新宋-第461章
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石学七书之《物理初步》序
越闻学者所尚，唯在于道，汲汲所求者，亦唯道而已矣。中庸有言：“诚者天之道，诚之者人之道。”以是言之，则有天道人道之别。其奚辩哉？夫统万物而言谓之天，括人我而无遗；析其理而言谓之道，恒任运而不息。子曰：“道不远人。”以道就人，而见其不异也；思而难得者，以人就道，生彼我之心，而见其异也。知天人之分，则知物我之相待。知物我之相待，则知道体之变，天道之分也。以我观我，见其心体湛然，仁义礼智出乎其间；以我观物，见其心体之动，应物之际，喜怒哀乐出乎其间；以物观我，见其气质之性，饮食男女，爱欲好恶出乎其间；以物观物，则见其自然而然，乃得物理也。此四者别途而行，于道不一不异。异与不异，相与为一，必求异于不异，使得其精，求不异于异，始得其神。非大圣其孰能至此乎！
然观于往圣先贤之所作，于此皆秘而不言。昔庖犠氏观鸟兽之文而画八卦，以象天地水火山泽雷风，通神明之德而类万物之情。此上古圣贤所以悬象设教，以弥纶礼乐刑政之所不及也。至于文王，幽囚羑里，乃重八卦而为六十四卦，系辞以象吉凶，知以藏往，神以知来，吉凶与民同忧患。子曰：“易之兴也，其于中古乎？作易者其有忧患乎？”刚柔动静之变，吉凶悔吝之判，盖有深意存焉。然则首乾坤而道君子之德，次屯蒙而言建候发蒙之意，讼则直指人事，革则气运兴废，皆天人相参而先王政教之遗绪，而非物理之正也。八卦之外，别有五行，取象拟物，似少近焉，然上通天德而关鼎革之事，终无意于究物理之微也。旁及百家，亦鲜有言之者，偶或一言，亦多形似而神非。老释之徒，辟道别行，谈玄说无，殆贤者过之之病，复以生死之感杂出其间，则去道远矣。而迁客骚人乃益放浪形骸，泛滥于辞章之间。老杜诗云：“细推物理须行乐。”始于物理而终于行乐，不免物我相累，愈出愈远矣。
越蚤岁向学，即念道之大原出于天，盈天地之间者皆道，而思求道于殊方。易曰：“天下一致而百虑，同归而殊途。”渔猎稼穑，百工营造，亦何违于道哉！反复经年，乃知其有所欲于物，故得其利而遗其理，有所为于物，故得其形而遗其精。求明德则正心诚意，始于慎独，遏私欲于将萌，欲德之纯精不杂也。此圣学血脉，何于此而异耶？欲得于物理，必去其利得之心，好恶之情，观象求理，以物合物，乃得其情。得一理则拳拳勿失，积久弥多，会通以求其一；一而复多，考万象以求其实。往而复返，返而复往，道在其中矣。此上通天心而合道，以其纯精不离，磅礴万物也；中则泽及于人，以其发育万物而有五谷蔬麻之盛也；下则惠及百工，以其执一而御，得其本而求其方，焉往而不利哉！
夫人生世间，禀阴阳之气而成体，得神明之心而聪明，仰观吐曜，俯察含章，发言属辞，期以文合天者，其义深矣哉！唯其吟游笑傲，则知鱼之乐于濠上；据梧而思，则别彼我为异途。何则？知鱼之乐者，物我不二，情动于中而形于色也；分别既生，则起彼我之心，疑难纷起，而是非难见也。然则废思虑而任性情，可乎？曰：否也。子曰：“谁能出不由户，何莫由斯道也。”废思虑而求道，如废汲水而求解渴，虽以下愚，知其不可也。老释之途，以虚无为至理，以断灭为高明，格以实事，则茫然无所知，离物而求理也。或曰：淹博之人，骋心万象，日孜孜以奇闻异说为务，劳心穷年，终亦无所得。子曰：“仁者先难后获。”此虽不得其法，犹近于道。而浅见之士，乃文其似是之非而讥人，可乎？今欲求其精微者，必即物以求理，即理以求道。以淹博之功，求高明之意。子曰：“道之不明，我知之矣：贤者过之，不肖者不及焉。”以高明遗淹博，则虚华而无实；以淹博遗高明，则形散而无神矣。
唯以区区之智求天地之理，则有蚍蜉撼树之讥。重以万象纷然，不得而尽，生有涯而知无涯，虽以彭祖之寿，穷思冥索，欲免于望洋向若之叹，亦难矣哉！所以不腆固陋，敢以一得之愚呈于诸君子者，以私意进退之念，不敢预求道之心。睿哲之士，或有取一二者，则越之幸也。
熙宁三年夏六月十三，石越序于白水潭书院。
创作手记（阿越）
从动手写《新宋》的最初版本算起，时间已经过去了一年半。这部小说终于有希望出版，而且几乎是同时在两岸分别出简、繁体版。只在网络上得到认可的“历史幻想小说”，终于有了一次在传统出版领域冒头的机会，这既可看作公众对一种文学类别的承认，也是对我这一年半来所付出努力的接纳。
在这一年半的时间里，我已经修改了《新宋》两次。头一次是顶住许许多多读者的压力，废掉了十五万字左右的初稿，从头再来。事实证明这一次的修改是成功的，虽然很多读者还在怀念旧版的简明轻快，但正是因为这次修改，造就了《新宋》被广泛地赞扬与批评。在完成这次修改之后，我心里曾经认为《新宋》已经做得够好了。
但是在出版之前进行的第二次修订中，我发现了自己的年少轻狂。我费了极大的心思，逐字逐句地修改——从文法、用词到史事的准确，力求呈献于读者的，是在我能力范围内所能创造的完美作品。但是在修改完成之后，我突然有了极大的挫折感。因此我非常客观地将自己这部小说剔出“文学”范畴，只作为一个故事呈献给大家。仅仅是为了表述的方便，才要请读者原谅我僭用“小说”这个名词来形容《新宋》。
每一部小说的创作，都有不同的初衷。写通俗小说的人当中，如张恨水就曾经说，他之所以写《金粉世家》，开始是希望能于世人有益，后来则不过是希望能供大家消遣，又无害于世道人心便可；而古龙虽然对于自己是为稿费而写小说的目的直言不讳，但是却也鼓吹着“写人性”。《新宋》是我的第一部作品，但我写这部小说的初因，却只是我考研时有一道关于宋史的题目没有答出来，深以为耻，所以借着写一部关于宋朝的小说，来敦促自己学习，这也是我对小说的历史细节特别较真的缘故。但是待到后来，这个初衷却发生了一点变化，除了学习之外，稿费与创作的快感，成为了支持我写作的主要动力。稿费一物，自然不必多言；至于所谓“创作的快感”，在我这里，却可以分为两个方面：一是创造历史的快意，二是与读者互动的快乐。
我年岁不大，自然写不了所谓的“人性”。而如张恨水一般，但求消遣，常常自命为儒家弟子的我虽然不介意别人去做，但是自己却绝不可能这样做。我写这部小说，原是希望可以对读者有益的。所以，我尽我的能力，在一部历史幻想小说中，向读者介绍一个自己所读到、所理解的宋朝，去与读者共同探讨小说中华夏文明的发展方向……
对于将自己的理念加于他人，我并无兴趣。我所期盼的，是激起读者的一点思考。小说中一个现代人改变历史的方向，不过是一场虚拟历史游戏。但是对他所采用的方法的赞同或批评——或者说，如果主人公是你，你将采用什么样的方法去做——却能折射出你本人的历史观与价值观。所以，从这个意义上讲，《新宋》其实也是一面镜子。
网络上，许多的读者用书评、ＱＱ群来与我“战斗”，试图影响《新宋》中历史的走向。《新宋》可能是在网络幻想小说得到读者书评最多的作品，这是我最有成就感的地方，也是我创作的快乐源泉。我更希望它带来的思考，不止于网络。想一想，如果你是石越，你会怎么做？因为，我们每一个人，都是石越。
最后，要向初次见到这部书的读者作一个简略的介绍。
《新宋》系列共有三部：《十字》《权柄》和《燕云》。第一部《十字》，讲述的是主人公石越回到王安石变法的时代，播下思想启蒙与工业革命的种子，并且在政治上渐渐站稳脚跟的故事；第二部《权柄》，则是记叙石越如何同时实现富国强兵的短期政治目标，击败西夏，并且在权力斗争中登上权力高峰的过程；第三部《燕云》，则主要描述石越如何一面巧妙地与中国传统政治道德斗争，保护着新兴的思想与社会阶层，一面与辽国进行艰难的战争的历程。在《权柄》与《燕云》中，场景除了神州诸国之外，还会有东北面的高丽和日本，南方的交趾（越南）、蒲甘（缅甸）和凌牙门（建于新加坡岛的古城）等国，位居西南方的在历史上曾称霸印度洋七十余年的海上大国注辇国……西元十一世纪末叶的东部亚洲将在小说中有一个全景式的展示，当然历史的过程与结果，都会完全不同。
三部曲的三个卷名都有其字面之外的含义，第一部《十字》这个卷名，尤其被许多读者所疑惑，因此也特别在此作一个解释。
用“十字”作为标题，在我的心中，是有三层意思。
第一层意思：石越所回到的时代——北宋王安石变法的时代，在我对历史的理解中，是华夏文明近一千年来最关键的十字路口。借用历史学家汤因比的“挑战…应对”理论，我认为历史上华夏文明在走向近现代文明曾经有两个关口，这是第一个紧要关口，遗憾的是，中国人最终输掉了这场挑战。另一个关口则是明朝，很不幸，我们最终也没能扳回这一局。
第二层意思：石越回到了宋朝，但是对于华夏文明的走向，他也是不确定的，西方近现代文明真的是人类文明演化的必然道路吗？我和石越都不这么认为，我并不相信有什么“大历史”，“大历史”的组件是存在的，但是“大历史”的必然走向并不存在。所以，石越与他最终所主导的大宋，面临的也将是一个十字路口。他们会何去何从？是否会赢得历史的挑战？没有人知道结果。
第三层意思：“十字”也有宗教上的寓义。耶稣基督是被钉死在十字架上的，耶稣是一个开创者。小说中描写的人物，无论是石越，还是赵顼、王安石，甚至于我们一向认为守旧的司马光，这些人都是改革者，也都是开创者。他们背负着什么？他们的命运如何？惟有“十字”可以形容。小说中所描写的人物，大大小小，实际上都是背负着十字架站在十字路口间，作出自己最终的选择。
以前，我一直不愿意解释“十字”的含义，因为《新宋》在形式上，应当是一本轻松的小说，一场虚拟真实历史的角色扮演游戏。它也许会让我们思考，但那也是轻松之余的事情，我不希望因为一个过于沉重的主题而影响读者阅读的心情。直到现在，我依然如此期望着。
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搁笔之前，还想借此一角之地，感谢我的编辑刘维佳先生，以及朋友包子、依柠、阿几、中华杨、田鼠、海王星……对我与《新宋》的帮助，也要谢谢袁景文、叶其雨、飞天陈庆之、noritsu、苏１、即现眼前、小刀2001、wrzjj、不定代词、虚子、嬉嬉、璐璐、清清等许许多多的读者朋友一年半来对我和《新宋》的支持，我一直很珍惜因为《新宋》而结识的朋友，这也是我创作过程中的宝贵收获，非只“快乐”二字可形容。
孔历二五五六年（旃蒙作鄂）于未飞斋
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详情请见：
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历史的真实与创作的虚构
看网络小说，对擅用网络的识字阶层来说，是比较方便而且廉价的娱乐。我个人认为，从一个时代的小说的种类和内容，可以窥见当时识字阶层的某些心理状态。就网络使用者而言，一个普遍的假设是，多数网络使用者是处于青春期的年轻人，因为处于这个时期却饱受苦恼的年轻人，看网络小说是可选择的排遣郁闷的重要方式之一。举个简单的例子，在现实中不敢追求异性或是追求异性有困难的人，在浩瀚如海的网络小说里，却有大量的漂亮女孩都在倒追男主角。这是对现实的补偿，一种低层次的心理满足。
通俗小说是在满足读者大众的心理，让他们感到一时的愉快，暂时忘记生活中的痛苦，多数网络小说就属于此类。然而随着网络识字阶层的逐渐扩展，开始出现一些小说，其作者是为更高层次的识字阶层而写的。这类的小说是要让人感到“不愉快”的，它比较注重实际生活的困难，具有相当的真实性，即便距离所谓传统文学批评当中的“文学小说”还有一段差距，然而却足以将这类小说与通俗小说区分出来。当然有部分后现代型的文学研究者认为区分文学小说与通俗小说是没有意义的，这种区分是精英知识分子的偏见。这样的看法或许有道理，但我们可以思索一个问题：小说反映作者的思想（我个人不喜欢将思想一词学术神圣化，所以只要是作者想传达的意思都可以称为思想），当一种小说一直在单纯地宣扬一种思想，譬如一个人只要得到一本秘笈，武功立刻变成天下第一……从广义的伦理价值来看，这种“思想”是不好的、低下的，宣扬这种“思想”的小说不可能是好小说。同样的，全书充斥着一群女孩倒追一个男孩的大男人主义倾向的小说，恐怕也很难是好小说。
从这样的观点出发，可以确定《新宋》至少不是一本“不好”的通俗小说，因为我们并没有看到种马型男主角，也没有看到一步登天的天马行空；而就它的主题来说，一个飞越千年的现代人到宋朝搅乱了历史的进程，这样的题材，我们通常称之为架空历史小说，是现今网络文学当中颇为热门的主题——一个新颖却具有高度写作困难的小说主题。
架空历史小说的定位，一直存在着极大的争议，但一个基本的条件是，此类小说的创作者应当在尊重史实的前提下，充分发挥，驰骋想像。为何这样说呢？因为架空历史小说与历史有亲缘关系，否则就不必在小说前面加上“历史”的标签；但他们的“本质”是文学，有别于历史纪实、历史人物传记。如何拿捏两者之间的“相似”与分野，有赖创作者涉猎历史的深度、历史知识的广度、历史识见和尊重历史的诚信，更需要创作者虚构艺术情节、人物形象的技巧。所以我们可以知道，架空历史小说有两大元素：历史的真实与创作的虚构。如果作品中的主要人物与主要事件没有历史根据，那就不成为架空历史小说；但架空历史小说的“本质”却还是文学，自有艺术创作范围内“适当的虚构”。因此，架空历史小说之不同于一般小说，是其既有艺术创作的虚拟空间，又受史实的约束；这是一体的两面，两者交错、汇合，而重新呈现历史风貌。
架空历史小说更鲜明的特色是，它的“历史的真实”是一种断裂式的真实。由于主角不期然地出现于历史之中，他给既定的历史进程带来不确定的发展影响，而最终让历史走向一个完全虚构的方向。如是，创作者首先要建构一个符合特定历史背景的架构，与主题有关的历史名人的个性和历史事件、社会制度、执政者的政策取向、经济大环境、宫廷礼制、社会习俗、器物、服饰和人物语言要贴近历
