今古传奇·武侠版-2007年2期-第24章

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　　协奏曲（concerto）一件或几件独奏乐器与管弦乐队协同演奏的大型器乐套曲，独奏乐器与乐队的关系既是对比性的又是相互交融的。　
　　段正淳的老婆们性格各异，凑到一起真有一个乐队的样子，段正淳这个独奏乐器在与这个乐队配合的过程中，变音不断，但是终究协奏曲还是要以独奏为主，最后他的几个老婆也都回到了他身边，只可惜，随之而来的就是死亡。　
　　　
　　9、　交响曲VS李漠＆李凉＆孟湄＆阿难陀（《雪融香》）　
　　交响曲（symphony）通过综合运用并挖掘各种乐器性能及表现力，来塑造音乐形象，体现作曲家内心情感和思想理念的大型器乐套曲形式。　
　　李漠和李凉的兄弟情被权宦的诱惑所戕害，哥哥出卖了弟弟；孟湄为了获得李漠以及李漠的爱情，毒杀了阿难陀，而阿难陀为了深藏在心底的对孟湄的爱，他愿意选择死亡。所有人物的性格都被沈缨缨挖掘的很充分，爱恨错综交织，恰如交响曲般壮阔。　
　　　
　　10、　变奏曲VS赵扶风＆江快雪＆徐辉夜＆连秀人（《寒鸦劫》）　
　　变奏曲（variation）是种主题与其一系列的变化反复按一定的艺术构思组成的乐曲。变奏曲既可作为独立的作品，也可以作为组曲的一个乐章。　
　　四角恋，不管它的结果怎样，已经注定充满变奏。赵扶风爱江快雪，却总有脱不去的浪子味儿；徐辉夜要得到江快雪，不择手段也不顾性命；而聪明倔强如江快雪，温柔恭顺如连秀人，也都逃不开命运的摆布。　
　　　
　　11、　幻想曲VS花解忧＆秦朔（《青凤夫人》）　
　　幻想曲（fantasia）一种形式上不拘一格、充分发挥作曲家音乐想象力的器乐曲。在舒曼、肖邦笔下，幻想曲多是用来表现典型情绪的短曲。　
　　那种少女怀春的悠淡情愫，在花解忧身上表现得淋漓尽致。花解忧并没有什么明确的追求爱情的目的，只是随着少女心性而去喜欢秦朔。秦朔同花解忧一样稀里糊涂，但最后那一匹快马或许证明了他的觉醒吧。　
　　　
　　12、间奏曲VS徐子陵＆婠婠（《大唐双龙传》）　
　　间奏曲（intermezzo）最早是指16世纪间插在意大利正歌剧两幕之间的轻松的文娱性喜剧表演，也叫“幕间曲”。　
　　陵少绝对不会选择婠婠，所以无论是在陵少的霸业中，还是在他的感情经历中，婠婠始终只能作为间奏曲不时出现。而精灵古怪的婠婠每次出场，都能让陵少心中一动，让读者会心一笑。　
　　　
　　13、幽默曲VS小鱼儿＆苏樱（《绝代双骄》）　
　　幽默曲（humoreske）是19世纪浪漫派音乐特有的一种体裁，富于幽默风趣意味，用以表现明朗愉快精致或恬淡朴素情愫的小型器乐曲。　
　　什么样子的女孩才能配上那个活蹦乱跳，充满生命力的小鱼儿？苏樱！一个是古灵精怪，一个是明朗机智；一个是张扬洒脱，一个是风姿绰约，两人在一起总是笑声不断。　
　　　
　　14、回旋曲VS李寻欢＆林诗音（《多情剑客无情剑》）　
　　回旋曲（rondo）起源于古代欧洲民间的轮舞歌曲，是由相同的主部与不同的插部交替出现而构成的乐曲，主部规模较大，插部围绕主部展开。回旋曲常作为交响曲等套曲的末乐章出现。　
　　李寻欢与林诗音的爱情历程，有一个主部占据始终，就是悲情。但是这个主部是与若干插部交替出现的，因为李寻欢本身就是个矛盾的人，再加上江湖风云变幻，就更显得变数频出。　
　　　
　　15、冥想曲VS陈家洛＆香香公主（《书剑恩仇录》）　
　　冥想曲（mdeitation）是一种抒情特性曲，内容多深沉意味，体现作者对命运和生活本质的探寻。西方音乐中浪漫派的歌剧里，常出现冥想曲的片断。　
　　陈家洛万里迢迢来到回疆，不经意在瀑布边饮水时看到了水中倒影出的香香公主的半边脸庞，惊艳之下成了护花使者。但是陈大侠又为了所谓的大事业放弃了香香公主，可真是玩深沉的典范。　
　　　
　　16、阿勒曼德VS高立＆双双（《孔雀翎》）　
　　阿勒曼德（allemande）17世纪盛行于法国和英国的舞曲体裁，节奏平稳祥和，速度较慢，常用于组曲。同样的名称在19世纪指流行于瑞士乡村的三拍子轻快舞曲，它是华尔兹的前身。　
　　双双是个瞎子，高立和她相恋结婚。有人可能认为他们是怜悯而非爱情，但只需仔细再看一遍就知道，他们之间是完全平等的，那确是爱情——难得没有任何附加条件的爱情啊，在爱恨都显得太凌厉的武侠小说里，这样祥和的爱情故事极为难得。　
　
　　17、谐谑曲VS韦小宝＆诸位老婆（《鹿鼎记》）　
　　谐谑曲（scherzo）原有戏谑之意，音乐轻松活泼，不少作曲家都在交响曲中采用谐谑曲，如布鲁克纳、马勒等，当然也有肖邦这样的大才子将谱出独立成章的谐谑曲来。　
　　韦小宝本就是金庸笔下一个谐谑味儿十足的人物，他与所有老婆的相识相恋都活泼轻快，充满了笑料，这样的爱情，也是人人都向往的吧，毕竟快乐是生活的主题。　
　　　
　　18、摇篮曲VS林青＆小弦（《绝顶》）　
　　摇篮曲（berceuse）是一种具有催眠性质的、风格舒缓的抒情性器乐曲或声乐曲，但因为它被广大家长运用，就多了一些慈爱之情。　
　　武侠小说里不止是有爱情，也有林青与小弦这样的亲情。小弦实际上是把林青当父亲看的，而林青对小弦也确实尽到了一个父亲的责任，在林青的教导下，小弦也才得以成为真正的“换日箭”。　
　　　
　　19、托卡塔VS公孙小小＆苏漫堤（《公孙小小》）　
　　托卡塔（toccata）原意为“触动、触及”，是一种节奏紧凑、要求快速触键的键盘乐曲，也是最古老的键盘曲体裁之一。　
　　公孙小小身上其实很有现代社会的感觉，跟她活泼好动的快节奏相比，苏漫堤显得有些慢吞吞的，也只有在这样的对照下，公孙小小才更可爱，两人之间若有若无的感情才更吸引人。　
　　　
　　20、狂想曲VS袁辰龙＆萧如（《杯雪》）　
　　狂想曲（rhapsody）通常指19世纪及20世纪初具有英雄史诗性、鲜明民族特色的单乐章器乐曲，往往以民间流行的曲调为主题素材。　
　　象萧如这样风华绝代的女子一生所求的其实也是一场美满的姻缘，但她爱上的是袁老大袁辰龙。袁老大虽然英雄了得，却不能给所爱的人幸福，在天下和美人之间，袁老大对爱情的放弃多了点史诗味道的慷慨悲壮。　
　　　
　　21、康塔塔VS丁典＆凌霜华（《连城诀》）　
　　康塔塔（cantata）是具有歌颂性或抒情性的声乐套曲，包括独唱、重唱及合唱，有管弦乐队伴奏。它多以宗教事件为题材，以歌颂为主。　
　　金庸笔下这一对大概是最纯洁、最完美无暇的，也最让人为之扼腕叹息。千金小姐与流浪汉的故事，至死不渝的爱情，都让人感动。而凌霜华在棺材里刻字那一段，更让人落泪。　
　　　
　　22、进行曲VS彭无望＆锦绣公主（《大唐行镖》）　
　　进行曲（march）伴随队伍行进的音乐。重拍突出，乐句对称。常用于歌剧、交响曲中，风格高亢激昂。　
　　彭无望所体现的就是一种侠路相逢勇者胜的哲学，无论是于战场还是于爱情。而彭无望正是凭着他的无畏精神和赤子之心，一如在战斗中般直接坦白地向锦绣展开攻势，即使聪慧如锦绣公主也为他这凌厉的一招所败。　
　　　
　　23、塔兰台拉VS容蝶衣＆纳兰容诺（《忘情水》）　
　　塔兰台拉　（Tanantella）塔兰台拉原为意大利南部的一种民间舞曲。据传被一种毒蜘蛛“塔兰图拉”咬伤的人；必须剧烈跳舞始能解毒。其特点是速度极快情绪热烈。　
　　容蝶衣拼了性命也要救纳兰容诺，但她怎么也不会想到纳兰容诺在一番大难后，认定她的爱情是他的灾难。两个人都中了爱情的毒，无论如何舞蹈都挽不回最初的纯净。　
　　　
　　24、受难曲VS玄慈＆叶二娘（《天龙八部》）　
　　受难曲（passion）最初是以耶酥受难事迹为内容谱写的宗教歌曲，往往用于宗教仪式。受难曲因其极强的宗教寓意，悲壮气息十足。　
　　叶二娘想夫想子，却因玄慈的身份地位，只能长期压抑私情，以致精神失常。玄慈多年痛悔，最后更是甘心受杖刑而死。自始至终，两人虽然没有在一起，但都在受难。　
　　　
　　25、恰尔达什VS罗小虎＆玉蛟龙（《卧虎藏龙》）　
　　恰尔达什（csárdás）是匈牙利舞曲，一段曲种，常既有缓慢而忧郁的段落，也有快速热烈的段落。李斯特的《第二匈牙利狂想曲》是典型的恰尔达什舞曲。　
　　罗小虎和玉蛟龙的故事虽说悲剧收场，但两人毕竟轰轰烈烈爱过一回。年轻人总归可以不论以后的麻烦，义无返顾地点燃激情，也可以接受热烈之后的忧郁。　
　　　
　　26、萨拉班德VS戚少商＆息红泪（《逆水寒》）　
　　萨拉班德（Sarabande）是舞曲的一种。据情起源于波斯，十六世纪初传入西班牙。由于情调热烈奔放而被教会禁止。十六世纪未传入法国后，逐渐演变为速度缓慢、音调庄重的舞曲。　
　　戚少商是个浪子，息红泪也非贤妻良母型的女子，二人自始至终所求的都不是天长地久，热情散尽之后早就注定要劳燕分飞，只把那最美好的一段时光永存记忆中。恰如萨拉班德一般热烈而后平静。　
　　　
　　27、波洛乃兹VS郭靖＆黄蓉（《射雕英雄传》）　
　　波洛乃兹（Polonaise）也称“波兰舞曲”一种庄重缓慢、具有贵族气息的三拍子舞曲，因其源于波兰民间，又有些活泼音符出现曲中。　
　　郭靖和黄蓉算是相敬如宾的夫妻典范了，他们之间的爱情也始终是不瘟不火，即使蓉儿活泼爱动，但敌不过郭靖太沉闷。不过当他们人到中年，这样就显得成熟稳重。　
　　　
　　28、晨歌VS梁萧＆花晓霜（《昆仑》）　
　　晨歌（alborada）起源于西班牙西北部的加利西亚，是充满田园风味的乐曲，曲风宁静柔和。　
　　花晓霜是一个安静的女孩，总是远远地看着梁萧做他的大事。梁萧少年时颇任性，但他骨子里还是向往一种宁静的生活，这大概也是他不选择柳莺莺的缘故吧。　
　　　
　　29、特性曲VS杨过＆小龙女（《神雕侠侣》）　
　　特性曲（character　piece）指富于诗情画意和生活情趣的器乐小曲，多用钢琴演奏。　
　　杨过和小龙女只要一出场，总是显得那么诗情画意，虽然这种感觉主要是由神仙似的小龙女衬托出来，但是两人之间那种不需言语、心灵自能交流的感情，又何尝不如诗似梦呢。　
　　　
　　30、格里高利圣咏VS厉胜男＆金世遗（《云海玉弓缘》）　
　　格里高利圣咏（Gregorian　chant）一译〃素歌〃。罗马教会所保存并沿用至今的最古老的宗教歌曲集，以教皇格里高利一世命名。内容集中于耶稣最后的晚餐与受难，低沉悲壮。　
　　缠恋中谁最可怜？厉胜男至死方知道金世遗的爱，死后方得到金世遗全心的爱；金世遗只能在厉胜男死后方敢承认自己爱她，面对自己的真心所爱，却只剩墓碑。　
　　　
　　31、牧歌VS令狐冲＆任盈盈（《笑傲江湖》）　
　　牧歌（madrigale）意大利古老的世俗声乐曲。最早出现于14世纪，至16世纪发展为复调重唱或合唱。风格悠远清新。　
　　在洛阳城东一家草舍，令狐冲邂逅了任盈盈。令狐冲只知道她是一位老婆婆，二人隔帘学艺。久之，二人心意相通，成为知己。两人相爱的理由几乎没有世俗的纷扰，凭一曲笑傲江湖，就足以成为知音。　
　　　
　　32、浪漫曲VS相思＆卓王孙　
　　浪漫曲（Romance）泛指一种无固定形式的抒情短歌或短小的器乐曲，曲调表情细致与歌词紧密结合，伴奏亦较丰富。　
　　有多少侠友希望相思和卓王孙最后走到一起？从卓王孙最初采莲花送给相思起，两人在一起就显出了极其浪漫的韵味。一个温柔体贴的女子，一个英姿勃发的男子，他们在一起，是应该的，也是美满的吧。　
　　　
　　33、康康VS秦仲海＆言二娘（《英雄志》）　
　　康康（cancan）19世纪末盛行于法国的舞曲，此曲速度较快，热烈而充满小市民或者乡间那种略显粗俗的爽朗。　
　　秦仲海虽出身朝堂，却一身草莽气，言二娘干脆就是出身草莽，这两人都视礼教为无物，只要喜欢了，就要在一起。两个英雄的爱情，豪放得可爱。　
　　　
　　34、夏空VS韩锷＆杜方柠（《洛阳女儿行》）　
　　夏空（chaconne）一译恰空。盛行于17世纪的风格庄重的三拍子舞曲，也是一种复调音乐形式，即在固定的主题上作多次变奏。　
　　从一开始杜方柠利用韩锷，到韩锷伤心之下远走他乡，再到后来两人互相猜疑着互相试探……两人的感情实在是有太多的变奏，好在两人都是不得已，那个固定的主题也没变：真心相爱。　
　　　
　　35、嬉游曲VS田笑＆铁萼英（《借红灯》）　
　　嬉游曲（divertimento）盛行于18世纪末的轻松怡情的多乐章室内乐或小乐队作品。在莫扎特的嬉游曲中，也有些比较深刻严肃。　
　　铁萼英是“须眉让”，田笑是混小子。混小子暗恋了“须眉让”，这之后发生的故事，想不轻松也不行。嘻皮笑脸的人，往往会比别人更加倍的付出真情，田笑就是个例子吧。　
　　　
　　36、无言歌VS薛紫夜＆霍展白（《七夜雪》）　
　　无言歌（Song　without　Words）它的旋律犹如歌曲，用音型伴奏，　但却无歌词，不供歌唱之用，是抒情歌曲般的器乐小品。由门德尔松首创。　
　　薛紫夜和霍展白之间，甚至不能说曾经出现过爱情。注定他们要擦肩而过，想要表白的话，那个人再也听不见。也许正因为这种无言，感动才会更深刻。　
　　　
　　37、毁灭金属VS尹剑平VS甘十九妹（《甘十九妹》）　
　　毁灭金属（doom）是摇滚乐的一种，节奏和速度都很慢，比较不激烈也不大具有攻击性，但仍是相当拥有重量感的音乐。通常具有非常干净的音乐和歌声，但有时也有粗暴野蛮的声音出现。　
　　尹剑平爱甘十九妹，甘十九妹却欠了整个江湖的血债。尹剑平却终敌不过道义和宿命，他选择杀情人然后自杀殉情。两个人看似云淡风清的感情，就这样被无谓的仇恨野蛮地冲垮。　
　　　
　　38、布鲁斯VS铁还三＆寒央（《白帝城》）　
　　布鲁斯（blues）一译蓝调。美国爵士乐的一种风格，源于黑人灵歌。通常为十二小节，节奏平稳，速度较慢，抒情性极强，常带伤感。　
　　他们的相爱，多少有点说不过去，都是身处险境，都有要事在身，怎么会那么有闲心去眉来眼去呢。可能这就是缘分吧，重在有缘，不在有分，尽管寒央会掉眼泪，铁还三会伤怀。　
　　　
　　39、圆舞曲VS秦艽＆君自天（《擒龙手》）　
　　圆舞曲（Waltz）又称“华尔兹”，起源于奥地利北部。现在通行的圆舞曲，大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节秦明快，旋律流畅。　
　　秦艽对感情的态度是不卑不亢、理智冷静的。她知道自己的感情，也知道自己的使命，并不因自己喜欢君自天而乱了阵脚，这么干净利落的女子武侠中并不常见。　
　　　
　　40、波莱罗VS王重阳