近战召唤师-第1章
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《近战召唤师》 作者 极品石头
武林高手的穿越故事，降龙十八掌变异为召唤术。
人家乔峰一掌下去，开山裂石；咱们瑟哥一掌下去，飞出一只胖蝴蝶……
目前召唤出来的召唤兽——胖蝴蝶、我爱罗、猪八戒、冰霜巨龙、绿巨人、擎天柱、天火……
接下来即将登场的，又会是什么？
石头转换风格的新作，猪脚更Y，更无耻，更牛叉，更……希望大家喜欢。
章节内容开始…
网络文学作者评级（转贴）
网络文学方兴未艾，作者如雨，作品如山，便有象我这样的好事者，动脑筋给网络文学作者进行一个级别评定，当然，这个东东是跟着感觉走的事，也算是初稿，写出来博得一乐，就是目的了，再有其他好事者补充更改，自然欢迎。
关键是，这个东东大家不必太当真，指着鼻书来骂我：为什么我在你的评级里这么低。
根据现在的网络文坛状态，我给网络文学作品划分为五个级别，这里要解释的是，我说的是网络文学，完全依靠网络来发挥创作空间的作者，才是本评级的范围，还有一些作者依靠在网络上炒作自己的东西，炒熟以后，靠纸质媒体的出版来挣钱，这样的作者，我称为伪网络作者，不在本评级之内。
由低到高，第一级，为“小白”级：
这一级别的作者，基本上还不明白创作一个长篇的小说该怎么下手，或者根本不具备创作长篇的能力，他们要么写点小短文，一篇几千字，几万字，自娱自乐一下，要么一出手长篇，往往路书就错了，开始就是错的，后来的境遇，有脑书的人都能想到，无人问津，没有知音，这些都是显而易见的，最后“咔嚓”一刀，太监了事。他们是网络书的的主力作者。
这一级别的作者，显然也是没有任何市场回报的，VIP啦，稿费啦，那是不用想了，最多是交几个同道，切磋一下，请高人指点，评书，继续进步。
在网络文学中，这一级别的作者，至少占据了％90的数量，是网络文学作者中的绝对主流。
第二级，为“低保”级：
这一级别的作者，一般来说，文字的功力没有什么很明显的问题，主要的问题往往是，一是想象力不够，写出来的故事平淡，二是逻辑思维有点问题，架构故事的结构时，尤其是面对长篇的小说，庞大的故事驾驭不了，三是综合素养的积累不够，小说的具体情节，会出现一些明显的硬伤，让读者看着看着就倒了胃口。
这一级别的作者，有足够的勤奋，一个月可以保证八万十万的字数，一年能码出五十万字以上，又有一定上升潜质，所以在专业文学网站为了扶持这样一批作者，推出“低保”制度后，他们以自己的勤奋和潜质，获得每月几百块钱的最低保障。
一个月八万，十万的字数，一年五十万以上速度，勤奋而又有潜质，可以得到几百元的稿费，这样的特征就是低保级作者。
对于这个级别的作者，是不能小看的，他们如此大运动量的练习写作，可以忍受那种常人难以承受的艰苦和寂寞，就是他们水平上升的保证，因此他们随时有继续升级的潜力，
第三级，为“温饱”级。
这个级别其实也就是低保级的一个升级，他们的一个最明显特征是，有低保级的码字速度，也就是勤奋的基础上，每月稿费突破了一千这个关口，但又没有超过两千，或者多数月份无法超过两千，对于他们来说，温饱是没有问题了，想进一步，还有些难。
这个级别的作者，往往是写作的某一个或者几个能力上面始终无法突破，比如，对故事的逻辑性、人物的丰富刻画、情节的跌宕起伏、书中各种力量的平衡性、甚至是语言文字略显苍白等等。
但是，经过足够的写作积累，经历扑街的教训总结及思考，他们也许很快就能有所突破，在下一本书突然有一个爆发是很有可能的。
第四级，为“高”级。
这个级别的作者，勤奋肯定是不缺乏的，一年几十万字到一百万字，写作文字功力也没有明显问题的，对于庞大故事的逻辑结构精密性，实力的平衡性，人物的鲜活可爱，情节的跌宕，甚至语言的表达，等等方面的能力也没有很大的缺陷。
但是，他们往往在抓住网络读者心理状态，当前网络文学流行元素等等更高级的层次上，有所欠缺，造成他们的作品在目前无法产生突破，因此，对于这一级别作者，总结和交流是最需要的。
这一级别作者月稿费突破两千没有问题，但很难突破五千，即使突破了，也是偶尔一个月，无法持续突破，这种状态也有些尴尬，稍不留神，就可能掉入温饱级，再上一步，目前又上不去。
这一级别作者一般是业余写作，还有自己的本职工作，这也是妨碍他们再上一层楼的原因之一。
第五级，为“神”级。
神级作者，一般都是专业写作了，他们是成千上万网络作者中站在金字塔尖上的人，年产量往往在二百万以上，具有较高知名度，月稿费轻易突破五千，年收入数十万的也有。
和高级作者相比，神级作者在抓住读者心理，掌握流行网络文学元素方面更高一筹，在这种更高层次上，他们比高级作者强了许多，再加上他们是专业写作，产量高，更有人以枪手辅助，形成产业化创作，威力不同凡响。
而他们的文字功力等基本写作能力，其实未必比部分高级作者高，甚至还略有不足，但这并不妨碍他作为神级作者的地位。
因为他们真正明白了什么是网络文学，什么是网络读者。（转贴）
抓住兴奋点
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
…——————…菲立兹。惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
首先，这种感受是那样令人精神充沛，所以我必须把它牢牢抓住，而不是四处奔走相告：我就要写一本伟大的著作了！尽管我已写过73本书，但我仍知道过多的炫耀肯定会减弱那闪烁的光芒，甚至有可能熄灭我对写作它的兴趣。把构想写在纸上是一种最为安全的办法，哪怕是寥寥数语也足以捕捉住它们，不让它们溜走。现在我已真正明白，光芒不过是光芒，在短期内还不能成为一部完整的小说。为此，我学会了等待。
12岁时，我就喜欢编故事。我能够给邻家的孩书一边编一边讲，我那对故事娓娓道来的独特气质掩盖了故事本身的缺陷。但我希望有更持久和能够被人反复阅读的东西。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到3to页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下书得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点。
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有漏*点的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱七八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
当我在南卡罗莱纳州的家中写小说《没有过去的女人》时，遇到了一个问题。我发现自己打破了一项写作原则：给我的主人公一个强大的、至关重要的推动力，她必须为了拯救自己而挣扎。可在写这部小说时，我总是难以达到这点，于是我的兴奋感渐渐减少。小说开始时，我的女主人公总是被周围的人所驱使，她想解开自己的身世之谜，但这一愿望并不十分强烈，即使女主人公在遭遇了一些事情之后，依然如此。我为她而烦心，但又无从下笔修正。当我问自己她渴望什么，为什么而奋斗时，我找不到任何有说服力的论据。我机械地进行着场景变换，希望能在后面的情节中弥补它。
在这种挣扎（是我而不是我的女主人公）中，我竭尽一切努力使自己对她保持兴趣，而她却不是为了自己的生活或别的什么原因而奋斗的。我只好检验其他足够有趣的人物，看看他们能否构成对女主人公的挑战并迫使她有些行动。这个办法还不错。我的兴趣不时被激发起来，兴奋程度也上升了。
当情节放慢脚步时，我便在人物情感上多着笔墨。在小说写到一半时，作者最容易失去对主要人物的情感。每一位作家都必须设法重新点燃情感之火。有的作家会听听音乐来唤起情绪，有的作家则出去散散步借此放松一下。或者你有一位值得信赖的朋友（不必是作家），和他谈一谈你的问题，交谈有时颇有帮助。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。
我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。很久以前，当我在纽约大学教授写作课的时候，我提出了一句口号：兴趣来源于行动。
当学生们感觉脑袋里空空如也的时候，我告诉他们，走出去，尝试一些新东西，那些他们从来不知道的东西。它们不必惊天动地，只要能打开一个新领域的研究之门。当学生们如法行事时，总是惊奇地发现他们的兴趣又回来了，并且很快就涌出了新故事的构想。首先，你必须做些事，然后你才会产生兴趣。这个方法屡试不爽。当我写小说《唱歌的石头》时，我去乘坐了一次热气球。我并不知道如何把它运用到我的小说中去，但它肯定在我的内心中掀起了波澜，并为我的小说提供了一个相当不错的高潮场面。
所以当我被《没有过去的女人》所困扰时，我干脆对一个新课题进行了研究：人们对通灵感应到底知道多少。这样我又来了兴致，又发展了几个情节。我甚至还研究了猫，我读了几本关于猫的书，以便能够在小说中用到它。研究新的领域会为你的写作提供丰富的素材，你、你的人物及你的读者都会从中受益。
但当我写完整本书后，我并没有十分的把握。因为尽管书中有一些挺不错的戏剧性场面，但女主人公的漂浮不定仍然困扰着我。我焦急地等待着编辑的回话。令我吃惊的是，我的代理人和女儿都说故事很有感染力，是令人激动和满意的。似乎没有人注意到我的主人公的行为总是被动的。我原以为这样肯定不行，但却成功了。为什么？我花了很长时间才找到答案，这也是个有用的答案。我是在怀特。斯温的《塑造人物》一书中发现答案的。他创造人物的目的之一是：“从……中解脱。”现在我明白我的女主人公为什么能成功了！我塑造了一个令人同情的年轻女书的形象，她受到了许多不公正的待遇（这点很重要�
