全新摄影手册-第5章
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吸收色彩 呈现红色 一个红色球体之所以看上去呈红色的原因是，它吸收了达到它的大多数光波，只将光谱中的红色部分反射出来。 红色物体吸收绿色光和蓝色光 呈现白色 一个白色球体之所以看上去呈白色的原因是：它几乎不吸收任何可见光，而将它们中的绝大部分反射出来，这些反射出来的颜色重新组合成白色。 白色物体反射所有的光波
第四部分第119节 光线与色彩：侧面
侧光照明 当阳光从照相机的侧面照射过来时，向日葵的一部分就被照亮，而其它部分仍在阴影中。图中向日葵的某些部分的黄色很清晰，而另一些部分的黄色则由于太亮或太暗而不太明显。 宾得照相机，200毫米镜头，1/250秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第120节 光线与色彩：正面
正面照明 从照相机背后过来的均匀照明使画面中的所有色彩更为清晰可辨，形态表现更为丰富。向日葵的色彩分布非常均匀的原因在于高光部分和阴影部分都不太明显。 宾得照相机，200毫米镜头，1/250秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第121节 光线与色彩：逆光
逆光照明 迎着太阳拍摄，向日葵反射的主要光线是已经过反射的天空光，产生了非常柔和的色彩。由于向日葵花瓣上的光被漫射，花瓣的颜色都很均匀。 宾得照相机，200毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第122节 光线与色彩：侧光
侧光 当使用侧光照射时，造型效果最为突出。由于对强光部分曝光（左图），女孩所穿套头衫的大部分颜色都曝光不足。轻微的曝光不足使这些颜色看上去比实际浓重。使用相同的侧光，但这次对阴影部分曝光（右图），女孩所穿套头衫曝光过度，使得颜色看上去比较柔和。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第123节 光线与色彩：3/4侧光
四分之三侧光 光源稍微向一侧移动，形成较好的造型。这样用光强化了套头衫上的一些色彩，但弱化了阴影中的色彩。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第124节 光线与色彩：接近正面
接近正面的照明 靠近照相机使用漫射的柔光箱照明，套头衫上所有部位的颜色都被照亮，并且被清晰地记录下来。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第125节 柔化色彩：自然组合
即使画面中的色彩并不鲜明、不浓重，也不意味着总要用强光使其突出。有些被摄体并不适合用这种鲁莽的方法对待，相反，它在柔弱、漫散的光线照射下具有特别的表现力，并与周围环境相融合，因为画面中的色彩不会太跳眼。 同样的方法对于醒目的色彩布局也很有用，因为明亮的色彩可以对构图的其余部分起支配作用。在这种环境中，柔和的照明会使这些色彩轻微地淡入背景，从而使整个构图更易于观赏。
自然的组合 摄自一个海滩。如果用强光照明，在这块岩石上，不同的颜色层次会非常夺目，像是加工过的。在漫射的阳光下，这些色彩都被柔化了，但却使色彩组合看上去更加自然。 哈苏照相机，50毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第126节 柔化色彩：模糊
模糊的颜色 在这幅时尚照片中，背景处的模特身穿的红衣服所具有的生动色彩被柔化了，其原因不仅是因为它得到了柔和的照明，而且还因为她在长时间曝光时移动了位置，使得她在画面中的影像非常模糊。 宾得照相机，35毫米镜头，1/4秒f/8，使用三脚架，爱克发克罗姆200胶片。
第五部分第127节 柔化色彩：弱化
被弱化的白色 在加拿大一个农场的房间中，木质围板被漆成了白色。在光线消失的过程中，聚集的阴影造成了一幅较为柔和的画面。但如果用更为强烈的光线并把墙刷上白漆，则画面将会显得生硬。 宾得照相机，28毫米镜头，1/15秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第128节 柔化色彩：柔化
柔化强烈的色彩 如果使用强光照明，图中的红色织品会使主体失色。柔和的反射光提供了足够的形态，并抑制了织品的色彩。 哈苏照相机，80毫米镜头，1/30秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第129节 柔化色彩：混合
混合的颜色 在日落时分，斯里兰卡的两名佛教徒正在祈祷。柔和、暖调的自然光几乎使鲜艳的橙色长袍融入背景。 宾得照相机，135毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
专家提示 在肖像摄影中，衣服和背景的色彩如果太醒目，会使观察的注意力从主体的面部移开。 在使用便携式闪光灯时，使用插入式柔光镜可柔化光线。 曝光严重不足会抑制色彩，从而使它们陷入阴影区域。 在阴影下，曝光过度会使色彩看上去更柔和。 如果亮色部分对焦不清晰，它们就不会严重分散注意力。
第五部分第130节 少量色彩：抓住视线
不同的颜色具有不同的效果。有些颜色比其它颜色具有更强的表现力，能得到观众更为强烈的回应。因此，对色彩理论的基本了解将有助于提高作品的冲击力。 毫不奇怪的是，有三种颜色被认为是原色——或艺术家的三原色，它们被认为是最具表现力的颜色。这三种颜色——黄、蓝、红组成了世间所有的色调。实际上，三原色都可以产生视觉冲击力，只是强度不同罢了。 黄色在照片中具有特别的表现力，因为它是所有颜色中最鲜艳和最明亮的颜色。同样，一块蓝色也可给人留下深刻的印象，特别是它处于浅色背景前时。但是，如果你想给观众留下最强烈的色彩印象，红色一定是首选。红色在照片中是如此强烈的色彩——以至于画面中的一小块红色都可使其跃然纸上。为获得最强的冲击力，设法让它占据画面的相对较小的部分，以不太鲜明的黑色、绿色或蓝色背景衬托，以这种方式构图，它可给观众超出平常的印象。
抓住你的视线 在这幅时尚照片中，模特的手套所展示的一小块红色立即抓住了观众的注意，并将两位模特联系在一起。 哈苏照相机，50毫米镜头，1/60秒f/11，使用三脚架，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第131节 少量色彩：红色对比
红色的对比 这幅照片之所以令人印象深刻，不仅是因为这只牛头犬的疲惫的红眼睛，而且还是因为它的粉色舌头在黑嘴唇衬托下显得很突出。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/60秒f/11，爱克发克罗姆50胶片。
第五部分第132节 少量色彩：飞溅的颜色
飞溅的颜色 这里，为了有所收获，捡海扇壳的人使用传统的捕捞方法。粉红色的塑料网是这种单色海边景色中的一抹亮色。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第133节 彩色转盘：选择色彩
彩色转盘是摄影家和美术家使用的手头工具，用以了解不同颜色之间的相互关系。成对或几种颜色搭配时，它们相互作用的结果可从彩色转盘上轻易查到。按照彩虹色序顺时针安排，红、黄、蓝三种原色的间隔要一样，绿、紫、橙（由两种原色混和而成）三种次色被夹在中间。还可以使用中间的第三色（由邻近的原色和次色合成），不同的颜色对观众有不同的影响，例如，黄色比其它颜色更为明亮，而红色具有最大的强度。 缩写：p=原色 s=次色 t=第三色。
选择色彩 在这幅照片中，亮黄色的花在黑色背景的映衬下显得非常突出，如果没有它，这幅图像仅是一幅单色图。 宾得照相机，300毫米镜头，1/250秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第五部分第134节 彩色转盘：远距离
远距离的色彩 在拍摄孩子时，不必总是紧凑取景。使用宽松的画面，蹒跚学步的孩子更加明显——虽然她粉色的上衣与红色的帽子意味着她一下子就攫住了人们的注意。 宾得照相机，250毫米镜头，1/250秒f/4，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第135节 彩色转盘：警示标志
警示标志 红色有引起注意和警示的作用。红色屋顶在这里被用来帮助标示口岸的位置。太阳的角度确保它得到充分的照射。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示 如果你希望被拍摄者在景物的衬托下能非常突出，请他们穿上红衣服。 在拍摄儿童时，使用红色的玩具、道具或衣服可增加视觉冲击力。 当使用广角镜头拍摄风光或建筑时，寻找红花，如罂粟、天竺葵等来填充前景。 不仅红色，有时画面中一小块的其它颜色也可以吸引观众的注意，特别是在使用中性的或形成对比的背景颜色时。 如果你通过用光和曝光使色彩饱和，橙色、粉色与黄色在照片中也会非常醒目。 不要滥用色彩，为了使照片发挥作用，应使小块醒目的色彩与大片比较平和的彩色相平衡。
第五部分第136节 单色：沙漠的色彩
与画家不同，摄影师不能直接控制其拍摄对象的色彩，但他们可以通过构图的方法选择什么该纳入画面，什么不该纳入画面。一种避免色彩冲突或组合困难的办法是尽量选择大多数色彩是临近色的场景。不论是对照片构图还是在装饰房间，这意味着将同一色系的不同色彩组合在一起。 当对这样的照片构图时，可从颜料生产厂家制作的印刷样张或色图得到灵感，把色彩分组安排，同一个区域的色彩安排在一组里。一张照片中主要使用一种颜色，不但可获得有品味的、搭配安全的色彩，而且还可造成一种特别适合某些主体的宁静感。通过精心的剪裁和构图，在风光摄影中相对容易找到合适的颜色搭配。
沙漠的色彩 这张照片是在摩洛哥一家农场拍摄的，当时太阳照射到物体上，投下长长的阴影。通过恰当的构图，这幅照片实际上仅由棕色和灰色的不同色调组成。 宾得照相机，200毫米镜头，1/1000秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第五部分第137节 单色：单色场景
单色场景 飘落在森林地面上的树叶为主体提供了相当自然的背景。树叶的颜色与模特的红头发搭配在一起很和谐。她的衣服与树干的颜色相呼应。 宾得照相机，100毫米镜头，1/500秒f/2。8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第138节 单色：渐变的橙色
渐变的橙色 在这幅照片表现地中海式屋顶的典型照片中，瓦片的颜色实际上是一样的，但由于年代的不同、受光角度的差异，从而造成了浓淡不一的效果。 宾得照相机，50毫米镜头，1/1000秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第139节 浓淡变化：消褪
一种颜色的浓淡变化 在彩色转盘上，使用单色类似于在转盘的一部分选择颜色。你不应局限于一种颜色，因为每个轮辐可以被认为是代表这种颜色的无数种浓淡不同的色调。
消褪的色彩 随时光流逝，颜色逐渐消褪并与周围环境相融合。这扇窗子曾经是亮蓝色的，因风吹日晒形成的色调与周围的木墙搭配在一起显得很和谐。 宾得照相机，250毫米镜头，1/250秒f/4，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第140节 浓淡变化：大地
大地的色调 在刚果一个采石场工作的这些人所穿的工作服与岩石及大地搭配在一起显得很和谐。一个场景可以包括白色、黑色和另一种深浅不同的颜色，并且仍然可被当成单色。 宾得照相机，100毫米镜头，1/500秒f/8，埃克塔克罗姆320T。
第五部分第141节 浓淡变化：联系
使成分与色彩联系在一起 为了拍摄这幅女演员肖像，在日光下使用了灯光型胶片，以便使画面产生一种淡淡的蓝色调。这有助于把墙、窗子和人物联系在一起，并使照片有一种恐怖感。 宾得照相机，100毫米镜头，1/500秒f/8，埃克塔克罗姆320T胶片。
专家提示 请牢记，白色与黑色是中性的颜色，可与其它任意一种浓淡不同的颜色搭配而不会产生冲突。 雾与烟尘可创造出单色的景致，这是因为它可使色彩变成比较单一的色调。 在肖像摄影时，可选择对被摄者头发或眼睛的颜色能补偿的道具、衣服、化妆和背景。
第五部分第142节 和谐的色彩：绿色
虽然传统的色彩组合包括彼此互补或形成反差的颜色，但是不一定需要来自彩色转盘不同区域的颜色才能在一起发挥作用。在一幅照片中，把几种颜色组合在一起，又不使它们互相冲突是完全可能的。形成这种效果的一种简单方法是从彩色转盘中选择相邻的颜色。除了纯黄之外，桔黄色与淡黄色会配合得很好——特别是在它们都不太亮的时候。 在色彩搭配时，另一个必须考虑的因素是照明。如果色彩处于阴影中，或照明相当柔和，它们之间的任何冲突就会消失。相反，如果使用直接照明，色彩之间的差异将被加强。
绿色上的绿色 割草机修剪过草坪后，在浓淡相间的条纹地带，草叶以不同的方式倾斜，在深绿旁边形成浅绿。 宾得照相机，28毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第143节 和谐的色彩：减弱
减弱的色彩 使用茅草作为屋顶的农舍在逐渐消失的傍晚光线的照射下，蓝色和绿色融合到了一起，它还抑制了整个画面的色彩差异。 宾得照相机，135毫米镜头，1/60秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。
第五部分第144节 和谐的色彩：明暗
彩色转盘理论告诉我们，当使用组合色时，从转盘邻近的区域中选取色彩，可得到色彩和谐的照片。例如，深黑绿色与浅黄绿色也可搭配在一起。
明暗不同的蓝色 与模特身穿色彩对比更加鲜明的衣服相比，类似颜色的平缓过渡造就了这幅更为精细的照片。不同的水深与瓷砖使蓝色的色域相当宽广，与模特所穿的银紫色泳衣搭配得很好。 宾得照相机，70毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第五部分第145节 和谐的色彩：金棕色
金棕色 在落日柔和光线的映照下，这位赞比亚妇女的亮晶晶的金首饰与其金棕色的发亮皮肤搭配在一起显得很和谐。暗棕色的墙使画面更加和谐。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/4，阿克发克罗100。
第五部分第146节 和谐的色彩：边框
微妙的边框 深褐色的玫瑰花色彩层次逐渐变化，它们
