七九河开-第20章
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题画诗：
昨宵风雨骤； 满壁修篁颤。
才画竹三枝； 竟被风吹断。
这幅画到现在我还保留着呢！若干年后我又画过不少竹枝；又遇过不只一次的风雨夜；却再也没发生此类事情。
我的窗台上摆着的绿色植物中有一盆是薇婕从客房部拿来的吊金钟；已蔓延成蓬勃的景观。小花朵薄如蝉翼；粉红浅紫的花瓣包裹成一个个小钟；从空荡荡的钟里伸出一组娇黄的细蕊；宁静地垂挂着。那么；钟声呢？
到我这个年龄；失眠是常有的事。何况我这先天的心脏病总是在我入睡之前给我以足够的折磨。像外国人那样摞起两个鸭绒枕；仰面朝天地躺在那儿还能睡着；我是永远不会相信的。便是如“得大自在”的释迦世尊侧卧着获得安详；我也做不到。我必须先把枕头移开；连胸与脸一齐贴在床上；让胸在长久的压迫之中进入疲劳与平静；才能慢慢侧过来枕到枕上入眠。
聊斋续异（2）
这一夜；我如此这般地把自己折磨了许久；却怎么也不能入睡；忿忿之下；穿衣下地；点一支香烟；在地上踱来踱去；体味着优利乌斯·伏契柯在牢房“走过来是七步；走过去还是七步”的感觉。终于走累；坐在窗前的椅子上吸烟。
窗外是一轮满月；银白的月光水一般泻到窗台上。我的目光被吸引到那盆吊金钟上。小小的金钟垂挂着；有的似乎在轻微摇晃着。夜很静。我捏了烟；屏住气息观察。好像从裂开的金钟里飞出一个小虫子；去推另一个金钟；于是那里便又飞出来一个虫子。一会儿之后；小虫子们纷纷飞扬开来。我注意到一个落在金钟上边的虫儿；我惊得目瞪口呆：不是虫子；是个小女孩；裸着身子；只在重要地方做了包裹。身体虽小；却十分匀称修长；如十三四岁的少女。光着的腿上有一双俏丽小巧的红靴；背上是一双蚊子般的翅羽；透明的。她们有的在舞；有的在飞；嬉闹着。我坐在不被月光照射的幽暗地方；她们没有发觉我。
我知道今夜真的遇上花妖了。如果我把这事说给人听；我保证没有一个人会相信。并且花妖太小；我用肉眼看起来很吃力；我应该把它们拍下来放大；一则可以作为我向人描述时的佐证；一则放大以后可以看得更清些。那些造型是我们在图画中看不到的；它跟希腊神话题材的油画与插图并不一样；而当时日本卡通片的《花仙子》并没有传到中国；那么这个形象显然不是我靠印象幻化出来的；我没有那么超前的想象力。我悄悄摸出我的海鸥相机；上了个黑白卷；安上闪光灯。当闪光灯充电完成；我端着相机向金钟靠近。
黑暗中；我对着月光照射下的花盆按下了快门。我看到闪光灯闪亮的那一刹那；小精灵们惊慌地纷纷钻进花朵里。但我相信；这种逃离已经晚了；千分之一秒的速度完全可以在她们猝不及防的一刹那完成摄影。
我知道她们不可能再出来了。但没关系；我用科学得到了花妖实在的证据。
小楼在不经意中进入了冬天。办公室生起了炉子；可以烤馍片；炖烩菜了。楼下有用不完的公家煤炭；想到住办公室还有此便宜；不由得暗自欢喜。下午我又给自己的画拍了几张片子；看看胶卷；已经显示为第六张了。“晚来天欲雪；能饮一杯无？”既然找不到一个朋友；冬夜独酌也是很有情调的。于是一边品酒；一边联想着有关此种意境的诗句。“莫放春秋佳日过；最难风雨故人来”；说得有理。雨夜孤独；最宜怀人。“雪满山中高士卧；月明林下美人来。”隐逸林泉的高士原来也希望美人来陪伴孤独；这就彼此彼此了。
酒至半酣；面红耳热；有些困乏就伏在案子上迷糊一会儿；忽听有敲门声。这么晚会是谁呢？门开了；竟是黄莓。依旧如前地带着阳光般的微笑；围着一条又宽又长的方格围巾。我赶紧招呼她在我的对面坐下。聊了不少小楼近日的人与事；她一边聊一边在纸上写画着；不断地练习她的签名。
我的办公桌上摆着一本刚刚邮来的青年杂志；她随手翻了翻；高兴地说：“叔又发表文章了！”尔后便认真读了起来；读完；笑了笑说；“叔就喜欢花魅狐妖。你说的那个剪纸人的小把戏；我们那里的姑娘们都会玩这个。有剪子吗；拿一把来！”
编辑不缺少剪刀浆糊；我从抽屉里找了一把给她。
她从我的八开大稿纸上撕了一张；叠了几叠；很快剪完了；打开一看；是一串小狐狸；嘴对嘴尾对尾；是一串六方连续；造型俏丽；煞是喜人。她又把它们一个个剪开；说了声“看好了”；往地上一丢；忽地站起来六个姑娘；着古装；一个个如花似玉；艳丽无比。她们站成一队；齐声向我行礼道：“先生万福！”尔后就围拢到我的周身；有的摸我的耳朵：“哟；耳大垂肩；先生的前世是菩萨呢还是天篷元帅呢？”有的摸我的头发：“到美容院去焗油了吧；好黑呀！”又一个把我的眼镜摘了下来：“戴这个劳什子做什么。瞧；公子真是貌如潘安呢！”叽叽嘎嘎地笑着、闹着。
黄莓也笑得前俯后仰；说：“行啦行啦；你们这帮小狐狸；又上来骚劲儿了吧！别闹腾了；我跟叔正说话呢。”说着；用手在脸盆里醮了点儿水；向六个姑娘身上一弹；她们便倒地变成了六个纸剪的小狐狸。
聊斋续异（3）
我真是又惊又喜；赶紧俯身把它们一个个捡起来；爱惜地夹到我的《聊斋志异》里。黄莓看见了案头的相机；听说里边还有卷；便让我给她拍一张。我领她在楼梯上由下而上取景拍了两张。“不早了；我该走了。”她说。她没说她去哪儿。
我醒了；弄不懂刚才的事发生过没有；好像是一场梦；但桌上的稿纸确实留下一大堆稚气的签名；翻翻《聊斋志异》；夹进去的剪纸真的还在；再看相机后面的红孔里显示的数码；已经由“六”变成了“八”。
含笑（1）
我数着日历等待着春天。一九八六年来临了。
自从大辫子与红西服在我的屋露面之后；我再也没有见过她们。即使天天上下楼也没碰着过。心里暗自奇怪；莫非也是来路不明的狐鬼花妖？她们来找电话的时候天并没有黑呀！她们说在二楼租有办公室；去问一问不就证实了吗？可是证实了又怎么样呢？“到我屋里来一下”；能这么说吗？人家若是问“有什么事吗”；该怎样回答、怎样下台呢？于是只好把满腹狐疑与半腹心事埋在腹里。
心灵感应是种不可解的现象。我经常在生活中遇到一种似曾相识的情景；已经体验过或已经发生过的情景；眼下又要重新经历一次。在经历的过程中我一直觉得一切都十分面熟；甚至能说出下一步该是什么样子。果然；这个预知在一分钟后便被兑现。我很奇怪；但并不惊恐；因为这预知事件并无危险。而且我也并不说出；也许是因为来不及说出；也许知道说出了也没人相信；更何况道家还有“天机不可泄漏”一说；省事为妙；便只平静地体验这一切。
我到楼下上厕所。这是全楼惟一的一个厕所；不分男女；进去把门闩住即可。我出来后到水池子洗手；意外地见大辫子在那儿洗什么；便很自然地打招呼：“你们还在这儿办公？”
“是啊！”她笑了笑；表示还认得我。
“你们俩谁是画画的来着；不是说拿画来看看么？”
“是另一个；她叫小晨；她总觉得不好意思。”
“这有什么不好意思的。不会才学嘛；谁能一下子就学会呢？”
“好吧；”大辫子的两个酒窝朝我笑了一下；“完了我告诉她。”
果然第二天；两个姑娘拿着一卷画进来了。一种不露形迹的化妆透露了少女的精细与聪颖；脸蛋都很光洁；淡妆似有若无；头发是用心梳理过的；并有人为的光泽。这时候我真的感谢这不知怎么形成的我一人一间办公室的境遇了。
“你是竺青。”我指着持画者说。
“我不叫竺青；我叫小晨。”红嘟嘟的嘴唇抿起来笑成一弯新月。
“我怎么总改不过口来呢？”我为难地说：“小晨这个名字像小名；要不；我就叫你竺青吧；算是我为你取的笔名。”我说。
两个姑娘对视了一下；不约而同地笑了；大辫子说：“好啊；竺青这名字挺好听！”又拍着小晨的肩膀说；“你有笔名了；你要成画家了！”“我；”我指了一了自己；如同鲁滨逊教星期五说话似的；而后又指指墙上挂着的画的落款；一字一字地念我的名字。
姑娘们一齐笑了起来；应当说是启两点朱唇露四行碎玉了；几乎齐声说：“老师好。”
我至少有一个真学生了。
她的画的确很幼稚；衣纹勾得弯弯曲曲；转折关系也含糊；五官粗糙；大而无当；谈不上秀美。两幅水粉的颜色很大胆；能把原色直接抹上去。两幅时装画倒很舒展浪漫；颜色也很沉着；不用问；肯定是临摹的。我跟她交流了一会儿；最后定下来学画仕女。我给她找了一幅华三川的挂历画；让她先练习造型与勾线。
她再来的时候；就没有大辫子陪同了。
“你们中午吃啥饭？”我伏在三楼的栏杆上能把二楼的走廊一览无余。见竺青与她的女友正在西栏角的炉子上煮什么。
“煮挂面。”竺青看见了我；显出很高兴的样子；“您吃什么？”
“不想做了；能多煮一碗吗？”
“能！”竺青答应的十分爽朗。
不一会儿；一个搪瓷盆端上楼来；面条上还卧着一个荷包蛋。她走后我开始享受这美好的午餐。随着面条的下降；又露出一个荷包蛋；我很惊讶；索性把筷子伸向盆底；居然总共有五个。
有这么做饭的么？我是能吃进一碗面兼五个荷包蛋的壮士么？真是高看小生了！心里却无端地充满甜蜜。
我努力地吃着；决心把它们吃下去；并且想象着这学生对老师的敬意与热情里还有点儿别的什么没有。
这以后；她每隔一两天就来我屋一次。她的悟性挺高；一点就明白；人物衣纹的线条勾得挺实有力；衣褶关系也明确肯定了。关键处我在她的画稿上涂改一些；做几笔示范性勾线；她便接着画下去。这很是加强了她的信心；自动地勤奋钻研起来。开始着色；我告诉她沉着的雅色是怎么调出来的；她便掌握了这个手法。我在她画的人物基础上稍事点染强调；感觉就不一样了；这种合作性的绘画很快就见到了成果。那时候正流行空白布轴；在上面画好不用装裱就可以赠人了。她连续在布轴上画了好几个成品；都是在我的“监制”下完成的；由我拿去当礼物赠人了。我真后悔没留下一两幅做个纪念。
含笑（2）
这种教学与合作是十分愉快的。我只要说出画哪幅；那么那幅画便在她手与我手的合作下出现。而我仅仅做了点指导和示范；并不费力气。这种“心想则事成”的确是一种享受。在竺青来说；这比任何纸上谈兵的理论都有助于她的学习。如果她没遇到我；她的绘画爱好可能就此夭折了。我如果没遇上她；我可能就在樊笼般的寂庐里窒息了。
我的凄凉的心里亮起了一道光明；像地狱里的微光。由于她的出现；身边的一切被照亮了；树木滴翠；花朵芬芳；连天空都比往常开阔高远。
世间有一种奇妙的感情；不需要理由；不需要做什么；便可以把两人连结在一起；让他们互相想念。这种想念由片刻一直能发展到终日。而这种想念又绝对是纯洁的；拒绝任何污染的。“相见亦无事；不来忽忆君。”古人把这种微妙情感参透了；用了这么两句形象的话表达出来。竺青带给我的是一片美好；并且仅仅是美好。美好是一种感觉；是纯心理的。它不涉及任何功利目的乃至生理目的；尽管它发生在异性之间。
这很有点像《聊斋·娇娜》中的孔生与娇娜。十三四的小姑娘娇娜会治病；曾给孔生的胸部肿瘤做过切除手术；孔生爱上了她。但娇娜的家长因女孩太小；便把她姨家姐姐松姑娘嫁给了孔生。娇娜的一家其实都是狐仙；在一次天公震怒的浩劫中；孔生为救娇娜被雷霆击倒；奄奄待毖。感恩的娇娜哭得死去活来；为了救命；她从嘴里吐出一粒药丸；嘴对嘴地送进孔生口中；“又接吻而呵之”；终于让孔生复活。这是一种纯情的不涉性爱的肉体接触；是友谊而不是爱情；是美好而不是快感。娇娜的丈夫在这次雷击中丧生了；娇娜跟随着孔生夫妇相伴至死；却把那种美好的感觉始终保持在友情的线内。以至于作者蒲松龄在此篇的末尾感慨地说：“余于孔生；不羡其得艳妻；而羡其得腻友也。观其容；可以忘饥；听其声；可以解颐。得此良友；时一谈宴；则色授魂与；尤胜于颠倒衣裳矣。”
竺青给我带来的感觉恰好如娇娜。一开始我就压根儿没想到占有；只是想见到她；天天时时地想见到她；只要能跟她说说话；画画画；看看她的憨态与笑容；完成一下心灵的交流；我就知足了；我就快乐无比了；这就是蒲翁所谓的“色授魂与”的美学原理。为此；我还以“色授魂与尤胜于颠倒衣裳”为题在我的美学专栏上发表了篇文章；大讲我的神交理论。
看她朱唇开启两排白白的牙齿一粲；便读懂了天真；看她充满活力的腰身所变换的任何姿态造型；便读懂了青春；跟这样的女孩永远也聊不到世路凶险；于是我又读懂了清纯。我并不奢望什么；只要看到她；就是全部。
“送你一盆能开花的花吧；它叫含笑。”
我的窗上摆的尽是些玉树、镶边吊兰、令箭之类的忘了浇水也能活；浇了水也不开花的绿色植物。地上大花盆里栽着从母亲手植的夹竹桃移来的枝条；已长成一米高的小树；那是母亲的遗物；用来寄托我的哀思。我一直相信那树木会保留着它的手植者的信息；我的行为与心情都会被母亲感知着；有了她的护佑；我会活得踏实些。这盆含笑的到来是否与此有关？找不到解释的时候；我很愿意把这些归于超自然之力。
我凑过去看那盆含笑。这花的名字已有些《聊斋》的意味；加之由这么个天外飞来的纯情少女送来；我如坐五里雾中；只差朝自己的胳膊捏一下以辨寤寐了。在许多俏丽葱翠的叶片环抱中；一小丛花骨朵有的已裂开了小嘴；里边隐约能看见淡黄的花蕊挺拔如伞状。一股淡淡的带点药味儿的清香忽忽闪闪地向人扑来；像一群喧闹着的孩子。竺青说；这花能长成三米高的大树；是真是假；那是将来的事；眼下虽然二尺来高；却已是翠色爽肌、香气袭人；足以够人消受了。
造物主总爱炫耀自己的作品。一个十九岁的女孩竟出落得如此楚楚动人。她穿着一件白色纱质上衣；勒紧的内衣在白纱的笼罩下依稀可辨。一双秀美的黑色高跟鞋托出窈窕的身材曲线。铁锈红的裤子沉着而不沉闷；清晰的裤线是体形的工艺装饰。她蹲在花盆边一腿低一腿高的造型有如装饰画画家的一个设计图；无论从哪个角度看都可以找到一幅优雅而完美的构图。这样的构图简直令我不敢多看；就像我浏览全国美展作品集、对着那些联翩出现的佳作发出惊呼一样；“我的画不能画了；画得好的人太多了；没法比！”
含笑（3）
花季少女；年轻是她的骄傲；天真是她的骄傲；用年轻与天真托起的美是匕首；是投枪；是丘比特手中的金箭；足以射穿每一个读者的双眸；让人喘不过气来。尤其可爱的是；她容光焕发地向我走来；她手里正拿着天堂的钥匙；而她自己却装作不知道。或许她真的不知道。那就更没有人能逃脱这种征服了。
时尚已经松动了中国古老的土壤；一旦有一股春风吹入；哗地从土里不约而同地钻出了一片青葱。老一辈人看得瞠目结舌；而新一代青年却不需鼓励便竞相追逐着新潮；以万夫
