一个成都少年的好莱坞生活-第7章
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下来以后这个世界就开始有你了。所以你是从没有你而生的，对于你个人来讲是这样，对于万事万物来讲应该也是这样，万事万物都是处于从无到有，再从有到无这么一个不断生化的过程中。那么，生化万物的天地呢？也必然是这样，也必然是从有到无的，最后还是要归于没有，所以无便是天地与万物之本。卡梅伦惊叹说：“你说这个天地万物之本，这个永恒的无，我还没办法反驳你！”我心想这可是几千年来祖师们通过修炼、证悟、实践总结出来的太极文化，中国人都反驳不了，更别说老外了。
每天我们训练结束后，三位女演员要离开时，都忘不了给我这个小师傅送上一吻，每天如此。除了三位娇娃，还有替身和女性工作人员，都少不了临走前一吻，在我所拍的西片中，这部被吻得最多。而三位娇娃从来不吝啬她们的吻，现场只要高兴，随时会送上她们的天使之吻：卡梅伦的吻最真挚，巴里·摩尔的嘴唇最湿最厚，刘玉玲的吻最娇，声音也最大。
所有我教过的演员都最怕我帮他们压腿，因为我压腿最狠。小时候老师给我压腿时，从来不管你有多疼，会不会压伤，痛到你麻木为止，像我对演员们已经是够仁慈了，看他们痛得受不了我就会停手。有时候被压得实在太痛了，三位娇娃也会挣脱我的手，自己跑掉。她们几乎都问过我同一个问题：“你就不怕把我压伤吗？”我告诉她们：“人的潜力是巨大的，恢复能力也是你预想不到的，当你感觉到了极限时，其实离身体极限还早，这时就需要外在力量来推动你强迫你突破自己，这个外在的力量就是我。等你们电影叫座叫好时，就不会怪我现在狠了。”演员中里维斯和卡梅伦最能吃苦，所以两人的收获也最大。
三个月的训练很快就要结束了，开机时也做了传统的中国开机仪式，三位娇娃诚心地上香，切乳猪，祈盼拍摄能顺利完成。三位娇娃都很敬业，每天拍摄前都会要求我先帮她们压脚、松筋、热身，以求拍摄时达到最佳状态。而三位娇娃都在各自的休息间热身，我只有来回不停地在三个休息室之间奔走，才能让三位娇娃都能得到充分地热身。
正式拍摄时，三位娇娃都会穿上紧身衣和高跟鞋，穿着高跟鞋可不是那么容易做动作，很容易扭伤脚，特别是吊钢丝落地那一瞬间，有时会落地很重。在那场巴里·摩尔双手被反捆在背后，仅用双脚对付七八个大汉的戏中，用钢丝的凌空飞脚就很多，而且是连续的，我们让她使用橡筋钢丝，橡筋钢丝的特点就是需要自己发力，再借助一些橡筋的力量来完成动作，这样能完成一些自力所不能及的动作。这需要演员本身有很好的控制能力和一定的弹跳能力。巴里·摩尔尝试了很多次，都不能完整地做完这个动作；这种时候，演员都希望我能示范几次给她们看，她们好摹仿我的动作来做，也可以休息调整一下。我做了几次示范，又跟她讲了要顺着钢丝的力用劲不要斗力的要领，她迫不及待地要再试，这次力度把握很准，没几次就拍完了。
在这场中还有一个盘坐合十的动作，巴里·摩尔很喜欢这个动作，她就问我动作的名称，我说这招叫如来坐莲。巴里·摩尔因为学过瑜珈，知道如来就是佛教创始人释迦牟尼，她又问为何佛祖会坐在莲花上呢？这个名字真美！莲花本是佛教之圣花，传说如来诞生时就是脚踩金莲，后来佛教中很多神佛也是以莲花为宝座，莲花出污泥而不染本身也代表出尘高韵和佛教哲理。就这样她在影片的最后加上了一句对白：如来坐莲。
我们转到环球片场拍摄另一部分动作，环球片场是我最喜欢的一个电影主题公园，已有以《回到未来》《机械战警》《侏罗纪公园》等一些电影作为主题的游戏。我们拍摄的摄影棚也是公开让游客参观的，我觉得它是洛杉矶最好的公园，胜过迪斯尼乐园。但公园和摄影棚是分开的，有的工作人员悄悄告诉我通过厕所后门可以进入公园。我就每天午饭后自己偷偷溜过去玩个痛快。
经过三个月的训练，六个月的拍摄，《霹雳娇娃》全部都在洛杉矶本地完成。这在好莱坞是不多见的。大部人的戏不会在洛杉矶本地拍摄，因洛杉矶与电影有关的服务都很贵，制作成本太高，近年好莱坞制作都选择到加拿大、澳大利亚等国家拍摄以求降低成本，留在本地拍摄的都是电视剧。戏拍完了，又要离开熟悉的人和熟悉的工作环境，心情难免依依不舍，可天下无不散之宴席。三位娇娃都说希望能再有续集，能更多的学习中国工夫，因为她们觉得通过训练身材变好了，多余的脂肪没有了，意志力也更强了。卡梅伦甚至练出了几块腹肌，她经常炫耀地露出腹部对大家说：我这辈子从来没有如此强壮过；还开玩笑地说现在打几个应该没有问题。她希望有空能继续跟我训练，以保持这种身体状态，第二集拍摄时她多次打来电话希望我能去训练她，可惜当时我正在拍摄《黑客帝国》Ⅱ无法抽身。卡梅伦很念旧，有次深夜两点过打来电话说，她在尼古拉斯·凯奇家参加晚会，希望我能去，但因为我半夜起床迷迷糊糊开车迷了路，天亮也没能找到。第二天朋友告诉我她等到凌晨四点过才离开。刘玉玲也常通过E…mail互相问候，在《杀死比尔》又见到她时，她拉着我说她就要我训练，但在电影里她用的是日本剑，基本上是日本剑术指导在教她。清晨六点钟我们准备出发去机场回香港，一下楼就碰到卡梅伦站在酒店大堂，说要给我们送行，我们真受宠若惊。她把三位娇娃一起买的礼物交给大家后就开始哭，感情很真挚，直到现在我还记忆犹新，这个学生没有白教。
第四卷二、《杀死比尔》与乌玛·瑟曼
《杀死比尔》是昆廷·塔伦蒂诺沉默了好几年后的又一大作，影片很是血腥，打斗场面也特别多，我个人认为片子拍得很不错，很有层次。开拍前，照例要训练演员，刘玉玲是老学生了，主要教乌玛·瑟曼（Umath urman）和一个日本小妹妹。乌玛在剧中要用日本刀练习中国剑术的招式，有点不伦不类，另外还要学习虎鹤双形的招式，日本妹妹则专练流星锤。昆廷对香港功夫片是如数家珍，他特别喜欢白眉道人这个角色，就在剧中加入了白眉教乌玛功夫的情节，而且想由他自己来演这个白眉道人，所以他自己也需要参加训练。刚开始训练时，乌玛才生了小孩，身体较臃肿，形象完全走形了，而她能在短短的一个月里减掉20几磅，并完全塑身，除了训练的原因外，自身的毅力是不可缺少的因素。训练时每隔一两个小时，她都会走开给婴儿喂奶，我这个老师曾等得望眼欲穿，也不见学生归来，可又不方便进去叫她。到了美国特别是在好莱坞，我们这些当老师的地位和在国内做师傅完全颠倒了，一切都要根据大明星学生们的时间来安排训练，他想练了你就要教，他不想练了你也不能勉强，不能骂，不能打，还得看他们的脸色，一不小心把他们练伤了，还得怪你教得不得法。像我在拍《霹雳娇娃》时单独训练一个年纪偏大的女反派，可能是本身就有旧伤，也可能是赶时间练得太猛，第二天来，就跟制片说我把她的腰练伤了，这下我可麻烦了，全靠我的经理人极力帮我解释才没事。她想我该跟她说Sorry，可我怎么也是你老师啊，加之自古习武这种东西就不是一般的运动，小伤小损是必然的，要是怕苦怕痛，就不要学武，严师出高徒，我对你不严，你怎么能在影片中崭露身手呢，后来这事也不了了之。当然乌玛的练习还是非常刻苦的，因为这关系到她自己的切身利益，关系到影片能否卖座，有了动力就好办了。我们每天都拿着一把日本刀来练习中国剑术，我站在前面，她跟在后面学，后来习惯了，我不站在她前面她就不会了，连后来拍摄时，也要我站在前面提示动作，其他基本功的训练也是必不可少的。
昆廷和乌玛都要学习虎鹤双形，象形拳的难度比较大，因为是学习动物的动作而创的拳法，所以除了一般的拳术的力量、速度外，还需要像这种动物的形，形似而神似，对美国人来说形似都难，更别说神似了，我是一个动作一个动作地慢慢教，起码也要把你练得看起来像个样。昆廷最怕的是给他压腿，每次都痛得他满口粗话，可他又是导演，要起带头作用，这可真是苦了他。可惜吃了这么多苦，最后因各种原因，他还是没能演成白眉这个角色，体重倒是减了不少。
这部戏除了袁家班外，还有日本的剑术指导千叶真一，他主要负责一场日本剑决斗的戏，另外一位演员大卫，年纪很大，是早期美国电视剧《功夫》的男主角，本来《功夫》的男主角是想请李小龙来担任，后来不知为何换成了他，也因为这部电视剧，大卫在美国就变成了功夫大师。在训练这位大师时，他极不配合，可能他觉得自己已经是大师了，不需要跟你们这些后辈学了。但真功夫和拍戏是两回事，他不知武功一道，非坚忍不拔者，难得有大成功；非忠义纯信者，难得有大造就；非谦和恭敬者，难得善始善终，不是你拍一部电视剧就能成大师的。
结束洛杉矶训练后，全组回到了北京，在北京电影制片厂摄影棚拍摄。为什么近年有不少好莱坞电影到国内拍摄？主要是国内物价便宜，加之美元兑换人民币的优势，两千万美金的小制作，在国内就成了上亿的大制作，而且中国地大物博，能取景拍摄的名山大川无数，大量的人口也提供了很多的人才，而《杀死比尔》就汇聚了大量的国内人才，连普通的翻译都是北大、清华等名校的研究生和硕士生，真是人才济济，卧虎藏龙。虽然国内的基础建设、人口素质、生活环境和美国还有差距，但我还是喜欢在国内生活，因为我是中国人。《杀死比尔》剧组的美国佬们在北京玩得是夜夜笙歌，乐不思蜀，经常因为玩得太晚，第二天工作时就躲在现场睡觉。后来导演昆丁就想了个办法，趁他们睡觉时，偷偷拍下他们睡觉的样子，第二天贴在摄影棚的大门上，下注：某某人晚上偷欢，工作偷懒。这样一来再也没有人敢睡觉了。美国的工作人员很爱在现场贴照片，猫狗呀、妻儿老小呀什么都有。以前有次我的经理人开车闯红灯被电眼拍了下来，警察局寄来罚单，并附上闯红灯的照片，照片上，我经理人的样子看的清清楚楚，而坐副驾位的袁祥仁导演则用黑影遮盖了，第二天这张大照就被老外们贴在了大门上，下注：公路杀手。搞得我的经理人很难堪。
因为乌玛的替身无法完成一些高难度动作，袁导就让我男扮女装来替乌玛。第一次做女演员的替身很是麻烦，要化装，要带假发，还要带假胸，而且动作不能太刚猛，要显得柔顺一点，像个女人。每次拍打戏之前，乌玛也会像我以前其他学生一样，到处找我，让我帮她压腿，松筋，热身，再把今天要拍的动作温习几遍。正式拍摄时也总是用余光瞟着我，看我给她的提示，来完成动作。做学生的永远把老师当作靠山后盾，像我碰到疑问困难时就会找陆锦川老师和袁和平导演询问，这样心里就有底。有困难找师傅解决，陆锦川师傅回忆当年天门派祖师英老师逝世后的情况时，也是这样，师傅顿感失落，靠山没有了，以后再有疑问没有人可以解答了。这种武道师徒之间的微妙感情，常人是很难体会的。
《杀死比尔》拍得很血腥，所以在国内无法上映。昆廷的拍摄方法非常细致也很耗时。《黑客帝国》导演两兄弟排戏，我已觉得够慢了，昆廷是有过之无不及，慢工出细活，好莱坞的大片全部是用时间和金钱堆积出来的。昆廷拍戏还有一个癖好，他不用监视器，全凭肉眼看现场的感觉，这样拍文戏也许可以，但拍武戏，特别是群打，肉眼根本无法监控所有动作，容易出现穿帮，最后在袁导的要求下，才用了监视器。昆廷拍戏很讲感觉，有一次早上到现场，他左思右想，也整理不出个头绪来，没有感觉拍不出来，便让大家休息一天，我们当然也乐得休息了。
在北京度过了夏季，我们又回到了洛杉矶，还剩下一场白眉道人教乌玛虎鹤双形的那场戏。虎鹤双形是很传统的拳种，老外练一些普通的拳脚还可以，越是这种传统功夫，对他们来说就越难，传统拳术有一种韵味，我教了很多西方学生，他们怎么刻苦地练，也无法练出那种传统的韵味，好像只有中国人才行，这可能是文化上的差异吧。加之乌玛人高马大金发碧眼，练起来就更不对劲了。虎鹤双形相传为林世荣综合洪家拳和佛家拳自创而成，故有洪头佛尾之称，取虎之劲（虎之猛）和形（虎爪），取鹤之象（鹤嘴啄食）和意（灵秀飘逸），故称虎鹤双形。讲完拳法来历后，乌玛若有所思地说，那我跟你练几遍。我一边练一边说，练虎行时，气势如猛虎下山，饿虎扑食般凶猛，而练鹤形时，则要轻灵飘逸，动作如点水般灵巧，要注意形态的要诀。这样苦练了一段时间后，才有模有样了，乌玛高兴得要请我吃饭，其实看到她成功地完成动作后，我心里的成就感、满足感比什么都强。
第五卷一、佛教徒李连杰
终于有机会和李连杰合作一部电影，影片叫《丹妮和狗》，全片在法国巴黎拍摄。这部戏的前期没有功夫训练，因为除李连杰外，其他演员都不需要动作。虽然我觉得这部戏比起以前我爱看的《黄飞鸿》、《精武英雄》、《太极张三丰》等李连杰早期作品没什么大的突破，但有机会和李连杰合作，向他学习，我感到非常高兴。李连杰有记忆动作的天赋，我们编排一段动作，他只要看我练两遍，就可以随便练出来，根本不需要仔细解说，而且他一练出来就很有自己独特的风格，就算是很普通的动作，他做出来都很有味道，精气神十足，不愧是李连杰！到现场实拍时，每个动作，我都会帮他在镜头前先走一遍，试试机位和灯光，这样好减少演员不必要的消耗。我因为年轻身体比较轻，所以动作比较快，当我试完后，李连杰问我多大了，我说28岁，他叹气说，年轻十年就是不一样。
李连杰近年来醉心于藏传佛教，他闲谈时也常讲些佛理。像有次他说，他的师傅说，李连杰本人今生有这么好的事业福报，是因前几世修行积福所至，但前世所积福德是有限的，如果在这一世不继续积德修福，这世用完了福报，下世就没有了，所以师傅要他开始修持佛法，并减少对世间的名利追求，以求福报能长久，不至耗尽，所以李连杰每天化装时都会手握佛珠，闭眼念佛。其实宗教的轮回因果只讲对了一半，像前世来生，就如一把刀，你把它埋在地下，几百几千年后它就融化了，就和大地泥土融合为了一体，这时你再从这块土地上提取金属，重新打造一把刀，那你说它还是不是以前那把刀？你说是也对，因为它有以前那把刀的金属在里面；你说不是也对，因为它和以前那把刀已完全不同了。
李连杰洛杉矶的家在与阿凯迪亚，这里是高尚住宅区，住着很多台湾和大陆的有钱移民。李家住在半山上，家里挂着很多他所拍摄电影的海报。李连杰很平易近人，说话一会儿北京话一会儿广东话。有天我们在李家吃晚饭，李家的女保姆因为是新移民，车开得不好，出门时把车撞到墙角�
