贝多芬传_2-第3章
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贝多芬突然中止了他的《第五交响曲》；不经过惯有的拟稿手续；一口气写下了《第四交响曲》。幸福在他眼前显现了。一八○六年五月；他和特雷泽。特。布伦瑞克订了婚。一七九六至九九年间；贝多芬在维也纳认识了布伦瑞克一家。朱丽埃塔。圭恰迪妮是特雷泽的表姊妹。贝多芬有一个时期似乎也钟情于特雷泽的姊妹约瑟菲娜；她后来嫁给戴姆伯爵；又再嫁给施塔克尔贝格男爵。关于布伦瑞克一家的详细情形；可参看安德烈。特。海来西氏著《贝多芬及其不朽的爱人》一文；载一九一○年五月一日及十五日的《巴黎杂志》。她老早就爱上他。从贝多芬卜居维也纳的初期；和她的哥哥弗朗索瓦伯爵为友；她还是一个小姑娘；跟着贝多芬学钢琴时起；就爱他的。一八○六年；他在他们匈牙利的马尔托伐萨家里作客；在那里他们才相爱起来。关于这些幸福的日子的回忆；还保存在特雷泽。特。布伦瑞克的一部分叙述里。她说：〃一个星期日的晚上；用过了晚餐；在月光下贝多芬坐在钢琴前面。先是他放平着手指在键盘上来回抚弄。我和弗朗索瓦都知道他这种习惯。他往往是这样开场的。随后他在低音部分奏了几个和弦；接着；慢慢地；他用一种神秘的庄严的神气；奏着赛巴斯蒂安。巴赫的一支歌：'若愿素心相赠；无妨悄悄相传；两情脉脉；勿为人知。；这首美丽的歌是在巴赫的夫人安娜。玛格达兰娜的手册上的；原题为《乔瓦尼尼之歌》。有人疑非巴赫原作。
〃母亲和教士都已就寝；*按欧洲贵族家中；皆有教士供养。哥哥严肃地凝眸睇视着；我的心已被他的歌和目光渗透了；感到生命的丰满。。。。。。。明天早上；我们在园中相遇。他对我说：'我正在写一本歌剧。主要的人物在我心中；在我面前；不论我到什么地方；停留在什么地方；他总和我同在。我从没到过这般崇高的境界。一切都是光明和纯洁。在此以前；我只像童话里的孩子；只管捡取石子；而不看见路上美艳的鲜花。。。。。。；一八○六年五月；只获得我最亲爱的哥哥的同意；我和他订了婚。〃
这一年所写的《第四交响曲》；是一朵精纯的花；蕴藏着他一生比较平静的日子的香味。人家说：〃贝多芬那时竭力要把他的天才；和一般人在前辈大师留下的形式中所认识与爱好的东西；加以调和。〃见诺尔著《贝多芬传》。这是不错的。同样渊源于爱情的妥协精神；对他的举动和生活方式也发生了影响。赛弗里德和格里尔巴策。**赛弗里德（Ignaz Von Seyfried；1776—1841）系奥地利音乐家；格里尔巴策（Franz Grillparzer；1791—1872）为奥地利剧作家说他兴致很好；心灵活跃；处世接物彬彬有礼；对可厌的人也肯忍耐；穿着很讲究；而且他巧妙地瞒着大家；甚至令人不觉得他耳聋；他们说他身体很好；除了目光有些近视之外。贝多芬是近视眼。赛弗里德说他的近视是痘症所致；使他从小就得戴眼镜。近视使他的目光常有失神的样子。一八二三。。。。。。一八二四年间；他在书信中常抱怨他的眼睛使他受苦。在梅勒替他画的肖像上；我们也可看到一种浪漫底克的风雅；微微有些不自然的神情。贝多芬要博人欢心；并且知道已经博得人家欢心。猛狮在恋爱中：它的利爪藏起来了。但在他的眼睛深处；甚至在《第四交响曲》的幻梦与温柔的情调之下；我们仍能感到那可怕的力；任性的脾气；突发的愤怒。
这种深邃的和平并不持久；但爱情的美好的影响一直保存到一八一○年。无疑是靠了这个影响贝多芬才获得自主力；使他的天才产生了最完满的果实；例如那古典的悲剧：《第五交响曲》；。。。。。。那夏日的神明的梦：《田园交响曲》（一八○八）。把歌德的剧本《哀格蒙特》谱成的音乐是一八○九年开始的。他也想制作《威廉。退尔》的音乐；但人家宁可请教别的作曲家。还有他自认为他奏鸣曲中最有力的；从莎士比亚的《暴风雨》感悟得来的；《热情奏鸣曲》（一八○七）；为他题献给特雷泽的。见贝多芬和申德勒的谈话。申德勒问贝多芬：〃你的D小调奏鸣曲和F小调奏鸣曲的内容究竟是什么？〃贝多芬答道：〃请你读读莎士比亚的《暴风雨》去吧！〃贝多芬《第十七钢琴奏鸣曲》（D小调；作品第三十一号之二）的别名《暴风雨奏鸣曲》即由此来。《第二十三钢琴奏鸣曲》（F小调；作品第五十七号）的别名《热情奏鸣曲》；是出版家克兰兹所加；这首奏鸣曲创作于一八○四至一八○五年；一八○七年出版；贝多芬把这首奏鸣曲题献给特雷泽的哥哥弗兰茨。冯。布伦瑞克伯爵。作品第七十八号的富于幻梦与神秘气息的奏鸣曲（一八○九）；也是献给特雷泽的。写给〃不朽的爱人〃的一封没有日期的信；所表现的他的爱情的热烈；也不下于《热情奏鸣曲》：
〃我的天使；我的一切；我的我。。。。。。我心头装满了和你说不尽的话。。。。。。啊！不论我在哪里；你总和我同在。。。。。。当我想到你星期日以前不曾接到我初次的消息时；我哭了。。。。。。。我爱你；像你的爱我一样；但还要强得多。。。。。。啊！天哪！。。。。。。没有了你是怎样的生活啊！。。。。。。咫尺；天涯。。。。。。。。。。。。。我的不朽的爱人；我的思念一齐奔向你；有时是快乐的；随后是悲哀的；问着命运；问它是否还有接受我们的愿望的一天。。。。。。。我只能同你在一起过活；否则我就活不了。。。。。。永远无人再能占有我的心。永远！。。。。。。永远！。。。。。。噢；上帝！为何人们相爱时要分离呢？可是我现 在的生活是忧苦的生活。你的爱使我同时成为最幸福和最苦恼的人。。。。。。。安静罢。。。。。。安静。。。。。。爱我呀！。。。。。。今天；。。。。。。昨天；。。。。。。多少热烈的憧憬；多少的眼泪对你；。。。。。。你；。。。。。。你；。。。。。。我的生命。。。。。。我的一切！别了！。。。。。。噢！继续爱我呀；。。。。。。永勿误解你亲爱的L的心。。。。。。。永久是你的。。。。。。永久是我的。。。。。。永远是我们的。〃见书信集第十五。
什么神秘的理由；阻挠着这一对相爱的人的幸福？。。。。。。也许是没有财产；地位的不同。也许贝多芬对人家要他长时期的等待；要他把这段爱情保守秘密；感到屈辱而表示反抗。
也许以他暴烈。多病。愤世嫉俗的性情；无形中使他的爱人受难；而他自己又因之感到绝望。。。。。。。婚约毁了；然而两人中间似乎没有一个忘却这段爱情。直到她生命的最后一刻；特雷泽。特。布伦瑞克还爱着贝多芬。她死于一八六一年。*按她比贝多芬多活三十四年。
一八一六年时贝多芬说：〃当我想到她时；我的心仍和第一天见到她时跳得一样的剧烈。〃同年；他制作六阕《献给遥远的爱人》的歌。他在笔记内写道：〃我一见到这个美妙的造物；我的心情就泛滥起来；可是她并不在此；并不在我旁边！〃。。。。。。特雷泽曾把她的肖像赠与贝多芬；题着：〃给希有的天才；伟大的艺术家；善良的人。T．B．〃这幅肖像至今还在波恩的贝多芬家。在贝多芬晚年；一位朋友无意中撞见他独自拥抱着这幅肖像；哭着；高声地自言自语着（这是他的习惯）：〃你这样的美；这样的伟大；和天使一样！〃朋友退了出去；过了一会再进去；看见他在弹琴；便对他说：〃今天；我的朋友；你的脸上全无可怕的气色。〃贝多芬答道：〃因为我的好天使来访问过我了。〃。。。。。。创伤深深地铭刻在他心上。他自己说：〃可怜的贝多芬；此世没有你的幸福。只有在理想的境界里才能找到你的朋友。〃致格莱兴施泰因书。书信集第三十一。
他在笔记上又写着：〃屈服；深深地向你的运命屈服：你不复能为你自己而存在；只能为着旁人而存在；为你；只在你的艺术里才有幸福。噢；上帝！给我勇气让我征服我自己！〃
爱情把他遗弃了。一八一○年；他重又变成孤独；但光荣已经来到；他也显然感到自己的威力。他正当盛年。*按贝多芬此时四十岁。他完全放纵他的暴烈与粗犷的性情；对于社会；对于习俗；对于旁人的意见；对一切都不顾虑。他还有什么需要畏慎；需要敷衍？爱情；没有了；野心；没有了。所剩下的只有力；力的欢乐；需要应用它；甚至滥用它。〃力；这才是和寻常人不同的人的精神！他重复不修边幅；举止也愈加放肆。他知道他有权可以言所欲言；即对世间最大的人物亦然如此。〃除了仁慈以外；我不承认还有什么优越的标记〃；这是他一八一二年七月十七日所写的说话。他写给G．D．李里奥的信中又道：〃心是一切伟大的起点。〃书信集一○八。贝蒂娜。布伦塔诺那时看见他；说〃没有一个皇帝对于自己的力有他这样坚强的意识〃。*按贝系歌德的青年女友；贝母曾与歌德相爱；故贝成年后竭力追求歌德。贝对贝多芬备极崇拜；且对贝多芬音乐极有了解。贝兄克莱门斯（1778—1892）为德国浪漫派领袖之一。贝丈夫阿宁亦为有名诗人。她被他的威力慑服了；写信给歌德时说道：〃当我初次看见他时；整个世界在我面前消失了；贝多芬使我忘记了世界；甚至忘记了你；噢；歌德！。。。。。。我敢断言这个人物远远地走在现代文明之前；而我相信我这句话是不错的。〃*按贝蒂娜写此信时；约为一八○八年；尚未满二十九岁。此时贝多芬未满四十岁；歌德年最长；已有六十岁左右。
歌德设法要认识贝多芬。一八一二年；终于他们在波希米亚的浴场特普利兹地方相遇；结果却不很投机。贝多芬热烈佩服着歌德的天才；一八一一年二月十九日他写给贝蒂娜的信中说：〃歌德的诗使我幸福。〃一八○九年八月八日他在旁的书信中也说：〃歌德与席勒；是我在莪相与荷马之外最心爱的诗人。〃。。。。。。值得注意的是；贝多芬幼年的教育虽不完全；但他的文学口味极高。在他认为〃伟大；庄严；D小调式的〃歌德以外而看做高于歌德的；只有荷马。普卢塔克。莎士比亚三人。在荷马作品中；他最爱《奥德赛》。莎士比亚的德译本是常在他手头的；我们也知道莎士比亚的《科里奥兰》和《暴风雨》被他多么悲壮地在音乐上表现出来。至于普卢塔克；他和大革命时代的一般人一样；受有很深的影响。古罗马英雄布鲁图斯是他的英雄；这一点他和米开朗琪罗相似。他爱柏拉图；梦想在全世界上能有柏拉图式的共和国建立起来。一八一九。。。。。。二○年间的谈话册内；他曾言：〃苏格拉底与耶稣是我的模范。〃但他过于自由和过于暴烈的性格；不能和歌德的性格融和；而不免于伤害它。他曾叙述他们一同散步的情景；当时这位骄傲的共和党人；把魏玛大公的枢密参赞。*按此系歌德官衔教训了一顿；使歌德永远不能原谅。
〃君王与公卿尽可造成教授与机要参赞；尽可赏赐他们头衔与勋章；但他们不能造成伟大的人物；不能造成超临庸俗社会的心灵；。。。。。。而当像我和歌德这样两个人在一起时；这般君侯贵胄应当感到我们的伟大。。。。。。。昨天；我们在归路上遇见全体的皇族。*按系指奥国王室；特普利兹为当时避暑胜地；中欧各国的亲王贵族麇集。我们远远里就已看见。歌德挣脱了我的手臂；站在大路一旁。我徒然对他说尽我所有的话；不能使他再走一步。于是我按了一按帽子；扣上外衣的钮子；背着手；往最密的人丛中撞去。亲王与近臣密密层层；太子鲁道夫*按系贝多芬的钢琴学生对我脱帽；皇后先对我招呼。。。。。。。那些大人先生是认得我的。。。。。。。为了好玩起计；我看着这队人马在歌德面前经过。他站在路边上；深深地弯着腰；帽子拿在手里。事后我大大地教训了他一顿；毫不同他客气。。。。。。。〃以上见贝多芬致贝蒂娜书。这些书信的真实性虽有人怀疑；但大体是准确的。
而歌德也没有忘记。歌德写信给策尔特说：〃贝多芬不幸是一个倔强之极的人；他认为世界可憎；无疑是对的；但这并不能使世界对他和对旁人变得愉快些。我们应当原谅他；替他惋惜；因为他是聋子。〃歌德一生不曾做什么事反对贝多芬；但也不曾做什么事拥护贝多芬；对他的作品；甚至对他的姓氏；抱着绝对的缄默。骨子里他是钦佩而且惧怕他的音乐：它使他骚乱。他怕它会使他丧失心灵的平衡；那是歌德以多少痛苦换来的。。。。。。。年轻的门德尔松；于一八三○年经过魏玛；曾经留下一封信；表示他确曾参透歌德自称为〃骚乱而热烈的灵魂〃深处；那颗灵魂是被歌德用强有力的智慧镇压着的。门德尔松在信中说：〃。。。。。。他先是不愿听人提及贝多芬；但这是无可避免的；（*按门德尔松那次是奉歌德之命替他弹全部音乐史上的大作品；）他听了《第五交响曲》的第一章后大为骚动。他竭力装做镇静；和我说：'这毫不动人；不过令人惊异而已；。过了一会；他又道：'这是巨大的。。。。。。*按歌德原词是Grandiose；含有伟大或夸大的模棱两可的意义；令人猜不透他这里到底是颂赞（假如他的意思是〃伟大〃的话）还是贬抑（假如他的意思是〃夸大〃的话）。。。。。。狂妄的；竟可说屋宇为之震动。；接着是晚膳；其间他神思恍惚；若有所思；直到我们再提起贝多芬时；他开始询问我；考问我。我明明看到贝多芬的音乐已经发生了效果。。。。。。〃*按策尔特为一平庸的音乐家；早年反对贝多芬甚烈；直到后来他遇见贝多芬时；为他的人格大为感动；对他的音乐也一变往昔的谩骂口吻；转而为热烈的颂扬。策氏为歌德一生至友；歌德早期对贝多芬的印象；大半受策氏误解之影响；关于贝多芬与歌德近人颇多擅文讨论。罗曼。罗兰亦有《歌德与贝多芬》一书；一九三○版。
《第七交响曲》和《第八交响曲》便是这时代的作品；就是说一八一二年在特普利兹写的：前者是节奏的大祭乐；后者是诙谑的交响曲；他在这两件作品内也许最是自在；像他自己所说的；最是〃尽量〃；那种快乐与狂乱的激动；出其不意的对比；使人错愕的夸大的机智；巨人式的。使歌德与策尔特惶骇的爆发；见策尔特一八一二年九月二日致歌德书；又同年九月十四日歌德致策尔特书：〃是的；我也是用着惊愕的心情钦佩他。〃一八一九年策尔特给歌德信中说：〃人家说他疯了。〃使德国北部流行着一种说数；说《第七交响曲》是一个酒徒的作品。。。。。。。不错；是一个沉醉的人的作品；但也是力和天才的产物。
他自己也说：〃我是替人类酿制醇醪的酒神。是我给人以精神上至高的热狂。〃
我不知他是否真如瓦格纳所说的；想在《第七交响曲》的终局内描写一个酒神的庆祝会。这至少是贝多芬曾经想过的题目；因为他在笔记内曾经说到；尤其他在《第十交响曲》的计划内提及。在这阕豪放的乡村节会音乐中；我特别看到他佛兰芒族的遗传；同样；在以纪律和服从为尚的国家；他的肆无忌惮的举止谈吐；也是渊源于他自身的血统。不论在哪一件作品里；都没有《第七交响曲》那么坦白；那么自由的力。这是无目的地；单为了娱乐而浪费着超人的精力；宛如一条洋溢泛滥的河的欢乐。在《第八交响曲》内；力量固没有这样的夸大；但更加奇特；更表现出作者的特点；交融着悲剧与滑稽；力士般的刚强和儿童般的任性。和写作这些作品
