4725-成龙百分百-完全写真集-第9章
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他是亚洲的威尔•；史密斯，你知道吗？他一定能像威尔•；史密斯一样，不只是一名的黑人英雄，还在美国社会中占有一席之地，得到全世界的认可。你了解成龙，他已经得到了世界的承认，现在他要进军美利坚。
作者注：我事先发邮件过去，提请他注意采访的时间。杰夫•；杨的回复是用文字，外加情感符号写成的，很是有趣。
《荧》：书中有些对特技的叙述与事实不符，比如《警察故事》里，明明是从竿上滑下，却写成了从粗钢丝绳上滑下。如果再版，这些问题会纠正吗？
杨：我们会尽可能的纠正（尽管这样做看上去，会显得我们似乎对此束手无策），其实这种是竿，还是绳的问题，完全是由于表述不清引起的（事实上滑竿的表面确实裹着挂满圣诞节彩灯的电线）。成龙的英语口音有点奇怪，当然我们审稿的时候，也没有检查出来。书中出现的其他问题，不是我们重犯了之前的老错误，就是我和成龙在某些方面是不能完全心心相印的。
《荧》：你能和我们谈谈鹿特丹的那场戏吗？那个镜头经常用来成帧，成龙安然无恙的从高层建筑的顶层滑落的一幕，让人印象深刻。你在本书的结尾，写道成龙在演职人员的一片欢呼声中，重新站了起来，开始了新的工作。但是，电影中，这个特技镜头在他滑落之前就已经结束了。当时具体的情形是怎么样的？是不是为了塑造成龙的形象，对这部分特技镜头做了修改？
杨：艺术的创造是允许有自由空间的。这个镜头成龙和他的手下反复拍了好几遍，每次差别都不大，我在鹿特丹呆了两个星期，我只能按照我看到的情形写，这和最后制作完成的影片会有些不同。我想这就是为什么人们觉得这部分“不真实”的原因，我在强调一下，我也不清楚为什么书里写的那些镜头最后有没有用上，所以……
《荧》：本书的附录里有许多笑话，有些与主题毫无关系，比如玩些“pane”和“pain”的文字游戏。这是成龙的主意，还是你自己加上去的？
杨：我想，啊咳（轻轻嗓子），这些是我自己加的，成龙的语言很幽默，但大多数都是用汉语表达的，想把这些翻译成英语，他做不来，有时他的英语笑话听起来像是用词错误，比如一次他去见大卫•；莱特曼（David Letterman），说起他新买的“衣服”，记得当时成龙用了“dress”一词（英语中专指女装），把莱特曼乐坏了。观众每次看他上英语节目，都觉得他像个身体强壮的滑稽演员，但是他却很会讲故事，还时不时地来几句双关。那么，可以把汉语的双关语翻译成英语吗？不行，这很难。最后，我只能努力的记录下他当时的情绪，用些表示情感的符号。我们在翻译时，常常要做这样的取舍，我是联合著书人，我的权限比译者要大一些，这也是合同规定的。
《荧》：你一般在什么地方采访成龙？是在他的办公室，还是在拍摄现场？你们谈得怎么样？
杨：办公室多一些，在片场也有，不过大多数时候，他总是分身乏术，一旦开机，他就不停的发号施令，根本没有时间和别人交谈。我们还在餐馆、旅馆和车里谈过多次，有时他心不在焉，语序就很混乱，一旦他全神贯注，却也会让人深受启发。他也会在不同的场合，用不同的方式，重复说以前的那些趣闻轶事，这要看当时他的听众是谁。幸好我有权力向他求证某些细节，陈自强在这些方面也帮了我不少忙。
《成龙百分百…完全写真集》 尖峰时刻“我是杰夫•；杨”（4）
《荧》：有些影迷说，你在巡回书展时曾经提过，你可能会出一本陈自强的书，你已经着手开始写了呢还是尚在考虑中？
杨：这只是我们之间常开的一个玩笑罢了。他常说，他有很棒的故事可以写给读者看，但是他的故事也会让香港的某些人义愤填膺……如果他决定对香港娱乐圈直言不讳，告诉全世界的影迷所有的幕后故事的话。他对我说，现在不能写，他的书一定要等到退休或死后才能发表。于是，我说要是他没有办法腾出时间来写，我也会很愿意全力相助，这样我就可以了解所有的“八卦新闻”了。
《荧》：本书的出版对你的工作和人生产了什么影响？
杨：在了解成龙的过程中，我也学到了很多东西，这很有趣，。他是一个个性独特、灵感丰富的人，从工作上来说，能够与这样一个人品才能都十分出色的人，一起工作十分幸运。我可以帮助他在这个没有人认为他可以征服的地方获得成功——成龙（当然也包括我）现在可是名噪一时的当红作家了！我收到了堆积如山的邮件，问我下一个合著的明星是谁？就好像我唯一的工作就是和明星合著传记……当然，要是杨紫琼要我和她合著一本书，我绝对不会说不。
我现在的职业还是《A Magazine》的发行人，我在这方面花了太多的时间，我还会继续写作，写一本我自己的书，而不是再和什么人合著。和成龙共事的这段经历对我来说弥足珍贵，我认为以后我不可能再会有这样的机会了……
当然，要是我们写第二部的话，情况就不同了（我们走着瞧吧！）
目前，我打算在12月去一次香港，和成龙一起完成《我是成龙》 平装版的最后一个章节。我保证这部分内容一定会非常感人，发人深省——成龙说，他会用这部分篇幅来回答宣传途中的影迷们所关心的问题，包括他的家庭、过去的罗曼史以及同门的师兄弟。他还会谈及在本次巡回书展和《尖锋时刻2》宣传过程中与影迷的互动。
这个增补章节是平装版特有的，它将会在6月份完成出版，敬请关注。我们还有许多有关成龙的故事要告诉大家。
《成龙百分百…完全写真集》 成龙的武打人生唐季礼：访谈《过江龙》！（1）
《荧屏魅力》的瑞尼•；瑞特斯泰特（Renee Witterstaetter） 有幸采访了唐季礼导演。唐导演曾在成龙的《警察故事3：超级警察》，《红番区》和《警察故事4：简单任务》中，担任幕后的制作。目前，他在洛杉矶哥伦比亚广播公司的片场拍摄武侠电视连续剧《过江龙》。
《荧屏魅力》：现在我们所在的位置是《过江龙》的拍摄现场，这次我们访谈的对象是唐季礼导演。唐导演曾执导过多部电影，包括：成龙的《警察故事3：超级警察》、《红番区》以及《脱线先生》，现在他正在拍摄电视连续剧《过江龙》。唐导演，感谢你接受我们的采访，很高兴再见到你。
唐季礼：谢谢，我也是。
《荧》：那么请告诉大家，您是怎么接下《过江龙》的拍摄任务的？
唐 ：实际上……这是一个很长的故事。十二岁那年，我是李小龙的铁杆影迷。我非常喜欢李小龙的电影，我就是从那时开始练习武术的。后来我看了一个李小龙的访谈节目，我记得他说，他想在电视剧里扮演一个角色，可是，主持人告诉他，美国的电视界还不准备启用中国演员来担任其中的主角。李小龙因此重回香港，拍摄他的港产影片。我听了那个访谈后，就对自己许了个愿：“我想有一天成为一名动作明星，因为，也许这样就能重振李小龙未尽的事业。我想，也许我能实现这个梦想。”现在我主要考虑的，是我将用什么方法拍摄功夫连续剧。我记得1996年我来美国拍摄《脱线先生》的时候，我曾经和我的制片人讨论过这个问题。当时，我看了许多电脑游戏和电视游戏，我发现其中的拳脚功夫十分现代——完全是最新的武打风格和招式，动作新颖别致。这些游戏机几乎借鉴了世界上所有的武术门类：空手道、跆拳道、中国功夫等等。你知道，什么都有，包罗万象。但是，那时如果你看电视节目，你就会发现荧屏上的武术表演还停留在20世纪80年代的水平。
《荧》：情况确实如此。
唐 ：于是我们就讨论了这种风格，我有了一个主意：“为什么我们不拿出一个好剧本把它卖给美国的电视台。”美国哥伦比亚广播公司的主席非常喜欢我拍成龙电影的风格：武打加喜剧，淡化暴力。这样，我们开了个会谈论这个主意，我们提到想请洪金宝来演一名来自中国的警察。他块头很大，很胖，没有人相信他会功夫，但是，他总能在最后的一刻给大家一个惊喜。由于他来自中国，他的文化背景、训练方式、破案思路风格迥异，这样我们就可以利用文化上的差异添加许多笑料。所以，这部电视连续剧不但有武术，还表现了不同的文化。题材新颖，轻松幽默。哥伦比亚电视台的主席莱斯先生对我们的想法非常赞赏，他给了我六个星期的时间构思一集的剧情看看。他要求我们在中旬完成这个任务，我们考虑到莱斯非常欣赏对我们的这个戏，所以所有剧组人员齐心协力，猛干了六个星期拍摄了一个半小时的样片，他看后非常喜欢，这样我们就拿到了这个项目。
《荧》：这样说来，这部电视剧是为洪金宝量身订做的？
唐 ：是的，没错。当我们有了这个想法后……许多人都问过我这样的问题——因为我曾在1983…84年期间开办过个人武术学校，我记得曾经有个学生问我：“那么，唐先生你现在系的是什么带？”我回答说，“我系的是皮带。”在武术界，我们没有段带之说。无论你学了什么招数，或达到了何种程度，你没有必要卖弄自己的身手，以次来告诉人们你的优秀。你完全没必要让自己看上去像一个武术大师，一言一行都要保持风度，这样看待武术违背武术精神。洪金宝是最佳人选，因为他看上去一点都不象武术大师，这也是本片的最大卖点。
《成龙百分百…完全写真集》 成龙的武打人生唐季礼：访谈《过江龙》！（2）
《荧》：但是他非常的强壮，观众看到他施展身手的时候一定会非常惊讶。
唐 ：没错。
《荧》：你最早是从做武术设计起步的吧。
唐 ：我最早是特技演员，后来成为电影的武打设计师，再成为导演、制片人、摄影和编剧。
《荧》：你的第一份工作在香港，是吗？
唐 ：那是1980年，我从香港影视圈得到了第一份工作。
《荧》：什么样的工作？
唐 ：我带着假发和胸罩，假扮女人。（大笑）
《荧》：哦，不，你在开玩笑吧。（也笑）
唐 ：那是1979年的一个电视节目，我记得那是圣诞节，我得到了那份工作。
《荧》：我们会去找到当时的底片（又笑）。那么这次你在《过江龙》中是做武术指导吗？
唐 ：是啊，我把我的制作班底也带来了。我们曾经共事多年，拍了大量的成龙电影。
《荧》：对，我了解。
唐 ：有他们帮忙，我只要负责监督就可以了。
《荧》：拍电影和拍电视有区别吗？
唐 ：我觉得不管是拍电影还是拍电视，过程都大同小异。因为一次你只能拍一个镜头，而且开拍之前都需要进行排演。一旦摄影机开动，就不能更改。两者最大的区别是时限不同。拍电视剧时，我们7天完成一集，我们要分成多个组同时拍摄，再把拍好的镜头剪辑在一起。但是电影就完全不同，拍成龙的电影时，我有两周的时间，大约13到14天吧，来设计完成一场戏。比如《红番区》一片，有一场戏花了我14天才拍完；《警察故事4：简单任务》中，剧组只设了一个拍摄组，所有的镜头都由其全权负责；在《警察任务4：简单任务》中，最后一场戏是，利用梯子作为武器展开格斗，就这场戏花了我们14天时间。
《荧》：真是够长的。
唐 ：拍电视时， 我们总共只有一天半，最多两天的时间就要完成一场打戏，非常紧张。于是我们就只好这样，拍摄之前，我们在片场即兴设计武打动作，然后开拍，力争派出最好的效果。我们甚至要把所有的灯光都挪到一边，方便我们布置现场，等待一切就绪，再布置灯光。我发现，这比我以前使用的办法拍的快，可以节省40％的时间。以后，如果我还拍电影，我想，我就不再需要花那么多时间。
《荧》：你下一部的新片会拍的快一点，是吗？
唐 ：是的，没错。现在这样也很好，我把它看成是一种学习的过程。我以前从来没有拍过电视，也从来没有制作过电视，但是现在，我正在做新的尝试，我在学习如何在有限的时间里，完成每集的拍摄，以及如何按照日程安排，有调不紊的开展工作。这是一种新的经验。目前，拍摄工作进展顺利，我香港带来的工作人员成立了第二摄制组，他们也能完成了规定的拍摄任务，工作非常出色。
《荧》：几年前，李小龙为了功夫片与世长辞，本片否是中国的演员第一次在美国的电视剧中担当主角？
《成龙百分百…完全写真集》 成龙的武打人生唐季礼：访谈《过江龙》！（3）
唐 ：这确实是亚洲演员第一次登上美国的电视舞台。我们再也找不出另一部由亚洲演员来出演主角的电视剧。你也许有自己喜欢的角色，但是你不会有象洪金宝这样的明星，他是本剧的灵魂。这是开天辟地的第一次。我非常理解其中的原因，几个月之前，在美国导演协会的研讨会上，我、王颖、张家振等三百多名亚洲电影人齐聚一堂，共同商讨如何进军好莱坞，以及在这个过程中我们可能面临的困难和阻力。与其他亚裔美洲导演和电影人相比，我感觉我的工作还算顺利，我想这大概是因为我有在香港从影的经历，那里的风格迥然不同。迄今为止，我已经在香港拍了十八年的电影，有时我们一年就可以拍4…5部电影。由于日程紧张，我积累了许多宝贵的经验。我做过许多电影和电视，也参与设计了很多武戏。所以，我要是做一份个人简历，我的工作经历一栏一定非常长，大家可以从中看到我成长的历程。但是在美国，有时拍一本电影可以花上一年的时间，需要我花更多的时间来适应，积累在好莱坞拍片的经验。我们也碰到过这样的情况，我们设计了一些拍摄主题，但是绝大多数美国编剧都不能理解中国的文化，因为他们从未在东方生活过，他们是在美国土生土长的编剧。想要设计一个以中国人为主线，情节丰富的故事，还要正确反映中国的文化，使人物栩栩如生，逼真可信，这决非易事。你想拍的独树一帜，就一定要对文化有足够的了解，并用影视语言来表达，武术设计也是如此。我很庆幸我们非常走运。本剧的主人公是洪金宝——一个从中国来的警察。作为一名中国警察，他从来不带枪，他擅长观察，并且助人为乐。由于不配枪，一旦需要跟别人交手，他就必须使用拳脚，或操起任何一把椅子、桌子或梯子作为武器。这使他与其他的警察故事中的主角完全不同。那些影片中总是充斥着太多的暴力和血腥。我们的风格就是从不滥用枪支，这就我想带给观众全新的理念。我想这也是为什么他们想让我们来接这部戏。
《荧》： 能够拍这样史无前例的
