莎士比亚的人生启迪-第25章
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24。 泰尔亲王配力克尔斯 Pericles
本剧描写泰尔亲王配力克尔斯，与他即将临盆的妻子在海上遇到了一场暴风雨，妻子在惊涛骇浪之下产下小公主之后，却因过度疲累而昏厥过去，水手们误以为王后已死去，认为这属于不祥的征兆，便请亲王依迷信传说将她抛入海中，以向天祈求平息暴风。
之后，哀恸的亲王因丧妻之痛，将女儿托付给曾受他恩惠的总督夫妇抚养。想不到14年后，总督夫妇为了争夺王位与权利，竟雇人谋害公主玛琳娜。但经过重重危劫，当过奴隶的公主终究还是与生父生母重逢，最后以喜剧收场。
《泰尔亲王配力克尔斯》是莎士比亚1608年的作品，此剧篇幅较长，情节亦较为复杂。
25。 辛白林 Cymbeline
此剧描写不列颠国王辛白林，他的女儿与青梅竹马的恋人普修默私订终身，令辛白林大怒，一气之下将普修默放逐到遥远的罗马。
遭放逐的普修默深信，妻子绝对会对他忠贞，但普修默的朋友埃契摩却认为公主铁定会改嫁。两人于是打赌，埃契摩若能取到公主手上的手镯，普修默便输，并将戴在自己手上象征爱情的戒指输给他。
奸诈的埃契摩为了赢得那只手镯，使出各种谎言与骗术，甚至还厚颜向公主求爱，但聪明的公主化解了埃契摩所有的骗局，证实了自己纯洁的心意。
传说中的辛白林，是在公元一世纪时抵御罗马人入侵的不列颠国王。这是莎士比亚后期1610～1611年的喜剧作品。
第四部分：附录：名作简介喜剧和悲剧（6）
26。 冬天的故事 The Winter's Tale
《冬天的故事》是莎士比亚后期1610～1611年的喜剧作品，这部剧情复杂的作品主要叙述嫉妒成性的专制君主利翁提斯怀疑他的女儿是私生女，狠心将还在襁褓中的女儿弃之门外，他的妻子荷美温妮在悲伤中死去，从此利翁提斯过着懊悔与悲伤的日子。
牧羊人收养了利翁提斯抛弃的女儿，此女长大后经过重重波折终于回到利翁提斯身边，哀恸死去的王后荷美温妮其实也是假死，最后一家人团圆以喜剧收场。
开始是主角受难，历经沧桑终于最后大团圆了，怪诞的情节却厚实了戏剧成份。剧末，众人揭开王后荷美温妮的雕像，品头论足之际，那看似鬼斧神工的超绝艺术作品竟然一变而为活人。这时所有观众—— 无论舞台上或舞台下—— 才知道已被蒙骗了。这是莎士比亚最令人惊叹﹐也极为高明的戏法之一。
27。 暴风雨 The Tempest
《暴风雨》为莎士比亚晚期的作品，在1611年上演，可算是一出大和解式之喜剧。故事描写巫师普洛斯彼罗统治着一个小岛，之后不幸被亲弟弟安东尼谋取篡位，在经过一番努力之后，最后终于恢复其统治地位的故事。
《暴风雨》是莎士比亚的经典文学名作，它包括了《仲夏夜之梦》的精灵童话和《罗密欧与朱丽叶》的爱情故事，加上全剧弥漫于优美的歌谣音乐当中，属于莎士比亚戏剧中较特殊的风格。此剧也是莎士比亚最后的艺术创作。
莎士比亚饱经了一番风霜后，正值女王伊丽莎白时期的繁荣景象逐渐消退，詹姆士一世的社会时代进入了创作核心。在这种不安的氛围里，洋溢在他早期喜剧中的乐观消失了，但生活应该是光明且美好的，这依旧为莎士比亚所一贯坚持的信仰。
第四部分：附录：名作简介历史剧（1）
莎士比亚的历史剧由于出场人物非常繁多，再加上对英国中古史的陌生，使得这些作品远比悲、喜剧更加复杂了。如《约翰王》《理查二世》《理查三世》《亨利四世》《亨利五世》及《亨利六世》《亨利八世》，按写作年代，《亨利六世》最先完成。
从《理查二世》至《亨利六世》，时序纵贯英国史百余年，为英国历经内战、对外战争逐渐走向统一安定的重要时期。
1。 约翰王 The life and Death of king John
描写13世纪封建王朝内部的明争暗斗，极力地批判了封建制度的残酷黑暗与对人性的禁锢。《约翰王》是近代较少演出的莎士比亚作品。有关于约翰王的事迹，莎士比亚把重点放在富有戏剧性的“王位争夺”上。英王亨利二世之后，英法王室纠缠不清的血统之争就此开始。
亨利二世与王后育有三个儿子，长子是知名的狮心理查，在亨利二世死后继位，但不久竟不幸战死了。狮心理查临终时遗命由三弟约翰接任王位，然而二弟之子亦想争其位，此人也是本剧关键人物。
由于这名皇侄儿与母亲长期居住法国，早已成为法王的附庸，法方希望他回英争取王位制造纷争，瓦解英国势力；但是此计划终究还是没能成功，反而失败身亡了。最后，王位还是交付在约翰王手中，继续传承下去。莎士比亚用约翰王朝历史上的重大事件加以编造，创出跌宕起伏的戏剧效果。
2。 理查二世 King RichandⅡ
史实错综复杂并非舞台戏剧所能完整表达，但历史剧毕竟乃戏剧，而非史书，所以半真半假。理查二世因专横昏庸，引发诸侯造反终至废黜；哪个是赢得王座的人呢？篡位登基的是亨利四世，他希望建立强大统一的王权。
在传统神授君权的封建思想中，篡位为严重破坏社会秩序的行为，亨利四世等于自己为宫廷政治的谋反做了示范。因此在莎士比亚的描写中，夺位的亨利四世忐忑不安，于名不正言不顺之下戴上王冠，面对着贵族们。
莎士比亚在这递嬗频繁的历史舞台场景中，安排拿手的内心独白戏。当理查二世步步失去手中的令牌之时，莎士比亚用理查王后的悲伤来烘托国王失去王冠且被迫与亲人分离的深沉，凸显出失去王位的理查二世的悲惨遭遇。
并且，公爵夫人问她那已投靠亨利四世的夫君—— 约克公爵，回到京城的理查受到人们何种待遇，约克回答“这好比舞台上，一个走红多时的名角下场了，观众只是没精打采地，冷眼看着那接下来出场的角色”。（《理查二世》第五幕第二景）
于是，理查二世默默地接受了这一切，孑然一身的他带着百般无奈惨死狱塔中。
3。 理查三世 KingRichandⅢ
理查三世是英国历史上颇为出名的暴君，剧中表现了阴险狡诈的贵族理查如何登上王位，以他血腥双手除掉了六个合法继承人的故事。
《理查三世》是莎士比亚为当时英国人民对抗西班牙的爱国主义情绪，以霍林谢德的《英格兰与苏格兰编年史》为材，所创作的历史剧作之一，创作年代于1592～1593年期间。描写篡夺王位的爱德华四世死亡后，同族贵族理查三世运用狡诈、血腥、毒辣的手段，登上统治宝座，但又很快为敌手所杀，而结束了玫瑰战争。
《理查三世》描写的是一部王室阴谋史，莎士比亚在本剧中突显了王权争夺之战以及理查三世这个暴君的残暴本性，深刻地揭露了理查三世的虚伪、狡诈和残暴，用来揭示所谓的人性之恶。
4。 亨利四世 KingHenry Ⅳ
《亨利四世》是莎士比亚历史剧的代表作，分为上、下两篇。亨利四世在位15年间（1399～1413）叛乱不断，这在《亨利四世》上篇开场第一句话便已展开：“动荡多难，是我们眼下这时世”。除平定谋反之外，《亨利四世》最知名的场景是市井中的“野头猪酒店”，这也创造出莎士比亚历史剧中最受欢迎的无赖角色—— 福斯塔夫。
剧本一方面描写了亨利王子平定北方大贵族的叛乱，表现了统一王权对封建割据势力的胜利；另一方面描写王子同福斯塔夫一伙人始而交往，终于断绝关系的过程，来表示一个英明君主的成长。剧中的福斯塔夫是莎士比亚笔下最出名的喜剧人物之一，他利用拍马、吹牛、逗笑、取乐来谋取生活。莎士比亚通过一系列难忘的喜剧场面，塑造出这样一个从封建社会向市民社会过渡时期的寄生者的典型。
5。 亨利五世 King HenryⅤ
《亨利五世》是莎士比亚最具代表性的悲剧作品。该剧的主要场景是—— 对法战争，以法国太子嘲笑年少的亨利五世掀起战事，并以亨利五世与法国公主卡莎琳的婚礼结束。
亨利五世加冕后，福斯塔夫的毫无顾忌使亨利五世处于尴尬境地，亨利五世告诉他：“我已经丢弃了过去的自己，也要同时丢弃过去那些与我在一起的朋友。当你听见我重新回复了我原来的本色的时候，再来见我吧……”亨利五世下定决心和过去告别，也使自己成为深为英国人民爱戴的一代君主。
第四部分：附录：名作简介历史剧（2）
6。 亨利六世 King HenryⅥ
《亨利六世》共上、中、下三篇，开始便以亨利五世的殡丧展开，其后的十余年间，对法百年战争还未结束，英国国内即掀起北部两大家族对立的“玫瑰战争”（《亨利六世》上篇第二幕第四景）。由中篇开始，《亨利六世》便陷入无休无止的战争风暴之中，直至亨利六世不幸被害而结束。
评论家视《亨利六世》为莎士比亚历史剧中较不成熟的作品，它在刻画人物、语言、个性方面都明显不足。但与其后完成的历史剧中弱女子的形象相较起来，《亨利六世》中的法国圣女贞德，以及亨利六世的王后玛格丽特（法国安佐公爵之女），皆为不可忽视的重要角色。但是莎士比亚笔下的贞德，评论家认为其歪曲史实、文风粗鄙，因此对于是否出于其笔便有所争论。
历史剧乃莎士比亚创作历程的早期阶段，正值伊丽莎白女王统治的全盛期，在当时社会氛围下，剧本里洋溢着热烈的爱国主义精神。当繁荣盛世消失，那些政治下的人性，充满残酷与挣扎，才在其后的四大悲剧渐渐显露了。
后记
倘若问“文学是什么？”，这个问题与“生物学是什么”或者“音乐是什么”相同，那么究竟文学的定义或功能为何呢？
文学的定义：文学就是诗歌、小说、戏剧等体裁，各有不同的构成特质。又或许是“文学是虚构”或“文学是想像性的书写”等等。其实，文学、戏剧等艺术形式并不是要告诉我们事物“是什么”，而是提醒事物对观赏者所引发的感觉。
它们将真实生活加以剪裁整理，把经验集中强化，抽离现实生活，置于我们眼前。作品延长了我们观赏的时间，使我们不觉厌烦反觉可喜。因为身为艺术欣赏者，重视呈现的过程而不是它的抽象结果，重视作家对生活本质的独特观照而非生活的直接临摹。
朱光潜先生为文学作品立下了一个标准——文学是以语言文字为媒介的艺术，它与图画、雕刻、音乐及一切艺术具有共通性：作者对人生必定有一种独到的新鲜的观感，而这种观感也须有一种独到的新鲜的表现。
但是“观感”和“表现”如何才能“独见又有新鲜感”？表达独到的内容是与群众的认知脱离？是标奇立异？写实和想像在创作中哪种占了主导地位？
文学无法提供像声音、色彩等可以直接刺激读者感官的形象，它所依赖的只有用文字来表现文学技巧而已。因为一幅画人们无妨再多看一眼，但一篇写得不佳的文章没有人愿意再阅读一遍。因此，文学作品要比图画、雕刻、音乐更讲求题材的创新。
许多博学多识的才子学者的作品文采极佳，但在隽永的智慧风貌下，却又不免迂腐拘谨，所以欠缺平易近人的情调。但非学院派的天才莎士比亚，其通俗又高雅的作品绝对不会如此！
对于文学创作而言，独特的个性、强烈的情感是作品的生命灵魂，亦是成败的关键。莎翁将其丰富的情感转变为自由奔放的想像力，由具体创作而论，继承了历代成就但又有所创新。与其他学术大师作品相比，其意识更明确，而且有丰厚的民间文学基础，包含了作者澎湃的创作激情与智慧。
文学是通过写和读来产生意义的。正如托尔斯泰所说，“作家要唤起一种经验过的情感，这种情感要以别人可能体验到的方式交流”。当读者接受作品的影响时，也许就证明了文学语言的功能：它创造了一种让我们感受事物的形式。所以，莎士比亚的作品才能够老少咸宜、百读不倦、历久弥新。
莎士比亚名言：
全世界是一个巨大的舞台，所有红尘男女均只是演员罢了。上场下场各有其时。每个人一生都扮演着许多角色，从出生到死亡有七种阶段。
——《皆大欢喜》
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