再读鲁迅.鲁迅私下谈话录-第35章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
平拉住）。
·1927年10月12日与吴曙天的戏谈，录自吴曙天著，1942年成都复兴书店再版《曙天日记三种》。
“看电影是小姐们的事呀！”
·1927年10月23日曙天欲拉鲁迅去看电影，鲁迅未去，与吴曙天的戏谈，录自吴曙天著，1942年成都复兴书店再版《曙天日记三种》。
他们五位（指“左联”五烈士——柔石、殷夫、胡也频、李伟森、冯铿/编者）被杀害了！中国失掉了很好的青年，“左联”失掉了很好的战士，我沉重地感到，我，我失掉了很好的朋友！
·与于伶等人的谈话，录自于伶《忆在北平左联会见鲁迅》，
文收天津人民出版社1983年版《鲁迅生平史料汇编》第3辑。
你的作品是很难懂的。高长虹
·与高长虹的谈话，录自
高长虹《一点回忆》，文
刊1940年8月25日《国
民公报·星期增刊》。
“这三个字（指“他妈的”/编者）你也用了？”（指高长虹在《棉袍里的世界》用了这三个字骂语/编者）？
·与高长虹的谈话，录自
高长虹《走到出版界》，
文收《鲁迅研究学术论
著资料汇编》第1辑。
舆论是欢迎你的批评，不欢迎你的创作，所以让你多做批评。
·与高长虹的谈话，录自高长虹《批评工作的开始》，文收董
大中著，河北人民出版社1999年9月版《鲁迅与高长虹》。
还好（指高长虹诗集《闪光》中的一首诗/编者），歌德也是这样。
·与高长虹的谈话，录自高长虹《一点回忆》，文
刊91940年9月1日《国民公报·星期增刊》。
他（指高长虹/编者）除掉我译的《绥惠略夫》（指鲁迅译俄国阿尔志跋绥夫的中篇小说《工人绥惠略夫》/编者）和郭译的尼采小半部而外，一无所有。（郭沫若译《查拉图司屈拉钞》前半部在《创造周刊》上连载，1928年6月15日由上海创造社出版部出单行本/编者）
·与冯至等人的谈话，录自冯至《鲁迅与沉钟社》，文
收上海文艺出版社1979年版《鲁迅回忆录》第2集。
因为他穷，给点钱用。（当时《莽原》投稿者无稿酬，但有时给高长虹一点稿酬，别人有议论，鲁迅这样解释/编者）。
·与荆有麟等的谈话，录自高长虹《1925，北
京出版界形势指掌图》，文收董大中著，河北
人民出版社1999年9月版《鲁迅与高长虹》。
徐旭生为人老实。
·与高长虹的谈话，录自高长虹《1925，北京
出版界形势指掌图》，文收董大中著，河北
人民出版社1999年9月版《鲁迅与高长虹》。
“袁殊这孩子敢想敢干，很可爱。”
·与友人的谈话，录自袁殊《我所知道的
鲁迅》，文刊1990年号《鲁迅研究年刊》。
“春台（1898—1962年，孙福熙，字春苔，又作春台，绍兴人，孙伏园之弟。画家兼作家。有散文集《山野掇拾》、《大西洋之滨》，曾为鲁迅《野草》、《小约翰》设计过封面/编者）快要成为阔人了。”
“学画的不画画，却写起文章来。”
·与川岛的谈话，录自川岛著，四川人民
出版社1979年版《和鲁迅相处的日子》。
孙福熙关于《示众》的短文，写得是中肯的。
·与李霁野的谈话，录自李霁野著，人民文
学出版社1984年版《鲁迅先生与未名社》。
很惋惜他（指李霁野/编者）不再在翻译上努力。
·与冯雪峰的谈话，录自李霁野著，人民文
学出版社1984年版《鲁迅先生与未名社》。
有点可惜，留给我们就要创刊的《莽原》半月刊发表吧（指李霁野的小说《微笑的脸面》/编者）。
写作受别的作家影响是难免的，但不想法别开生面，受到束缚，那就不好了，从这篇小说（即《微笑的脸面》/编者），可以看出安特列夫的影响，不过影响还不算太坏，以后注意就好了。不来源于实生活的作品不会有生命，当然从生活素材转化为艺术品，不是简单的事情。
·与李霁野的谈话，录自李霁野著，人民文
您所在的位置：再读鲁迅—鲁迅私下谈话录＞正文回目录
第91节：与尚钺的谈话
作者： 吴作桥
学出版社1984年版《鲁迅先生与未名社》。
安特列夫对你的影响有好的一面，也有坏的一面，这会钻进牛角尖，最危险不过。
·与李霁野的谈话，录自李霁野著，人民文
学出版社1984年版《鲁迅先生与未名社》。
“赶快把它（指尚钺的《黎明》/编者）写出来。”
“这是你写的？”
“是初写？”
“你写得太吃力了。”
·与尚钺的谈话，录自尚钺《我的一段学习生活——
纪念鲁迅逝世四周年而作》，文刊1940年9月28日、
10月5日上海《中美周刊》第2卷第2、3期。
从前有人编过一本《红楼梦菁华》，可是很少看见这书。你的剧本可作《红楼梦菁华》读，我给你写几个字作为《引言》，你可以寄到北新书局去试试。
·与陈梦韶的谈话，录自陈梦韶《回忆鲁迅为
〈绛洞花主〉剧本作〈小引〉的经过》，文收上
海文艺出版社1979年版《鲁迅回忆录》第2集。
你的这一篇（指发表在《波艇》创刊号上的俞荻的《樱花下的一夜》/编者），倒像一首抒情诗，只可惜带点学生腔！但是，你现在也只能如此。不过，以后还得多多阅读各种名著，好扩大你的眼界；对社会生活也要多观察，这样你的题材就不会太狭窄了。
·与俞荻的谈话，录自俞荻《回忆鲁迅先生在厦门大学》，
文收上海新文艺出版社1958年版《回忆伟大的鲁迅》。
（钱玄同称孙席珍为“诗孩”）“当然可以，而且也颇恰当。”
近来你还写诗吗？……你觉得越写越写不好，可见你比从前已经有了进步。今后只要多读些古人的或外国的诗篇，可以得到不少启发，再多想想，多练习练习，自然会写得好起来的。至于怕受人指摘，我看大可不必；你写你的，他们指摘他们的，用不着理会他们。
·与孙席珍的谈话，录自孙席珍《鲁迅先生怎样教导我们的》，
文收湖南人民出版社1981年版《鲁迅诞辰百年纪念集》。
哦哦，记得的，记得的。（指记得马子华的名字/编者）你在复旦大学吧？
（马说：“不，我在光华大学。”）啊呀，糟了！我还给你寄过几本书到复旦大学去，准是没收到吧。（马答：“没有收着。”）
你们云南的朋友我见过面的只有两个人，有个叫柯仲平的你认识吗？还有个是艾思奇。
·与马子华的谈话，录自马子华《点点星光》，文收
湖南人民出版社1981年版《鲁迅诞辰百年纪念集》。
关于革命文学还有许多问题，需要讨论。你（指杜力夫）的诗作已走出了“象牙之塔”，越过“十字街头”，方向似乎是对的。可以努力前进吧。
·与杜力夫的谈话，录自杜力夫《永不磨灭的印象》，文收上海文艺出版社1978年版《鲁迅回忆录》第1集。
他（指周楞伽/编者）果真是个残废作家，像奥斯特洛夫斯基一样吗？毕竟受了些生理条件的限制，消息不灵通，他所看到的那个报告是错误的，并不是什么政治上的贤明见解。
·与周昭俭的谈话，录自周楞伽《我和鲁迅
先生的交往及通信内容》，文收湖南人民出
版社1981年版《鲁迅诞辰百年纪念集》。
不知道（指陈代，即林微音/编者）。我看这不过是应募而来的“勇士”，造谣的本领高于骂人的艺术。
·与唐的谈话，录自唐《断片》，文收唐著
上海文艺出版社1979年版《回忆·书简·散记》。
原来是他（指林微音/编者），我见过的。果然是匹叭儿。倒不料挨了一棒，落在水里，变成这副形容了。
人家“围剿”杂文，我们也来大干一场！……不过碰痛了林微音，又该说我压迫“唯美派”，吓跑“新感觉派”，完全是法西斯的反动学阀了。
·与唐的谈话，录自唐《断片》，文收唐著
上海文艺出版社1979年的《回忆·书简·散记》
唐先生写文章，我替你在挨骂（指有人以为“唐”是鲁迅的笔名/编者）。
·与唐的谈话，录自唐《琐记》，文收上
海文艺出版社1978年版《鲁迅回忆录》第1集。
“倒想不到，出来这么快”（指孔另境以“共产党嫌疑”在天津被捕，后移送至北平绥靖公署军法处，经鲁迅托人向张学良说情，百日后由台静农保释出狱/编者）。
（孔问先生是怎么知道的，是不是李霁野告诉的）
“不是的，是令妹。”（指茅盾夫人孔德氵止/编者）
“你总算幸运的，要在南方，怕早就完了。”
（孔答：“不至于吧。”）
“不相干，他们还管你情形同不同！比如说，你倘藏着我的一封信，这就够了，因为据说我是拿卢布过活的，你既和我通信，你自然也是了。”
（孔答：“能这样简单吗？”）
“自然简单，中国人的推理原是很妙的。”
·与孔另境的谈话，录自孔另境《我的记忆》，文
收孔另境著，泰山出版社1937年6月版《铁窗集》。
“要侧重写时代，不要侧重写恋爱”（指叶永蓁的《小小十年》，原名《茵茵》/编者）。
·与叶永蓁的谈话，录自符号《鲁迅先生对文
学青年的掖进》，文刊《鲁迅研究资料》第8辑。
我知道她（指吴似鸿，蒋光慈的爱人/编者）有孩子了。你叫她写了文章拿来给我看，我会给她发表的。（吴似鸿当时比较困难，鲁迅意在从经济上帮她一下/编者）
您所在的位置：再读鲁迅—鲁迅私下谈话录＞正文回目录
第92节：外国文学
作者： 吴作桥
·与田汉的谈话，录自吴似鸿口述，谢德铣整理《关于
鲁迅先生的片断回忆》，文刊《鲁迅研究资料》第20辑。
她（指吴似鸿/编者）写的那篇《丁先生》写得不错，她把一个穷教员写活了。
·与白薇的谈话，录自吴似鸿口述，谢德铣整理《关于
鲁迅先生的片断回忆》，文刊《鲁迅研究资料》第20辑。
你的文章写得好（指《沙漠上惨痛的回忆》/编者）。中国的军阀剥夺老百姓，老百姓应该反抗。但你这篇文章后边几句太明显了，我删掉。内地对西北情况不大了解，你能多写些这样的文章，是很有价值的。今后作文章，多反映西北现实……陕西我到过，是旧游之地，讲过学，对西北很关心。由于国民党的封锁，外边不知道西北的情况。希望你多努力。
·与曹冷泉的谈话，录自阎木《鲁迅与〈沙漠上惨
痛的回忆〉》，文刊1978年第2期《陕西教育》。
■外国文学
“我觉得俄国文化比其他外洋文化都要丰富。中俄两国间好像有一种不期然的关系，他们的文化和经验好像有一种共同的关系。柴可夫（即契诃夫/编者）是我顶喜欢的作者。此外如哥可儿（即果戈理/编者），屠格尼夫（即屠格涅夫/编者）、多斯托夫斯基（即陀思妥耶夫斯基/编者）、高尔基、托尔斯太（即托尔斯泰/编者）、安特列夫、辛克微支（即显克微支/编者）、尼采，和希列（疑为席勒/编者）等，我也特别高兴，俄国文学作品已经译成中文的，比任何其他外国作品都多，并且对于现代中国的影响最大。中国现时社会里的奋斗，正是以前俄国小说家所遇着的奋斗。”
·与巴特勒特的谈话，录自PMBartlett著，石孚译《新中国的
思想界领袖鲁迅》，文收《鲁迅研究学术论著资料汇编》第1辑。
只有俄国的文学遗产是最丰富与最伟大的。俄国革命前夜的社会情形和中国相似，其文学技巧也最便于中国的作家们学习。
·与徐汉安的谈话，录自徐汉安《回忆鲁迅先生》，文刊1948年10月16日长沙《新时代》周刊第18期。
想重读一下海涅。从前读过日文译本，也读过单行本，全集还没有读过（鲁迅书房中有《海涅全集》原文本/编者）。
·与增田涉的谈话，录自增田涉著，钟敬文译，
湖南人民出版社1980年版《鲁迅印象记》。
书（指厨川白村《苦闷的象征》/编者）里提到法国作家莫泊桑的一篇《项链》，你能给我找一找译本吗？
·与常惠的谈话，录自常惠《回忆鲁迅先生》，文收
湖南人民出版社1981年版《鲁迅诞辰百年纪念集》。
“一个作家不能意识到自己的天才的，才是天才作家。……陀思妥也夫斯基就是一个天才作家而不能意识到自己的天才。”
·与高长虹的谈话，录自高长虹《一点回忆
——关于鲁迅和我》，文收董大中著，河北人
民出版社1999年9月版《鲁迅与高长虹》。
俄国的小说家梭波里和诗人叶遂宁，他们原来对俄国革命尽力讴歌，但十月革命成功后的措施和现实，不符合他们的理想，感到失望，终于自杀了。俄国这两位作家是革命的还是反革命的？
·与中山大学两学生的谈话，录自何春才《鲁迅在广州的剪
影》，文收湖南人民出版社1981年版《鲁迅诞辰百年纪念集》。
躺在床上看报，看了王任叔的文章……他说高尔基的憎，是伟大的憎；这句话是确实的。不能只说爱是伟大的，憎也是伟大的。对敌人的憎，对阶级敌人的憎，像高尔基似的……
·与冯雪峰的谈话，录自冯雪峰《回忆鲁迅》，文收
人民文学出版社1985年版《雪峰文集》第4卷。
高尔基的作品未能好好译出来是很可惜的事。
·与李霁野等的谈话，录自李霁野著，人民文学出版社1984年版《鲁迅先生与未名社》。
“我常常陪着这位盲诗人（指爱罗先珂）在院中散步闲话，盲诗人感到北京园林中鸟声太少，尤其是没有听到黄鹂的歌唱。”
·与沈尹默的谈话，录自沈尹默《鲁迅生活的一节》，转自
于万和《爱罗先珂在中国》，文刊《鲁迅研究资料》第10辑。
前排中为爱罗先珂
“爱罗先珂因为是诗人，所以他特别敏感，记得他第二次到中国来时，北京大学请他来教书。据爱罗先珂讲：中国人与日本人是有很大的不同，那不同处，是日本人对于事理的呆板与冷酷。而中国人则洋溢着很厚的人情味。其证据是：当他——爱罗先珂——在日本登岸时，遭受了日本官厅的拒绝。因此，日本警察对爱罗先珂搜察了他的身体与行囊，还给了他难堪的污辱，他在中国虽也遭警察的检查，但警察却对他一点没有横暴的行为。而警察自己，还在一旁咕噜着：他是个瞎子呀，我们也太那个了。因此，爱罗先珂断定：中国人只要觉醒起来，很
