全新摄影手册-第4章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
牡窨炭赡茏钋宄恕！ ≡诤诎装凳抑惺褂酶叻床钕嘀接》庞兄谠黾游评淼南附凇！ ∈褂檬职凳以黾佑跋穹床羁苫竦孟嗨频慕峁�
第三部分第88节 图案：分层的图案
在自然界中，图案随处可见——形状重复的树叶组成的图案、六边形的蜂巢组成的图案以及桔瓣组成的图案等。然而，图案同样地被人类所利用了，从砖块搭建的房子到做衣服的织物等。如果想找一个图案作为被摄体，你可在任何地方都如愿以偿。 图案是由一些特定的成分重复而形成的——一般来都是形状的组合，但有时也会由形态、纹理或颜色形成。图案的重要性在于，当你看到它时，它立即吸引了你，使你的视线难以离开。对摄影师来说，这意味着两点：其一，如果你在照片中突出图案，特别是在你发现不同寻常的图案时，你可以得到一幅冲击力很强的照片；其二，构图中的图案可能无处不在，观众会发现他们很难注意到图案以外的东西，因此，图案可能分散对照片其它成分的注意。例如，它往往掩饰了有关被摄体的形态和深度的信息，因此图案照片可能看起来单调乏味，甚至就像一张纸！
分层的图案 在这里，台阶的图案为更精致的阴影条纹提供了背景。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第89节 图案：争夺注意力
争夺注意力 图中的军士长和其背后的醒目条纹形成了竞争关系。 宾得照相机，50毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第90节 图案：图案和颜色
图案和颜色 在所有的建筑中都能发现图案，但这座建筑物鲜亮的颜色和不规则的形状——建筑师亨得瓦舍的典型作品，似乎使它更显而易见。 宾得照相机，28毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第91节 图案：投影效果
投影效果 在摄影工作室里，你可以用光来增加图案。把一个遮光板（遮去部分光线的器具）投影到影像上，以造成白线条和黑线条的有趣组合，中间是成鲜明对比的部分。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/15秒f/5。6，埃克塔克罗姆160T胶片。
第三部分第92节 图案：并列图案
并列图案 维多利亚式地板上的方形瓷砖为表现这个不寻常的发型提供了一个很有趣的背景。要拍好这张照片，让模特躺在地板上，照相机从上直接向下拍摄。 哈苏照相机，80毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第93节 图案：冲突图像
冲突图像 把不同的图案放在一起时，它们应当成不同的比例。在这幅肖像中，太过醒目的图案发生激烈冲突，以至于人们很难将注意力集中在人物脸上。 宾得照相机，35毫米镜头，1/250秒f/5。6，爱克发克罗姆50胶片。
专家提示 任何重复的物体都会形成图案，只要你有足够多的重复物体。书架上的藏书甚至成堆的螺丝都可以做到这一点。
第四部分第94节 发掘图案：俯视
图案并不轻易可辨，原因就在于我们每天都看到它。为拍摄到图案，我们必须搜寻并分离它们。 对于我们并不熟悉的图案而言，简单自然的照片足以很好地展现图案。如在江口浅水处拍摄的成百上千的不常见的海鸟，一个更不寻常的选择是在废品站拍摄成片的散热器。
对于其它的图案，可使图案本身有一些细微的改变，但不要造成这样一种印象，即你在观看一种新设计的花布图案。做到这一点的简单方法之一是在图案中加进不规则的东西。例如，一堆红色的衣夹中如果掺杂着一个黄色的衣夹看起来会更有趣。
俯视图案 观察图案需要更好的角度。如上图所示，从桥上面拍摄的照片完美地表现了这种运动所需要的整齐划一和团队精神。 宾得照相机，135毫米镜头，1/250秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第95节 发掘图案：打破图案
打破图案 被太阳灼烤的泥浆展现出的马赛克效果使人联想到大象皮肤的特写照片。画面中间的草丛借助其颜色和形态与周围环境的对比，打破了图案的一致。 宾得照相机，70毫米镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第96节 发掘图案：场景图案
作为场景的图案 这种加拿大沼泽地里的杂草，如雕像般簇立着生长，构成了贯穿画面的有趣图案。当然，它也给这幅肖像提供了一个很好的场景。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第97节 发掘图案：重复图案
重复图案 成片的叶子组成了一幅醒目的自然图案。在这里，初秋树叶的颜色有助于强调树叶形状的重复排列。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第98节 发掘图案：波纹图案
波纹图案 只要你选择合适的镜头和找到恰当的位置，把在水坑和池溏里发现的这种变形倒影从环境中突出出来，它们可构成了令人兴奋的图案。虽然照片没有提供它是什么倒影的线索，但这并没有分散人们对这种效果的注意力。 宾得照相机，200毫米镜头，1/250秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第99节 影调：刻画眼睛
在每一幅照片中，影调都是必不可缺的成分。从一个极端的亮白色到另一个极端的墨黑色范围内的影调，都是影像的基本构成部分。影调的变化可使我们看得见形态并能识别纹理。 在黑白摄影中，影调更是特别重要，因为画面中的彩色部分由黑白照片中的灰色调来承担。在彩色照片中，影调也起了相同的作用。当观察照片时，人们的眼睛总是被最亮的部分所吸引。照片中，明和暗之间的许多不同影调叫做影调范围。除了被摄体之外，影调范围还取决于照明，因为它可控制景物中的反差值。灰暗的天空里反差较低，画面中主要是中间色调，而在直射的阳光下会产生高反差的照片。
刻画眼睛 在这幅照片上，一位罗马尼亚农夫正走在去往市场的路上。观众的视线立即就被农夫背着的篮子里的白鹅所吸引，因为它具有比照片中的其它部分更亮的影调。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第100节 影调：低反差
低反差景物 阴天提供了柔和的色彩，没有浓重的阴影和强光。但是，在这个花园景色中，中间色调却相当宽广。 宾得照相机，50毫米镜头，1/30秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第101节 影调：高反差
高反差风景 直接迎着太阳提供了高反差条件，但设置的曝光确保阴影部分仍然有影调的细节。 宾得照相机，135毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第102节 影调：灰色调
灰色调的范围 除了可见的黑白区域之外，大多数黑白摄影的主要目的之一是取得良好的灰色调范围。虽然你在暗室中可以对它进行相当大程度的控制，但合适的曝光是取得最宽广的中间色调的重要方法。 哈苏照相机，50毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第103节 影调：黑白冲击
黑与白的冲击力 这种大雪覆盖的风景形成了高反差的画面，黑白二色占主导作用，灰色几乎不存在，但中间色调的缺失却增添了景物的冲击力。 哈苏照相机，50毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示 使用标准的图像处理软件可控制数字照片的影调范围。你可以通过设置黑色调、白色调以及中间色调的值来改变照片的反差范围。 使用滤镜可调整黑白胶片的影调范围。
第四部分第104节 影调：亮点
创造性地使用影调 在很多情况下，胶片可用的影调范围总是比被拍摄的场景要窄得多。人的眼睛可分辨阴影中的细节，也可区分被高光照射的明亮区域的影调层次，而彩色胶片对它们几乎仅能用黑白二色来体现。我们拍摄每一幅照片时都可自行选择曝光，通过改变曝光，摄影家实际可以选择照片的影调范围设定在哪里，有时候使用曝光可限制一幅特定照片的影调值范围。在一幅照片中，如果浅色占主体地位，则可之为“高调”，如果深色与黑色占主体地位，则可称之为“低调”。
亮点 这幅照片从影调范围来说属于低调。最引人注目的是图中那孤独的亮点，请注意，公路形成的模糊对角线和地平线都通向这一点。 宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/2。8，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第105节 影调：影调组合
影调的组合 即使在彩色照片上，你也可以仅仅依靠影调组合成有特别效果的照片。在这里，几乎没有色彩、形态，也几乎没有明显的形状，但是，图中不规则的影调条构成了一幅很有趣的照片。 宾得照相机，70毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第106节 影调：高反差场景
高反差场景 冬日的夜空与图右侧的水域构成了一幅低调照片，但明月、高反光的白雪以及村舍的明亮窗户提供了高反差。 宾得照相机，70毫米镜头，1/30秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第107节 影调：聚光灯特点
“聚光灯特点” 用单束光照明，黑色的头发、黑色的背景使这幅肖像变成了一幅忧郁而朦胧的照片。模特的眼白成为了注意力的绝对中心。 宾得照相机，70毫米镜头，1/60秒f/16，阿克发潘100胶片。
第四部分第108节 影调：朦胧
朦胧的影像 一幅成功的照片并不需要全色调。在这幅照片上，暗色和影子充满了大部分影像区域。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/11，斯科奇克罗姆 800/3200。
第四部分第109节 影调：曝光过度
曝光过度 这幅照片的高调效果是对着光线拍摄取得的。 宾得照相机，100毫米镜头，1/1000秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第110节 影调：高调习作
高调习作 白色服装、蒙在凳子上的白色装饰布和白色背景形成了这幅高调照片。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/60秒f/11，使用摄影室闪光灯，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第111节 影调：灰色级谱
灰色级谱 这一级谱表明了从黑到白的影调范围。每一种影调都比它前面的亮或暗50％。中间的是18％的灰，许多曝光测光系统以它作为平均影调，并作为计算基础。
专家提示 为了取得高调照片，应当在浅色环境中拍摄白色被摄体，人们的视线就被吸引到较暗的影调部位。 为了取得低调照片，应当在较暗的周围环境中拍摄暗色调的被摄体，使用一束光可在场景中造成反差。
第四部分第112节 色彩：强烈的色彩
在所有的摄影成分之中，色彩是最强有力的，也是最应小心使用的。这是因为，与其它摄影成分不同，单个颜色就可唤起某种强烈的感情回应。我们所有人都偏好某些颜色，醒目的色彩能迅速抓住人们的视线，而暗淡的色彩常常融合到背景中。有些色彩有令人沉静的功用，而有些色彩则能使人兴奋并感到刺激。色彩的组合常常使人印象更为深刻，这是由这些色彩相互之间的补充与冲突所致。当摄影师在对彩色照片构图时，应把人们对色彩的这些反应考虑在内。 用彩色观察 眼睛感受图像的器官是视网膜，三种不同的视锥细胞承担着识别色彩的功能——每一种视锥细胞都负责一种不同的原色，就像彩色胶片的感色层一样。我们需要知道的很重要的一点是，胶片记录色彩、人眼接受色彩以及数码照相机捕捉色彩的方式都是不一样的。与大脑处理从眼睛接受信号的方式不同的是，胶片不能自动补偿光线色温的变化，它只能记录它所面对的场景。然而，大多数胶片乳剂都得到了改进，增强了它们的彩色再现能力，并且，它们可提供比我们看到的真实场景要更暖的色调。数码照相机的白平衡系统对某些类型的光进行过分的调整，因此落日和烛光与我们记忆中的那种橙色并不一样。
强烈的色彩 不管是随意还是有意设置，强烈的色彩总能吸引人们的注意。但是在这个构图中，这种万花筒般的效果意味着你必须费力观察才能辨认出被摄体是爆裂的气球。 宾得照相机，100毫米镜头，1/60秒f/11，使用漫射闪光，阿克发克罗50胶片。
第四部分第113节 色彩：热烈的色彩
热烈的色彩 红色光谱能给人非常强烈的心理作用。红色标志着危险和热度，不管是在画面中占据很小的区域或是一幅画面的主体，它几乎都能吸引人们的注意。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第114节 色彩：冷色
冷色 蓝色调，如图中带有紫红色和偏灰色的蓝色，具有镇定心理的作用。在一幅照片中，当红色占支配地位的时候，蓝色就会逐渐退却，形成一种冷色调，经常让人联想到天空和水面。 宾得照相机，28毫米镜头，1/500秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第115节 色彩：色彩的感觉
色彩的感觉 要使一幅影像具有冲击力，并不需要大量的色彩。杯子中半透明的红色饮料立即吸引了观众的视线，要不然，它将是一幅单色照片。 宾得照相机，135毫米镜头，1/250秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第116节 色彩：沉静的色彩
沉静的色彩 绿色与健康植物之间存在着不可避免的联系。有些胶片使绿色显得比实物更加葱翠，在不同的场合下，这种胶片或者有助于摄影师，或者不利于摄影师。 宾得照相机，100毫米微距镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第117节 色彩：明亮的色彩
明亮的色彩 黄色以其亮度在照片中总是很显眼。它被形容成欢快、愉悦的颜色，甚至少量黄色都可以使照片生色，从而把观众的视线引向它。 哈苏照相机，180毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆50胶片。
专家提示 眼睛和照相机观察具体色彩的方式有所不同通常并不重要，但是对于科学或工业作品来说，精确才是重要的。对使用的胶片必须精心选择，并了解它们的特性，这样才有可能拍到最精确的照片。 使用彩色负片制作照片，得到的彩色主要取决于印放过程以及机器或操作员对色彩的理解。除非你准备印放你自己的负片，使用幻灯片通常会取得较好的色彩连贯性。
第四部分第118节 光线与色彩：吸收
光线如何影响色彩 物体看上去呈蓝色或红色的原因就在于他们反射光线的方式有异。红色汽车之所以呈现红色就因为它反射红光，同时吸收绿光与蓝光。反射了大多数或所有可见光的物体呈白色，而吸收了大多数或所有可见光的物体呈黑色，因为它们几乎不反光。 物体颜色的深浅取决于照射到它表面光线的特征。一天之中，随着时间的推移，太阳光呈现出不一样的彩色平衡。人造光也有极广的色调范围。 光线的方向和质量在胶片色彩再�
