短篇小说(第二十五辑)-第16章
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局”呢？同样，亦官亦商的男主人公建国，也应当具有极强的道德感，甚至应该有目不
斜视、坐怀不乱的约束力和自制力。否则，他面对已经死亡的婚姻而长期压抑自己，直
至压抑出生理疾病，便有些无法解释；同时，曹先生说他的“从不近女色”，以及他的
妻子不得不用“赌”的办法来为其“物色品行端庄的女孩”，也就失去了现实依据。而
活得如此冷漠的一个男人，又怎么会轻易地进入“赌局”，并且毫无障碍地喷发出生命
热情呢？显然，这一对人物的行为举止，在很大的程度上，是作家从强化作品传奇色彩
的目的出发而设计出来的，是一种仅仅源于主观的抒写，其结果则使作品露出了明显的
编造的痕迹，而这也许是作家始料所不及的。
此外，一部《赌石》在一些具体的艺术构思、情节设计和人物描写上，亦存在有懈
可击、有待完善之处。譬如，就艺术构思而言，作品将紫玉本人所经历的爱情之“赌”
置于其祖辈的玉石之赌的背景之下，显然是为了让两种“赌局”形成某种对比，以求从
中深化某种社会与人生的主题。这种想法本来是很好的，但现在的问题是，作家似乎没
有找到这两种行为中的真正对应点和共振点，所以，整个描写不但没有达到预期的目的，
反而显得有一些雕琢斧凿之感。再如，依情节设计而论，作品将紫玉和建国的西双版纳
之行，安排在他们初次性爱行为的半年之后，属于明显的不妥。因为操纵着整个“赌
局”，对一切都了如指掌的建国之妻，是不会允许自己的丈夫在恢复了激情之后，依然
同“赌局”中的筹码继续往来，以至弄假成真的。而如果把西双版纳之行从时间上提前，
则紫玉同建国之间的爱情产生又失去了发展和孕育的必要条件，同样显得有些勉强。显
然，这是作家在讲故事的过程中没有处理好的一个问题。还有，从人物描写来看，在建
国的身上有不少地方值得一问：他曾经是市政府部委办一级的官员，啥时摇身一变成了
公司的老板？这个公司是国家的、还是个人的？如果是国家的，他个人有什么权力转让
两个亿的资产？如果是个人的，这两个亿的资产又意味着什么？它会不会让人联想到
“腐败”、“寻租”之类的话题？而后者并不是作家想加给人物的。
总之，一部《赌石》为了自身的“好看”而付出了较大的代价，而这种代价是值得
一切过分注重“好看”的小说家引以为戒的。
情爱传奇与社会批判
文翊
怎样的小说才算是好小说？换句话说，一部好小说应当具备哪些基本的条件和关键
的因素？对于这个问题，倘若从理论研究的高度加以规范，固然需要一系列的逻辑归纳
与演绎，可以写成一篇大文章。但是，如果仅仅从一般的阅读和欣赏实践出发，进行最
为简明扼要同时又最为通俗易懂的解说，我以为是很可以做如下概括的：一部好的小说，
应当既煞是好看，又相当耐看，是好看与耐看的融合统一。这里，所谓“煞是好看”，
是说小说作品在人物、情节、场景等形而下的描写上，要生动、鲜活，别开生面，力求
使整个叙述过程形成较强的语言魅力和可读性；而所谓“相当耐看”，是说小说作品在
形而下层面的成功营造之外，还必须有一种思想、意味之类的形而上的东西，要经得起
人们的咀嚼和回味，要给读者以思考的空间和感悟的触媒。显然，如此的好小说标准说
说容易，而一旦付诸实际创作，却有着极大的难度。君不见，时下文坛每年问世的长中
短篇小说洋洋洒洒，数以万计，但其中真正堪称既好看又耐看的作品，始终是极少数；
相反，若干作品往往因为处理不好“好看”与“耐看”的关系，而使自身留下了“质”
“文”失衡、此重彼轻的缺憾。
正是基于这样一种文坛写作背景，所以，当我在浏览文学期刊，而同巴兰兰的中篇
小说《赌石》不期而遇时，目光便不觉一亮，心下亦禁不住一喜。因为在我看来，这篇
行文凝炼简约的作品，恰恰很好地体现了一篇好小说所应有的既好看又耐看，且好看与
耐看水乳交融、相得益彰的审美标准，从而在给读者以强烈艺术感染的同时，充分显示
了作家透视生活的敏锐和驾驭语言的娴熟。
我们说《赌石》很好看，自然是因为它有效地调动语言艺术的多种表现手段，把一
个极富传奇色彩的情爱故事，讲得有声有色、摇曳多姿。不是吗？作品女主人公紫玉少
时父母双亡，是姑妈将其养到十八岁。考入大学后，为了养活自己，也为了偿还姑妈的
抚养费，她先后当过家教、钟点工、推销员和陪酒女郎。正是在陪酒生涯中，她经人介
绍，参与了一个用自己的姿色去征服一个男人的赌局。按说这是一种荒唐而尴尬的行为，
但是，紫玉却偏偏在荒唐与尴尬中体验到了真情。而当她正在考虑是否接受这个男人…
…建国的爱情时，竟又意外的得知，这个所谓的赌局原来是建国的妻子为医治丈夫的阳
痿而采取的特殊手段。为了维护自己的尊严，她忍痛与建国不辞而别，并继而以毕业之
后去国外工作的选择，以求同往日决绝。然而，就在飞往德国的飞机上，她又一次遇见
了已经用两个亿的资产出让换来了离婚权利的建国……这是怎样一个浪漫而又奇异的故
事啊！它本身就具有惊世骇俗的力量，而作家又偏偏不满足于平铺直叙和按部就班地讲
故事，而是坚持从小说艺术的表现特性出发，极尽腾挪变化、生发创造之能事，竭力让
小说更像小说。首先，作家在搬演作品的情节进程时，没有采取常见的第三人称的全知
视点，而是把“见事眼睛”安在了中心人物紫玉身上，让她在有关自身经历和现场感觉
的讲述中，完成故事情节的演进和事件原委的揭示。这样一种叙述方式的确立和实施，
不仅为作品注入了悬念、张力和高潮，而且使整个艺术空间更具有了生活的直观性乃至
真实感。其次，作家在讲述紫玉和建国充满戏剧性的爱情经历时，通过紫玉随身携带的
石头，自然而然地引出了其外公的赌石生涯和其母亲的情感悲剧，并将其巧妙地转化为
主人公的记忆，屡屡重现于相关的情节和细节中，这便同紫玉、建国之间的情感赌注形
成了内在的呼应，从而大大强化了作品的传奇色彩。复次，作家把紫玉和建国发生情感
冲撞与心灵合鸣的地点，设计在了西双版纳，这就意味着奇特的边地风情乃至异域景观
将成为作品不可或缺的表现内容。为此，作家写了诱人的亚热带景色与氛围，写了热情
幽默的傣族小伙璞，当然也写了边镇打洛热闹非凡的赌局，其中特别是写了缅甸境内的
切石大王杧和他的赌石行当，所有这些，像一片片映衬红花的葱翠绿叶，给作品增添了
别一种风姿。最后，作家笔下的语言不乏女性的细腻和柔媚，但同时又隐隐透显出近乎
男性的刚健与挺拔，加之字里行间有一种源于作家心底的绵绵不断的情韵在潺潺流淌，
所以，整个叙述层面就蒸腾起一种颇具个性的诗意。显而易见，凡此种种艺术上的努力，
都直接强化着作品自身的吸引力和感染力。唯其如此，我们说一部《赌石》煞是好看，
便是自然而然，情理之中的事情。
《赌石》是好看的，但同时又是耐看的。我们之所以说《赌石》耐看，是因为它在
摇曳缤纷、煞是好看的爱情传奇故事中，自觉地、巧妙地注入了对陈腐丑恶的思想观念
和荒诞奢靡的社会现象的严厉抨击和无情批判，从而使通篇作品有了一种沉甸甸的、既
发人深省又撼人心魂的艺术力量。
按照《赌石》的有关描写，男主人公建国虽然在事业上左右逢源、飞黄腾达、一帆
风顺，但是在家庭生活中，却始终处于一种被驱使、被强迫、被挤压的地位。当然，这
种由妻子一手酿造的人生重压，既不是经济的苛刻，也不是行为的限制，而是一种以家
庭背景、父辈职权为依托的精神上的颐指气使、发号施令，一种以升官发财、出人头地
为中心内容的心理上的鞭打快牛、步步紧逼，一种失去了心灵的爱悦和肉体的吸引的、
长期的情感与生理的折磨。总之，是一种对健康、正常人性与人生的强力蹂躏与严重扭
曲。此种生命的重压委实太可怕、太害人了。它使建国深深感到了人生的疲惫、厌倦和
乏味，直至引发出生理上的阳痿。也许是“哪里有压迫，哪里就有反抗”吧！建国开始
憧憬潇洒、纯真、火热的生活，开始渴望“长相知勿相忘”的“真爱”，开始期盼重新
到来的生命激情。正因为如此，当他在别人设置的“赌局”里，与作为“筹码”的美丽
而又端庄的紫玉相遇时，便禁不住发出了“我爱你”的心声，并最终毅然丢弃“老板”
的身份，同时付出了转让资产二亿元的巨大代价，换来了一纸离婚合同，从而登上了陪
同紫玉去欧洲的飞机。显然，在如此这般的艺术视景中，作家对那种充斥着浓郁封建色
彩的，以不惜牺牲健全的人性与人格而满足一己权力欲与虚荣心的人生观念和生存方式，
表示了无情的鞭挞和坚决的否定；同时，对体现了恩格斯所说“以所爱者的互爱为前提
的”，“除了相互的爱慕以外，再也不会有别的动机存在了”的真正现代性爱，发出了
由衷的赞美和热情的激赏。而所有这些，都有效地启迪着、烛照着现代国人的情感世界、
生活态度与价值取向。
《赌石》以现代人的性爱生活为切入点，但是，却不曾让自己的精神撞击力仅仅局
限于此，而是以此为中心，做了尽可能的扩张和辐射，从而使整篇作品具备了更为广泛
也更显深沉的现实批判意义。你看，在作家笔下，女大学生紫玉为了生活、为了还钱不
得不在攻读之余，去干家教、钟点工、化妆品直销员，乃至陪酒女郎，甚至不得不忍痛
付出贞操，去做性爱“赌局”里的“筹码”，而作为社会另一阶层的胜利、曹先生们，
却可以灯红酒绿，一掷千金地享受生活，甚至可以依靠金钱的力量，驱使未出校门的女
大学生，去做色相的试验，这是何等惊人的境遇反差啊！同样是在作家笔下，相当一些
人的道德感、尊严感已经不复存在。妻子可以出钱，让丈夫去同别的女人睡觉；阔佬曹
先生可以饶有兴趣地去设性爱“赌局”；紫玉、建国情愿就范虽然各有苦衷，但也不能
不包含了一种人格的降落；而两性之爱可以像“赌石”一样，进入“赌”的行列，这本
身就意味着世风与人心的堕落。所有这些，都使我们意识到了商品经济大潮之下，有可
能出现的社会负面现象，从而更加自觉地思考这样一个问题：在今天的情势下，我们应
该怎样抵抗精神的物化，怎样防止新的不合理的东西，怎样让我们的生活更加健康、美
好？这庶几是《赌石》最重要的价值所在。
文学视界扫校
亦凡公益图书馆 过去的事
□傅勤
一
虽然那事已过去三年了，但每次想起它，我总觉得有些难受。这样的刺激，对于当时二
十二岁的我来说，的确有些难以承受。我很清楚地记得那天晚上发生的一切。
她说：今天她不舒服，要早点休息。便下了班自己走了。（我俩在同一家银行工作。）
的确，她是有胃病，时常发作。我信了，而且这天晚上我也有几个朋友要来。
当朋友走的时候，已是十点多了。三月底的天气，变化很大。气象预报说今天最高温度
达十八度，所以，白天是有些热。但到晚上竟又有些冷了起来。抬头看看天空，觉得它很
高，星星很远且有些稀。送走朋友后，我又想起了她。不知她到底怎么了。父母都在外地，
她一个人住亭子间，叔叔婶婶在楼上，发起病来，不大会有人照顾她的。我看到过她发病的
样子。回到家，坐在床边，始终定不下心来，翻开包，忽然看见了两瓶药，是她的。于是又
想：没有药，她怎样捱过这病呢？便起身骑车去他家了。
一边骑车，一边想起这药是前天她来我家时，让我带着的。她有带药的习惯，但那次她
又不高兴带包。去她家要骑三刻钟的自行车。从这里也可以想象出我当时的那种爱情了。
到了那里，见屋里的灯关着。敲了门，没声音，我便摸出钥匙开了门。我有她房间的钥
匙，当时她说：这样方便。
家里没人。我有些急，想：究竟去哪里了呢？去医院？坐在床边，我想等一会儿。坐着
的时候，我想到房间里的一切都是我亲手弄的。那时，她刚从学校毕业，原来是住读的，现
在要搬回来。我帮她刷了墙，贴了墙纸，买这买那，很忙了一阵，才安好了这个家。以后的
一段时间里，下班之后，我时常直奔这里。两人嬉笑着弄吃的，吃完饭，有时还出去看场电
影，玩点什么。
站起来，已是十一点四十分了。我有些饿，想着她的事，走到碗橱前，想弄些吃的。碗
橱里什么吃的也没有，几只干净的碗叠起，边上是一把筷子。是我前天我洗了碗之后放的样
子。她没有回来吃晚饭？
大约十二点钟的时候，她回来了。一阵高跟皮鞋声，她走了进来，见了我说：
“你怎么来了？”
语调有点奇怪，还一脸的不高兴。我有些恼火了，按下了一些想法，问道：
“来看看你到底怎么了。还有你的药也在我这里，我给你送来了。”
“噢。”有气无力的声音。
若在以前，我突然的到来，会带给她许多的惊喜，甚至她会一下子扑到我的面前，和你
嘻闹一阵。但今天没有。她换了拖鞋，坐到了床上。突然，我发现晚上她是换了衣服出去
的。这样的天气，她竟穿得如此单薄。（我不愿提起她那件花俏的衣服。）
“你到什么地方去了？”
“没什么地方，是同学家。”她看我一眼，又垂了下去。
“不是说你胃不舒服吗？怎么还出去？”我不相信。
“本来是想休息的，后来来了电话，说好几年不见的同学要聚一聚，只好去了。”
“是谁？哪几个人？”我追问。她的几个同学我全都认识。
“问得那么清楚干什么？反正是同学那里嘛！”
我看出她在掩饰，但不知该怎样再问下去。接着便是一阵沉默，很长的沉默。她也几次
挪动着身子，仿佛有些不舒服的感觉。闹钟“嘀嗒”声很响。我还是有些不知所措，眼睛死
死地看着她。她的大眼睛不敢正视我，偶尔地瞥一眼，大概是在猜测我的想法。
“你晚饭吃过了？”
“吃过了。”
“在哪里吃的？”
“在家里。”
“乱说！家里你根本没有吃过饭，碗筷还都是前天的样子，菜也没有，你吃什么饭
啊！”我有些气急了。
“干什么啦！是在家里吃的嘛！”是那种心虚的声音。
说谎！我看出她在说谎！隐隐地觉得自己的手在抖。又是一阵沉默，我低头在生气，忽
然，她抬起头，似乎有些坚定的神情，低低地说：
“李成，我们分手吧！”
“你说什么？”我的声调不高，但饱含�
