4302-读库0601-第26章
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新闻学中有一个技术术语，名曰“抽绎”。这个字眼听起来很玄，其实指的就是对新闻标题的概括提炼。抽绎水平越高，所表达的内容就越笼统空虚。对于道理，更是这样，只要往大处讲，都是接近真理的东西，而真理是最乏味的。
道理往小处说，则基本是各执一词的自说自话。我也不晓得为什么，如今人与人之间的沟通成本是如此之高，相互之间的说服是如此之难，各自秉持的理由是如此之充分，却被时间刷新遗忘得如此之快，于是，只能躲开这些争执。
事实，只有事实，是生动的，鲜活的，有趣的，是不容辩驳的，禁得起时间推敲的。
所以，我给《读库》制订了这项基本原则：摆事实不讲道理。
要细节，要故事，要人物；不要观点，不要结论，不要评判。
其实还有一种更极端的做法：能否不用形容词，不用定语？俺急忙将这个念头按住，就像郭靖有一日忽然想到：“倘若双足也能互搏，我和他二人岂不是能玩八个人打架？”但知此言一出口，势必后患无穷，终于硬生生的忍住不说。——以后倘有机会，再做一些这方面的文字试验。
从另一方面来说，摆列观点、结论、评判，也是对事实的多义性的一种剥夺，最终将文章的道路往窄里走。相反，则是将更广阔的空白留在了图书的页码之外，给读者留下了发现的余地和乐趣。
“那么，观点怎么来进行表述呢？”
“根本就不用你来费心表述，观点是属于读者的。”
这是我和同学那次对话的另两句。
编辑手记《读库》编辑手记之三
色眼看人
我一度负责过几份报刊，承担的重要职责是，确定封面图片。关于报刊的这个脸面问题，有许多不成文的规定，比如最好是美丽女性，人物的眼神一定要与读者形成交流等等，也不知道是谁定的，又有什么道理，反正大家都口口相传。当然还有最重要的遴选原则：这些美女衣着一定要薄露透，星眸呈迷离状，红唇作吸吮科，所有的动作和表情加起来，给人的感觉不是处于前戏中，就是恰好高潮后，至少也得是个跃跃欲试要出手勾你的样子。
这样鼓捣了几年，但一次发行会，跟负责卖这些产品的人儿座谈在一起，我却得到了完全不同的意见。几位战斗在第一线的发行人员老实不客气地说，别老觉得封面越性感读者就越喜欢，老把人家读者想得那么层次低。你们弄得越骚，老百姓就越不愿意买，至少是不好意思买。
我如遭五雷轰顶。是啊，我们不是一直标榜什么高档读物、高端读者吗？可为什么一旦做起事儿来，就拿读者当低级色情狂对待？
又过了两年，发行圈总结出与编辑部针锋相对的规定：凡是正走红的明星，巩莉章子仪赵薇周迅之流，一律是封面毒药，全都堆在那里卖不出去——于是，在报刊亭上她们占据的时间就更长，给更多的媒体从业人员以错觉，用更多这样的人充塞在封面上，就更卖不出去。
想想也有道理，你自己愿意捧着一张张大俗脸招摇过市吗？就从虚荣的角度来说，也得来点儿新鲜的独特口味啊。
是读者低俗，还是编者低俗？这是我如今再听到一些同行不得不迎合读者口味的抱怨后，反问的一句话。
佛经说，用佛眼看人，人人皆佛；用色情狂的眼光看读者，读者也都成了个顶个的性饥渴。所以，千万不要去嚷嚷什么高端高档，能老老实实的把对读者的尊重和信任落到实处，就可以了。
编辑手记《读库》编辑手记之四（图）
民间高手 吸取大家的意见，《读库》0601将做一些调整。而在编辑0600时，我采取的是一种比较极端的做法，不是说要极简主义吗？干脆就不要序，不要跋，不要作者介绍，不要栏目设置，甚至，目录上连作者的名字都没有。我还对此解释道，我相信打动读者的不是他们的名字，而是他们的文字。从0601开始，作者的名字将出现在目录上。这当然是应该的，0600的部分编辑试验到此结束。某天跟几位编辑吃饭，《十月》杂志的周晓枫将严歌苓称为她的“心肝宝贝”。对于编者而言，好的作者绝对当得起这种金贵的地位。 怎么介绍《读库》的作者呢？ 他们是我的荣耀。尽管他们不属于占据目前媒体版面、频频出现在人们视野中的专栏作家、学术明星、畅销书作者，但在我的编辑生涯中，能够结识他们，约请并编辑他们的稿件，我绝对以此为荣。比如缪哲，我软硬兼施，说动他为《读库》写稿，他说，我为你写一些补白吧。我直欲仰天长啸。太奢侈了，就像汤姆·汉克斯答应为我导演的一部电影出演龙套。 《读库》注定不是一本很大众的书，所以许多读者也与编者、作者之间有着不足为外人道的分享与分担。0600送到王小山手中，那篇《枪，很多很多枪》，让他满足得直哼哼，一股劲地打听这个叫杜嘉的作者是干什么的，他愿意请这位作者连喝一个月的酒。再比如缪哲，当我在催他的稿子的时候，突然在小冷狗的博客上看到对这位冷门人物的激赏，不禁在嘴角浮出得意的微笑，哼哼，等着瞧吧。 再说周晓枫，我与她的渊源起于向她讨要一位名叫王增延的插图作者的联系办法。这位画家显然也属于周晓枫“心肝宝贝”级的作者，听说我爱她所爱，竟然充满感激，于是吃了一顿饭。 画家的电话要到手，是河北邯郸的区号，但我打了若干次，都无人接听。我对周晓枫说，你再给想想办法吧，我一定要找到他，为《读库》配图。周晓枫说，他没有手机，电话可能也换了。放心吧，我一天会给你找六回。 二十多天过去了，0601的稿件开始编辑，画家仍不见踪影。 我看着自己收藏的几幅他的插图，难道就要这样留下遗憾吗？我的心充满惆怅，就像那弯弯的月亮。 2005年11月24日，我去中华女子学院跟这里的学生探讨人生。气氛很热烈，探讨结束后，我掏出手机，看到上面有九个未接电话——是同一个号码，河北邯郸的区号！ “王增延老师吗？”我把电话拨回去，呼吸急促地问出第一句话。 “是我。晓枫今天刚找到我，让我一定要跟你联系上。” 我在电话里嘿嘿傻乐半天。 这天是感恩节。 回到家中，我在SMN上迫不及待地将那几幅画传给几个朋友，向他们炫耀，瞧，这种级别的插图，这么牛逼的作者，我终于约上了！ 接下来这几天，我与王增延老师通了几次电话，商量稿子的同时，也约略知道了他的情况：王增延，44岁，居于河北武安县，供职于县文化馆，他的本职并不是画家，而是戏曲演员，他演出的剧种叫平调落子，又称武安平调与武安落子，属于全国独有的地方剧种。他最近来过几次北京，因为要陪爱人看病。 请允许我炫耀一下吧，他下一次来京，我可以为他效犬马之劳。 请允许我继续炫耀一下吧，王增延老师从前的两幅作品——
编辑手记《读库》编辑手记之五
去图
河北赵县有座柏林禅寺，某天，书记（图书记者）丁杨去那里参禅，在门口碰到一个和尚，正跟人往门外走，一边说着：“哎，这不就是现在所说的读图时代嘛。”
这句话能够从一个和尚嘴里说出来，足以引起丁书记的兴趣。他于是对我转述了这幕情景。
呜呼。
我也曾经对图片迷恋过，是因为此前能看到的好图太少了；我也曾经喜欢采用图片，是因为铅字排版时发一张图实在不是一般的麻烦，所以进入激光照排时代之后，都是尽量多的用图。版面好看了许多，文字增色了许多。
为文章配图，至少是配一张虚头巴脑、半搭不搭边的压题图，如今成为许多报刊的不成文法则。
许多书，也开始把原来的版本配上插图——当然是不用交版权费的公版图片——重新出版。我看最近出版的《中国人史纲》，已经撑成了三册。当年的时代文艺版，两册不到十块钱，如今这个插图版，已经是七十五元。其实《中国人史纲》中的许多图还是有必要的，特别是一些地图，非常方便读者的阅读理解。我见过最古怪的插图本是昆仑出版社的《1901年》，这里插一张故宫的石阶，那里插一张颐和园的古柏，摄影技术之低劣，跟我都有一拼。
我对如今的读图时代已经有些厌倦，是因为图片出现得太多了，有些尽管漂亮华美，但也平庸空洞。在网上一搜，比其精美的免费图片都一把一把的，何苦再让读者花钱买呢？
于是，在《读库》的编辑过程中，我也慢慢理清了思路，让图片具有它应该具备的价值，毫不留情地剔除那些毫无意义只为活跃版面或撑页码的配图，那些读者都能够想像得到、能在别处见到的图片。
纯文本也有纯文本的美感。至少，应该把油墨用在最值得用的地方。
套用“行于所当行，止于不可不止”这句话，我发明了两句绕口令：插图于不可不图，去图于可以不图。
编辑手记《读库》编辑手记之六
小聪明
前天是2006年1月6日，《读库0601》扉页上标的出版时间就是这一天。遗憾的是，0601的终审样还在出版社压着，等着主管部门的审批。圣诞节、元旦、《小强历险记》首映式，我设想过好几个0601面世的时间，均未遂。只能用“万事开头难”来安慰自己了。
有许多朋友问15号能否看到0601，这个我也说不好了。第一期的手续的确多一些，并且有关机构的效率也的确惊人。如今这本书就那么被挂着，也不说不能出，但也不让你能出。依我看，春节前能完成印制就很好了。好在，发行各环节已基本谈妥，我也会先把信封填好，一拿到书，就塞进去给大家寄出。
这次的拖延有一个唯一的好处，就是有时间把稿子又做了一些调整。
胡淑芬是我很喜欢的一个作者，他的《无厘头时报》给许多人带来快感。我约他给每期《读库》写一些时报。软硬兼施之下，他应承下来。0601写了，也排好版，送出版社终审。
然后，有一天，他在SMN上问我，以后能否不再让他写《无厘头时报》。我觉得自己不应该再写那些卖弄小聪明的文字了。他说。
我沉吟一会儿，说好吧。
尽管有些失落，但我还是为他这种写作态度上的变化感到钦佩。我曾经感悟说，聪明往前多走一步，就成了小聪明。如今要说，小聪明往回退一步，也许就是大智慧。
于是我就跟他商量，现在0601还未付印，干脆把这一期上的也撤下来吧。
他说好吧。
我将淑芬的稿子撤掉，又将刚刚收到并珍藏、准备用到0602期的高尔泰先生的一篇稿子放进去。调整页码、从全书的边边角角多腾出些空间，终于安排妥当。做完这些，我内心很是兴奋。
不仅仅是一篇稿件的替换，而是我的方向感更加明确了一些。
读者从网络上可以免费看到许多东西，花五毛钱买份北青北晚、花一块钱买份新*京*报，也可以廉价看到许多东西，却花二三十元买你一本书，要让人家看到什么？
经过这次调整，我的思路清晰了许多。
编辑手记《读库》编辑手记之七
不由分说
昨天去首都体育馆看史航、孟京辉的《魔山》。在门口，这小子先给我打起了预防针，“非常遗憾，排演时间短，有关部门给删了不少情节和台词。”他将《魔山》一书拿出来，“舞台上只体现出了我原作的十分之一。”
我马上将心理预期降低几个档次，进了体育馆。
有一类作品就是这样的，总需要在作品之外多加许多解释和表白。比如我曾经生产的那些书，当然没脸主动送人，别人来要，便讪讪地搭上几句话：“设计这么次，其实不是我的主意”；“最精华的那些部分，被删了”；“确实做得不太好，但也确实情有可原”……诸如此类的话儿，提前为自己开脱。
就拿《读库0600》来说，也要经常跟人解释，由于就是我一个人在搞，所以有许多错字啦；因为不是公开出版，所以只能用一些现成的稿子啦；一些编辑意图还不是很清晰，所以呈现得并不是很理想啦……先说这么多，其实心里还是发虚。
“灵感只需歌唱，灵感从不解释”，黎巴嫩诗人哈·纪伯伦的话。对于一本书来说，也应该是不由分说地呈献给读者，不需要更多的语言啊。以后的各期《读库》，倘能达到这种境界，自然就好看了。
这方面做的比较纯粹的，当然是《非常道》。由于各种原因，该书的序和跋在正式出版时全都刊落，干净蕴藉，反倒别有一种境界。从现在的阅读效果来看，这是一种更好的方案。
不过，如果不把原序跋发出来，总归是一种缺憾。《读库0601》中收入了王康和余世存的这两篇文章，相信这样的“分说”并不是多余的。
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