全新摄影手册-第1章
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摄影师需要做出的各种决定之一是，他应当站在哪里和把照相机对准哪个方向。虽然技术发展意味着曝光和对焦经常自动决定，但是归根结底始终是摄影师就如何在取景器中准确取景做出决定。 尽管画家可以通过从景物中去掉他或她不想让其他人看到的一部分成分来改变现实，但是照相机将不加选择地记录它面前的一切。因此，构图对简化我们周围繁杂的世界是十分必要的。 虽然在画面中有些被摄体实际上可能经过摆布，但是对景物中的被摄体完全控制，尤其是假如被摄体是无法预见的，那始终是不可能的。但是，通过选择使用什么样的镜头和何时按动快门，摄影师可以就照片最终如何显现施加强有力的影响。 善于选择的眼力 与其说是仅仅寻找拍摄什么照片，倒不如说构图通常是寻找强调景物的某些部分的方法，同时设法掩饰或掩盖其它部分。它是将事物排列整齐——颇像遣词造句，讲述一段个人的故事，或者对你看到的事件提供第一手的描述。 虽然有许多规则可以帮助指导你的构图，但是认识到选取一幅完美的照片远不止一种方法是非常重要的。埃及著名的金字塔有千百万人参观过，周围又是繁华城市的郊区，肯定是世界上被人拍摄得最多的景物。但是，正如这几幅照片所表现的那样，在暂短逗留期间，仅凭在构图方面下功夫就可以拍到各式各样的代表作品。
第一部分第2节 构图：减少前景
把前景减少到最小 在这里，通过让照相机与前景的人物保持一段距离的办法，故意让人物显得小些。这允许金字塔和戏剧性的天空来支配画面。 宾得照相机，35毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第一部分第3节 构图：均衡处理
均衡的处理手法 在这幅对称的构图中，在表现日落时分的金字塔的同时，太阳不在视野之内，并且让骆驼处在画面中心。为了强调天空，故意让地平线接近画面底部。 宾得照相机，85毫米镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆50胶片。
第一部分第4节 构图：鸟瞰图
鸟瞰图 应该总是从不同的角度探索景物。这幅照片是在一次游览飞行中拍摄的，它把地平线置于靠近照片顶部的位置。从高处看，金字塔在风景中看上去很突出。 宾得照相机，50毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第一部分第5节 构图：远距离照片
远距离照片 这种阶梯式金字塔的远距离照片通过把地平线放在画面中间强调了它的大小和坚固。在中距离，人物勉强可见，而在前景，石头块看上去很大。 宾得照相机，35毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第一部分第6节 构图：使用背景
使用背景 把金字塔纳入狮身人面巨像照片的背景除了暗示该雕像的大小和宏伟外，同时还提供了被摄体的各种有关情况。 宾得照相机，35毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第一部分第7节 构图：消失的人群
消失的人群 当拍摄金字塔时，经常很难避免把许多旅游者和领队纳入画面。但是这种角度是值得寻找的，因为它表现了这个古老的遗址，好像它在几千年前可能就出现了。 宾得照相机，35毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第一部分第8节 构图：前景的趣味
前景的趣味 在这幅照片中，金字塔和土丘为被摄者提供了对称的背景。上相的和看上去富有特色的当地人为知名的建筑物和历史遗址照片增添了趣味。 宾得照相机，35毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第一部分第9节 构图：竖幅照片
竖幅照片 为了这幅剪影照片，应当转动照相机，以便产生一幅竖画面的肖像或照片。对于大多数画幅来说，在竖画面和横画面之间变换是为一组照片增添多样性的最简单的方法。
第一部分第10节 圆形物体：背景趣味
被摄体有各种形状和大小——但是在摄影构图中，具有最强烈的视觉感染力的经常是最简单的形状。三角形和对角线因为它们在画面中造成戏剧性和紧张的能力而闻名。圆形物体和曲线往往则与此相反，经常在照片中造成和谐。 如果你把一个占优势的圆形物体安排在构图中，你不仅会发现它立即就引起了注意，而且还会发现把注意力从它那里移开是很难的。圆形物体的完美对称不可能与画面本身的角冲突，因此它们实际上可以安排在画面的任何部分而不会引起冒犯。人们常常这样安排构图，以便让圆形物体成为背景。
背景的趣味 大型卡车轮胎为肖像提供了有趣的背景——把注意力引向照片并起到一种强调作用。没有它的话，这张照片不会如此引人注目。注意构图通常是这样安排的，即让主要被摄体打破圆，因为这个女孩子站在这里。圆形轮胎随后成了照片中的背景成分。 宾得照相机，90毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第11节 圆形物体：与形状共舞
与形状共舞 阳伞在这里被用来创作一幅有趣的时装影像——它使圆形与金字塔的强烈三角形成对比。圆可以在画面中产生醒目的画面，有助于使被摄体从背景中突出出来。对于静物照片，盘子或碗都可以用这种方式使用，草帽或伞用来拍摄人像很起作用。 宾得照相机，35毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第一部分第12节 圆形物体：形状和彩色
把形状和彩色结合在一起 它是形状和彩色的奇异和不寻常的混合，从而使得这张照片非常有趣。明亮彩色的圆形物是摩洛哥的染料池——并且强烈的透视感是由于使用广角镜头造成的。 宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第13节 圆形物体：重复的圆形
重复的圆形图案 在建筑和其它视觉艺术中，圆是一种醒目的图案。这座歌剧院正厅的圆形与地面和天花板使用的图案相呼应。广角镜头使得天花板和地面被纳入这幅照片中，以便整个构图使对称感达到最大限度。圆形图案还构成了照片的前景，把注意力引向中心的明亮地区，站在楼梯顶部的人物刚好可以看见。 宾得照相机，24毫米镜头，1/8秒f/11，使用三脚架，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第14节 圆形物体：醒目的焦点
醒目的焦点 任何建筑物的圆体形状都会在风景中造成一种醒目的和不寻常的存在——不管这个建筑物多么低下。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第15节 圆形物体：中心的圆
位于中心的圆 这幅油画中的圆把你带进了照片中心，它为一幅肖像构成了给人留下深刻印象的背景。被摄者特里•；福斯特先生是一位画家。他画了这幅油画，并把他的职业生涯的大部分时间致力于创作与圆的主题有关的绘画。 哈苏照相机，150毫米镜头，1/60秒f/8，使用三脚架，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第16节 边框：明与暗的极端
作为一种创作媒介，摄影的缺欠之一是，你使用的画面总是同一种形状。对于6×6厘米的中画幅照相机来说，情况就是如此，每张照片都是方形的。对于其它画幅来说，例如像35毫米画幅，你可以在肖像和风光画幅之间选择，只需竖握照相机即可。有些照相机，如像使用APS胶片的照相机，可以提供不同的画幅高宽比供选择，但是这种选择仍然相当有限。 虽然照片印放后你可以把你的照片剪裁成你想要的任何形状和大小，但是在拍照的同时有创造边框的其它方法。最受欢迎的主意是使用场景中现成的自然边框，并通过这一边框拍摄。拱门、柱子、树、门框和窗户框通常都可以用这种方式使用，从而提供一种限制照片有用的影像区域的艺术手段。一旦你开始观察，你会发现这些自然的边框无处不在。 画面中的边框还适用于其它目的。例如，这种技巧可能是掩饰前景中分散注意力的细节的一种方法。它也是摄影师可以用来在照片中帮助造成深度感的一种方法。
明与暗的极端 在这一场景中，窗帘成了裸体模特的华丽边框，而房间的大部分处于黑暗中，从而在照明强度方面形成了鲜明对比。 哈苏照相机，80毫米镜头，1/60秒f/5。6，埃克塔克罗姆100胶片。
第一部分第17节 边框：对焦不清晰
对焦不清晰的边框 你使用的边框并不需要特别清晰。印度皇宫周围的这种粗铁条栅栏仍然为远处富丽堂皇的建筑物造成了有趣的边框，即使它对焦不清晰。 宾得照相机，35毫米镜头，1/250秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第18节 边框：不规则
不规则的边框 一幅照片内的一系列不均匀的边框是由洞穴墙壁上的窟窿造成的。注意地平线是如何被截断的，并且坐着的人和驴背上的人几乎是偶然出现的。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第一部分第19节 边框：构图的层次
构图的层次 英国剑桥的圣约翰学院的铁艺入口形成了简单的边框。为构图增添了另一个层次，从而有助于强调由道路造成的深度感。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第20节 边框：建筑式样
强调建筑式样 在这个典型的画面中有边框的例子中，摩洛哥拱门不仅提供了边框，而且还有助于表现庭院的传统伊斯兰建筑式样。 宾得照相机，28毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第21节 边框：多功能边框
多功能边框 在一家撒丁岛饭店拍摄的这张照片中，哥特式拱门起到了不同的构图作用。一个构成了暗色背景，框住了模特的头和肩部，而其它的则框住了整个照片。 宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第22节 边框：制造气氛
制造气氛 这张照片是在埃及一家小旅馆中拍摄的。场景中成为边框的简单设备激起一种神秘感，因为我们不能看到远处过道里有什么东西。为了确保曝光不受漆黑的阴影或白墙的干扰，测取了入射光读数。 宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
专家提示 在拍摄静物照片时，把被摄体放在盘子上或其它容器上，以明显较亮（或较暗）的背景衬托，可以造成画面中有内框的效果。 在繁忙的旅游胜地，不妨使用拱门来遮掩旅游者、冰淇淋摊和不悦目的废弃物。 当把注意力从暗处引向远处的明亮部位时，画面中的边框能发挥最好。因此要确保对主体曝光，而不是对构成边框的东西曝光。 当拍摄风景时，不妨利用灌木树篱的树枝和裂口来提供迷人自然的边框。
第一部分第23节 选择视点：地平线
充分理解构图允许你拍摄实际上属于同一景物的多种不同样式的照片。当拍摄一个被摄体时，特别是像建筑物这类较大的被摄体时，尝试从各种可行的角度观察。这意味着不仅可以围着它观察，而且还可以通过各种镜头，如果可能的话，从不同的高度观察它。在大多数情况下，你会发现几乎有许许多多值得拍照的机会——你必须要决定的是哪种照片你喜欢。 尽可能多地寻找照相机的位置，你不仅会发现有关被摄体本身的新角度——你还会发现，照片的前景和背景随着每次新的视点而变化。例如，向一侧挪动几步，你的广角照片的前景可能完全改变了。同样，向被摄体靠近几步，或者使用一种可选择的镜头，可能对背景产生根本性的影响。 当你在四周转转悠时，不同的成分会进入视线，你可能想利用它们补偿被摄体或把它们纳入照片。照明也会变化。这甚至会提供更多的机会，为拍摄著名的外景地取得新的角度——不用考虑一天中的不同时刻和一年中的季节，从而可能带给你更多的主意。
把地平线放在低位 在这幅照片中，让天空占主导地位，地平线放在画面中很低的位置。在风景照片中，地平线传统上放在画面下三分之一处，但是不必担心打破这一规则。 宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第24节 选择视点：对角线
对角线 从远处拍摄并留下大片树篱和开阔的天空，你造成一种强烈的孤独感。注意占支配地位的对角线把注意力从照片的一侧引向另一侧。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第25节 选择视点：前景的趣味
造成前景的趣味 当从树篱的另一侧观看被摄体时，草地成了照片的前景，它的格局提供了额外的趣味。强烈的正面照明造成了鲜艳的色彩，特别是天空的色彩。 宾得照相机，28毫米镜头，1/250秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第26节 选择视点：框住被摄体
框住被摄体 这张教堂照片是从两棵树之间拍摄的，同时阳光在尖塔上造成了明亮的色彩和明显的亮部。注意相对暗的前景如何强调了被摄体的边框。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第27节 选择视点：纳入新景物
纳入新的景物 树篱再次被作为前景，但是广角镜头和稍微不同的视点把一长条草地纳入画面，从而引导注意力通过照片。 宾得照相机，28毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第28节 选择视点：两个成分
把两个成分并列在一起 现在把大门纳入照片的前景。太阳部分地被遮挡，因此教堂不再受到强烈地照射并且整个照片的色彩显得较暗。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第29节 选择视点：减少光线
减少光线 由于草地、树篱和树木处在半阴影中，这一景色再次显出不同的样子。教堂本身只受到漫射阳光的间接照射。 宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第30节 选择视点：大门的对比
大门的对比 当使用广角镜头设置时，你的视角经常受到你为填充前景的空洞空间可能找到的东西所左右。在这里，装饰华丽的大门令人产生一种华美和刻意装饰的感受，与简朴的教堂形成对比。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第31节 选择视点：包围被摄体
包围被摄体 通过降低视点，墓碑可以用来作为这张竖幅教堂照片的前景。鲜花引进了生动的色彩，云彩突出了教堂的尖塔。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第32节 选择视点：内景
内景 如果没有教堂内景，这座教堂的组照不能算完成了。注意水平的木横梁如何把注意力引向照片并产生深远的透视效果。 宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示 走近一些并使用广角镜头，以便去除其它的分散注意力的背景。被摄体反而会以天空衬托被框住。 为了得到不同的照片�
