电影化叙事:100个最有力的电影手法-第9章
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通过两个场景的交叉剪辑，可以创造一些戏剧性效果。例如，影片《末路狂花》开场中的交叉剪辑，交代了塞尔玛和路易丝的职业选择，建立了一种对比。后来，两个女人收拾东西时的来回切换镜头更进一步外化了她们的个性差异。
交叉剪辑还可以加快节奏、强化悬念。下面的例子摘自影片《低俗小说》中“肾上腺素注射”戏的序幕。
片例：《低俗小说》
场面：文斯（Vince）驾车向他的毒贩家疾驶而去，深恐正坐在他汽车前排座位上的老板妻子米娅（Mia）因吸毒过量丧命。
冲突：文斯非常需要他的毒品贩子的帮助，但是毒贩兰斯（Lance）却让文斯屡屡碰壁。
文斯的镜头
文斯驾驶着他的汽车转了个圈进入画面，朝摄影机驶来。
从这里我们看到文斯的大特写。他的头充满了画面。他望向银幕的左方，位置从未发生改变。他看起来就像是出膛的炮弹。
然后我们切到兰斯的房子，毒贩兰斯有些醉意地大嚼着早餐食品，同时还正对着电视上的老式闹剧发笑。
兰斯的镜头
兰斯的镜头比较广、比较松，开头是场面调度。兰斯懒洋洋的举止，再加上散乱的起居室，这让人觉得这场戏没有焦点。兰斯穿着睡袍慢慢地朝电话机走去。全景镜头和慢腾腾的动作使悬念达到顶峰。兰斯略带醉意的举止及他好勇斗狠的天性进一步强化了悬念。
然后我们在两个场所（location）间来回切换。
戏剧价值
每次我们切换到兰斯的房间，文斯都希望得到合适的答案，但每一次都被画
电影元素：闪回（1）
电影元素：闪回
闪回是小说和戏剧中的基本技巧。在电影中用得相对比较保守，因为闪回有可能使我们游离于往前发展的情节。闪回的目的是给观众补充重要的背景故事（backstory）。很多编剧书籍都建议不要采用闪回，因为闪回是一个明显“会吸引注意力的工具”（catch？鄄up device）；确实，闪回是一个“会吸引注意力的工具”；实际上，这也正是闪回的功能。无论如何，闪回是否能够达到效果，完全依赖于它的艺术表达。
对于电影制作者来说，背景故事是一个相当棘手的问题。如果不放手使用解说，表现过去的方法极为有限。闪回是解决这个问题的一个方法。
闪回使用是否成功的关键在于它是否推进了情节往前发展。如果使得影片（情节）人为地停滞下来，或明显地只是在影片中“信手拈来”或在美学上很庸俗，那么观众就会不接受它。然而，有太多精彩的闪回可以证明其价值。下面的名单是一些使用了闪回技巧的影片。它们是电影史上一些最为人称道的影片。让我们来看看其中的一部《日落大道》，看看它是怎么运用闪回的。
片例：《日落大道》
在经典影片《日落大道》中，主角以画外独白（voice over）的方式登场。主角告诉我们一个好莱坞的电影编剧刚刚死去，警察正在调查。在若干镜头中我们获知叙事者就是死去的电影编剧。然后我们看到了叙事者。他是在一个比弗利山游泳池里脸朝下漂浮着的尸体。
戏剧价值
表现背景故事。
其他片例
《公民凯恩》《电话惊魂》《杀死一只知更鸟》《午夜牛郎》《走出非洲》《热泪伤痕》《恐怖角》
A1
到
A7
警察、灵车、摩托骑警，都转入车道……
外景，诺玛家
警察抵达，开到屋前。人们出来，摄影机跟摇他们走到泳池边……
吉利斯的水下镜头
在泳池里，脸朝下，一群人打着闪光灯从上面拍照……
叠化：
外景吉利斯在好莱坞的公寓
电影元素：闪回（2）
由侧边字幕和音乐开场，在播放字幕时摄影机沿着街道前进，然后停下来，上摇到街道上，看见验尸官的灵车拐向诺玛（Norma）家。字幕结束后，画外独白开始，摄影机上摇，警笛声响起
吉利斯（Gillis）的声音
“是的，这就是加利福尼亚州洛杉矶市的日落大道。现在大概是早上5点钟。”
“这就是杀人小分队。都是警探和报社记者。
“在这个无比庞大街区的一座大房子里面，报道了一件凶杀案。你会读到这起案子的最新版本。我相信一定会。你可能会通过收音机听到，或在电视上看到。”
“因为与一个以前的明星相关。大明星之一。但在你听到之前，一切都失真了，失真得非常离谱。在那些好莱坞的专栏作家伸手够到之前，或许你想听听事实，听听全部的真相。如果这样，那你就来对了地方了。你看到一个年轻人的尸体被发现浮在她的豪宅的游泳池里。给了年轻人背部两个镜头，胃部两个镜头。”
“实际上不是什么大人物，只是一个电影编剧，他的创作记录上有一些B级片（B？鄄pictures）。这个可怜的傻瓜，他一直想要有个游泳池。现在好了，他得到了，只是这个代价似乎有点高。让我们回到大约六个月前，看看这一切开始的那一天。”
“那时我住在富兰克林（Franklin）和伊娃（Ivar）楼上的公寓里。这个时候情况有点艰难。我已经长时间没有在制片厂工作了。因此，我坐在那里冥思苦想着原创故事。一个星期两个。看起来我好像失去了灵感。或许它们不是原创的。我所知道的是，它们卖不出去。”
电影元素：闪前（1）
电影元素：闪前
闪前就是切换到未来。我们可以由过去开始闪前到现在，或是由现在开始闪前到未来。这里的未来可以是真实的，也可以是虚构的。闪前经常在较慢的叠化协助下让观众对时间转换有心理准备。
在《性书大亨》中，作者斯科特？亚历山大（Scott Alexander）和拉里？卡拉斯泽斯基（Larry Karaszewski）在惯用手法之上创新，既成为场面的有机成分，也很具戏剧性效果。
片例：《性书大亨》
在被枪击之后，拉里？弗林特（Larry Flynt）经受了长期的病痛。由于长期服用止痛药物，弗林特不久发现自己上瘾了。随后弗林特的妻子也跟他一起使用药物，他俩都陷入药瘾而不能自拔。
闪前场景由卧室门砰地关上开始。这是一个带锁定系统的大型钢制安全门。一旦锁上，任何人（包括观众）都进不去了。摄影机停留在门上，一个文字发生器滚动着流逝的岁月。五年的时光流走之后，门又重新打开了。
戏剧价值
闪前不但告诉我们时间流走了，还为观众刻画了时间的流逝。这是对闪前极为经济、推进叙事的运用。
剧本注释
作为一个剧本处理的优秀例子，请参见《性书大亨》的出版版本（“新市场拍摄剧本系列”＇Newmarket Shooting Script Series＇，1996年）。剧本论证最初以信件的形式被寄给奥利弗？斯通（Oliver Stone），只有短短3页，简明而出色地表达了影片的银幕效果。作者斯科特？亚历山大和拉里？卡拉斯泽斯基给读者们提供了很好的模板，可以帮助克服剧本论证写作中的艰巨任务。
《性书大亨》（1996年）
编剧：斯科特？亚历山大、拉里？卡拉斯泽斯基，初稿校订版，1994年
内景 卧室
……
角度阿尔希娅（Althea）
没有回答。她听着痛苦的哀号声。阿尔希娅盯着拉里，然后看着自己手里的针。她在思考，然后再装满注射器，卷起自己的衣。阿尔希娅给自己注射。药物作用于她的身体，她开始不由自主地颤抖起来。阿尔希娅爬上床躺在拉里身边……
停顿了一下，然后她伸手过去按了一个按钮。
卧室外
一扇笨重的500磅钢制安全门转动着，“砰”的一声关上并锁住。
电影元素：闪前（2）
淡出（fade out）：
淡入：
安全门仍旧关着。
一个表显示了“五年后”：1983年
内景 卧室
卧室已经成为恐怖之屋：又脏、又黑、又湿冷。多年使用精神药物使得阿尔希娅和拉里难以置信地衰老下去：拉里看上去很颓废，胖了50多磅。阿尔希娅很憔悴，形容枯槁，一副瘾君子的模样。她戴着鼻环，胳膊上布满了针眼的痕迹。
他们在迷幻中语无伦次地交谈。
《虎豹小霸王》（1969年）
编剧：威廉？戈德曼（William Goldman），1969年
特写 队长
他一次又一次地做手势示意往布奇（Butch）和桑当斯（Sundance）藏身的小房间前进。
队长：“进攻……进攻……进攻……”
切换至：
一队人马翻过墙，迅速前进。
切换至：
一队又一队人马翻过墙，开始往里冲……
切换至：
特写 布奇和桑当斯
布奇和桑当斯被定格。同时，传来一阵枪声，然后有一阵更响的枪声，再就是越来越多的枪声，形成一种有一定节奏的声音。枪声还在继续。
布奇和桑当斯还是被定格。
画面淡出。
结束
《虎豹小霸王》
《末路狂花》
《四百下》
电影元素：定格
电影元素：定格
定格是指在银幕上把一格画面“冻结”住。定格通过重复印制同一画格然后连续播放它们来实现。在活动画面中分离出一幅画面，然后让观众像看照片一样看它，这幅画面就呈现出肖像的感觉。在影片《杀死比尔1》里面，当乌玛·瑟曼回忆起被枪击的时候，人物被给了一个定格。通过“冻结”这个时刻，可以暗示此时的内容需特别注意。
在下面提到的三部影片中，定格也都被用来达到强调的效果。这三部影片中，都在影片的结尾使用了定格，给我们留下主角的个人标记印象。
片例：《虎豹小霸王》《末路狂花》《四百下》
在影片《虎豹小霸王》和《末路狂花》中，观众逐渐喜欢上了片中很可能会死去的主角们。编剧/导演选择了把人物定格，而没有让观众们喜爱的人物面对他们生命中最后的（死亡）时刻，这样他们就获得了永生。
影片《四百下》里，年轻的主角从改造学校逃走时，也使用了同样的定格技巧。由于无路可逃，主角往海滩跑去。影片结尾给我们留下主角的定格画面，而不是看着他再受环境的进一步摧残。
戏剧价值
通过“冻结”画面，定格可以及时使人物或动作停止。虽然我们可以猜想接下来将会发生什么，但是我们不会确切知道。事件将永不被揭露，人物也永远不会长大、变化，或死亡。通过使人物定格，可以使人物脱离时间的影响。在影片的结尾使用定格，可以给观众一个最终的视觉画面一种观众可以带走的标记总结。
其他片例
《血迷宫》（Blood Simple，最后的镜头）
《杀死比尔1》（恢复记忆的时刻）
电影元素：视觉提示
电影元素：视觉提示
视觉提示是指早前出现的视觉符号（visual symbol）对影片后面将要发生的情节的暗示。下面是简·坎皮恩的《钢琴课》对视觉提示技巧的运用。
片例：《钢琴课》
在简·坎皮恩的影片《钢琴课》第二幕结尾，女主角艾达因为背叛丈夫而受到惩罚。她的丈夫拿着斧头砍掉了艾达的一根手指。
这个残忍的场面通过影片前面部分的“影戏”得到过暗示。在第一幕结尾，一个当地的教士和艾达的姑子（丈夫的姐妹）置身于这个“影子表演”中。这个“影戏”的动作和后来的情节点（艾达被砍手指）如出一辙。
虽然第一个场景设置了这个提示，但观众在第二个场景进行呼应之后才会意识到这个提示。
戏剧价值
视觉提示给观众设置了期望。在这个例子中，“影戏”设定了物理动作和影片后面将会唤起的社会价值。
其他片例
《回到未来》（影片开场处的时钟）
《钢琴课》（1993年）
编剧：简·坎皮恩，1991年第4稿
第59场 内景 教会的房子里 夜
房子里面，教士用大理石条纹的硬纸板剪切斧头的形状时，斯图尔特、莫拉格（Morag）阿姨和尼茜（Nessie）都紧紧地盯着。灯光在他们脸上闪烁着暖色调，但屋内其他部分都是黑暗的，显露出一种阴险的气氛。
教士：“尼茜，请伸出你的手……伸到这里。”
尼茜：“哦，没有用的，斯图尔特先生，我不会表演。”
教士：“尼茜，请。”
尼茜犹豫着把手伸向他，在众人面前教士把斧头举向空中两英尺高，尼茜疑惑地看着莫拉格阿姨。
教士：“注意，要砍你了！”
教士指着对面糊着玫瑰纸的墙，墙上方教士的影子和纸斧头在砍向蹲着的尼茜时，显得很突出、真实。尼茜尖叫，玛丽也尖叫。
教士：“如果加上血……效果会很好。”
第60场 内景 贝恩斯（Baines）的小屋 日
艾达的手指弹从她左手边数第四个黑键，表示第四课。
“电影元素”章节字幕
“电影元素”章节字幕
26。 《巴顿·芬克》（1991年）
作者：乔尔·科恩（编剧）、伊桑·科恩（编剧）
导演：乔尔·科恩、伊桑·科恩（未上字幕）
制片公司：圆圈电影公司、工作标题电影公司
发行商：20世纪福克斯电影公司
27。 《低俗小说》（1994年）
作者：昆汀·塔伦蒂诺（编剧）、昆汀·塔伦蒂诺（小说）、罗伯特·艾瓦里（小说）
导演：昆汀·塔伦蒂诺
制片公司：分离伙伴
制片公司：泽西电影公司（Jersey Films）、米拉麦克斯电影公司
发行商：米拉麦克斯家庭娱乐公司（Miramax Home Entertainment，美国，DVD）
28。 《低俗小说》（1994年）
同上。
29。 《愤怒的公牛》（1980年）
作者：保罗·施拉德（Paul Schrader，编剧）、马迪克·马丁（编剧）、杰克·拉莫塔（书）、约瑟夫·卡特（Joseph Carter，书）、彼得·萨维奇（Peter Savage，书）
导演：马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）
制片公司：查托夫…温克勒制片公司（Chartoff？鄄Winkler Productions）
发行商：联美公司、米高梅家庭娱乐公司（美国，DVD）
30。 《天使爱美丽》（2001年）
作者：纪尧姆·劳翰、让…皮埃尔·热内（编剧）、纪尧姆·劳翰、让…皮埃尔·热内（小说）
导演：让…皮埃尔·热内
制片公司：北莱茵…威斯特法伦电影制作（Filmstiftung Nordrhein？鄄Westfalen）、法国第三电影公司（France 3 Cinema）、La Sofica Sofinergie 5、Le Studio Canal＋（法国）、MMC独立电影公司（MMC Independent GmbH，德国）、塔匹欧卡电影公司（Tapioca Films）、UGV影像公司（UGC Images，法国）、胜利制片公司（Victories Productions）
发行商：米拉麦克斯电影公司
31。 《日落大道》（1950年）
作者：查尔斯·布拉克特（编剧）、比利·怀尔德（编剧）、小D。M。马西曼（编剧）
导演：比利·怀尔德
制片公司：派拉蒙影业公司
发行商：派拉蒙影业公司
32。 《性书大亨》（1996年）
作者：斯科特·亚历山大（编剧）、拉里·卡拉斯泽斯基（编剧）
导演：米洛斯·福尔曼（
