爱迪生传-第24章
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年，生产却突然停止了。
美国南伊利诺斯大学电影系教授约翰·默塞尔认为，也许主要有三方
面原因，使爱迪生在1888 年产生了决定将部分注意力转向制造一台电影机
器的想法。
“首先，他发明的留声机在当时是一项巨大的成功，这使他的名声在世
界上更加显赫。
爱迪生对技术的各方面都感兴趣。他后来宣称，他的确下决心为眼睛
做点什么，就像留声机为耳朵所做的一样。”
爱迪生说：“我偶然想到，我可以设计一种像留声机之于耳一样的对眼
睛发生作用的机器，然后将两者结合，就可以把运动的画面和声音全部记录
下来，并能同时再现。”
到80 年代末，科学家们正奋探讨这种可能，而爱迪生事实上已在10
多年前就作出了有关设想。威廉·比肖普1878 年11 月发表的《与爱迪生共
同度过的一夜》一文就已说明爱迪生早有考虑。
“第二，他了解像美国的迈布里奇（Eadweard Mu y …bridge ）、法国的
马雷（Maray ）以及英国的弗赖斯·格林（Fless Gering ）这样一些人从事的
工作。”
拿迈布里奇来说，他发明了一种叫“动物实验镜”（Zoopraxiscope ）
的放映机。这种放映机通过一块旋转的圆形玻璃将形象投射出去，这样就使
这些形象显得像在自然运动。据《科学美国人》杂志报道：“这样投射于屏
幕的马匹，如果再加上马蹄声和鼻孔不时的喷响，就会使观众相信面前是有
血有肉的骏马。”然而，这种摄影方法存在着致命的缺点。这就是为了拍摄
马匹一分钟的奔跑，需要在跑道沿线架设720 只照相机。而且，每张照片中
马匹都处在中央，虽然看上去它的腿部在运动，但就马匹本身来讲却似乎没
有移动位置，只是背景在飞速地掠过。
迈布里奇在美国到处表演这种实验镜，并在科学杂志上撰写介绍文章。
1888 年2 月25 日，迈布里奇来到了西奥兰治。我们不了解爱迪生是否参加
了观摩，但有一点可以肯定，这就是迈布里奇在两天后访问了爱迪生的实验
室，据他在题为《运动中的动物》一书中说，他“就（动物图像放映机结合）
留声机使用的可能性与托马斯A·爱迪生先生进行了磋商”。
爱迪生在发表于《纽约世界报》的一份声明中表示同意。据迈布里奇
的传记作家说：“爱迪生对这一建议热情支持，并提出由自己录制埃德温·布
思和莉莲·拉塞尔等人的声音，由迈布里奇拍摄他们的动作和表情。”后来
这一设想所以被放弃，是因为迈布里奇感到留声机的音量不足以应付大量的
观众。
法国的马雷20 年来一直用针尖在黑烟灰上划线的方法，来研究动物的
动作速度。到1882 年迈布里奇旅行欧洲以后，马雷才决定利用照片来进行
实验。他的实验工作因当时市上已有一种涂胶质溴素的照相底版出售而得到
了很多便利。从此以后。可以用配好的药品很容易地把快摄的底版冲洗出来，
并且能够把底版保存好多年。
马雷创造了“摄影枪”，1882 年，他又发明了“固定底片连续摄影机”，
这种摄影机以后由于采用了市上新近出售的柯达胶卷而成为“活动底片连续
摄影机”。1888 年10 月，马雷第一次把利用这种胶卷拍摄出来的照片献给
法国科学院。事实上，就在那时他已发明现代的摄影机和摄影技术了。
马雷的成功推动了法国的隆德和德国的安许兹等人的努力。在马雷将
他最初的照片献给法国科学院以后不久，英国的勒普朗斯和弗赖斯·格林也
获得了同样的成果（1888 年—1890 年）。他们将摄成的胶卷在实验室（有时在
公开场合）成功地在银幕上映出，一如以后马雷本人和他的合作者第米尼所
作的那样。勒普朗斯和弗赖斯·格林的胶卷都钻有孔眼，这是一种使放映时
形象固定而不跳动的不可缺少的装置。
“第三个原因，爱迪生新的年轻助手威廉·迪克逊（w 。K．L．Dickson ）
是一名摄影师，因此有能力对活动摄影问题进行研究。”
据说，迪克逊是歌曲中的人物安妮·劳莉的后裔。他迁居美国的目的
就是要加入爱迪生的阵营。有一段时间，他是制造巨型发电机的戈尔克街工
厂的实验部主任。迪克逊干事认真，具有严谨的工作作风，而且，他有良好
的摄影技术。
爱迪生和迪克逊都知道奥托马·安舒茨在德国进行的工作，他发明了
一种“动画机”。
这种装置虽然可以产生活动画面，但却不能使用柔韧的胶片，也不能
将画面投射到银幕上。
当时，人们对摄影并不陌生，比如对精密镜头、优质乳胶以及根据景
象暂存原理来获得活动映画的几种装置。其中一些是用快门在图像更换时遮
住放映机的光线。迪克逊的基本工作就是寻找用快门把弯曲胶片上间断的动
作连缀起来的方法。
也许是由于迪克逊熟悉安舒茨的动画机，才使他能够设计出他的第一
台机器。他试图把极小的形象画在一个圆筒上；当圆筒旋转时，用光快速投
射旋转而过的每幅画面。由于画面太小，迪克逊决定试制一种可以使用较大
柔韧胶带的装置，以便描绘较大的形象。
对迪克逊来说，幸运的是，当时几个摄影材料制造商已经找到一种办
法能将感光乳剂涂在透明柔韧的赛璐珞片上。同过去通常用来做静止摄影的
玻璃板相比，这种材料被称作胶片。“胶片”这个词源于“filmen ”一词。
在古英语中，它所指的是烧牛奶时产生的泡沫。在美国，能获得柔韧的胶片，
这对迪克逊试图造出一架成功的电影机来说是至关重要的。
1889 年秋，爱迪生向美国专利局呈上一份预先通知，里面叙述了一种
“像留声机之于耳朵一样，对眼睛发生作用的”机器，取名为“活动电影放
映机”。但这种放映机由于各种湿板照相感光度较低，在运动中拍摄的人与
动物图像模糊。在爱迪生试图解决这些问题时，其他一些人也在努力制造有
关“电影”方面的东西。
由于1889 年爱迪生还未能从电力事业中脱身，那时他不仅正准备将各
公司合并为爱迪生通用电气公司，而且已深深陷入了粉矿工程的冒险，又因
为他还在计划去英、法两国进行访问，所以爱迪生将研制照相机的任务交给
了迪克逊。
巴黎之行的启示
1889 年巴黎举办世界博览会，法国政府的邀请函送到爱迪生手上，但
是爱迪生说：“不希望离开研究所太久，这次邀请还是辞谢吧。”但爱迪生夫
人米娜却耸恿他前往。她说：“旅行可以增广见闻，也是一种学习呀。”爱迪
生心想：“说得也是，也许会场里有能够刺激我的展出品。”
1889 年8 月3 日爱迪生偕夫人和女儿马里安（Mari …on ）乘船横渡大西
洋。他打算在那儿会见马雷，增强他对电影的兴趣。后来，他回忆起自己在
甲板上观浪的情景时说：“看到这样丰富的动力资源被白白浪费掉，我真急
得发疯。”虽然这次旅行是为了观赏将在巴黎举行的国际博览会（美国馆的展
品有1/3 是爱迪生公司的产品），但也给爱迪生的电影设备的研究工作带来
了相当程度的推动。在博览会大厅里，树立着一个由两万只电灯组成的40
英尺高的白炽灯模型，模型两边用彩色灯泡装点出了美国和法国国旗。下面
的展台上，正如一位作家所述：“摆脱了爱迪生思想的各类硕果。”这些硕果
也包括8 年前出现于巴黎的那台巨型“乔伯”发电机周围的各种爱迪生公司
产品。
开幕的那一天，卡诺总统致开幕词，在他的面前放着两架留声机。一
架用来记录总统的演讲，保存在法国。另一架是预备交给爱迪生，要他转赠
给哈立孙总统的。
爱迪生和他的美满的家庭受到了巴黎人民的尊敬和盛情接待。除了另
一个发明家本杰明·富兰克林以外，巴黎人民从来没有对一个美国人产生过
如此大的兴趣。法国人用法语呼喊：“Vive Edison ！。。 ”意思是“爱迪生万岁！”
巴黎市特别赠送了一枚金质奖品给爱迪生，以示向这位美国大发明家
表示敬意。
有名的巴黎爱菲尔铁塔是为了纪念这次博览会而造的，高达300 公尺
以上，是当时世界最高的建筑物。在塔的底层，法国土木工程师学会特地为
他举行9000 人的大宴会。请帖是由当时法国总统签名的。在许多颂扬的致
词完毕后，主席爱斐尔率领了宾客乘电梯到他那在最高层的私室中去。
爱迪生被选为荣誉团团长。宴会上，最受欢迎的是法国大音乐家71 岁
的夏尔·弗朗西斯·古诺（Charles FrancisGounod ）所指挥的巴黎交响乐团
的演奏。预定的演奏完毕后，古诺站在指挥台上对听众说：“为了对前来我
国的特别贵宾爱迪生先生表示敬意，特地献上一曲。”于是奏出表示欢迎爱
迪生的新曲，会场上的掌声不断。演奏完毕以后，古诺拿着自己签名的乐谱
送给爱迪生夫人，最后，法国总统也代表法国政府颁赠爱迪生大勋章。
“他们想替我套上一副肩带，可是我是受不住的。我的妻子替我把那小
红章佩在衣襟上，但当我看见有美国人过来时，便马上使它从我衣襟滑掉，
我怕他们会取笑的。”
他又参观了大歌剧院。总统夫人用了流利的英文写给他一封祝贺信。
并且请他到总统的私人包厢里去一同参观表演。屋中挂满了美国和法国国
旗。当他们走进门时，乐队就奏起了《金星旗曲》来，同时全场都起立欢呼，
爱迪生说：“那时真使我窘极了。”
爱迪生知道大家的喝采只是暂时的。他后来曾诙谐地说道：“宴会，宴
会，宴会，尽管那么的多，可是他们总不让我说话。有一次我跟德佩交谈了
一会，又和我们的公使赖德谈上三四句。我真不惯于这样多的宴会。在中午
我得参加一个他们所谓的‘早宴’，也许要坐到3 点钟。几小时以后，又得
出席一个什么盛大的宴会了。真是可怕！”
当时声名鼎沸的路易·巴斯德高兴地引他参观了刚刚建立的巴斯德学
院。
意大利国王亨信尔特特地派了专使到法国来，赠给爱迪生一个意大利
高级官吏的勋章，封他为伯爵，爱迪生夫人为伯爵夫人。
《费加罗》报馆也邀了许多文坛巨子和戏剧界著名人物来款宴他。人
们欢呼着欢迎他的光临，这家报馆已经装上了爱迪生电灯。
8 月19 日是庆祝达盖尔公布摄影术50 周年的日子。爱迪生在这次宴会
上遇见了法国摄影家马雷博士。与马雷的会晤，对爱迪生探索有声电影具有
重大意义。马雷当时设计了一种电影“摄影枪”，用一块圆形玻璃片和一个
圆形金属盘，盘上配有快门，使两个圆形呈相反方向旋转，用以摄影。后来，
爱迪生参观了马雷的车间，又在那里看到了一种连续显示相片的装置。爱迪
生对艾尔伯特·史密斯表示：“当时，我立刻意识到马雷找到了正路。”
爱迪生利用这次机会到欧洲到处旅行。他从巴黎转到柏林、伦敦、罗
马，到处都受到不亚于巴黎的欢迎。爱迪生在德国和西门子大科学家赫尔姆
霍兹会晤。德国进步科学家协会在海德堡特地设宴欢迎他，到会宾客120 人。
托马斯·阿尔瓦·爱迪生受到了人民的尊敬和爱戴，但他总是说人们
给他的荣誉实属他的国家。
活动的照相——电影
在返美的大西洋旅途中，爱迪生画了一张摄影机草图。爱迪生前往法
国之前，他催促迪克逊继续他的工作。的确，迪克逊“拼命地”工作着，并
成功地制造出一台能将几个动画形象记录在一条短胶带上的像机。他还制做
了一台观景器。它是一个盒子，人们往里看，可以瞧见画面在移动。这种像
机被称为“电影记录器”，而那种观景器则被叫做“电影视镜”。
爱迪生从欧洲载着盛誉回到西奥兰治来，友人们便把他请进实验室的
摄影室中，要他坐着静观一块布幕上的动静。幻灯开亮了，迪克逊的影像也
在幕上出现了。他扬着帽子，笑着说道：“早安，爱迪生先生，我很高兴你
回来了。我相信你对于这有声影片一定会觉得满意的。”
爱迪生从欧洲旅行回来后，开始集中精力试验条形底片，这种底片爱
迪生曾在马雷车间里见过，它可以重叠起来。这时，对于下一步的电影探索
工作，迪克逊和爱迪生之间存在意见分歧。迪克逊急于搞成大屏幕投影，而
爱迪生则主张集中精力研究即将获得成功的“活动电影放映机”
（Kinetoscope ）。在爱迪生看来，目标稍低一些，可以完成的快一些。
1891 年5 月20 日，第一台成功的活动电影视镜在新泽西州西奥兰治城
的爱迪生实验室向公众展示。这种改装型的机器内装一台电动机，可使50
英尺长的胶卷从供人们观看的放大镜下通过。同年，爱迪生在美国又申请了
活动电影放映机专利，但由于没有在其他地方也提出这一专利申请，以后便
给他带来了很大麻烦。
尽管这台装置可容下50 英尺长的胶片，但当时的胶片没有这么长，因
为第一台像机一次只能用几厘米长的胶片。为了实现自己的目标，爱迪生需
要寻找一个能提供长条胶片的材料源。他在伊斯曼·柯达公司的创始人、被
尊为“摄影王”的乔治·伊斯曼（GeorgeEastman ）那儿找到了这种可能性。
伊斯曼开始出售赛璐珞作的底片，以代替感光板，命名为“伊斯曼底片”。
这正是爱迪生所希望的。于是爱迪生立刻访问伊斯曼，双方说好底片的构造
与大小，作成使用上最方便的东西。由于爱迪生的亲往委托，伊斯曼爽快地
答应了。他们的胶片质量好，爱迪生开始使用。
伊斯曼的长卷胶片，解决了爱迪生的问题。每帧影片起初只有半寸大，
后来觉得太小，改为一寸半的大小，中间画图占1 寸的地位，边上多余的地
位留着穿打小孔，套在一种小齿上，可以不致滑脱。放映时，快门迅速地张
开，这时有一道光线便射在影片上，接着胶片又被急速地向前拉过一段；这
样连续地进行着，每秒钟可以造成46 个影像，每分钟便有2760 个。
爱迪生的活动电影的试验进行得非常顺利。在起初，这架粗糙的机器
只是拍摄一些像渥特的打嚏，卡门西大的舞蹈，意大利琴师和猴子的游戏，
或是一个人抽吸雪茄时的姿态等照片。这些影片都是在摄影室中开了4 盏眩
目的弧光灯拍摄的。
后来爱迪生想利用日光摄影。1893 年，爱迪生实验室的庭院里建起了
世界上第一座电影“摄影棚”。这是一所长方形建筑，中间部分特别高畅，
它的顶部有一个很大的门，打开时能使阳光照到演员身上。整个摄影棚可以
在围成半圆形的铁轨上移动，以保证拍摄区域全天都有阳光照射。这座摄影
棚是由木头和黑色防水纸搭成的，被称为“黑色玛丽亚”。
初期的影片大部分都是在“黑色玛丽亚”摄影棚内拍摄的，但偶尔也
有在外面拍的。用第一架像机拍摄时，胶片是水平移动的。这架像机并不成
功。迪克逊决定制作可使胶片垂直移动的第二架像机。他成功了。经过改进，
它被用来拍摄美国第一部商业片《处决苏格兰玛丽女王》。片中有一个简单
的特技摄影。摄影机起动，表演开始，然后在一定的时间内演员按导演要求
静止不动。这时，撤换场景�
