情定星娱-第149章
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几百瓶酒就能够找到黄沾这种老师？冯奕枫还以为自己听错了，要是真有这么便宜的事，他把别墅里藏着的那些酒都送出来都没问题。黄沾是谁？那可是香港公认的词坛教父级人物，多少人想拜在他的门下，跟着他学作词谱曲。现在这种机会，让冯奕枫错过了，那肯定会抱恨终身。
王天林的目的就是这样，看冯奕枫还没有反应，用力推了他下道：“没听到他的话么？难道就不想学了？”
顺理成章，冯奕枫这个无心在娱乐圈发展的人，就靠着几瓶酒，得到了黄沾这位老师。趁着王天林在场，以酒代茶，敬了黄沾一杯，就完成了简单的拜师。看着王天林在那眨着小眼睛笑眯眯的模样，黄沾哪里还不知，自己被这个肥老头耍了一次。拿酒是假，就是想要为冯奕枫再找个老师才是真。不过沾叔也没有介意，他从曾志伟哪里可是听说过冯奕枫曾经为邓丽君伴奏过钢琴曲，也让冯奕枫为他弹奏过一曲，虽然有点生硬，但不妨碍他听出曲子的优美，不过他不知这些曲子都是冯奕枫剽窃过来，要是知道了，肯定会用酒瓶敲破他的脑袋。
有了名正言顺的理由，黄沾就毫无顾忌到冯家喝酒去了，还让冯奕枫尽量收集些好酒回来，好好孝敬自己这个老师，他会用心去教他的。
家中多了一个酒鬼，霞姨是很不愿意的，不过知道他是冯奕枫的音乐老师后，才有所改观，不过还是让翁美玲和文秀不要靠他那么近，说这个家伙可不是什么好人，和肥晶都是一个德行。
也不能怪霞姨，王晶和沾叔俩人，只要窝在一起喝酒，那么什么低级趣味的黄色笑话都能够说出口，也不管家中还有女士存在。翁美玲在无线就见过黄沾好几次，他还是选美的复赛评审，这一届香港小姐的主持人之一。好几次趁着空闲，还请教过他一些在选美时要注意的事项，还要怎么去应付记者的采访和要做那些准备。
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黄沾也很喜欢这个没什么心机的小丫头，被翁美玲甜甜的叫几声“沾叔”，连自己在那都忘记了。把历年来所有佳丽遇到的问题都列出来，还教会她怎么去应答记者的提问，要是遇到难于回答的问题，最好就以公司不让透露为籍口应付过去。对着记者千万不要紧张，不要害怕他们问些敏感问题，要镇静，把所有不想说的话，都可以推给到公司身上。公司同样不想佳丽的一些私事见诸于报，从而影响到比赛，所以是不会怪责的。
有了这个契机，翁美玲找黄沾的时间比冯奕枫还多，但不想有什么绯闻出现，黄沾告诉她现在不宜过多和他接触，不然那些记者可不会放过机会，肯定会咬住不放，说翁美玲是靠关系进入决赛，到时公司就很难做，对谁都不好。
不过黄沾也不是喝酒不做事，他拿了好几本有关音乐的书，不管是中乐还是西乐，都包含在内。告诉冯奕枫，不管是作曲写词，都要熟悉中西音乐的不同旋律。“现在就先教你怎么样作曲，作曲和编曲是完全不同的概念。作曲是指把自己想到的前人没有创作过的曲子，用简谱或五线谱等方法记录下来，把自己的旋律表达出来。而编曲则是依照旋律，添加上各种音色，配上和弦，把作的曲表达出来。简单地说，作曲是把旋律无中生有想出来。对素材进行整合、组装、创造性地安排、使用，按照西方音乐的标准，旋律创作不一定属于真正的作曲，对素材进行严密的安排组织并成为最后可以演奏的音乐才是作曲。”
似懂非懂的冯奕枫，有点不是很明白，当他还想问清楚时，黄沾就已经拿着酒瓶离开了。不过在离开前，让他把那些音乐的书都看完，以他了解的作曲，先写一段小曲出来。看着黄沾的背影，冯奕枫也只能苦笑。怎么一个是这样，两个还是这样。王天林和黄沾都认为他是天才？看了几本剧本就让他自己写部剧本出来。黄沾就更加直接，只是说了几句话，扔给他几本书，就要他自己作一段曲子。这简直就是要他命，看来还是那次弹琴的胡乱表现，让黄沾以为他有足够的音乐修养，这才作出这种决定，看来臭美还是要付出代价，自讨苦吃。
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正文 第238章 剧本和导演
电视剧和电影都是按照剧本来拍摄，但剧本的应用范围很广泛，其中包括：话剧剧本、电影剧本、电视剧剧本、小说剧本、相声、小品等。www。xUNshu。org剧本的题材也同样广泛，喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等，也是最常应用到的。
剧本主要由台词和拍摄指示组成，对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的指示是以编剧的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。其中的结构一般可分为“开端、发展、转折、高/潮、再高/潮结局”。当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
很多初次写剧本的新编剧，很容易就把剧本写成了一部小说。剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将人带到画面的世界里。小说就不同，除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。
剧本里不宜有太多的对话（除非是剧情的需要），否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作和感情表达，观众看起来就似听读剧本一样，一个字－－－闷。要知道现在要写的是电视剧或电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影或电视剧剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。
很多初次写剧本的编剧，为了让故事更多情节，都会在剧本中加入太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚剧情想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，观众根本就无所适从，很难在短短一个多小时的时间内，把每一个角色记得哪么清楚。
在王天林布置冯奕枫写一本剧本时，就曾经说过写剧本有一句格言：Simple
isthebest！越是简单的故事就越好，想想所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。简单到如报纸短评那样，用短短几十个字就能讲出整个剧本的故事大纲。
看了王天林提供的数十本剧本，冯奕枫对于怎么写剧本还是有所了解，至于写出来的剧本能不能吸引人，或者里面所描写的剧情能否得到肯定，这就不是他所关心的。王天林也没有要求过他能够达到合格编剧的要求，只要他能够按照剧本的基本格式，还有把剧本中的剧情和发展写清楚就行。
足足花了一个星期的时间，没有任何的剽窃，也没有去问过任何人，独自完成了一个剧本出来。剧情很简单：一个向往有钱人生活的大学生，为了自己的目标积极奋斗，在奋斗的过程中，认识了一个深爱的女子。但在公司里，老板女儿喜欢上他，也知道他已经有了深爱的女朋友，要求他只要离开现在的女朋友，那么就可以和老板女结婚，少奋斗几十年就得到梦想中所要的。
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男人心动了，他的目标就是想要过上有钱人的生活，让辛苦供养自己读书的父母可以过上更好的生活。女朋友也知道他内心的犹豫和挣扎，在没有任何的征兆下，默然离开了。随着女朋友的离开，男人醒悟过来，在这个世界上，除了金钱外，还有很多比金钱更重要的东西存在。但他已经找不到离开的女朋友，他只能黯然神伤，却没有和老板女继续交往下去。但世事难料，不到三个月时间，离开的女朋友再次出现，他们见面却不再是罗曼蒂克。
原来女朋友患上了肾病，已经躺在医院的ICU里，医生说只有马上换肾，不然性命不保。但换肾所需要的金钱，根本就不是男女双方家庭能够拿出来。为了这笔钱，男人只好再去找老板女，说她只要肯拿出这笔钱，那么他可以和她结婚。老板女答应了，女朋友也得救了。当女朋友康复走出医院后，发现那个爱着的男人，已经成为了别人的丈夫。经过多番打听，知道男人生活得并不开心，整天郁郁寡欢，还沉迷用酒精麻醉自己。女朋友再次找到了男人，让他离开现在的老婆，她可以回到他的身边。但男人却知道自己不能离开，老板女帮了他，要是离开，不但对不起现在的老婆，也同样对不起这个以前的女朋友，毕竟是自己先背叛了爱情。
女朋友知道他的痛苦，还是选择了留在他的身边，但却是触动了老板女的神经。她去找女朋友摊牌，但双方却是发生了争执，在失手下，女朋友把老板女推下了楼梯，伤及了脊柱，下半生只能躺在床上度过。男人痛苦不堪，所有的一切都是他所造成。他决定了和女朋友说清楚，他要再次离开她，回到老婆的身边，守护她一辈子。
女朋友也知道自己做错了，她伤害了她的救命恩人，也同样伤害了她和男朋友之间的感情，已经到了无可挽回的地步。在一个深夜，她写下了一封给老板女和男朋友的信，用安眠药结束了自己的生命。没有了爱情和最重要的男人，活着的生命却是抢走自己爱人的女人给予，她选择了把所有的一切都还给她。
男人知道女朋友的离世，更加的痛不欲生。他不能面对现在的老婆，因为不爱她。更加没法面对女朋友家人的指责，因为自己对爱的不忠心，才会造成这种结果。他发现没法面对任何一个人，只有随离世的女朋友一起，走上那条不归路。两家的家人，把他们俩个的坟墓安放在一起，让他们生不能同衾，死能同穴。在安葬的那天，老板女坐着轮椅来到他们的墓前，留着眼泪，她也终于明白过来，用金钱来维系的爱情，根本就不牢靠，也没有未来。在父亲的安排之下，老板女离开了生活的地方，去到国外，她不想在这个伤心的地方触景伤情。
剧本完成了，家中的各人都看过。翁美玲看完后就不停的怪责他，为什么要写这么悲情的故事。曾志伟看完后，指出不少错处和剧情中缺乏高/潮部分，只是不停的围绕着金钱和爱情，加上最后的结局实在是太过悲伤，不过第一次能够完成一个剧情完整的剧本，算是很不错的。
怀着忐忑的心，把剧本送到王天林那。不过这位正忙着拍摄【万水千山总是情】的老师，看完剧本后，没有作出评价，只是点点头道：“剧本还算不错，不过在写剧本时，要需要注重高/潮部分的所在。你所写的这本有不少发展、转折部分，就是太过曲折离奇。拍成电影很难用有限的时间去表达整个故事，不过要是电视剧的话，还勉强可以。继续努力吧，这个剧本合格了。”
得到老师首肯，比什么都重要，首次的写作，就能够把故事情节表达清楚，还开端、发展、转折都齐全，就是高/潮部分不能尽善尽美。不过也算松了口气，毕竟是第一次，要是能够成为合格的剧本，他都认为自己是否真的变成了天才了。
不过刚当冯奕枫以为可以休息一下，到剧组看拍剧时，王天林再次给他布置了新的作业。让他把刚写完的剧本，试试自己去组织导演出来，其中所有的演员选定、构思、美术设计、录音、摄影都要写出来。并不是要他真的去导演，只是模仿，之后把所有的都在剧本中写出来，剧本的修改也同样要一字不漏写清楚。
这下可就难为冯奕枫了，从剧本创作一下子到导演，他连导演该怎么做，需要做哪些事情，他都是七窍通了六窍－－－一窍不通。还好王天林并不是要难为他，把自己二十年来导演的所有经历和经验所写成的一本总结，和一些世界著名导演所写的著作都交给了他，让他回去好好看，要是有什么不明白，可以随时到剧组来问，或者看看不同导演是怎么做的。
导演的再创作以电影文学剧本为基础，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写分镜头剧本和“导演阐述”，包括对未来影片主题意念的把握，人物的描写，场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。然后物色和确定演员，并根据体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作计划。导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养，一部影片的风格，也往往体现了导演的艺术风格。
导演同时运用了演员的身体及情绪、视线的选择、光线的调度、画面的构成、剪接的逻辑、音声的搭配，将某个剧本呈现于影像屏幕上，从而将这个剧本（以及如果有的话：它的思想）表现给观众的人。组织主要创作人员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式；与制片人和导演组其他成员携手遴选演员；根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；指导道具组完成道具的准备和布置工作；指挥现场拍摄工作；指导工作团队完成后期制作，包括剪辑、录音、主题曲、动画、字幕、特效等；与出片方商讨作品的宣传计划。
看着林林种种的导演职责，冯奕枫真的很想大哭三声。他虽然学会了怎么编写剧本，道具和布景的制造和选择也知道一点。但怎么去运用演员，剪辑、摄影、特效等等，他根本就一无所知。这不是难为他是什么？但王天林都说了，有什么不明白可以随时找他，或者去找杜琪峰和王晶都行，就连曾志伟也同样可以满足他求知的要求。
王天林最后还说，一个导演要有自己的独特风格，要是什么都去学别人的，那么永远都不能跳出看框框，永远都只能在旧有的风格中存在。他不让冯奕枫学自己，而是独立完成从来都没有做过的事，就是要培养他自己独特的一套风格出来，这个过程可能很遥远，可能很艰辛。但不去尝试，永远都不可能成功。
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正文 第239章 再见老友
满头雾水的冯奕枫，接到了王天林新给他布置的任务，他就已经开始头痛了。www。xunshu。org跑去书店找些有关导演的书籍，但现在这种著作少之又少。还好王天林没有强人所难，不知他从哪里收集了不少香港著名导演和一些世界有名导演的著作和手抄本给他慢慢回家看。其中还包括了摄影的技巧，灯光的布置，剪辑经验和特效的制作，都一一交到了冯奕枫手中。
看着那厚厚的一大叠书和手抄本，冯奕枫有点欲哭无泪。比他在纽约大学读书时，所有的书本和参考教材加起来还要厚。早知道在大学时，就选择读电影了，现在就不用再次尝试读书的痛苦。不过他也知道，要是不把这些书都看完和理解，根本就不知导演职责和所需要做事情的步骤。还
