化石街 作者∶岛田庄司-第2章
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出了剪票口，小丑往长长的甬道走去，好像是往日比谷线的方向。我警戒地停下来，或许他□备在日比谷线的月□换车，事实不然，他只是通过月□。一直走到写着“千代田线”的看板下，他都不曾停下来休息。
在叁线地下铁交会的霞之关的地下，宛如迷宫一般。如果在地面，大概有一站那麽远吧！我实在想不透小丑所为何事？我跟着小丑走过千代田线的剪票口，地下的通道出现了一条古老窄仄像是商店街的集落。我经常乘坐地下铁，却从来不知道霞之关的地下，竟还有这麽一个老式的商店街存在着。
终於到了尽头，在我们面前的只有正前方和在前方两道往地上的楼梯出口。他毫不犹豫地往写着“Ｃ４”的出口登上楼梯。
我在这时候才有了小小的发现。小丑的手上拿着一张小纸条。因为纸条很小，刚好藏在手掌内，以致我一点也没有注意到，原来他是依从这张纸条而行动。
小丑登上第Ｃ４号，四面围着白色，全新的大理石墙壁的楼梯。中途，小丑又停在楼梯的正中央，从我这儿过去，只能瞧见他那件水红色的宽大泡裤及黑色皮鞋。
小丑又忘神地□了很久，我也强自忍耐地等待小丑的下一个行动。
小丑如果走出地面，我想应该是官厅街及日比谷公园吧。但和我以为他会往那儿走去的预想不同，小丑又一百八十度地回到我站着的地下道，开始下楼梯。我这才真正地恐慌起来，回头看一看地下道，除了一排商店街，一个人影儿也没有，正一筹莫展地想不出任何理由足以说明跟踪的原因时，小丑的叭嗒鞋声也毫不留情地响着。
所幸，我急中生智钻进商店街中的一家小咖啡屋。在侍者面前，我拿出戏剧学校的演技，装出一副找人的样子，在席间慢慢地流连，又一边偷瞄窗外小丑的踪影，直到他走过窗外，我理都不理侍者地追出咖啡屋，他仍在地下道内。
小丑这次站在地下铁日比谷线的自动售票机前。然後进入日比谷线的剪票口。当然，我还跟着。
日比谷线车内，小丑拉着吊环摇摇晃晃地站着，车子□相当拥挤，他的左右两边却没有人。
他在惠比寿下了电车，通过剪票口，往地面上的楼梯走去。他又开始了他独特地跳跃舞步往前走。出到地面上，已经是黄昏时分。风一袭来，竟也叫人冷得颤□。小丑朝着国铁线的剪票口，好像□备换山手线。买了车票，小丑消失在剪票口。我已经厌腻了这种毫无目的的跟踪，虽然对这不可思议的小丑抱持着强烈的好奇心，但我毕竟不是刑警。小丑到处换搭着电车，只是站着想，什麽事也没做。究竟他目的何在？又有什麽企图？我一点推理的材料也没有。
山手线的月□似乎不是他的方向，是池袋方面。电车进入月□，小丑和我都搭进电车。
饼了涩谷、过了原宿，接近新宿了。无论如何，到了新宿我就要结束这次的追踪旅行。到了新宿车站，我下了电车，站在月□上等小丑的出现，然而我从窗户中看见，小丑仍吊在车环上，没有要下车的意思。
怎麽？他不打算在新宿下车吗？我迷惑了一会儿，要回家还是要跟踪？电车动了一下，我赶紧跳上车。我利用□进电车中大量的乘客，接近小丑在二、叁公尺的距离。因为在尖峰时间人一下拥塞起来，接近他的目的也是怕因为人多反而跟丢了。
电车□不再有人□避这位异样的乘客，也许他们心□很想避开，但实在太拥挤。碰到他的乘客都有一种不祥的诅咒上身的嫌恶感吧！从他们刻意隐忍的表情可以看得出来。即使离他稍远的我，都可以闻到这个浓□的男人身上有一股怪味。□不是脂粉的味道，而是混凝了汗水、污垢等不洁的异味。我（相信其他大多数的乘客也和我同感）深深地感觉到，从他身上可以想见一个阴暗、猥琐的悲剧世界，那味道彷□在告诉你这个社会的不幸，那味道彷□暗示我们，即使我们的生活平庸的一成不变，也比他幸运得多。
一瞬间，我感激生活的平顺，忘了金钱的烦恼。
他在池袋，和大量的乘客一起下车，带着这不幸的味道一起离去。尖峰时间的人口密度是你无法想像的，人潮有增无减，我和他朝着人潮的逆浪，往东侧的剪票口出去。
出了剪票口，等待十字路口的号□。夕阳西斜……。绿灯，走过斑马线，他到了叁越百货公司前的地下道楼梯口，在肤色的大理石楼梯前，他照例又站了好一会儿。不久，他又“启程”绕到西武百货公司的电梯前。我仍然在离他背面不远处站着。电梯终於来了，他和人群混杂着进入电梯内，到十一楼停下。电梯门左右打开，是好大的一家书城。
真是谢天谢地，我心□想。原本想到新宿买书的我，在经过半日的折腾後，能停在书店前，内心有说不出的快慰。我放弃了冒险旅程，迳自去找我想看的戏剧论集。那一天我的冒险小旅行在买了两本戏剧论集的书及一本股票投资後结束，我回到大久保自己的家。
２
棒天是星期六，我和其他的上班族一样放假休息。但我为了资金周转的事，必须到银座一趟。当我走到从京桥方面往第四街十字路口的方向时，我看见一位打扮适切的老绅士站在一间老式的店前动也不动地盯着店面瞧。我的眼睛一亮，是昨天小丑站着苦思良久的帽店，古老的玻璃橱窗及旧式古帽又映入眼□。
老绅士戴着黑色山高帽，白色衬衫衣领在黑色西装外套上更显得雪白，一副金边□古圆眼镜挂在鼻□上。老绅士拄着□杖毫不在乎周遭的事物，只是热衷地看着玻璃橱窗的下缘，及眺望着入口的石柱。
我的兴趣又被挑起，站在老绅士的不远处，我静静地观察这位老人。老人一副茫然若失的样子，却又流露出道骨仙风的超然风情，凝视着宛如古董品的虎屋帽店。
因为工作已经结束，我整天也没其他事，便开始跟踪起这位神秘的老人。
老人走过斑马线，悠然地等待号□转绿。我也站在他背後等着。
不久灯号变了，他慢慢地走着，我亦步亦趋。他往反方向的第四街走过去，进入松屋百货公司前的地下道入口，我跟着下去，突然感到诧异。因为这儿正是昨天小丑停步思考的第Ａ１２号楼梯！
老人和小丑一样，站在楼梯中央，兴味深厚地端看由黑白两色组合成的石壁。老人比昨天的小丑多花了十倍不止的时间看墙壁，简直就是一副仔细研究的样子，又过了十分钟左右，他才继续移动脚步，往地下道下去。
我的心中有一股奇妙的预感，一定有什麽不可解的事情发生，昨天开始到现在一连串的事已经超越了我的理解力及想像力了。
我对於这个既熟悉又陌生的都会产生了一种不安感，彷□它变成了我完全未知的世界，由一群未知的人□领着，恐惧的颤□从心底□起，我仍不放弃地跟着老人。
丙然，老人如我预想中的往Ａ７号出口登上楼梯，又热衷地研究四周肤色的大理石墙。
接着他返回地下道，拄着□杖右转至日比谷的方向，到了地下铁日比谷线的入口附近，又站在巧克力色的石柱前，稍稍佝偻着背，仍详细地凝视着石柱。
然後，他不往阪急百货公司这边走，进入地下铁丸之内线的剪票口，搭乘往霞之关方面的电车。我不再怀疑这位老绅士和昨天的小丑走的是否为同一条路线，但他们究竟为了什麽呢？
我想他一定是到霞之关下车，然後往千代田线的Ｃ４号出口去。
我很想开口问，但怎麽也发不出声（其实是提不起勇气），只好默默地凝视拉着吊环摇摇晃晃的老人。他闭起眼睛冥想，一派学者风□，更使我因尊敬而难以开口。到了霞之关。老人真的下了车，慢慢地走向长长的地下甬道。因为老人的速度慢，花了很长的一段时间，走过日比谷线的月□，前进到昨天那条陈旧杂然的商店街，周遭和昨日一样没什麽路人通过。忍了很久我终於凭着一股□动上前和老人说话。
“对不起，这位先生。”
我在老人的耳朵旁边，大声地说。
老人好像有点吃惊地回头看看我，脸上的表情由不安转为放心。看看我什麽话也不说。
“真是抱歉，我想问您是不是□备前往Ｃ４号楼梯？”
我指着前方问他。
老绅士以低沈的语气回答我。“是啊。”
“那边有什麽吗？刚才您在帽子店前及地下道内站着看什麽呢？”
也许被我说话的方式吓到了也说不定。我□量表现出谦卑的样子，老人仍旧露出了一脸的不快。然後说出了一句我无法理解的话，
“寻宝啊！这儿是一座大宝山呢！”
“寻宝！”我的脑袋瓜儿□轰然一响，这是怎麽一回事儿？绅士丢下一句话∶
“失礼。”
就慢慢地往Ｃ４号出口走去，丢下兀立的我。寻什麽宝呢──？
在回家的路上，我又在新宿西口的地下道内看见了小丑。我边走边盯着他瞧，他仍旧一心一意地在垃圾箱中找周刊杂□。
那一天，因为我筹到了一点钱，心情不免比前日愉快许多，於是也没考虑到做这事儿的後果，我走到埋头於垃圾箱中的小丑旁，悄悄地在他耳边说∶
“已经放弃『寻宝』了吗？”
猛然间，小丑将头从垃圾箱中抬起，一副惊奇的样子。因为脸上仍旧浓□，看不真切他的表情，不过感觉得到他的惊奇，他沙哑着声音说∶
“怎麽说？”
□乎听不出他说什麽。我故作神秘地开口∶
“在新宿叁越、银座的各个地下道、霞之关的Ｃ４号出口等地，不就是『寻宝』的途径吗？”
小丑的脸色变了──我可以看得出来。此後，和昨天相反地，小丑一步也不肯离开，没命地跟踪我。
通过国铁的剪票口，我在大久保站的月□下车，背後混乱的人群中，隐约可见小丑奇怪的身影。出了剪票口，我大气也不敢喘地直驱回家的巷子。我一直可以感觉到背後小丑的视线。
但是他在这时候，什麽话也不说，只是保持距离地跟踪。现在我有说不出的後悔，为什麽要那麽轻易地开口和小丑交谈呢！
进入家的玄关，走到一楼的书房窗口，小丑还没离开。我家周围□没有□起高墙，只有以铁丝网围起来的低屏，所以要翻越进来很容易。他越过低屏，叁更半夜仍在院子□跳舞、倒立或爬上喜马拉雅杉。如果我将书房的窗□拉上，他便会过来敲玻璃窗，拉开窗□，他又跳回庭院中不断地向我招手。
妻子害怕极了，频频地问我原因，然而眼前的小丑，究竟什麽意图我是真的一点也不了解。
从院子消失踪影就打电话，可能是附近的公共电话，他那奇怪的卑屈语气，一直要我告诉他什麽。
“老板，你说寻宝是什麽意思？请告诉我！”
我才真的想要他告诉我呢！我什麽都不知道，刚才也不过是对他试探性的问话。但是小丑□不这麽认为，他一定以为我故意隐瞒什麽重大秘密，真是天晓得。小丑不断地打电话，要不就出现在庭院中骚扰我。
我自己也被弄糊□了，莫非小丑也有什麽不知道的秘密？那麽他昨天半日又在找些什麽呢？而他又是谁？他误以为我知道什麽？
我的沈默不语，终於使妻子召来警察，警车来小丑就跑，警车走小丑就来，这一夜我和妻子都不得安宁。
３
翌日是星期天，妻子还在昨日的忌惮之中，而且她认为我若一个人单独外出会有危险，坚持要陪着我一起出门。所幸我们夫妻俩没有孩子，要外出也十分自由。
要去哪儿呢？平常很少夫妻俩一块出门，现在也想不起来要去什麽地方。最後我们决定随便去哪儿吃顿饭或看场电影。
我们在有乐町吃完早餐，因为天气难得晴朗，不想那麽快就钻入阴暗的电影院，妻子提议先到日比谷公园散散步。
和妻子□肩走在喷水池旁，不一会儿就又到了千田代线霞之关的Ｃ４号出口的附近。
我马上就联想起关於寻宝的事，“Ｃ４号”就像天文一般，在我脑中不断地盘桓。“Ｃ４号、Ｃ４号……”
我口中反覆地喃□着这个数字，不知不觉地朝着“Ｃ４号出口”的方向走去。
我突然想起来，小丑在往地下铁银座车站的地下道时，最初曾在阪急百货公司的那个出口上去。我记得很清楚那个出口是“Ｃ３号”。
然後他从银座第四街的十字路口往银座叁越百货公司的正前方，就是那□铜狮像走去……那边的出口是“Ａ７号”。
其次他从松屋的出口上去。想了一会儿才又返回地下道，那个出口是“Ａ１２号”。
然後才是霞之关的“Ｃ４号”出口。也许这些数字代表某个暗号，Ｃ－３、Ａ－７、Ａ－１２、Ｃ－４。这背後隐藏着什麽含意呢？──
如果数字有某种含意，那麽小丑最初进去的新宿叁越呢？他最先爬的是“四”楼梯，然後在“一楼”、“五楼”、“七楼”、“八楼”都停过。
其次他进入伊势丹的“一楼”，随之往银座的方向去，在银座、霞之关後，又在池袋徘徊。最後小丑到西武百货公司的“十一楼”书城。
也许是考虑过多了，把这些数字罗列出来□没有什麽特殊的地方。以前看推理小说经常都与数字有关，这回却瞧不出端倪。
我跟在妻子後面走，穿过露天音乐□，不觉间已经走出日比谷公园，正等待绿灯好过马路。我们站在饭野大厦的走廊好一会儿，妻子问我要上哪儿去？
“我想到地下道去看一看，好不好？”
我回答妻子。饭野大厦入口的前方正是地下道入口，我记得除了写“Ｃ４号”也写着“饭野大厦出口”。
我下了楼梯，妻子默默地跟随在後。这楼梯的墙壁都是用白色，说正确一点是灰绿色，又略微透明的大理石砌成的。我一边看着表面相当细□的大理石墙一边下楼梯。然後我发现这儿又有一个人，在“寻宝”。
是一位年轻又美丽的妇人。个子略小，乍见之下很年轻，仔细一看大约有叁十五岁左右。
我下了楼梯，又到了老旧的商店街，我站在地下道视线不曾离开过妇人。妇人只登上了□阶就一个人呆立在大理石前良久，这引起了我的注意。因为她不理会路人好奇的眼光，兀自在那儿啜泣起来。
直立在墙边，珍珠似的眼泪不断溢出，妇人手中握着一条手帕轻轻地拭泪。
不久，妇人又往我们夫妇这个方向的地下道下来，经过假意看商品的我的身旁，往地下道千代田线的方向去。我不假思索地追过去。
“是认识的人？”
妻子问我。语气中有明显的不满。
“不！不认识。”
我回答妻子，我告诉她以後再跟她解释。
我们跟在其後，妇人果然进入千代田线的剪票口，通过千代田线的月□，往丸之内线走去。是要往银座吧！
出了丸之内线的月□，妇人坐进往银座方向的电车。她已经停止哭泣，而且不曾察觉我们的随行。
在我旁边拉着吊环的妻子，她的不满显然达到了极点，要我放弃这无聊的跟踪，赶快赶上下一场的电影。妻子对於我工作上的烦恼等事，一点也不了解……哎。
不久
