全新摄影手册-第2章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
专家提示 走近一些并使用广角镜头，以便去除其它的分散注意力的背景。被摄体反而会以天空衬托被框住。 为了得到不同的照片，你不必离开被摄体走得太远。寻找人物或有用的物体用于前景，从低角度拍摄，以便让他们（或它们）占据画面的大部分。 当你走近或离开一个新的外景地时，要注意观察——有些最好的照片是从远处拍摄的。 变换前景的细节——它是最熟悉的建筑物甚至都能拍出独特照片的最简单方法之一。
第一部分第33节 多样化：表现大小
专业摄影师和快照拍摄者之间的主要区别之一是所拍照片的数量。一个可能在一次具体拍照期间按动几百次快门，另一个则可能仅仅拍摄一张。虽然并不是所有的被摄体值得花费大量的时间和胶片，但是许多遗址却是值得的。许多人花费宝贵的时间和辛苦挣来的钱到著名的遗址和游览胜地旅游。比较起来，胶卷相对来说比较便宜，并且数码存储可以重新使用。因此与平时相比多拍一些照片是值得的——并且也许要花费稍长一点时间对照片进行构图。 与其仅仅拍摄有关大教堂、宫殿或城堡的典型假日小册子用的照片，倒不如仔细寻找美丽的细节，并设法用较长的变焦设置捕捉有趣的天花板、拱门、柱子和其它特点。 所有这些照片都是在英国德拉姆大教堂拍摄的。教堂的内景较为有名，但是所拍的这些内景和细节表明了潜在的照片的范围和深度。
表现大小 对于这张照片来说，使用移轴镜头来拍摄教堂的通道并强调它的巨大尺寸。并不需要倾斜照相机，因此，与侧廊的照片不同（下图），这些柱子看上去笔直。 宾得照相机，28毫米镜头位移镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
第一部分第34节 多样化：朝上看
朝上看 当你围着建筑物转悠时，除了直着朝前观察外，也要注意朝上看。为了拍摄像这张照片一样具有漂亮细节的天花板照片，你甚至可能必须仰面躺在地上。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
第一部分第35节 多样化：特点的东西
对有特点的东西聚焦 普赖尔•；卡斯特尔的木钟是一件优美的富有特点的东西，它那复杂的图案和丰富的细节很能抓住人们的注意力。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。
第一部分第36节 多样化：推摄变焦
对细节推摄变焦 寻找其它简朴的引人注目的东西上的细节。通过推摄变焦，照相机突出了大教堂的加利里小礼拜堂拱门上使用的复杂的之字形图案——并且把柱子安排在照片中心，同时拱门后面有部分阴影，从而允许光线使吸引人的之字形浮雕图案突出出来。 宾得照相机，70毫米镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第一部分第37节 多样化：强调图案
强调图案 这幅照片中的侧光清楚地揭示了教堂主柱子的不同图案。线条与水平墓碑的对比进一步地增添了趣味。 宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
与其仅仅表现彩色玻璃，倒不如说这张照片还表现了周围的内景，同时强调了附近的垂直线和对角线。 宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第一部分第38节 多样化：突出的图案
突出的图案 建筑物经常使用重复的图案和对称，对此人们很少注意，但是变焦镜头可以使它突出，以便容易看到。 宾得照相机，100毫米焦距，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第一部分第39节 多样化：对比
用对比来引人注意 这表现了通过较高的照相机角度取得的照片变化形式，以及通过不同，但又相邻的特别引人注目的东西可能取得的对比。 宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第一部分第40节 多样化：广角视野
广角视野 使用超广角镜头完全改变了德拉姆大教堂的通道，表现了成某种角度的宏伟柱子。 宾得照相机，15毫米镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第一部分第41节 多样化：突出特点
突出特点 要注意在你访问期间光线是如何变化的。在这里，一束光突然照亮了布道坛，造成了一幅有趣的照片。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
专家提示 旅游指南、风景明信片和旅游传单将有助于你找到遗址，并且还会展示一些你可能忽略的照片。 到遗址参观只有一天，并且一生中只有一次，要对你的大部分时间精心计划。在到达之前要开列出你想拍摄的照片。 对于多数人喜欢的目的地，做出特殊努力以便在游人之前或之后到达那里是值得的。 要始终确保携带比你可能需要的还要多的胶卷或存储卡。
第二部分第42节 捕捉瞬间：快速一瞥
构图不仅是要框住画面，它还要求刚好在恰当的时刻按动快门。如果时机错过了，照片可能失去某些活力。 对于某些被摄体来说，拍照片的关键时刻是明显的，如像拍摄赛跑优胜者越过终点线那一瞬间。在这种情况下，做好准备和实践被看作与好运气一样重要。但是对于其它的，无法预见的事件来说，可能存在不可思议的瞬间——当时不断变换的条件和人物突然凑在一起形成一个醒目的、漂亮的、充满生气的构图。这种瞬间可能是二个或更多的成分以某种方式结合的时刻。在一个暴风雨天，一座漂亮的大楼可能突然被一道闪电照亮，造成一种喜怒无常的气氛，而这是决不可能重新捕捉到的。要充分利用这种决定性的瞬间需要有耐心——并且，首先，要有预见到可能会发生什么的洞察力，甚至在它本身在取景器中出现之前。
快速一瞥 在拍摄冬天的浆果照片期间，这两片叶子突然随风漂进蔷薇丛中。瞬间它们又随风而去。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。
第二部分第43节 捕捉瞬间：一次性机会
一次性机会 这种自然的照片要尽可能快的抓拍——由于这只挣扎的鹅身体得到支撑，这位男子不可能再次做出假装亲吻它的动作。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第二部分第44节 捕捉瞬间：捕捉姿势
捕捉姿势 由于年青女孩的头几乎快触到她的脚了，这种弓形姿势提供了一种转瞬即逝的机会，以便捕捉体操运动员所需要的柔软性。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/5。6，埃克塔克罗姆400胶片。
第二部分第45节 捕捉瞬间：可预见
可预见的情况 古根海姆中心这张照片的活力在于不同的色调带形成了有趣的构图。一旦找到照相机的合适位置，剩下的问题就是等待光线的增强。 宾得照相机，28毫米镜头，1/30秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第二部分第46节 捕捉瞬间：完美时机
完美的时机 这张照片涉及到等待两个不同的构成同时发生。要点是捕捉舞蹈家正在越过一片光亮地带——以及这种短暂的姿势完美地完成了构图。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
专家提示 为了迅速抓拍照片，熟悉你的照相机是必不可缺的。要框住影像并准确对焦，但不一定把它们都拍下来。 要准备好照相机拍摄动作。 完美的瞬间不可能再发生，因此当你等待条件改善的同时，要保证你拍到几张照片。
第二部分第47节 影响构图：有利位置
杰出的照片常常是创作的，而不是碰巧遇到的。实际上，摄影家通常四处走动，以便寻找最好的角度，同时积极鼓励被摄者走进理想的构图，而不是见到一个场景就拍。当摄影家拍摄无生命的被摄体时，他可以经常造成直接影响——可能移动被摄体，并且为了拍出好照片，专门布置场景。例如，对于静物摄影来说，对被拍摄的物体可以重新安排，直到它们在取景器中看上去合适为止。当被摄体是人时，这种方法同样可以发挥作用。 为了改进你的照片，和气地要求被摄者移动到最适合构图的位置是值得的。你可能甚至发现，一旦他们参与其中，他们会联想到你也许会拍摄的其它照片——你不曾想到的照片。 但是，要认识到，照相机的存在可能影响人们的行为举止。他们可能配合镜头——或者他们可能停下手中的活看着你，并且需要一些时间来习惯照相机。
令人惊奇的有利位置 使用18毫米镜头靠近这个由五名杂技演员组成的马戏团是必要的，如果没有他们的合作，要拍到这张照片是不可能的。 宾得照相机，18毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第二部分第48节 影响构图：召集
将马戏团演员召集在一起 晚场演出结束后，这些疲惫的马戏团演员在坐下吃晚餐前被劝说排好照相。他们当中许多人为了拍照甚至很高兴穿着演出服装。 宾得照相机，50毫米镜头，1/30秒f/1。8，爱克发克罗姆100胶片。
第二部分第49节 影响构图：放松
放松的姿势 你决不会预料能偶然遇到一个大力士在草地上睡着了——因此要求他使用他的连环漫画册中的道具摆好姿势是取得这张成功照片的唯一办法。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第二部分第50节 影响构图：表情
装出的表情 专注地想心事，这张照片看上去像一幅完美的抓拍照片——但是实际上这位丑角被要求坐在这个位置，以便拖车能够被用来作背景，并且确保他处在光线下。 宾得照相机，50毫米镜头，1/250秒f/2。8，爱克发克罗姆100胶片。
第二部分第51节 影响构图：边框
创造边框 在这个家庭马戏团里，每个人都有事可做，这个小女孩帮助把气球准确好供演出用。为了框住小女孩和气球，她被要求站在拖车门口摆好姿势。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示 在出发去完成一次拍摄任务之前，不妨想一想你要达到什么目的。把你想拍摄的照片开列出一个清单是个好主意。 要具有灵活性。当你安排你设计的照片时，你可能需要适应你的构想——你的被摄对象也可能建设性地提出来一些方法，从而可能会改进姿势、道具或设置。 要求人们帮忙——他们常常很欣赏这一点。它可以改进你和被摄者之间的关系，从而有助于你取得有趣的姿势，并且它还有助于为今后拍摄取得优势。
第二部分第52节 线性透视：深度高度
用透视进行实验——夸大距离或减少距离以适应构图——是摄影家们最喜欢用的一种方法，他们用它来造成照片的深度。有几种透视形式，但是最著名的是线性透视。这可以造成这样一种光学幻觉，即当我们往远处看时，笔直道路的两侧看上去要会聚。 虽然艺术家们必须学会绘画，以便透视看上去自然，但是照相机通常不用摄影家的帮助就能取得同样的效果。而且，改变所用的焦距将会对照片看上去的方式产生明显的影响。广角镜头会使平行线毫无道理地会聚，并且使前景的被摄体看上去较大，背景中的被摄体看上去较小。另一方面，望远镜头会把能暗示距离的前景细节裁剪许多。在这种情况下，相距较远的被摄体在取景器中实际上可能看上去就好像一个站在另一个上面似的。
深度和高度 这些古埃及的柱子看上去高耸在观众头顶上方。为了强调透视，使用了广角镜头，直接对着天空。这些柱子越往上，它们看上去变得越细，从而造成一种强烈的高度感。 宾得照相机，24毫米镜头，1/250秒f/16，爱克发克罗姆50胶片。
第二部分第53节 线性透视：线条会聚
会聚的线条 当观看这张照片时，我们想当然地认为，从前景到教堂这条路全程是一样宽的。它发生会聚这一情况告诉我们，它的一端比另一端离我们更远。 宾得照相机，20毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第二部分第54节 线性透视：完美透视
完美的透视 在这幅关于线性透视的经典研究作品中，不仅林荫大道变狭了，而且水沟的线条也变狭了。当房子越靠近地平线时，它们变得越小，甚至当观众往远处看时，云彩也显得小了。 宾得照相机，24毫米镜头，1/500秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
第二部分第55节 线性透视：曲线
曲线 线条不必是直线才能会聚。在这里，林中小径穿过画面的整个宽度消失在远方，同时它引导注意力轻轻穿过画面。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第二部分第56节 线性透视：没影点
没影点 如果没影点可以看见的话，或如果被纳入的焦点把观众注意力引入画面，那么会聚线看上去会比较醒目。在这张照片中，注意力很快地被引向这条人行道远处一端的门处。 宾得照相机，24毫米镜头，1/500秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示 如果你希望使线性透视非常明显，不妨使用能得到的最大广角的镜头，并且镜头要低，以便前景尽可能靠近照相机。 如果你需要把较长的路，如像花园中的人行道，纳入画面，不妨爬到高处寻找理想的视点，同时又不会甘冒线条过于不合理会聚的风险。
第二部分第57节 近大远小：距离感
除了明显地使线条会聚之外，线性透视对我们理解事物的方式具有另一种重要作用。从一英里以外拍摄的沿着荒野道路行驶的卡迪拉克与通过同样镜头观看几步以外的同样汽车相比会显得比较小。因此，如果你在一幅照片中有两辆汽车，你将能够进行比较——并且你会注意到大小上的明显差异。我们在现实中认识的同样大小的物体之间在尺寸上的这种差别，有助于我们大脑立即就这些物体的相对距离作出直接判断。 这种透视形式艺术家们称之为近大远小，并且它是用于摄影中的最有用的形式之一。虽然你可能拍摄并不包括线性透视——看见会聚的可见线条——的景物，但是你会经常拍摄你和观众都知道其相对大小的物体。对于风景摄影家来说，这意味着，拍摄充满羊群的田野将会产生一张这样的照片，即最靠近照相机的那只羊与在地平线上的羊相比在胶片上看上去明显偏大。同样，对于建筑摄影师来说，一面墙的成角度的照片将显出，有的砖与其它砖相比看上去比较大，即使我们和观众都知道它们是用一个模子制作的。
距离感 这是一个关于近大远小的透视如何产生距离感的好例子。没有背景帮助表明哪些气球离我们比较近，但是由于我们知道这些物体大小相似，我们马上就能知道哪些气球离得更远。 宾得照相机，135毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第二部分第58节 近大远小：线索结合
几种线索结合 在这张照片中，线性透视和近大远小结合在一起达到了很好的效果。不仅道路发生会聚，而且混凝土路面看上去变得比较�
