2006年第07期-第1章
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［好诗共享］
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阳 台．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．［意大利）维多里奥·塞雷尼
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［中国新诗选刊］
灯下翻书．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
报刊选萃．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
绿色的海洋
■ 伊 萍
我站在田边的水渠岸上，
面前是一片波涛汹涌的海洋，
翻腾着、喧啸着从天边涌来，
发出震撼大地的海啸般的声响，
用绿色的波涛拍打着长堤，
正像那暴躁的大海要扑到岸上，
一只鹰突然从绿波上掠过，
如海鸥在风雨欲来的海上翱翔，
它将我引向了遥远的海滨，
无边的田野给予我海的幻想，
我又看到了海滩上留下的童年的脚印
五彩晶莹的贝壳在朝霞中闪光，
小船上的舵手与惊涛骇浪搏斗，
渔家少女在渔火旁编织着渔网……
绮丽的记忆常常激动着我的心灵，
每站在辽阔的田野里我总是想到海洋
我爱大海像热爱我的母亲一样，
但我也用同样深沉的感情，
爱我们亲手在荒原上创造的绿色的海洋。
——选自《诗刊》1958年1月号
伊萍，1928年生，已去世。原名王毓春。1949年毕业于华北人民革命大学，同年加入中国人民解放军，历任第一野战军六军文工团创作组副组长，新疆军区文化部创作员，新疆生产建设兵团宣传部创作员、编辑。石河子市文联、作家协会副主席，《绿洲》杂志副主编、副编审。1950年开始发表作品，1957年7月在《诗刊》发表诗作，1993年加入中国作家协会。著有诗文集和中长篇小说多部，中篇小说（叛逆者芭赫阿尔）获新疆兵团第一届优秀文学艺术成果奖。
伍明春解读：在那个文学普遍歉收的年代，大多数诗人都有意无意地忽略了诗歌的艺术规律，相形之下，伊萍的诗《绿色的海洋》却能够相对完整地葆有诗歌艺术的基本品格，因此显得弥足珍贵。
首先，这首诗不像当时大多数作品那样过分粘滞于某种现实主题，而是充分体现了诗歌想象力的作用：在内陆平原的稻田“看”到遥远的大海，从当下回望难忘的童年，时空交错，思绪绵延。更值得注意的是，作者在诗里设置了一种张力结构。诗的前半部分使用了“波涛汹涌”、“翻腾”、“喧啸”、“震撼”、“暴躁”、“扑”、“掠”、“翱翔”等充满动感的词语，营造出一种紧张、激烈的诗歌情境；而在后半部分，我们却看到了海滩上留下的童年脚印、五彩晶莹的贝壳、织网的渔家少女、绮丽缤纷的回忆、慈爱的母亲等宁静、平和的意象。这两者并不是相互冲突的，而是构成一种相得益彰的关系。事实上，正是在紧张与平静之间，诗歌语言的弹性和结构的张力得以形成，从而使整首诗的情感抒写获得一种立体感和深度。
虽然，这首诗也带有一定的时代的烙印，比如在“小船上的舵手与惊涛骇浪搏斗”一行中，“舵手”、“惊涛骇浪”、“搏斗”等词都已经超越了其原初意义，而更具有时代色彩的象征性意义。但就整体而言，这首诗的艺术成分显然大于理念成分。换言之，它较为成功地以一种艺术的方式来传达抽象理念，使之融化于诗中，而不是让抽象理念淹没了艺术要素。
阳 台
■ ［意大利）维多里奥·塞雷尼
钱鸿嘉 译
蓦然，暮色笼罩
那时你不知道
湖的对岸是何方
只有一阵低低的细语
掠过我们的生命
在那悬空的阳台下
那个晚上
在鱼雷艇的闪光下
我们都为一桩
没有说出口的事
而提心吊胆
鱼雷艇窥伺我们后
又掉头离开
维多里奥·塞雷尼（Vittorio Sereni，1913－1983），生于伦巴地区瓦雷泽城。早年在米兰大学学习，毕业后做过教师和编辑，并为隐逸派诗歌刊物撰稿。第二次世界大战期间被征入伍，曾在希腊、西西里等地作战，后被美军俘获。释放后返回米兰任教师，后任米兰蒙达多里出版社主编，继续诗歌创作并有大量译诗问世。塞雷尼是著名的后期隐逸派诗人，与夸西莫多等诗人有较多交往。他的早期诗作与“隐逸派三杰”有相似之处，以隐喻的方式表现内心细微的情感，语象精审而飘逸，旋律优雅。后期的一些作品，题材变得广阔，揭示了意大利的社会现状，反映了在表面的繁荣稳定下，人们内心深处的创伤。他的诗具有国际影响，多年来一直是诺贝尔文学奖的候选人。
塞雷尼的主要诗集有：《边界》（1941）、《阿尔及利亚日记》（1947）、《人类的工具》（1965）、《变幻的星》（1981）等。1982年获意大利国家文学最高奖“维阿雷乔奖”。
连敏解读：理解一首诗的关键往往隐含在它的标题中。“阳台”连接着屋里与屋外，沟通着内在世界与外在世界，象征着内心与现实之间的通道。按照标题的提示，我们需要追问的是，本诗如何表现以及表现了怎样的外部环境以及由此造成的心境。
“蓦然，暮色笼罩”，这种突如其来的昏暗强行闯入我们的视野，在这种背景下，一切显得迷茫飘忽，不知道“对岸是何方”，只听得“低低的细语”飘过“悬空的阳台”。这里的“阳台”是否也像劳伦斯笔下产生甜蜜爱情的地方呢？如果是，诗中的“我们”就可以据此理解成恋人关系，但为什么又有“悬空”的不安呢？在第一节中我们无法获得答案。
第二节“鱼雷艇”突然闯入画面，为“悬空”之感提供了线索。塞雷尼的意图也像画家莫利一样借用战争武器的意象来表述他的想望、不安和恐惧。“鱼雷艇”本身具有一种强悍而又不安定的征战性格，它给人带来的是“提心吊胆”的不祥之兆，而“我们”那桩“没有说出口的事”正是这种战争气氛带来的。至此，“阳台”是否象征爱情之地以及“我们”是什么关系都不重要了，重要的是“我们”如何面对战争。显然，“鱼雷艇”和“我们”相安无事，战争中的“我们”没有选择抗争，生活在战争阴影中的人们流露出能够承受战时环境的某些精神气质：拥有一些规则，并尽量遵守它们，不去存心触碰它们。因此在遵守背后，存在一种压抑；在接受限制的同时，又隐藏着对自由的向往。诗句终止在“鱼雷艇窥伺我们后／又掉头离开”，这种构思是开放性的：暂时的释然过后，等待我们的又将是什么呢？诗人把战争虚化了，他转入了人类普遍的忧思——一种希冀安宁而不能的心情，对意识到人的关系的脆弱性和人的脆弱的无奈。
马利军作品·从黄河入海口到塔克拉玛干（组诗）
一个胜利油田地质人的荒野
把种子撒在窗前吧，阳光也许会发现它们。
——题 记
久住荒野，一个人的孤独也孤独了
没有城也没有村，地平线在野芦苇的尖尖上，滑倒了
你看刘建利，你看大郭头，你看二娃、赵蛋蛋……
你看北滩，南洼，你看那张石油的标语
荒野的路就是吃饭、睡觉、工作、想女人、再工作
就是一滴露珠，落在漫无边际的寂静里
兄弟呀，野草安居、野草才会疯长
黄沙飞舞，浅浅的河水才能渗进泥土
十年的荒野挪来挪去
城市是别人的，乡村是别人的，只有大风里的我是自己的
大风大风可否小一点，刘建利抱着周岁的女儿说
赵蛋蛋跪在他爱人坟头说。可是，风聋了
今年三十五，明年三十六
光阴呀，这辆透明小火车，如果愿意，请慢点开
三迭、白垩纪，麻雀、蟋蟀、大雁，还有养我的
石油、天然气，它们都老了，要让它们也能登上车
我，我还要点根烟卷，借与天地一点火
我将再来一杯酒，把黑夜饮醉，让爱神交出阳光的小钥匙
谁言春风不出嫁，你看，那花丛里的蝴蝶飞来了
我的生活又回来了
柳树啊
你是夏天，秋天，飘雪花的冬，你是爷爷挂进书房的老挂钟
你送走了我的爷爷，你替我藏下盐碱滩的分分秒秒
盐碱滩上也长草呀，也开花。你是二胡
你是风琴，你是我二姑妈的旧唱片，你是早晨的麻雀院子里飞
你告诉我黄河流水在这边，北方在那边
你是吹不灭的三角铁灯笼，你是贴在我身上的老月亮
你是讲不完的故事，你是小老鼠上灯台，打翻了我奶奶的油瓶子
你是麻籽油，花生油，凝固的流不动的白猪油
你是旧报纸，你是新地图，你是乡村，你是雨伞
你是雨伞下眼泪汪汪的男人和女人
你是万物，你是寺庙，你地老天荒
你淡淡一柱烟，你众生祈祷，胡马依北风
你是柳树，大柳树。你无心插柳，柳成荫
你是我的命啊，你摇呀摇，柳絮落在羊背上，枝条垂到大地上
乌鲁木齐的火车往东开
乌鲁木齐的火车往东开
陌生的人坐在身边
过敦煌，天就亮了
窗外的沙丘让我们靠近
开始聊天，吃吐鲁番葡萄
趁列车员不注意，我
偷偷地抽几口烟
出河西走廊
天又黑了，老人借着暗淡灯光
帮我往杯子里添了些水
那时，对面的女孩
歪着身子看一本小说
三个黑夜，两个白天
仿佛飘忽的云朵
寻常，平淡
当他们搀扶着下车
我突然想
拉住这些只有一面之缘的人
塔克拉玛干女孩
这些女孩是苏州的孟雪，青岛的吴艳艳，建设兵团的小英橘……
这些女孩的笑声和黄沙一样地多，沙软软，心软软
这些女孩在塔克拉玛干深处
赤脚，转身，乘车，舞蹈，哭泣
爱上一个来自城里的男人
胡杨黄了又黄，秋天走了又来
石油勘探队的越野卡车，停在静静的光阴里
这些女孩，到哪里去了？今日
塔克拉玛干，天高气爽，风清云淡
下雨了
东风油罐车
轰隆着，从门前碾过
长毛野狗，甩着尾巴上的泥
使劲叫唤。下雨了
树上桃花纷纷凋落
隔壁，退休的老人想回家
下雨了。窗户关闭
一个在油田生活了十多年的人
耐心向孩子解释
石油：亿万年前微生物遗骸，死亡的三叶虫……
一个老河工和他的六个女儿
大女儿嫁给了前村的一个农民，农民在河滩上种高梁
高梁红呀，红红的高梁花，撒在了老大的粗布头巾上
二女儿嫁给了木匠，木匠腿瘸，腿瘸的木匠常常趁着黑夜
偷偷砍河堤上的树，树上老鸹呱呱地惊飞
三女儿嫁给了一个放羊的，那人小曲儿唱得好
山羊一群，绵羊一群，白白的羊毛啊，挠着俺妹子的心
四女儿嫁到了十里堡，四女儿心灵手又巧
十里堡的秋天，长满了向日葵
五女儿嫁给了造纸厂厂长，当地最有钱的人
造纸厂的排污管线，拐了十二�
