诉你，因为我们同属于一个职业，所以就不会有太多的矛盾。夫妻理解是最重要的，有时候理解了，在别人眼里是问题的，在我们这就不是问题了，理解万岁嘛。
记者：你觉得是自己是比较称职的父亲跟丈夫？
陈宝国：通常家长给孩子的榜样是最大的，对男孩儿来讲，他永远觉得父亲是他的骄傲。你说称职怎么叫称职，我天天照顾他的起居，还是要做我自己的事情？换个角度，儿子难道真愿意有一个天天跟着他，照顾他无微不至的爸爸吗？未必。每个家庭都有不同的过法，你想怎么做，你觉得怎么过舒服那就怎么过。
记者：你一直是儿子的骄傲？
陈宝国：起码我现在在给他付学费呀，这一点他应该感到骄傲的，没有我他上不了学啊。（他一直在国外读书？）是，在英国，很小的时候我就把他送出去了，今年20岁了。这一点我都感到骄傲的，我还能供得�
