电影化叙事:100个最有力的电影手法-第5章
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导演：弗朗西斯·科波拉
制片公司：西洋镜（Zoetrope）
发行商：联美（United Artists）
11。 《大都会》（1927年）
作者：西娅·冯·哈勃（编剧）、西娅·冯·哈勃（小说）
导演：弗里茨·朗
制片公司：乌发电影公司
发行商：基诺国际
画面内形状
画面内形状
根据具体的使用方法和情境（context），形状可以用来暗示思想以及一系列的情绪。一般来说我们认为有三种基本形状：
圆形
方形
三角形
从这三种基本形状当中可以获得其他许多形状：半圆、矩形、心形、八角形，等等，同时还有无数种有机形状。
传统联系
视觉理论家常常把形状同特定的情绪或思想联系起来。下面是布鲁斯·布洛克（Bruce Block）的书《视觉故事》（The Visual Story）中的清单，这是把视觉原理应用于电影的极佳指南。
圆 形
“间接的、被动的、浪漫的、与自然相关的、柔软有机的、孩子般的、安全而有弹性的”
方 形
“直接的、工业的、整齐的、线性的、不自然的、成熟的、刚硬的”
三角形
“侵略性的、动态的”（Block 86）
然而，布洛克也提请注意这些并不是绝对的规则。我们总能根据故事的需求建立新的联系。形状也只是画面内的一种元素。
在罗伯特·阿尔特曼（Robert Altman）的影片《三女性》（Three Women）中，形状被色彩“打赢”了。在第一幕中，主角使用了多种形状的粉红色道具。当人物变化了，“她的色彩”也变化了。色彩，而不是形状，被选为首要的“视觉信使”。与此不同，影片《证人》（Witness）突出运用了形状，在这部影片中，三角形被用来暗示三角恋的动态。
叙 事
编剧或导演可以在场景内利用形状建立动态的定位。这可以是一次性的或者贯穿全片的联结。人物也可以被赋予对抗性的标志形状来创造视觉冲突（visual conflict）。反过来，人物也可以被赋予表现相似性的形状。在弗朗西斯·科波拉的影片《对话》（The Conversation）中，我们看到了对形状最有意思的运用，该片中主角与两种形状联系在一起，一种表示他的外部形象（outer persona），另一种表示他的内部形象（inner persona）。
一旦人物被“编码”，他们随时间推移而发生的变化会被观众推测出来。
电影元素
12。圆形《对话》（阴谋…场所…磁带）
13。线形《冰雪暴》（Fargo，轮胎印作为十字路口）
14。三角形《证人》（三角恋）
15。矩形《搜索者》（The Searchers，矩形作为入口）
16。有机形状和几何形状 《证人》
电影元素：圆形（1）
电影元素：圆形
无论何时使用符号，如光线，这个符号与它的反面进行对比会有效得多。同样，圆形的运用如果伴随它的反面，线形，其作用就会被大大增强。圆形图像天然就可以暗示困惑、重复、时间，但在与对比性的元素同时运用时，圆形可以产生更为鲜明的含义。
片例：《对话》
根据导演兼编剧科波拉的说法，影片《对话》缘于他对重复的兴趣（Coppola）。在《对话》的剧本中，科波拉以圆形作为它的象征。被重复的是由欺骗和背叛所代表的男人的情绪弱点。
科波拉的主角，哈里（Harry，吉恩？哈克曼＇Gene Hackman＇），是一个监听专家。他的外形通过线形符号化了。他是理性的、技术精湛的、离群的、孤僻的。科波拉赋予他由整齐、延展的线条“制成”的衣服和物理环境。
哈里的工作依赖于录音机圆形的片轮。他只要从内容中脱离开来，就会变得精明强干、意志坚定。
然而，当哈里意外地被吸引到他所录下的情绪生活中时，他就不能自制地晕头转向了。霎时他的外在能力和内在能力之间的差异变得清晰了。哈里不能够驾驭自己的情绪世界。他的努力造成了他的崩溃。
影片情节具有很好的圆形品质。在影片的结尾，这个监听专家成为被监听的对象。在影片最后几个镜头中，哈里把他的住所整个拆开了。“一报还一报”的主题再现了情节和物理隐喻的圆形。
下面的电影剧本摘录中，主角试图改变事件的进程。他进入一栋建筑，外面是线形的，里面是圆形的就像哈里一样。他一进去就在圆形的楼梯处碰到帮凶。在他下面是圆形图案的地板。他一被驱离这栋建筑就安全了。他沿着线形的建筑前行，几乎消失在灰色的线形墙壁间。
戏剧价值
人物能够被赋予相互冲突的图解符号，在这个例子中，是外部和内部符号。这种冲突的图形符号一旦建立，就可使故事进入到“图形叙事”（picture？鄄telling）。然后观众就可以主动地参与对画面的解码（decode），自己来进行阐释（interpretation）。减少对语言的依赖是必须的。
电影元素：圆形（2）
其他片例
《证人》
《对话》（1974年）
编剧：弗朗西斯？科波拉。1972年11月22日的终稿
注：在整部影片中，哈里都走直线。他所录制的夫妇，马克（Mark）和安（Ann）走圆形。他们就像“影片中的阴谋”里的其他人物一样，以圆形为特征。下面是挑选出的剧本摘录，表明了圆形和线性是如何进行相互斗争的。
24。 外景 仓库区域 日（第24页）
哈里在城市的工业区行走时与铁轨平行前进。
161。 外景 联合广场 日
马克和安始终绕着联合广场走动。
174。 高角度
由白色的路标和公共汽车站标记的十字路口，通常挤满了人和汽车，现在完全空了。哈里？考尔穿过十字路口走向指示着金融大厦广场的图案化的人行道。
178。 内景 大厅 日
铃声响起。哈里走出进入主大厅。没有人坐在接待员的桌子边。
他走向桌子，然后走到螺旋形的楼梯上。
179。 内景 曲径 日
哈里进入，曾经繁忙的曲径现在人迹全无。
201。 外景 金融区 日
荒无人烟。
哈里独自沿着广场前行。
202。 跟着哈里运动的画面
他走动时，看起来处于一种情绪上的困境，对于自己在其中扮演的角色很生气。他盲目地沿直线前行。
电影元素：线形
电影元素：线形
线形就是对线条的运用。线条可以使任何抽象的思想具体化。以物理方式呈现时，线条提供了另一种交流思想的方法。在下面这个片例中，杰利·伦德加德（Jerry Lundegard），科恩兄弟的《冰雪暴》中的主角，正处于“十字路口”。科恩兄弟通过轮胎在雪地上印出一系列的“十字路口”来表达这一思想。下面是关于这个场景更详细的介绍。
片例：《冰雪暴》
《冰雪暴》的主角，杰利·伦德加德是一个装腔作势、资不抵债的汽车销售员，他决定让人绑架他富裕的妻子。这个绑架计划的目的是让他的岳父支付赎金。杰利将在其中扮演中间人的角色，拿到赎金，然后偿还债务。在最后一刻，他还有机会以另外一种方式赚钱。但他的岳父反对这桩交意。杰利现在正面对一个十字路口。杰利可以承认他对进行中的绑架负有责任，也可以任其发展下去。
科恩兄弟非常完美地外化了杰利处于“十字路口”的瞬间。这个场景以一个被雪覆盖着的停车场的俯拍镜头开始。画面上雪地轮胎印构成一个大大的“十字形”。杰利走近这个“十字路口”。他走过这个“十字路口”进入停在那里的汽车，而不是返回他岳父的办公室承认他的所作所为。一进入汽车，他就认识到自己不会停止这个绑架计划。他跳出车，用小铲刀铲掉挡风玻璃上覆盖着的冰雪。他知道自己很软弱，他也恨自己的软弱。
戏剧价值
图形的象征运用可以外化人物的思想及人物面临的抉择。如果设计得好，可以帮助我们揣度人物做决断的过程。例如，成功的符号被放在画面上，观众就可以知道人物离成功还有多远，成功之前还有多少路要走。
剧本注释
在这个版本的剧本中，这个场景的前半部分仅仅提到高角度。这个场景的后半部分侧重于杰利铲掉挡风玻璃上的雪。
在完成版本中，对这个场景前半部分做了扩展，加入了“十字路口”的隐喻，大大加强了之后的情节（action）。
其他片例
《证人》
《大都会》
《冰雪暴》（1996年）
编剧：乔尔·科恩（Joel Coen）、伊桑·科恩（Ethan Coen），1994年11月2日稿
停车场
我们在办公楼停车场的上方，远景。
杰利穿着带风帽的大衣出现了，他的胳膊僵硬地伸在两侧，呼出的空气凝结成水蒸气。他走到汽车前，打开前门，拿出一把粉红色的塑料铲，开始铲掉挡风玻璃上结成的薄冰雪。
铲冰雪的单调声音在寒冷的空气中传播。
杰利开始狂乱起来，使劲地铲挡风玻璃和汽车的引擎盖。
发完脾气，杰利站在那里气喘吁吁，双眼空洞地盯着前方。
阵阵的铲冰雪声杰利继续铲挡风玻璃上的冰雪。
电影元素：三角形（1）
电影元素：三角形
三角形元素可以通过很多手段来实现，如照明、家具陈设、外在图形、人物位置、运动等。三角形可以表示父亲、母亲及孩子组成的家庭的和谐，也同样可以让人想起和谐的宗教组合，如圣父、圣子及圣灵。然而，还可以推出对立面不和谐如友情当中不受欢迎的一方或三角恋中包含的冲突。三角形还可以暗示理性和精确。总之，三角形符号的含义取决于具体的描绘。
在下面摘自影片《证人》的例子中，比较传统地运用三角形来表现三角恋关系。该片中这种表现是通过物理上的人物位置和三角形图像实现的。
片例：《证人》
在因保护小男孩而遭枪击后，费城警察约翰？布克（John Book）发现自己身在阿米什人（Amish）社区。
在康复过程中，布克爱上了新寡的阿米什女性雷切尔（Rachel）。但是，在布克到来之前，雷切尔所在社区的霍奇斯泰特勒（Hochstetler，影片中换了一个名字）已向雷切尔展开浪漫的追求。
通过物理位置把人物布置成“恋人的三角关系”，雷切尔的冲突形象地表现了出来。雷切尔和她阿米什召集人坐在屋前门廊处的长椅两头。布克从草坪边看过来。他们被其他三角形图像所包围：鸟舍、布克身后的区域、谷仓上倾斜的屋顶、门廊横梁的上部、小道构成的三个三角形、树上的枝干。
剧本注释
注意编剧是如何通过人物位置创建三角形的。这个场景与剧本中后几页紧挨着的下一场景都通过人物位置创建了三角形。在完成影片中，这两个场景被压缩成了一个，人物位置稍有变动，但是三角形位置保留了下来。
戏剧价值
（三角形）图形表示身处其中的三个人处于三角恋关系。当新的形状出现时，我们就知道事情发生了变化。
《证人》（1985年）
编剧：威廉？凯利（William Kelley）、厄尔？华莱士（Earl Wallace）， 1984年4月23日修改稿。
场面设计：霍奇斯泰特勒雷切尔的阿米什追求者走近雷切尔的房子。霍奇斯泰特勒经过布克身边，拍了拍布克的肩膀，向房子走去。
93L 角度
当雷切尔从屋里出来跟他打招呼的时候，她也看到了布克，并犹豫了一下，她的表情中掠过一瞬间的迷惘。
霍奇斯泰特勒注意到了这一点。
93M 猪圈
布克收拾起鸟舍的木条，经过猪圈，朝谷仓走去。
电影元素：三角形（2）
他朝房子瞥了一眼。
93N 布克的主观视角 屋后门廊
雷切尔和霍奇斯泰特勒正坐在门廊秋千上，一起喝着柠檬水。
93O 回到布克
正在思考……他看了一眼猪圈，一头大母猪生气地尖叫着，用鼻子把她的小猪从猪槽边拱开，然后自己进食。
布克：“猪。”
《单身白人女性》（1992年，第3…4场）
编剧：唐？鲁斯（Don Roos），1991年8月9日稿 改编自约翰？卢兹（John Lutz）的小说《单身白人女性寻找同类》（S。W。F。Seeks Same）
第3场 内景 格雷厄姆的公寓 格雷厄姆的卧室 夜
做爱的声音更响了。之前我们看到过这个镜头。摄影机沿着卧室墙降下，穿过地板，经过鞋子、袜子、内衣、皱巴巴的床单，给到格雷厄姆？诺克斯（Graham Knox），他38岁。他在床上。一本书掉落在他的膝盖上；他的猫卡门睡在他的脚边。他听得有点不太舒服，使劲凑向暖气口，暖气口把楼下公寓里做爱的声音传了过来……
第4场 内景 阿莉的公寓 阿莉的卧室 夜
做爱声和伊尔莎？基特（Eartha Kitt）的歌声都来自这里。我们从暖气口开始移动，经过一只地板上的小泰迪玩具熊、一盏夜灯、一盏罩着丝罩的灯，最后到萨姆？罗森〔1〕和阿莉？琼斯做爱的床上……
46 电影元素：画面匹配剪辑（图案和颜色）
就像叠化一样，色彩的匹配剪辑也可以使切换变得流畅。优秀的匹配剪辑可以在故事层面和美学层面都获得成功。下面我们看看影片《公民凯恩》中是如何对复杂精巧的黑白图案进行匹配剪辑的。
片例：《公民凯恩》
镜头1
第一个镜头是汤普森（Thompson）正在看凯恩日记的主观视角镜头。这个主观视角镜头结束于画面2。
镜头2
即将消失的日记镜头叠化成即将到来的凯恩在门外玩的镜头。
镜头3
即将到来的下一镜头模仿凯恩日记的图案，凯恩手写日记里的黑色句号被画面上坐在雪橇上的年轻凯恩所取代。
就好像日记的内容带着手写稿所蕴藏的意义跃出了文本一样。
戏剧价值
在这里，匹配剪辑把文字变化成图像，暗示了文字图形和内容是有内在联系的。
电影元素：矩形
电影元素：矩形
矩形，由四个直角构成，是一个平衡的形状，一个人为的、规则的、自然界中找不到的形状。矩形可以代表逻辑、文明、控制，或是现代美学。矩形可以用多种方式编码，并且由于和棺材形状类似，经常代表死亡。在下面的例子当中，矩形被用作两个世界文明世界和野蛮世界的分界线。
片例：《搜索者》
《搜索者》（1956），由弗兰克？纽金特（Frank Nugent）编剧、约翰？福特（John Ford）导演，依旧是电影史上最受推崇的西部片之一。影片的开场镜头马上就建立了冲突。这里我们知道由约翰？韦恩（John Wayne）扮演的伊桑大叔（Uncle Ethan）是一个四处漂泊的单身男人。在影片的结尾我们可以看出，和外在表现不一样，伊桑并没有失去家庭价值观。实际情况恰恰相反。在1868年残酷野蛮的得克萨斯拓荒地，为了有足够的能力维护家庭价值观，他不得不维持局外人的身份。下面我们来看看影片的开场镜头是如何优美地表现影片主题的。
摄影机置于农场主的家中。前门大开。前门形成了一个大大的明亮矩形，往外可以看到蛮荒边疆的蓝天。门框中是一个女人的剪影。然后我们切到她所看到的�
