20世纪世界指挥大师的风采-第37章
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家、器乐演奏家和歌唱家。然而在指挥发展史上，也的确出现过一些天才的
少年指挥明星，例如美国指挥家马泽尔、前苏联指挥家罗杰斯特文斯基以及
本文中的夏伊等人，马泽尔和罗杰斯特文斯基作为20 世纪三、四十年代的“神
童”指挥家，曾以其不可思议的天才震惊了整个世界，并且成了20 世纪中后
期中威名显赫的指挥大师，而里卡尔多·夏伊则是时代转入到20 世纪中叶才
诞生出的一颗光彩照人的新兴巨星。他的出现，使人们再一次感受到了马泽
尔式的天才人物的特殊魄力，因为夏伊本人身上早熟的天才能力，已经使世
人尽情地领略到了他那大器早成的绚丽风采。
里卡尔多·夏伊是于1953 年出生在意大利的音乐名城米兰的，他的父亲
卢恰诺·夏伊是一位著名的作曲家和音乐学家，曾经担任过斯卡拉歌剧院的
艺术总监。夏伊从小跟随他的父亲学习音乐，后来又进入了米兰威尔弟音乐
学院中学习作曲和指挥。作为一个稀有的指挥天才，夏伊在不满14 岁时就开
始从事指挥活动了，当时是受克劳迪奥·西莫内的邀请在“威尼斯独奏者”
会上担任指挥的，这次不同寻常的活动，立即便在音乐舆论界中引起了很大
的反响，夏伊的惊人天才，使人们意识到一颗指挥艺术的灿烂新星已经诞生，
于是评论家们纷纷惊呼意大利出现“神童”指挥家，而舆论界则将他誉为“带
着指挥棒来到世间的少年”。然而夏伊对此却保持了相当的平静，他没有在
这方面去过分地应酬和陶醉，而是继续努力地进修着自己的学业，当时，他
在威尔弟音乐学院中跟随贝蒂那尼教授学习作曲，后来又到佩鲁贾音乐学院
中拜贝格里诺教授为师学习指挥。从音乐学院毕业以后，踌躇满志的夏伊仍
觉得自己在技术和艺术上不满足，于是他又找到了当时担任凯吉阿纳音乐学
院教授的著名指挥家费拉拉，开始跟随他继续在业务上深造。这段时期里，
由于他的学习成果异常优秀和突出，所以他便被人们公认为是一个具有杰出
素质的指挥英才，他的老师费拉拉教授就曾感慨地说到：“夏伊是我一生中
遇到过的最大的天才”。
夏伊从费拉拉教授的班上毕业时已经满19 岁了，这时，他便开始作为一
个充分掌握了指挥技能的青年指挥家而登上了指挥台，这一年，米兰的新歌
剧院邀请夏伊去指挥法国作曲家马斯涅的歌剧《维特》，夏伊接到邀请后欣
然前往，并且极其成功地完成了这个重要使命。首演的成功，使他一下在米
兰成了家喻户晓的重要人物，受到了人们一致的热情赞叹。其实，早在一、
二年前，他的才华已经被一些具有卓越眼光的人物发现了，当他在18 岁时指
挥音乐会时，当时担任斯卡拉歌剧院音乐指导和常任指挥的著名指挥大师阿
巴多就一下发现了他，并积极设法将他聘为斯卡拉歌剧院的副指挥。在以后
的两年多的时间里，夏伊一直在阿巴多的身边工作，他努力跟随阿巴多学习，
积累了大量的指挥艺术经验。这段时间，可以说是他在事业上突飞猛进的时
期，而在这其中，阿巴多对他所产生的影响则是绝对不可低估的。 1974 年，
21 岁的夏伊受美国芝加哥抒情歌剧院的邀请，赴美指挥了普契尼的歌剧《蝴
蝶夫人》，这次机会，不仅使夏伊第一次在美洲大陆上进行了公演，同时也
正式揭开了夏伊作为国际指挥家的序幕。然而，真正使夏伊成为世界著名人
物的机会则是在1978 年，这一年，二十五岁的夏伊在斯卡拉歌剧院极其成功
地指挥了威尔弟的歌剧《海盗》，从而使他正式作为一个名指挥而被世界所
认识，当时，他所表现出的精湛技艺和大将风度，深深地打动了在场的人们
的心，演出结束后，米兰的音乐评论界热情地将他的成功称为“米兰的奇迹”。
此后，他就顺理成章地成为斯卡拉歌剧院的指挥台上经常抛头露面的人物
了。除此之外，夏伊的名声也开始在世界范围里迅速传开了，1979 年，夏伊
在著名的英国皇家科文特花园歌剧院出色地指挥了唐尼采蒂的歌剧《唐·帕
斯夸莱》，同年，他又在世界著名的爱丁堡音乐节上成功地指挥伦敦交响乐
团举行了音乐会。一连串出色的成绩，使夏伊的能力得到了人们的充分信任，
一个又一个的重要演出机会，开始不断地找上他的门来，自从在爱丁堡音乐
节上演出成功以后，他在每个演出季节中都定期在英国举行音乐会，指挥的
乐团包括皇家爱乐乐团、伦敦爱乐乐团、伦敦交响乐团和皇家科文特花园歌
剧院，此外在这段时间里，他还不断地在柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团以
及其它的一些欧美一流的交响乐团和歌剧院中担任客席指挥。进入到80 年代
以后，夏伊的指挥活动变得更加广泛和巩固了，1982 年，柏林广播交响乐团
首先将他聘为首席指挥，紧接着，伦敦爱乐乐团也将首席客座指挥的职务授
给了他。 1983 年，夏伊又首次在美国的纽约大都会歌剧院和奥地利的维也
纳国立歌剧院登台指挥，至此，他已经作为著名青年指挥家而指挥遍了世界
上最著名的几家歌剧院。 1984 年，著名的指挥大师卡拉扬亲自提名邀请夏
伊参加当年在奥地利举行的萨尔茨堡音乐节，夏伊同样以其出色的表现，在
音乐节中给人们留下了良好的印象。 1986 年，夏伊又被意大利的波伦亚歌
剧院聘为音乐总监和常任指挥，年仅33 岁的夏伊，再一次使人们感到了由衷
的惊讶，这位在世界乐坛上青云直上的杰出人物，以他那不容置否的绝对天
才，完完全全地征服了听众们的心。
夏伊的确是一个不可多得的天才指挥家，鉴于他所取得的杰出成就和迅
速扩大的世界影响，很多评论家都将他看成是“21 世纪的巨人”。之所以这
样说，是因为在他的身上有着一种先进而持久的、不可磨灭的优秀潜质，这
种潜质实际上就是旁人所不具备的天生素质和超越时代的独特特征，这些素
质和特点对于一位青年指挥家来说是非常难得和珍贵的。夏伊是一位全才型
的指挥家，对于歌剧作品来说，他是那种有着轻车熟路般驾驭能力的指挥家。
在这一点上，他与阿巴多、穆蒂和西诺波利等人一样，身上的意大利歌剧艺
术细胞有着很大的天生因素，在对意大利歌剧作品的演释上，他的能力是非
常强的，这种强大的能力则首先体现在指挥歌剧的数量上。一般来说，从罗
西尼以后一直到普契尼等众多的意大利作曲家的歌剧作品，他的演释都是非
常出色的。当然，在这其中威尔弟、唐尼采蒂和普契尼的作品，对他来说是
更为擅长的。
夏伊对于指挥交响乐作品来说，同样是一位能够给人们带来深刻印象的
人物，多年来，他与经常和他合作的伦敦爱乐乐团、伦敦交响乐团及维也纳
爱乐乐团等名乐团一起举办了数量繁多的交响音乐会，并且灌制了大量优秀
的唱片。夏伊指挥交响音乐有着涉猎作品广和理解作品深的特点，除了意大
利作曲家的作品以外，他对于19 世纪浪漫主义乐派的其它国家的作曲家的作
品，也有着十分出色的掌握，例如：门德尔松、勃拉姆斯、柴科夫斯基、德
沃夏克、布鲁克纳等人的作品都属于他擅长范围之内的作品。此外，夏伊对
于现代派作曲家的作品，也有着非常富有个性的演释。例如：普罗科菲耶夫、
巴托克，尤其是斯特拉文斯基的作品，他的演释都可以说是异常精彩的。
夏伊的指挥风格是热情、明快和生动，且极富活跃性和动力感。他的指
挥特点是既有朝气蓬勃的精神，又有鲜明丰富的内容。一般来说，年轻的指
挥家总是喜欢赋予作品更多的绚丽效果而容易忽视作品的内在因素。而夏伊
则不同，他从不因为自己年轻就赋予作品更多的火气和外在的效果，而总是
尽可能地挖掘作品的深度，这样，他指挥演奏出的音乐就有着一种异常成熟
的风格和个性。
夏伊在唱片录制方面，也是一位非常出色的行家。早在他二十多岁时，
就已经成了一名很有成绩的唱片录制指挥家了。多年来，他与世界上著名的
格拉莫风唱片公司、伦敦唱片公司和迪卡唱片公司等录制了数量惊人的古典
音乐唱片，这其中既有经典型的意大利及法国歌剧作品，又有包括各个时期
的古典交响曲和协奏曲在内的交响音乐作品，现在，他仍然是世界各大唱片
公司所最为青睐的人物之一。其实，这种后来的必然性结果也都是从起初的
偶然性因素得来的，比如夏伊所录制的第一张成名的唱片是法国作曲家马斯
涅的歌剧《维特》，而指挥录制这部歌剧的机会对夏伊来说是极其偶然的。
因为当时的格拉莫风唱片公司本来预约的是由小泽征尔来指挥录制的，可是
后来小泽征尔因故不能参加指挥录制，于是格拉莫风唱片公司就临时把夏伊
请出台，来代替小泽征尔指挥该剧的录音，没想到这个偶然发生的事件却一
下成了夏伊一举成名的机会，从那以后，欧美的各大唱片公司就都纷纷聘请
夏伊录制唱片了。
夏伊毫无疑问已经成为今天世界指挥界中的栋梁之材，随着时间的不断
推移，他肯定会在他所从事的指挥事业上激流勇进、大展宏图的，展望未来，
人们可以充分地相信，这位才华横溢的天才指挥家，必将会成为新世纪中最
有影响和威望的指挥巨人，而夏伊今天所留下的辉煌业绩，则早已向世界证
明了人们的这种期待是绝不会落空的。｛ewcMVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_03060_1。bmp｝
奔向二十一世纪的未来巨星——拉托尔
（Simon Rattle，1955─。。 ）
当20 世纪进入到后半叶时，世界指挥艺术中涌现出了一大批光灿灿的指
挥新星，这些朝气蓬勃的新一代天才人物，纷纷在20 世纪的中后期登上了世
界指挥舞台，以他们无可争辩的雄厚实力，向人们显现出了充满着未来希望
的聪明才智。在这批新星当中，最为引人注目的人物有托马斯、西诺波利、
夏伊、拉托尔、古勒和夏费等等，他们所显露出的稀有才华和迅速开创出的
光辉业绩，已经充分地向世人证明了他们是20 世纪中的最后一批指挥生力
军，而且也必将是一批将20 世纪的指挥艺术传统带到21 世纪中去发扬光大
的人物。然而假使人们要从这一批人物中，再选出一些更加有意义的人物的
话，那么拉托尔肯定应该是名列前茅的人物之一，因为他不仅是其中最年轻
的一位，而且也是最具有超越天才和风格的人物，世界著名指挥大师卡拉扬
生前就曾对他寄以过极大的希望，而评论家们则将他看作是一颗奔向21 世纪
的真正的未来巨星，由此看来，拉托尔是理应成为这批杰出的天才人物奔向
新世纪的排头兵的。
西蒙·拉托尔于1955 年出生在英国的利物浦。他的父亲虽然是一位有着
出色的经营手段的商人，但却可以说是一个实足的音乐迷，业余时间经常在
家里弹奏钢琴。父亲在这方面的特殊爱好，无形中给幼小的拉托尔带来了深
刻的影响，当时年仅三、四岁的拉托尔经常被父亲弹奏出的音乐所感动，他
不但听得入神，而且还会不由自主地用小手跟随着音乐的节奏轻轻地拍打，
显露出了非常令人吃惊的音乐天赋。拉托尔从小就喜爱打击乐器，并且已经
自学得很像样子了，当他长到8 岁那年，就已经在当地的青年乐队中充当打
击乐手了。拉托尔对指挥专业很早就入迷了，在他九岁时随父亲去听一场音
乐会时，就开始对指挥发生了浓厚的兴趣，以后每当他去听音乐会时，都会
在结束时赶到后台去看他所崇拜的指挥家。1970 年，年方15 岁的拉托尔在
利物浦指挥了利物浦皇家爱乐乐团举行了他一生中的第一场交响音乐会，演
出取得了很大的成功，人们都纷纷以一种惊奇的神色称赞着这位还没有进音
乐学院学习过的天才少年指挥家，一时间，评论界以热情的措词将他称为“天
才的指挥童子”，而当时的《每日电讯报》则说得更为透彻和富有远见，这
个报刊所发表的文章是这样评论拉托尔的：“年方15 岁的拉托尔在指挥台上
的那种指挥若定的架式和庄严稳重的神态，使我们仿佛已经预见到了一位未
来的指挥大师”。
1971 年，拉托尔进入了著名的伦敦皇家音乐学院学习指挥，在校期间，
他曾经在他的家乡利物浦以及他的母校中指挥过马勒的交响曲，1974 年，他
又作为指挥系的学生而参加了在英国伯恩茅茨举行的约翰·普莱尔国际指挥
比赛，拉托尔在这次比赛中才华出众，技压群芳，一举夺得了比赛的第一名，
使所有参赛的选手和评委们都感到了由衷的惊讶。 1975 年，拉托尔从伦敦
皇家音乐学院毕业，这时，早已相中他的英国伯恩茅茨交响乐团便立即将他
聘为该团的助理指挥，第二年，他家乡的利物浦皇家爱乐乐团也急不可待的
将他聘为该团的副指挥。拉托尔在这个乐团中整整干了三年，在这三年中，
他在各方面都取得了很大的进步，经验的逐步积累，使得他在专业技能上迅
速地成熟了起来，慢慢地，乐团中的每一个人都开始信服这位青年指挥家了。
拉托尔在这段时期里，除了在伯恩茅茨交响乐团和利物浦皇家爱乐乐团中任
职以外，同时还兼任了英国广播公司苏格兰交响乐团的副指挥，并且还在一
次特殊的盛会中，在著名的节日大厅中成功地指挥英国一流的新爱乐乐团举
行了一场音乐会。 1979 年，拉托尔告别了他的故乡利物浦，来到了位于英
国中部的英国第二大城市伯明翰，开始受聘担任了伯明翰市立交响乐团的常
任指挥职务。伯明翰市立交响乐团创建于1920 年，它是英国一个历史悠久的
著名乐团，当年该团创立时，英国著名的作曲家埃尔加曾亲自指挥了该团的
创团首演，以后在近50 年的时间里，先后有许多名声显赫的指挥大师训练和
领导过它，使得它的声誉一步步的提高了起来，而这次任命拉托尔为常任指
挥，的确是很多人在预先都想象不到的事情，因为当时的拉托尔不过只有24
岁而已，而聘用这么年轻的常任指挥，确实是该团历史上不曾有过的。当然，
对于拉托尔的任命也并非该团长期蓄谋已久的决定，而是一个带有巧合的偶
然机会促成了这件事，这段不平凡的经历是这样的，伯明翰市立交响乐团的
前任指挥是1969 年上任的法国著名指挥家弗雷莫，他在位的十年间，曾为这
个乐团的建设做出了很大的贡献。弗雷莫以他的艺术天才和精湛技艺，曾使
这个乐团在前进的道路上迈上了一个崭新的台阶。然而，弗雷莫的工作也有
着致命的缺点，首先，他那根深蒂固的法国艺术风味，使这个具有英国传统
的名牌乐团逐渐丧失了自己原有的民族风格。其次，弗雷莫在演出曲目上过
于法国化的安排也使得乐团的成员们很不满意，于是乐团与指挥之间便产生
出了一种不可调和的矛盾分歧，而这种矛盾分歧的结果是以弗雷莫愤然辞职
而去告终。弗雷莫一走，乐团的状况一下跌到了杂乱无章的混乱边缘上，就
在这个时候，年仅24 的拉托尔便被人们选中而推上了指挥台。令人吃惊的
是，这位可爱的、长着一头长头发
